剧院观众厅设计要点(课堂PPT)
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影剧院设计规范及案例139页PPT课件
剧场的声学设计
.
73
影剧音质院对建房筑间设尺计寸的要求
• 对平面尺寸的限制
– 最后排观众席离声源距离L不能太远。 – 观众厅不能太宽。
• 观众厅有效体积的确定：
– 和确定的混响时间有关。 – 建议使用每座体积指标
.
74
影剧院建筑设计
.
75
影剧院建筑设计
观众席起坡和挑台尺寸对 声学效果的影响
• 声音在传播过程中，会被 前排观众吸收---掠射吸收。
.
12
影剧院舞建台筑的基设本计尺寸
• 深度：
– 大幕区 – 表演区 – 中景区 – 天幕灯光区 – 天幕至后墙
• 宽度
– 表演区 – 侧幕 – 演员活动区 – 单式吊杆装
置
.
13
影剧院建筑设计
.
14
影剧院建筑设计
舞台的高度
台高计算公式：H=2h+2-4m
.
15
影剧院建筑设计
主台宽度、进深及台口宽度、高度参考表
.
16
影剧院建筑设计
任务书的要求
1.台口宽：16---18M 2.台口高：9-12M 3.台深：24M 4.台宽：32M 5.台高（包括舞台、格栅以上空间）：18M.
.
17
影剧院建筑设计
侧台的位置、功能、要求
• 位置：位于主台的 一侧或两侧
• 功能：存放布景、道具箱包和迁换 布景。
• 要求：
1、宽度大于或等于台口宽度，深 度等于表演区深度或为台口宽 的3/4左右。
• 同地面
• 第一排座位楼面高度 的确定为关键
• 确定的方法：
– 楼座端部开口高与 出挑深度比值关系： L=1.2—1.5h.
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73
影剧音质院对建房筑间设尺计寸的要求
• 对平面尺寸的限制
– 最后排观众席离声源距离L不能太远。 – 观众厅不能太宽。
• 观众厅有效体积的确定：
– 和确定的混响时间有关。 – 建议使用每座体积指标
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影剧院建筑设计
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影剧院建筑设计
观众席起坡和挑台尺寸对 声学效果的影响
• 声音在传播过程中，会被 前排观众吸收---掠射吸收。
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影剧院舞建台筑的基设本计尺寸
• 深度：
– 大幕区 – 表演区 – 中景区 – 天幕灯光区 – 天幕至后墙
• 宽度
– 表演区 – 侧幕 – 演员活动区 – 单式吊杆装
置
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影剧院建筑设计
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影剧院建筑设计
舞台的高度
台高计算公式：H=2h+2-4m
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影剧院建筑设计
主台宽度、进深及台口宽度、高度参考表
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影剧院建筑设计
任务书的要求
1.台口宽：16---18M 2.台口高：9-12M 3.台深：24M 4.台宽：32M 5.台高（包括舞台、格栅以上空间）：18M.
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影剧院建筑设计
侧台的位置、功能、要求
• 位置：位于主台的 一侧或两侧
• 功能：存放布景、道具箱包和迁换 布景。
• 要求：
1、宽度大于或等于台口宽度，深 度等于表演区深度或为台口宽 的3/4左右。
• 同地面
• 第一排座位楼面高度 的确定为关键
• 确定的方法：
– 楼座端部开口高与 出挑深度比值关系： L=1.2—1.5h.
剧院观众厅设计要点PPT课件
12
设计原则--观众厅 视线设计
剧院设计视点--0点 位置：舞台大幕线中央
高度：舞台面以上0.3米内 （舞台高度0.6-1.15米）
13
设计原则--观众厅 视线设计
视角 水平视角 （观众席对视点的最远视距，话剧和戏曲剧场不宜大于28m；伸出式、岛式舞台剧场不宜大于20m）
14
设计原则--观众厅 视线设计
视角
垂直视角
*观众的仰视俯视都不利 于看清目标，有时还会 引起不适，仰视常出现 在前排观众，俯视出现 于后排观众。
*俯角二楼不应大于20度， 二楼以上不应大于30度； 靠近舞台的包厢或边座 俯角不宜大于35度。
*仰角不应大于40度。
<40
15
设计原则--观众厅 视线设计
无遮挡设计 结合音乐厅升 高设计讲解
CONTENTS
01 设计原则 02 实例调研 03 案例分析 04 场地调研
1
设计原则
01
2
设计原则--观众厅范围
3
设计原则--前厅、休息厅
• 前厅休息厅功能要满足观众候场、展览、休息、交流、疏散要求。并辅设咨询、存储、小 卖、卫生间等。
• 售票室可单独设置或附设于前厅，每500座设一个售票口。
赛宾公式
T-混响时间 v-房间体积 S-房间墙面总表面积 a-房间表面平均吸声系数
6
设计原则--观众厅
平面形式1--矩形平面
*侧墙反射声均匀，适合中、小型剧场或音乐厅，不宜设楼座。 *观众厅宽度较大时，前中区观众座缺少侧向早期反射声，音质效 果会变差
7
设计原则--观众厅
平面形式2--钟形平面
*侧墙早期反射声均匀 *减少了舞台两侧偏座 *为一般中、大型剧场采用的平面形式，可设楼座。
设计原则--观众厅 视线设计
剧院设计视点--0点 位置：舞台大幕线中央
高度：舞台面以上0.3米内 （舞台高度0.6-1.15米）
