肖邦玛祖卡舞曲OP33 NO.4-吉他谱
肖邦《降B大调玛祖卡》艺术特征分析
主部一（1~12）：乐段，由ab两个对比乐句组成，6+6对称性结构。
主调为降B大调，前乐句级进上行的旋律以舞蹈性的节奏先发展了三个小节，随后加入颤音、倚音，以短－长的节奏、大跳的方式为动机下行分裂、模进，音乐从强的力度开始之后不断渐强，于第三小节第二拍在突强的琶音中结束，随后力度转弱并以小节为单位螺旋式下行渐弱。
后乐句为派生对比，分为2+2+2的三个乐节，依旧沿用前乐句的材料以级进上行与大跳下行地结合在主持续上进行发展，第三乐节是第一乐节的再现。
整个主部分解和弦式织体贯穿始终，低音为跳音，加深了音乐的轻盈感；音响强弱对比明显，音乐情绪活泼欢快，和声功能清晰简洁，只有T、S、D三种和弦相互交替进行，完满终止收拢于主调。
演奏时要特别注意旋律的重音落于第二拍上，与织体的重音交错形成对比，颤音、倚音要轻巧灵活，跳音、顿音要坚定短促，描绘出一幅灵动的画卷。
谱例2主部一重复（13~24）：原样重复，音响强弱对比程度较主部的第一次呈示减弱一些，伴奏织体每小节重拍低音的跳音的演奏技法省去，此时仿佛一群少男少女在舞会上两人一组男伴单腿跪地与女伴绕行，邀请其共舞一曲，他们翩跹起舞，刻画了一场欢乐的盛宴。
插部一（25~32）：由cc两个平行的乐句组成，每谱例3个乐句都可分为2+2的两个乐节，旋律以c乐句前乐节（25~26）级进发展为基础重复了三次，形成了双重平行的结构，颤音与三连音的加入增加了音乐的张力，音响强弱也随着旋律的起伏而不断渐强、渐弱，后乐句伴奏织体采用跳音的演奏形式，并且通过两拍一组的模式改变了重音位置，形成了强－弱的规律，与旋律的三拍强－弱－弱规律形成对比。
调式调性转为主调的属关系大点F大调，低音主持续延续整个插部一，又可看作为主部一的属持续，和声不断变格发展，在T于SII7和弦上转换，最后以D7-T完满结束终止。
个插部F大调与f小调调性进行对比，大小调交替使得音乐和声多变，明暗与昏暗的情绪相互交织。
速度的对比是本曲的一大特征。
对肖邦玛祖卡音乐本体的分析
对肖邦玛祖卡音乐本体的分析佚名【摘要】玛祖卡是肖邦独特的创作领域，从体裁上讲，大体可分为两种类型：一种是以活泼、欢乐的色彩为体裁，节奏变化丰富，并有着浓郁的乡土气息，并常有不断反复的短小乐句，陪衬着低音部连续空五度的和声（模仿民间乐器），有一种特别的清新感。
另一种则有较多的城市气息渗入，略带浪漫主义的感伤情调，表情细腻，旋律与和声的处理都比较精致，有时使用半音来进行丰富的调性变化和复调手法，在感情上比较接近于市民阶层多愁善感的音乐。
%Mazurka is Chopin's unique field of creation. It can be roughly divided into two musical forms. One is lively and funny with varied tempos and strong local features. Its genre is the constant repetition of short phrases coupled with bass harmonies characterized by continuous la quints (imitation of folk instruments), which delivers a special feeling of freshness. The other one is penetrated by urban elements with slightly romantic sentiment, delicate expression, sophisticatedly modified melody and harmony. Sometimes, there are rich chromatic tonal changes and polyphonic techniques, which on the emotional level, share relative similarity with the sentimental music enjoyed by the mass.【期刊名称】《东方论坛》【年(卷),期】2013(000)003【总页数】5页(P121-125)【关键词】肖邦;玛祖卡;音乐本体;个性【正文语种】中文【中图分类】J605肖邦（F·Chopin,1810-1849）是著名的浪漫乐派的代表人物。
肖邦的所有作品集列表
•肖邦全部作品列表（按作品编号）Published during Chopin's lifetime •Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825)•Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827)•Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introduction and Polonaise brillante in C major for cello and piano (1829)•Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo à la mazur in F major (1826)•Op.6, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1830)o No.1 in F-sharp minoro No.2 in C-sharp minoro No.3 in E majoro No.4 in E-flat minor•Op.7, 5首玛祖卡舞曲5 Mazurkas (1830–1831)o No.1 in B-flat majoro No.2 in A minoro No.3 in F minoro No.4 in A-flat majoro No.5 in C major•Op.8, 