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设计原则--观众厅 视线设计
视角 水平视角 （观众席对视点的最远视距，话剧和戏曲剧场不宜大于28m；伸出式、岛式舞台剧场不宜大于20m）
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设计原则--观众厅 视线设计
视角
垂直视角
*观众的仰视俯视都不利 于看清目标，有时还会 引起不适，仰视常出现 在前排观众，俯视出现 于后排观众。
*俯角二楼不应大于20度， 二楼以上不应大于30度； 靠近舞台的包厢或边座 俯角不宜大于35度。
*仰角不应大于40度。
<40
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设计原则--观众厅 视线设计
无遮挡设计 结合音乐厅升 高设计讲解
CONTENTS
01 设计原则 02 实例调研 03 案例分析 04 场地调研
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设计原则
01
2
设计原则--观众厅范围
3
设计原则--前厅、休息厅
• 前厅休息厅功能要满足观众候场、展览、休息、交流、疏散要求。并辅设咨询、存储、小 卖、卫生间等。
• 售票室可单独设置或附设于前厅，每500座设一个售票口。
赛宾公式
T-混响时间 v-房间体积 S-房间墙面总表面积 a-房间表面平均吸声系数
6
设计原则--观众厅
平面形式1--矩形平面
*侧墙反射声均匀，适合中、小型剧场或音乐厅，不宜设楼座。 *观众厅宽度较大时，前中区观众座缺少侧向早期反射声，音质效 果会变差
7
设计原则--观众厅
平面形式2--钟形平面
*侧墙早期反射声均匀 *减少了舞台两侧偏座 *为一般中、大型剧场采用的平面形式，可设楼座。
观演建筑观众厅设计方案(PPT47页)
ↄ 合理设置和声扩散体，保证各频率的声扩散； ↄ 合理的隔声构造，避免噪声； ↄ 合理的声线分析设计
观 演 建 筑 观 众厅设 计方案 (PPT47页 )培 训课件 培训讲 义培训 ppt教程 管理课 件教程 ppt
观 演 建 筑 观 众厅设 计方案 (PPT47页 )培 训课件 培训讲 义培训 ppt教程 管理课 件教程 ppt
视线设计
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：一般选在舞台面上大幕投影线中点处
舞台
大幕线 视点
• 视点的选取，直接关系到
– 观众观看的质量 – 决定了观众厅剖面升起的状况 – 与舞台的高度设定有关
– 与演出的类型有关（注重视觉的演出类型，要求高，注 重听觉的演出，要求较低）
视线设计
• 视线升起设计 ↄ 确定舞台高度：舞台高度应小于第一排观众眼高
a b+c-a＜17
观 演 建 筑 观 众厅设 计方案 (PPT47页 )培 训课件 培训讲 义培训 ppt教程 管理课 件教程 ppt
声学设计
• 平面声线分析
观 演 建 筑 观 众厅设 计方案 (PPT47页 )培 训课件 培训讲 义培训 ppt教程 管理课 件教程 ppt
b+c-a＜17
C b
视觉质量较好， 声场扩散条件较 好。应注意控制 观众厅宽度和前 侧墙张角。
有较好的视角和 视距。应注意音 质设计，以避免 若干声学缺陷的 出现和促使声场 扩散。
容纳较多观众， 充分利用侧墙的 早期反射声能， 有利于混响声场 的扩散。
观 演 建 筑 观 众厅设 计方案 (PPT47页 )培 训课件 培训讲 义培训 ppt教程 管理课 件教程 ppt
a
观 演 建 筑 观 众厅设 计方案 (PPT47页 )培 训课件 培训讲 义培训 ppt教程 管理课 件教程 ppt
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视线设计
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：一般选在舞台面上大幕投影线中点处
舞台
大幕线 视点
• 视点的选取，直接关系到
– 观众观看的质量 – 决定了观众厅剖面升起的状况 – 与舞台的高度设定有关
– 与演出的类型有关（注重视觉的演出类型，要求高，注 重听觉的演出，要求较低）
视线设计
• 视线升起设计 ↄ 确定舞台高度：舞台高度应小于第一排观众眼高
a b+c-a＜17
观 演 建 筑 观 众厅设 计方案 (PPT47页 )培 训课件 培训讲 义培训 ppt教程 管理课 件教程 ppt
声学设计
• 平面声线分析
观 演 建 筑 观 众厅设 计方案 (PPT47页 )培 训课件 培训讲 义培训 ppt教程 管理课 件教程 ppt
b+c-a＜17
C b
视觉质量较好， 声场扩散条件较 好。应注意控制 观众厅宽度和前 侧墙张角。
有较好的视角和 视距。应注意音 质设计，以避免 若干声学缺陷的 出现和促使声场 扩散。
容纳较多观众， 充分利用侧墙的 早期反射声能， 有利于混响声场 的扩散。
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a
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第三章观众厅-2课件
第三章 观众厅
第三节 楼座的设计
楼座容量一般以占总容量的30%~40%为 宜。
由于防火规范规定观众厅这类人员密集的 公共场所的安全出口不应少于两个，而且每个 安全出口的平均疏散人数不应超过250人（容纳 人数小于2000人），因此一般剧场的楼座容量 最好控制在500座以内，以简化疏散处理，节省 辅助交通面积。
我国剧场的水平控制角一般在41-48度范围内，应根 据剧种对台口宽度、舞台深度的具体要求和观众厅容量及 平面形式、跨度等因素，综合考虑。
看电影时， 水平控制 角有另外 规定，见
图。
第三章 观众厅
三、地面坡度设计
要保证观众在观剧时视线不受或少受前排观 众的遮挡，观众厅地面需形成一定的坡度。
池座地面的起坡有曲线形、直线形、折线形 和阶梯形几种。实际设计中，常采用接近曲线的 最小升高折线的坡面。
一、楼座进出场口的布置
第三章 观众厅
一般有双进口和单进口两种。
后者一般用于楼座容量较小的剧场。进口宜 通向靠近中部的横走道，因这里的位置和标高适 中，便于进场观众分流和就座。
疏散出口通常宜布置在楼座最前部的两端。 有的可处理成层层下落的挑台或向下延伸至池座， 形成一侧或双侧的跌落式布置。
楼座入口方式
楼座入口轴侧图
二、楼座挑台的结构形式
1.纵向悬臂梁式
第三章 观众厅
第三章 观众厅
1.纵向悬臂梁式
为了减少出挑，使结构受力合理，将楼座 向后多延伸，并结合门厅结构布置，与门厅楼 盖大梁连成一体，形成整体连续的刚架结构。 这样可以增加出挑长度和结构刚度。
下部空间作为辅助用房或门厅的一部 分。采用钢筋混凝土结构时，悬挑长度一般做 到4~5m左右。
一般来说，当前后排座位对齐时，后排观众的视线要越 过前排观众的头顶，才能保证视线不受遮挡。也就是说， 后排观众的眼睛要抬高相当于前排观众的眼至头顶的垂 直高度。根据我国有关实测资料认为，这一高度通常是 9~12cm。
第三节 楼座的设计
楼座容量一般以占总容量的30%~40%为 宜。
由于防火规范规定观众厅这类人员密集的 公共场所的安全出口不应少于两个，而且每个 安全出口的平均疏散人数不应超过250人（容纳 人数小于2000人），因此一般剧场的楼座容量 最好控制在500座以内，以简化疏散处理，节省 辅助交通面积。
我国剧场的水平控制角一般在41-48度范围内，应根 据剧种对台口宽度、舞台深度的具体要求和观众厅容量及 平面形式、跨度等因素，综合考虑。
看电影时， 水平控制 角有另外 规定，见
图。
第三章 观众厅
三、地面坡度设计
要保证观众在观剧时视线不受或少受前排观 众的遮挡，观众厅地面需形成一定的坡度。
池座地面的起坡有曲线形、直线形、折线形 和阶梯形几种。实际设计中，常采用接近曲线的 最小升高折线的坡面。
一、楼座进出场口的布置
第三章 观众厅
一般有双进口和单进口两种。
后者一般用于楼座容量较小的剧场。进口宜 通向靠近中部的横走道，因这里的位置和标高适 中，便于进场观众分流和就座。
疏散出口通常宜布置在楼座最前部的两端。 有的可处理成层层下落的挑台或向下延伸至池座， 形成一侧或双侧的跌落式布置。
楼座入口方式
楼座入口轴侧图
二、楼座挑台的结构形式
1.纵向悬臂梁式
第三章 观众厅
第三章 观众厅
1.纵向悬臂梁式
为了减少出挑，使结构受力合理，将楼座 向后多延伸，并结合门厅结构布置，与门厅楼 盖大梁连成一体，形成整体连续的刚架结构。 这样可以增加出挑长度和结构刚度。
下部空间作为辅助用房或门厅的一部 分。采用钢筋混凝土结构时，悬挑长度一般做 到4~5m左右。
一般来说，当前后排座位对齐时，后排观众的视线要越 过前排观众的头顶，才能保证视线不受遮挡。也就是说， 后排观众的眼睛要抬高相当于前排观众的眼至头顶的垂 直高度。根据我国有关实测资料认为，这一高度通常是 9~12cm。
观演建筑设计ppt课件
编辑版pppt
15
3.2 观众厅设计
平剖面形式
（1）观众厅平面形式 ◆矩形 ◆ 钟形 ◆扇形 ◆六角形 ◆马蹄形及圆形 ◆复合形
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16
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17
编辑版pppt
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美国奥兰治艺术中心剧场
19
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20
（2）观众厅剖面形式 ◆无楼座的观众厅
◆有楼座的观众厅
火与疏散要求； b：设在门厅的服务设施（小卖、茶水、卫生间等）位置合适，有足够
的停留等候空间； c：门厅要反映文艺活动的特点
d：要考虑朝向、采光和通风等卫生条件的要求。
编辑版pppt
50
（2）休息厅
休息厅是观众等候开演，进行交谊和场间休息的场所。设计中 应满足以下要求：
a：布置应方便大部分观众的使用，保证必要的停留面积和设施； b：良好的通风、采光条件； c：注意景观处理，搞好室内外空间的结合；
现代观演建筑设计
编辑版pppt
2013.3
1
讲课内容一：
一 观演建筑概述 二 观演建筑的用地与设计 三 观演建筑的功能设计 3.1 观演建筑观众厅设计 3.2 观演建筑舞台设计 3.3 观演建筑前厅设计 3.4 观演建筑演出准备部分设计 3.5 观演建筑附属空间设计 四 观演建筑造型设计 五 实例讲解
70
一. 功能关系和流线
多厅组合
编辑版pppt
71
一. 功能关系和流线
多厅组合
编辑版pppt
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一. 功能关系和流线
多厅组合
编辑版pppt
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一. 功能关系和流线
多厅组合
编辑版pppt
《影剧院设计规范》课件
影剧院声学设计
声学设计的基本要求
01 02
保证良好的音质效果
影剧院作为观影和听音的场所，音质效果是评价其质量的重要指标。声 学设计应确保观众席有良好的听音环境，声音清晰、饱满、无回声和颤 动。
满足不同类型节目的需求
不同类型的节目对声学设计的要求不同，如音乐会、歌剧、话剧等。声 学设计应能够适应不同节目的需求，提供合适的混响时间和音响效果。
舞台结构与承重设计
01
02
03
舞台基础设计
根据舞台设备的重量和动 荷载要求，进行舞台基础 的结构设计。
舞台承重框架
选择合适的承重框架材料 和结构形式，确保舞台承 重能力。
舞台设备支撑
根据舞台设备（如灯光、 音响、布景等）的重量和 布置要求，设计合理的支 撑结构。
观众厅结构与承重设计
观众厅梁板结构
03
影剧院建筑结构设计