钢琴三重奏Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829)•Op.9, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1831)o No.1 in B-flat minoro No.2 in E-flat majoro No.3 in B major•Op.10, 12首练习曲12 Études (1829–1832)o No.1 in C major (1830)o No.2 in A minor (1830)o No.3 in E major ("Tristesse") (1832)o No.4 in C-sharp minor (1832)o No.5 in G-flat major ("Black Key") (1830)o No.6 in E-flat minor (1830)o No.7 in C major (1832)o No.8 in F major (1829)o No.9 in F minor (1829)o No.10 in A-flat major (1829)o No.11 in E-flat major (1829)o No.12 in C minor ("Revolutionary") (1831)•Op.11, 第一钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.1 in E minor (1830)•Op.12, 华丽变奏曲Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Ludovic, in B-flat major (1833)•Op.13, 华丽的波兰民歌幻想曲Grande fantaisie sur des airs polonais in A major (1828)•Op.14, 克拉科维克音乐会用大回旋曲Rondo à la Krakowiak in F major (1828)•Op.15, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1833)o No.1 in F major (1830–1831)o No.2 in F-sharp major (1830–1831)o No.3 in G minor (1833)•Op.16, 回旋曲Rondo in E-flat major (1832)•Op.17, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1832–1833)o No.1 in B-flat majoro No.2 in E minoro No.3 in A-flat majoro No.4 in A minor•Op.18, 华丽辉煌圆舞曲Grande valse brillante in E-flat major (1831)•Op.19, 波莱罗舞曲Bolero (1833)•Op.20, 第一谐谑曲Scherzo No.1 in B minor (1831)•Op.21, 第二钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.2 in F minor (1829–1830)•Op.22, 平静的行板与华丽的波兰舞曲Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat major (the polonaise section orchestrated 1830-31; piano solo 1834)•Op.23, 第一叙事曲Ballade No.1 in G minor (1831–1835)•Op.24, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1834–1835)o No.1 in G minoro No.2 in C majoro No.3 in A-flat majoro No.4 in B-flat minor•Op.25, 12首练习曲12 Études (1832–1836)o No.1 in A flat major ("Aeolian Harp") (1836)o No.2 in F minor (1836)o No.3 in F major (1836)o No.4 in A minor (1832–1834)o No.5 in E minor (1832–1834)o No.6 in G-sharp minor (1832–1834)o No.7 in C-sharp minor (1836)o No.8 in D-flat major (1832–1834)o No.9 in G-flat major ("Butterfly") (1832–1834)o No.10 in B minor (1832–1834)o No.11 in A minor ("Winter Wind") (1834)o No.12 in C minor ("Ocean") (1836)•Op.26, 2 Polonaises (1834–1835)o升c小调波兰舞曲No.1 in C-sharp minoro降e小调波兰舞曲No.2 in E-flat minor•Op.27, 两首夜曲2 Nocturnes (1835)o No.1 in C-sharp minoro No.2 in D-flat major•Op.28, 24首前奏曲24 Preludes (1836–1839)o No.1 in C major (1839)o No.2 in A minor (1838)o No.3 in G major (1838–1839)o No.4 in E minor (1838)o No.5 in D major (1838–1839)o No.6 in B minor (1838–1839)o No.7 in A major (1836)o No.8 in F-sharp minor (1838–1839)o No.9 in E major (1838–1839)o No.10 in C-sharp minor (1838–1839)o