结构设计的基本原则
01
02
03
04
安全可靠
确保影剧院结构安全，能够抵 御自然灾害和突发事件的影响
。
经济合理
在满足功能和安全的前提下， 合理控制结构造价，提高经济
效益。
适用性与耐久性
确保结构设计能够满足未来影 剧院的功能需求，并具有较长
的使用寿命。
环保节能
采用环保、节能的结构设计， 降低能耗和资源消耗。
防火分隔
影剧院应设置防火分隔，将不同 区域分隔开来，防止火势蔓延。
防火门和防火窗
影剧院的门和窗应选用防火门和 防火窗，以提高建筑的防火性能
。
05
影剧院节能环保设计
节能环保设计的基本原则
节约能源
通过合理的设计和设备选型，降低影剧院的 能源消耗。
声学设计的基本要求
01 02
保证良好的音质效果
影剧院作为观影和听音的场所，音质效果是评价其质量的重要指标。声 学设计应确保观众席有良好的听音环境，声音清晰、饱满、无回声和颤 动。
满足不同类型节目的需求
不同类型的节目对声学设计的要求不同，如音乐会、歌剧、话剧等。声 学设计应能够适应不同节目的需求，提供合适的混响时间和音响效果。
舞台结构与承重设计
01
02
03
舞台基础设计
根据舞台设备的重量和动 荷载要求，进行舞台基础 的结构设计。
舞台承重框架
选择合适的承重框架材料 和结构形式，确保舞台承 重能力。
舞台设备支撑
根据舞台设备（如灯光、 音响、布景等）的重量和 布置要求，设计合理的支 撑结构。
观众厅结构与承重设计
观众厅梁板结构
03
影剧院建筑结构设计
结构设计的基本原则
01
02
03
04
安全可靠
确保影剧院结构安全，能够抵 御自然灾害和突发事件的影响
。
经济合理
在满足功能和安全的前提下， 合理控制结构造价，提高经济
效益。
适用性与耐久性
确保结构设计能够满足未来影 剧院的功能需求，并具有较长
的使用寿命。
环保节能
采用环保、节能的结构设计， 降低能耗和资源消耗。
防火分隔
影剧院应设置防火分隔，将不同 区域分隔开来，防止火势蔓延。
防火门和防火窗
影剧院的门和窗应选用防火门和 防火窗，以提高建筑的防火性能
。
05
影剧院节能环保设计
节能环保设计的基本原则
节约能源
通过合理的设计和设备选型，降低影剧院的 能源消耗。
《国家大剧院结构设》PPT课件
14
国家大剧院结构设计 -----戏剧场
15
END
16
精选课件ppt国家大剧院内有三个剧场中间为歌剧院东侧为音乐厅西侧为戏剧场三个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连国家大剧院结构设计精选课件ppt国家大剧院结构设计歌剧院歌剧院舞台采用?品?字形舞台形式由一个主台两个侧台和一个后台构成舞台具备推拉升降转五大功能可迅速地切换布景
国家大剧院结构设计
1
国家大剧院结构设计
10
国家大剧院结构设计 -----歌剧院
11
国家大剧院结构设计 -----音乐厅
音乐厅的观众席围绕在舞台四周，设有池座一 层和楼座二层，共有观众席1859个（包括合唱 区）。演奏台设在观众厅一侧，演奏台宽24米、 深15米、能容120人的乐队演奏。演奏台设有3 个升降台，在演奏台前部设有钢琴升降台。四 周围的数码墙有如站立起来的钢琴琴键，其凹 凸的尺寸和形状是由数论精确计算得出，使声 音均匀、柔和地扩散反射。在演奏台后设有可 供 180人合唱队使用的观众席合唱区。
2
3
国家大剧院结构设计 ----设计师简介
保罗·安德鲁（Paul Andreu），1938年出生于法国波尔多市附 近的冈戴昂，毕业于法国高等工科学校（1961年）、法国道桥 学院（1963）和巴黎美术学院（1968年）。1967年，他设计了 圆形的巴黎戴高乐机场候机楼。从此，作为巴黎机场公司的首 席建筑师，他设计了尼斯、雅加达、开罗、上海等国际机场， 日本关西国际机场的基本概念也出自安德鲁之手。他参与过许 多大型项目的建设，像巴黎德方斯地区的大拱门、英法跨海隧 道的法方终点站等。1999年，安德鲁领导的巴黎机场公司与清 华大学合作，经过两轮竞赛三次修改，在中国国家大剧院国际 竞赛中36个设计单位的69个方案中夺标。1999年7月，获选为最 终的建设方案。安德鲁曾说“我想打破中国的传统，当你要去 剧院，你就是想进入一块梦想之地”。安德鲁这样形容他的作 品――巨大的半球仿佛一颗生命的种子。“中国国家大剧院要 表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。 一个简单的‘鸡蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵 魂：外壳、生命和开放。”
国家大剧院结构设计 -----戏剧场
15
END
16
精选课件ppt国家大剧院内有三个剧场中间为歌剧院东侧为音乐厅西侧为戏剧场三个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连国家大剧院结构设计精选课件ppt国家大剧院结构设计歌剧院歌剧院舞台采用?品?字形舞台形式由一个主台两个侧台和一个后台构成舞台具备推拉升降转五大功能可迅速地切换布景
国家大剧院结构设计
1
国家大剧院结构设计
10
国家大剧院结构设计 -----歌剧院
11
国家大剧院结构设计 -----音乐厅
音乐厅的观众席围绕在舞台四周，设有池座一 层和楼座二层，共有观众席1859个（包括合唱 区）。演奏台设在观众厅一侧，演奏台宽24米、 深15米、能容120人的乐队演奏。演奏台设有3 个升降台，在演奏台前部设有钢琴升降台。四 周围的数码墙有如站立起来的钢琴琴键，其凹 凸的尺寸和形状是由数论精确计算得出，使声 音均匀、柔和地扩散反射。在演奏台后设有可 供 180人合唱队使用的观众席合唱区。
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3
国家大剧院结构设计 ----设计师简介
保罗·安德鲁（Paul Andreu），1938年出生于法国波尔多市附 近的冈戴昂，毕业于法国高等工科学校（1961年）、法国道桥 学院（1963）和巴黎美术学院（1968年）。1967年，他设计了 圆形的巴黎戴高乐机场候机楼。从此，作为巴黎机场公司的首 席建筑师，他设计了尼斯、雅加达、开罗、上海等国际机场， 日本关西国际机场的基本概念也出自安德鲁之手。他参与过许 多大型项目的建设，像巴黎德方斯地区的大拱门、英法跨海隧 道的法方终点站等。1999年，安德鲁领导的巴黎机场公司与清 华大学合作，经过两轮竞赛三次修改，在中国国家大剧院国际 竞赛中36个设计单位的69个方案中夺标。1999年7月，获选为最 终的建设方案。安德鲁曾说“我想打破中国的传统，当你要去 剧院，你就是想进入一块梦想之地”。安德鲁这样形容他的作 品――巨大的半球仿佛一颗生命的种子。“中国国家大剧院要 表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。 一个简单的‘鸡蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵 魂：外壳、生命和开放。”
观众厅视线设计 ppt课件
ppt课件
16
3．折线形排列法
它改善了直线形的缺陷，并具有弧 形排列法的优点。适用于各种平面的观 众厅。
在影剧院中一般采用双折线形排列， 即将中部席位平行台口排列，席位两侧 的边座区倾斜于台口布置。
构成各排的折线形式，应处在(或 接近于)按弧形排列时所作最佳弧线的 弦部位。
ppt课件
17
三)、椅宽、排距和过道布置
视点越低，地面坡度越大。提高视点， 则可减小地面坡度。电影院观众厅的设计视点 (S)：一般位于画面下缘中点，高度(画面下缘 至第一排地面的距离)H4:
当放映35mm电影 (普通银幕和宽银幕) 时，宜取1．5～2．5m；
同时放映70mm及35mm电影时，宜取 0．6～ 0．9m，且应<1．5m。
ppt课件
第一，观众进出场路线应有明确划分，并在安全
出口的显要位置设置有灯光的疏散指示标志。通行路 线要简捷畅通，避免观众逆行、交叉干扰和堵塞。
第二，观众席位里的纵、横过道应按规定保证有
足够的宽度，且能与观众厅的疏散出口有明确而直接 的关系。
第三，影剧院对外疏散口应符合建筑防火规范的 有关规定。对外疏散口的宽度，不应小于观众厅各安 全出口宽度的总和。
观众厅设计
一、观众厅视线设计
观众厅视线设计，主要是指观众 对舞台表演垂直方向的视线设计而言。
通过视线设计才能得出观众厅的 地面坡度，而有了正确的地面坡度， 才能保证所有观众的视线均无遮挡或 把遮挡减少到最低限度。
ppt课件
1
一）、视线设计参数(图13-26)
图13-26 视线设计参数
ppt课件
2
1．设计视点(S)
3
2．视高差值(C)
视高差：是指后排观众的视线与前排 观众眼睛之间的垂直距离。根据统计，人 眼至头顶的距离为120mm。
《观演建筑设计》课件
观演建筑设计
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汇报人：PPT
目录
பைடு நூலகம்
01 添 加 目 录 项 标 题 03 观 演 建 筑 的 设 计 要 点 05 观 演 建 筑 的 视 觉 形 象 与 特
色
07 观 演 建 筑 的 施 工 与 维 护
02 观 演 建 筑 的 历 史 与 背 景 04 观 演 建 筑 的 流 线 与 空 间 布 局 06 观 演 建 筑 的 设 备 与 技 术 要
求
Part One
单击添加章节标题
Part Two
观演建筑的历史与 背景
观演建筑的发展历程
古希腊罗马时期：露天剧 场，如罗马斗兽场
中世纪：教堂成为主要的 观演场所
文艺复兴时期：剧场设计 开始注重美学和功能
19世纪：歌剧院成为观演 建筑的代表，如巴黎歌剧 院
20世纪：现代观演建筑兴 起，注重功能性和舒适性
观众席的排布 应考虑观众的 进出方便和安
全性
观众席的排布 应考虑观众的 舒适度和空间
感
观众席的排布 应考虑观众的 互动性和参与
感
疏散设计
疏散通道：设置多 个疏散通道，确保 观众能够快速疏散
疏散指示：设置清 晰、明确的疏散指 示标志，引导观众 疏散
疏散时间：确保观 众能够在规定时间 内完成疏散
疏散演练：定期进 行疏散演练，提高 观众疏散能力
Part Five
观演建筑的视觉形 象与特色
外观设计
建筑风格：现代、古 典、民族等
色彩搭配：协调、对 比、渐变等
造型特点：对称、不 对称、曲线、直线等
材料选择：石材、木 材、金属、玻璃等
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目录
பைடு நூலகம்
01 添 加 目 录 项 标 题 03 观 演 建 筑 的 设 计 要 点 05 观 演 建 筑 的 视 觉 形 象 与 特
色
07 观 演 建 筑 的 施 工 与 维 护
02 观 演 建 筑 的 历 史 与 背 景 04 观 演 建 筑 的 流 线 与 空 间 布 局 06 观 演 建 筑 的 设 备 与 技 术 要
求
Part One
单击添加章节标题
Part Two
观演建筑的历史与 背景
观演建筑的发展历程
古希腊罗马时期：露天剧 场，如罗马斗兽场
中世纪：教堂成为主要的 观演场所
文艺复兴时期：剧场设计 开始注重美学和功能
19世纪：歌剧院成为观演 建筑的代表，如巴黎歌剧 院
20世纪：现代观演建筑兴 起，注重功能性和舒适性
观众席的排布 应考虑观众的 进出方便和安
全性
观众席的排布 应考虑观众的 舒适度和空间
感
观众席的排布 应考虑观众的 互动性和参与
感
疏散设计
疏散通道：设置多 个疏散通道，确保 观众能够快速疏散
疏散指示：设置清 晰、明确的疏散指 示标志，引导观众 疏散
疏散时间：确保观 众能够在规定时间 内完成疏散
疏散演练：定期进 行疏散演练，提高 观众疏散能力
Part Five
观演建筑的视觉形 象与特色
外观设计
建筑风格：现代、古 典、民族等
色彩搭配：协调、对 比、渐变等
造型特点：对称、不 对称、曲线、直线等
材料选择：石材、木 材、金属、玻璃等