No.11 in B major (1838–1839)o No.12 in G-sharp minor (1838–1839)o No.13 in F-sharp major (1838–1839)o No.14 in E-flat minor (1838–1839)o No.15 in D-flat major ("Raindrop") (1838–1839)o No.16 in B-flat minor (1838–1839)o No.17 in A-flat major (1836)o No.18 in F minor (1838–1839)o No.19 in E-flat major (1838–1839)o No.20 in C minor ("Chord" or "Funeral March") (1838–1839) o No.21 in B-flat major (1838–1839)o No.22 in G minor (1836–1839)o No.23 in F major (1838–1839)o No.24 in D minor (1838–1839)•Op.29, 第一即兴曲Impromptu No.1 in A flat major (1837)•Op.30, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1836–1837)o No.1 in C minoro No.2 in B minoro No.3 in D-flat majoro No.4 in C-sharp minor•Op.31, 第二谐谑曲Scherzo No.2 in B-flat minor (1837)•Op.32, 两首夜曲2 Nocturnes (1836–1837)o No.1 in B major (1836–1837)o No.2 in A-flat major (1836–1837)•Op.33, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1837–1838)o No.1 in G-sharp minoro No.2 in D majoro No.3 in C majoro No.4 in B minor•Op.34, 3 Waltzes (1831–1838)o华丽圆舞曲No.1 in A-flat major (1835)o华丽圆舞曲No.2 in A minor (1831)o华丽圆舞曲No.3 in F major (1838)•Op.35, 第二钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.2 in B-flat minor ("Funeral March") (1839) •Op.36, 第二即兴曲Impromptu No.2 in F-sharp major (1839)•Op.37, 两首夜曲2 Nocturnes (1838–1839)o No.1 in G minor (1838)o No.2 in G major (1839)•Op.38, 第二叙事曲Ballade No.2 in F major (1836–1839)•Op.39, 第三谐谑曲Scherzo No.3 in C-sharp minor (1839)•Op.40, 两首波兰舞曲2 Polonaises (1838–1839)o A大调波兰舞曲“军队” No.1 in A major ("Military") (1838)o c小调波兰舞曲No.2 in C minor (1838–1839)•Op.41 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1838–1839)o No.1 in E minor (1839)o No.2 in B major (1838)o No.3 in A-flat major (1839)o No.4 in C-sharp minor (1839)•Op.42, 华丽圆舞曲Waltz in A-flat major (1840)•Op.43, Tarantelle in A-flat major (1841)•Op.44, 升f小调波兰舞曲Polonaise in F-sharp minor (1841)•Op.45, 升c小调前奏曲Prelude in C-sharp minor (1841)•Op.46, 音乐会快板Allegro de concert in A major (1832–1841)•Op.47, 第三叙事曲Ballade No.3 in A-flat major (1840–1841)•Op.48, 两首夜曲2 Nocturnes (1841)o No.1 in C minoro No.2 in F-sharp minor•Op.49, 幻想曲Fantaisie in F minor (1841)•Op.50, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1841–1842)o No.1 in G majoro No.2 in A-flat majoro No.3 in C-sharp minor•Op.51, 第三即兴曲Impromptu No.3 in G-flat major (1842)•Op.52, 第四叙事曲Ballade No.4 in F minor (1842)•Op.53, 降A大调波兰舞曲“英雄” Polonaise in A-flat major ("Heroic" or "Drum") (1842) •Op.54, 第四谐谑曲Scherzo No.4 in E major (1842)•Op.55, 两首夜曲2 Nocturnes (1843)o No.1 in F minoro No.2 in E-flat major•Op.56, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1843)o No.1 in B majoro No.2 in C majoro No.3 in C