影剧院建筑设计精选PPT
85
全包式 庭园式
前接式
86
全包式
87
半包式
88
庭园式
89
放映室
90
1. 放映距离≤33米，银幕宽 度=12米。
2. 放映角度：普通电影，水 平和垂直放映角≤12o;
3. 宽银幕电影，无楼座时 ≤±5o,有楼座时，垂直放 映角≤-10o
61
单进场
双进场
楼座挑台的结构形式：
62
纵向悬臂梁式 横向刚架（或
大梁）支撑加 悬臂梁。
纵向悬臂梁式：
63
悬挑三角桁架式：
64
双向悬挑自平衡式：
65
横向刚架（或大梁）
支承加悬臂梁：
66
67
（6）、挑台板处理
垂直式 —施工简单，但声 68
学效果不佳。
倾斜式—角度适合，可作为
反声面，增加池座前区的反射 声。
面光：表演区前半部的正面灯光，
33
位于观众厅前区上部。
耳光：位于观众厅前区两侧，照 射表演区前半部。
34
灯光控制室的位置，及其要求
1. 位置有三种
35
2. 先进的数字化灯光系
统
3. 面积12M2左右
设置在耳光室，视线有遮挡。
位于舞台下一侧，不占有用空间 观众厅后部，观感与观众一致
舞台设备——隔栅、天桥、吊杆
地面坡度设计标准：
“C”值，即观众视
线与前一排观众眼睛间
73
的垂直距离。
C=12，无遮挡标 准
C=6，中区错位布 置
地面升起的求法
74
楼座地面坡度的计算
同地面
75
楼座第一排座位高 度是关键
确定的方法：
剧场视线设计课件
后台布置
化妆室的布局
后包或侧后包式
房间比较集中，便于管理； 演员候场较远，车台与演员流线交叉干扰。
侧包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 过道长，不经济。
前包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 左右联系不便。
化妆室的布局
照明设计要点
照明设计
面光 第一道面光光轴与大幕线夹角应为50°，射 至表演区中心为30 ° ~45 °。第二道面光光轴与 大台唇前沿夹角为5 0°~60°。面光桥净高不小于 2m，射光口800---1200面光桥应有方便通道与耳 光室、天桥、灯控室相通。
1.观众厅的形式
矩形、钟形、扇形平面 多边形平面 马蹄形、圆形平面
不规则平面
1.观众厅的平面形式
1.观众厅的剖面形式
2.观众厅视线设计
控制好视线的角度-----视角 设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-----升起 把最远视距限制在一定范围内-----视距
2.观众厅的视线设计
2.观众厅的视线设计——视距控制
座席横排曲率
为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台 ，横排座位应有一定曲率，使每位观众都 能正对表演区。
剧场的曲率半径 R ≥ 2S(S 为最大视距 ) 。
宽度不大的观众厅，后部座位可以采用直 排式。
2. 座席横排曲率
2.视线设计——升起
无阻挡视线控制 无障碍视线设计：C =0.12m
0.6～ 1.15m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
C =0.12m/0.06m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
有横过道时升起段长度应 增加该过道宽度。
楼座地面坡度设计应先定 出楼座第一排位置，应在池 座最后一排观众视线与舞台 口上沿连线以上，并扣除结 构厚度。
化妆室的布局
后包或侧后包式
房间比较集中，便于管理； 演员候场较远，车台与演员流线交叉干扰。
侧包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 过道长，不经济。
前包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 左右联系不便。
化妆室的布局
照明设计要点
照明设计
面光 第一道面光光轴与大幕线夹角应为50°，射 至表演区中心为30 ° ~45 °。第二道面光光轴与 大台唇前沿夹角为5 0°~60°。面光桥净高不小于 2m，射光口800---1200面光桥应有方便通道与耳 光室、天桥、灯控室相通。
1.观众厅的形式
矩形、钟形、扇形平面 多边形平面 马蹄形、圆形平面
不规则平面
1.观众厅的平面形式
1.观众厅的剖面形式
2.观众厅视线设计
控制好视线的角度-----视角 设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-----升起 把最远视距限制在一定范围内-----视距
2.观众厅的视线设计
2.观众厅的视线设计——视距控制
座席横排曲率
为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台 ，横排座位应有一定曲率，使每位观众都 能正对表演区。
剧场的曲率半径 R ≥ 2S(S 为最大视距 ) 。
宽度不大的观众厅，后部座位可以采用直 排式。
2. 座席横排曲率
2.视线设计——升起
无阻挡视线控制 无障碍视线设计：C =0.12m
0.6～ 1.15m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
C =0.12m/0.06m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
有横过道时升起段长度应 增加该过道宽度。
楼座地面坡度设计应先定 出楼座第一排位置，应在池 座最后一排观众视线与舞台 口上沿连线以上，并扣除结 构厚度。
剧院设计要点ppt课件
二、当前国内剧院音频系统的设计要点
其他需要注意的问题：
拾音器的配置：系统中应配备多通路的无线传声器系统， 头戴式、手持式、领夹式互相搭配。采用集中式天线接 收，设置良好的天线分配网络，使得无线传声器接收机 可以在舞台、主控机房、现场调音位等地点流动使用。 此外，应配备完善的有线传声器，传声器选型应在不同 的拾音风格、不同的指向之间互相搭配 。
8
二、当前国内剧院音频系统的设计要点
2. 通常的声场覆盖方 式：
2.1 观众席扬声器：
声桥扬声器：原则 上覆盖所有观众席。
通常采用左中右三组
布局方式，以满足
SIS（Space Image System）的需要。
台框两侧扬声器： 原则上覆盖所有观众
席。并拉低声桥上扬
声器的声像位置。
9
二、当前国内剧院音频系统的设计要点
3.主扩系统的主要构成形式： 剧院主扩声系统的主要构成并无过多特殊之处，需要
注意的通常是监听返送调音、话筒信号分配、各调音位 之间的信号沟通链路、功率放大器监控等。
25
二、当前国内剧院音频系统的设计要点
3.主扩系统的主要构成形式：
周边处理设备
话
声
筒
主
场
控
处
调
理
节 目
音 台
设 备
源
艺术美学层面 （参数根据需要调整）
扬
声
功
器
率
扬
处
放
声
理
大
器
设
器
备
工程技术层面 （参数基本固定）
26
二、当前国内剧院音频系统的设计要点
3.主扩系统的主要构成形式：
周边处理设备
《剧场建筑设计》课件
定期检查：对剧 场建筑的各个部 分进行定期检查， 确保其安全性和 稳定性。
保养措施：对剧 场建筑的各个部 分进行保养，包 括清洁、润滑、 紧固等，以延长 其使用寿命。
维修方法：对剧 场建筑出现的故 障进行及时维修， 确保其正常运行。
注意事项：在维 护和保养过程中， 需要注意安全， 遵守相关规定和 操作规程。
Байду номын сангаас
现代剧场建筑：现代 剧院的代表作品、现 代剧院的特征等
满足演出功能需求 考虑观众的视觉和听觉体验 注重建筑与周围环境的协调 确保建筑的安全性和稳定性
剧场建筑的空间布 局
观众厅的尺寸和容量
观众厅的座椅排列
观众厅的视线设计
观众厅的辅助设施
舞台的尺寸和形状 舞台的区域划分 舞台的设备配置 舞台的空间利用
舞台背景设计：根据 剧目风格和剧情需要， 设计舞台背景，营造 出相应的氛围和情感。
灯光设计：通过灯光 的变化和运用，突出 舞台重点，营造出不 同的视觉效果。
布景设计：根据剧目需 要，设计布景，包括道 具、服装等，营造出相 应的场景和氛围。
视觉特效设计：通过特 效手段，如投影、灯光 秀等，增强舞台视觉效 果，提升观众的观赏体 验。
添加标题
添加标题
添加标题
声音的传播：声波、声速、反射、 折射、衍射
声音的扩散：空间、反射、折射
观众厅的地面处理 观众厅的尺寸和形状
观众厅的墙面和天花板设计
观众厅的座椅布局和声学效 果
舞台空间布局：合理规划舞台、观众席等空间，确保声学效果 声学材料选择：选用合适的声学材料，提高声音的清晰度和均匀度 音响系统设计：根据舞台布局和演出需求，设计合适的音响系统 隔音与吸音处理：采取有效的隔音和吸音措施，减少声音干扰和回声
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赛宾公式
T-混响时间 v-房间体积 S-房间墙面总表面积 a-房间表面平均吸声系数
7
设计原则--观众厅
平面形式1--矩形平面
*侧墙反射声均匀，适合中、小型剧场或音乐厅，不宜设楼座。 *观众厅宽度较大时，前中区观众座缺少侧向早期反射声，音质面形式2--钟形平面
*侧墙早期反射声均匀 *减少了舞台两侧偏座 *为一般中、大型剧场采用的平面形式，可设楼座。
.
34
道路分 析
主干道八一大道 北向双车道 南向六车道 车流量巨大
北向人行道在维修中 人流巨大交通拥挤
.
35
道路分 析
1 3
2
.
1 2 3
36
周围建 筑
2
1
用地
4 3
.
1 2 3 4
37
谢谢观看
.
38
.
13
设计原则--观众厅 视线设计
剧院设计视点--0点 位置：舞台大幕线中央
高度：舞台面以上0.3米内 （舞台高度0.6-1.15米）
.
14
设计原则--观众厅 视线设计
视角 水平视角 （观众席对视点的最远视距，话剧和戏曲剧场不宜大于28m；伸出式、岛式舞台剧场不宜大于20m）
.
15
设计原则--观众厅 视线设计
.
5
设计原则--前厅、休 息厅
1
入口层大厅作前厅，附 设小卖、厕所等服务设
3
施，上层大厅作休息厅。
设前厅不设休息厅，设 室外休息廊或庭院。
入口设前厅，两侧设休 息厅，从前厅与休息厅 之间或者两侧休息厅外
端进出观众厅。
2
前厅兼作休息厅，设在
4
观众厅正面或侧面。
.
6
设计原则--观众厅
.
观众厅面积应符合下列规 定： 1、甲等剧场不应小于 0.80m2/座； 2、乙等剧场不应小于0.70 m2/座； 3、丙等剧场不应小于 0.60m2/座；
平面形式5--曲线形平面
*这类平面为对称曲线形 *具有较好的视角和视距 *观众厅宽度过大时会出现较多偏座 *此类平面要注意声学设计，避免出现声学缺陷和声场扩散
.
12
设计原则--观众厅
平面形式6--设楼座平面
*大、中型剧场的观众席组织形式，除矩形平面外均适合增设楼座 *充分利用侧墙早期反射声能 *能容纳较多观众，并使楼座观众具有较短的视距 *可附设侧墙及后墙包厢，包厢有利于混响声场的扩散
剧院观众厅设计要点
姚继权
李硕
刘海昕
彭菲
邓.传莉
1
CONTENTS
01 设计原则
02 实例调研
03 案例分析
04 场地调研
.
2
设计原则
.
3
设计原则--观众厅范 围
.
4
设计原则--前厅、休 息厅
• 前厅休息厅功能要满足观众候场、展览、休息、交流、疏散要求。并辅设咨询、存储、小 卖、卫生间等。
• 前厅要设总控室，控制电器开关。 • 售票室可单独设置或附设于前厅，每500座设一个售票口。
视角
垂直视角
*观众的仰视俯视都不利 于看清目标，有时还会 引起不适，仰视常出现 在前排观众，俯视出现 于后排观众。
*俯角二楼不应大于20度， 二楼以上不应大于30度； 靠近舞台的包厢或边座 俯角不宜大于35度。
*仰角不应大于40度。
.
<40
16
设计原则--观众厅 视线设计
无遮挡设计
结合音乐厅升 高设计讲解
.