minor•Op.57, 摇篮曲Berceuse in D-flat major (1843)•Op.58, 第三钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.3 in B minor (1844)•Op.59, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1845)o No.1 in A minoro No.2 in A-flat majoro No.3 in F-sharp minor•Op.60, 船歌Barcarole in F-sharp major (1845–1846)•Op.61, 降A大调幻想波兰舞曲Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845–1846) •Op.62, 二首夜曲2 Nocturnes (1846)o No.1 in B majoro No.2 in E major•Op.63, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1846)o No.1 in B majoro No.2 in F minoro No.3 in C-sharp minor•Op.64, 3 Waltzes (1846–1847)o舞曲“小狗” No.1 in D-flat major ("Minute Waltz")o圆舞曲No.2 in C-sharp minoro圆舞曲No.3 in A-flat major (c. 1840)•Op.65, 大提琴奏鸣曲Sonata for Cello and Piano in G minor (1845–1846)•Op.posth. 4, 第一号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.1 in C minor (1828) •Op.posth. 66, 第四幻想即兴曲Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835) •Op.posth. 67, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1835–1849)o No.1 in G major (1835)o No.2 in G minor (1849)o No.3 in C major (1835)o No.4 in A minor (1846)•Op.posth. 68, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1827–1849)o No.1 in C major (1829)o No.2 in A minor (1827)o No.3 in F major (1829)o No.4 in F minor (1849) (Last Composition)•Op.posth. 69, 2 Waltzes (1829–1835)o圆舞曲“告别” No.1 in A-flat major, Valse de l'adieu (1835)o圆舞曲No.2 in B minor (1829)•Op.posth. 70, 3首圆舞曲3 Waltzes (1829–1841)o No.1 in G-flat major (1833)o No.2 in F minor (1841)o No.3 in D-flat major (1829)•Op.posth. 71, 3首波兰舞曲3 Polonaises (1825–1828)o No.1 in D minor (1825)o No.2 in B-flat major (1828)o No.3 in F minor (1828)•Op.posth. 72, (1826–1827)o No.1 夜曲Nocturne in E minor (1827)o No.2 c小调葬礼进行曲Funeral March in C minor (1827)o No.3 3首埃科塞斯舞曲3 Écossaises (1826)▪No.3a in D major▪No.3b in G major▪No.3c in D-flat major•Op.posth. 73, 双钢琴回旋曲Rondo in C major (versions for solo piano and two pianos) (1828)•Op.posth. 74, 17首波兰歌曲17 Polish Songs (1829–1847)o No.1 The Wish (Życzenie) (1829)o No.2 Spring (Wiosna) (1838)o No.3 The Sad River (Smutna Rzeka) (1831)o No.4 Merrymaking (Hulanka) (1830)o No.5 What She Likes (Gdzie lubi) (1829)o No.6 Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)o No.7 The Messenger (Poseł) (1830)o No.8 Handsome Lad (Śliczny chłopiec) (1841)o No.9 Melody (Melodia) (1847)o No.10 The Warrior (Wojak) (1830)o No.11 The Double-End (Dwojaki koniec) (1845)o No.12 My Darling (Moja pieszczotka) (1837)o No.13 I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba) (1845)o No.14 The Ring (Pierścień) (1836)o No.15 The Bridegroom (Narzeczony) (1831)o No.16 Lithuanian Song (Piosnka litewska) (1831)o No.17 Leaves are Falling, Hymn from the Tomb (Śpiew z mogiłki) (1836)•第20首升c小调夜曲Nocturne in c sharp miner op.poth.(1830)•c小调的这首夜曲Nocturne No.21 in C-Minor Op.Posth. (1847-1848)•玛祖卡集(无编号) Op.posth•圆舞曲集(无编号) Op.posth•3首新练习曲（1839）•波兰舞曲集(无编号)（1839）•无编号降A大调前奏曲（遗作）Op.posth。