17
实例调研
南昌大学音乐厅
02
.
18
.
19
前厅 设备室
观众厅
舞台
过道
台大二
后
口幕幕
幕
.
20
263 260 268 260 240 240 165
230 225 233 213 210 180 114 154 150
.
21
案例分析
03
.
22
波兰剧院
.
23
观众入口 前厅
观众厅
演员入口 舞台、备演区
g ' U A
后勤管理区
.
24
两层楼座
.
25
28
20 12
.
26
江苏大剧院
.
27
.
28
.
29
前厅
休息厅
观众厅
休息厅
舞台、备演、 后勤区
观众入口
.
30
29 19
9
.
31
场地调研
八一广场-现江西艺术剧院地块
04
.
32
现状
前广场
剧院
后勤楼
住宅楼 住宅入口
.
33
道路分 析
用地
主干道
次干道
.
9
设计原则--观众厅
平面形式3--扇形平面
*提供较好的视角，拉近水平视距 *中前观众区能获得较多早期反射声
.
10
设计原则--观众厅
平面形式4--多边形平面
*相比扇形平面，去掉了后排偏座，增加了后排正座，观众视觉质 量有所提高 *多边形平面使早期反射声分布均匀，声场扩散条件好。
.
11
设计原则--观众厅
T-混响时间 v-房间体积 S-房间墙面总表面积 a-房间表面平均吸声系数
7
设计原则--观众厅
平面形式1--矩形平面
*侧墙反射声均匀，适合中、小型剧场或音乐厅，不宜设楼座。 *观众厅宽度较大时，前中区观众座缺少侧向早期反射声，音质面形式2--钟形平面
*侧墙早期反射声均匀 *减少了舞台两侧偏座 *为一般中、大型剧场采用的平面形式，可设楼座。
.
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道路分 析
主干道八一大道 北向双车道 南向六车道 车流量巨大
北向人行道在维修中 人流巨大交通拥挤
.
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道路分 析
1 3
2
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1 2 3
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周围建 筑
2
1
用地
4 3
.
1 2 3 4
37
谢谢观看
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38
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13
设计原则--观众厅 视线设计
剧院设计视点--0点 位置：舞台大幕线中央
高度：舞台面以上0.3米内 （舞台高度0.6-1.15米）
.
14
设计原则--观众厅 视线设计
视角 水平视角 （观众席对视点的最远视距，话剧和戏曲剧场不宜大于28m；伸出式、岛式舞台剧场不宜大于20m）
.
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设计原则--观众厅 视线设计
.
5
设计原则--前厅、休 息厅
1
入口层大厅作前厅，附 设小卖、厕所等服务设
3
施，上层大厅作休息厅。
设前厅不设休息厅，设 室外休息廊或庭院。
入口设前厅，两侧设休 息厅，从前厅与休息厅 之间或者两侧休息厅外
端进出观众厅。
2
前厅兼作休息厅，设在
4
观众厅正面或侧面。
.
6
设计原则--观众厅
.
观众厅面积应符合下列规 定： 1、甲等剧场不应小于 0.80m2/座； 2、乙等剧场不应小于0.70 m2/座； 3、丙等剧场不应小于 0.60m2/座；
平面形式5--曲线形平面
*这类平面为对称曲线形 *具有较好的视角和视距 *观众厅宽度过大时会出现较多偏座 *此类平面要注意声学设计，避免出现声学缺陷和声场扩散
.
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设计原则--观众厅
平面形式6--设楼座平面
*大、中型剧场的观众席组织形式，除矩形平面外均适合增设楼座 *充分利用侧墙早期反射声能 *能容纳较多观众，并使楼座观众具有较短的视距 *可附设侧墙及后墙包厢，包厢有利于混响声场的扩散
剧院观众厅设计要点
姚继权
李硕
刘海昕
彭菲
邓.传莉
1
CONTENTS
01 设计原则
02 实例调研
03 案例分析
04 场地调研
.
2
设计原则
.
3
设计原则--观众厅范 围
.
4
设计原则--前厅、休 息厅
• 前厅休息厅功能要满足观众候场、展览、休息、交流、疏散要求。并辅设咨询、存储、小 卖、卫生间等。
• 前厅要设总控室，控制电器开关。 • 售票室可单独设置或附设于前厅，每500座设一个售票口。
视角
垂直视角
*观众的仰视俯视都不利 于看清目标，有时还会 引起不适，仰视常出现 在前排观众，俯视出现 于后排观众。
*俯角二楼不应大于20度， 二楼以上不应大于30度； 靠近舞台的包厢或边座 俯角不宜大于35度。
*仰角不应大于40度。
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设计原则--观众厅 视线设计
无遮挡设计
结合音乐厅升 高设计讲解
.
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实例调研
南昌大学音乐厅
02
.
18
.
19
前厅 设备室
观众厅
舞台
过道
台大二
后
口幕幕
幕
.
20
263 260 268 260 240 240 165
230 225 233 213 210 180 114 154 150
.
21
案例分析
03
.
22
波兰剧院
.
23
观众入口 前厅
观众厅
演员入口 舞台、备演区
g ' U A
后勤管理区
.
24
两层楼座
.
25
28
20 12
.
26
江苏大剧院
.
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.
28
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29
前厅
休息厅
观众厅
休息厅
舞台、备演、 后勤区
观众入口
.
30
29 19
9
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场地调研
八一广场-现江西艺术剧院地块
04
.
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现状
前广场
剧院
后勤楼
住宅楼 住宅入口
.
33
道路分 析
用地
主干道
次干道
.
9
设计原则--观众厅
平面形式3--扇形平面
*提供较好的视角，拉近水平视距 *中前观众区能获得较多早期反射声
.
10
设计原则--观众厅
平面形式4--多边形平面
*相比扇形平面，去掉了后排偏座，增加了后排正座，观众视觉质 量有所提高 *多边形平面使早期反射声分布均匀，声场扩散条件好。
.
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设计原则--观众厅