肖邦《E大调小夜曲-NocturneOp.9No.2》吉他谱
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曲式复习资料
曲式复习资料一、概念1、曲式：音乐作品合于一定逻辑的结构2、主题：在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐段或段落的基本性格面貌的乐思。
3、整体结构：一首乐曲的曲式结构就是该乐曲的整体结构。
能作为整体结构的最小曲式是乐段。
次级结构：整体结构下属局部的结构单位。
大于乐段的曲式的整体结构内部是有若干结构单位构成的次级结构组合、联结而成。
4、收拢性结构：一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的主要调性的主功能来完全终止，该结构单位称为收拢性结构。
开放性结构：如果在不稳定功能或用转调来终止，则是开放性结构。
5、基本部分：一首乐曲中，曲式的各组成部分由于所处地位及所起作用的不同而具有不同的曲式功能。
担负揭示及展开主要乐思的段落，成为曲式的基本部分。
从属部分：在基本部分前后或若干基本部分之间，有时还有一些如引子、连接、补充、结尾等段落，这些称为曲式的从属部分。
6、一段曲式：由乐段构成的曲式，称为一段式。
7、乐段的内部结构包括：乐句、乐汇、乐节。
8、二段曲式：由内容互不相同、既对比又统一的两个乐段构成的曲式，称为二段曲式。
9、二段式的分类依据：二段式的主要分类是根据第二部分，即后段的写法及其与呈示段的关系而作出的。
10、动机：一段式的情况下，把环绕个主要重音所结合成的乐汇，作为乐曲发展的种子音调使用时，称为动机。
11、三段曲式：由三个相对独立的乐段（或相当于乐段的段落）按三部性结构原则组合而成的曲式，称为三段曲式。
12、三段曲式的分类：引申型、并置型、综合型。
二、常识性1、音乐的基本表现手段：曲调的音高关系、节奏、节拍、速度、力度、音区、演唱（奏）法、音色、调式调性、和声、织体。
2、音乐的整体型表现手段：曲调（主题的呈示）以及发展，在实践过程中形成的曲式结构。
3、音乐材料和主体发展的常用手法：重复、变奏、展开、对比、再现。
4、曲式发展的基本结构原则：呼应原则、三部性原则、起承转合原则、变奏原则、回旋原则、奏鸣原则。
分析《音画练习曲》Op.33_No.5的艺术特色及演奏技巧
分析《音画练习曲》Op.33 No.5的一、拉赫玛尼诺夫简介谢尔盖•瓦西利耶维奇•拉赫玛尼诺夫（1873-1943）是浪漫主义晚期最伟大的俄罗斯钢琴家与作曲家，他的创作体裁涉猎广泛，包括三部交响曲、四部钢琴协奏曲、三部歌剧以及交响诗和大量的钢琴前奏曲、变奏曲、练习曲等。
除此之外，他还作有大量的室内乐和艺术歌曲等作品。
他钟爱作曲，一生在钢琴家、作曲家、指挥家三种身份中寻找平衡，不过在24岁时成为交响乐作曲家的梦想被破灭。
1917年，44岁的拉赫玛尼诺夫与家人离开自己的国家。
1918年后的25年时间里，他在北美与欧洲地区演出1204场音乐会，每场音乐厅，更像是在高加索山；他的作品有强烈的压迫感，走近却又不失强烈的活力。
二、布局剖析与复调思维《音画练习曲》包含33号和39号作品各9首，共18首，是用钢琴表现绘画作品的练习曲；这不同于肖邦、李斯特的练习曲，使得整部作品更具有标题性和画面性；每首练习曲虽篇幅不长，但充斥高深技术点的音响效果充满想象,这无疑在练习曲体裁创作中开创了新的思路。
Op.33 No.5创作于1911年，全曲62个小节，单三部曲式，短小精炼；d小调，速度为中板，即快慢都需要有节制；3/4拍的节拍富有节奏韵律感；全曲经历了12次节拍变化，2/4拍、3/4拍、4/4拍都有使用，这体现出作品的拉伸感与不断发展，也成为这首作品中的一大亮点和难点。
因此，在演奏过程中要仔细观察节拍变化，注意重拍位置也随之变换，需谨慎处理。
（一）钟声拉赫玛尼诺夫的作品曾多次模仿钟声，本首作品对于钟声的模仿共有四处：第一次模仿钟声在引子部分第1-3小节五度单音旋律缓缓出现，好似钟在摇摆，也奠定了全曲的基调，这间接让我们联想到在俄罗斯广袤无垠的土地上聆听钟声心旷神怡的画面，这也是拉赫玛尼诺夫独具特色的风格，第三小节后一拍半的音群贯穿全曲，成为全曲最具代表性的节奏，也是拉赫玛尼诺夫此首曲子的写作动机，三次富有动感的节奏型在渐强中迎来左手持续走低的八度进入；第二次钟声的模仿在第13-17小节处；第三次的钟声模仿在第23小节至25小节，四度和六度音程的变换使得钟声更激荡充盈；第四次在第59-61小节处，也是全曲的结尾，在pp的八度与单音转换的音群中全曲结束。
玛祖卡OP.33自由节奏与演奏分析
进他的音乐创作中。
以此来表达对祖国的思念和热爱。
玛祖卡舞曲是以三种波兰民间舞曲分别是玛祖尔、库亚维克、奥别列克为基础进行创作。
玛祖尔：波兰玛索维亚的民间舞蹈，音乐活泼，热情奔放，重音位置多变，任何一拍都可以是重音。
最常见的是落在第二拍上，往往是出现在最高音的那一拍上。
不同阶层的人们都喜欢跳马祖尔，舞蹈期间，大家围成一圈并分散成许多小圈儿，并成双结对地跳起来，领舞会领着第一对，并指挥着其他队伍。
大家的身段随机应变，男人们常常会用脚做出各种变化的花样。
库亚维克：流行于库亚维省的民间舞蹈。
多为小调式，速度缓慢，旋律抒情，常使用三连音和倚音，往往四小节为一个乐句，重音分布固定，严格且均匀。
结构较为均衡，有助于舞者跳出有规律循环圆润的动作，以此来保持舞蹈的节奏。
跳舞时，男女分为两排面对着面，互相用手放在对方腰间双双旋转，起始缓慢之后越来越快。
奥别列克：舞蹈富有激情，有快速的，双人旋转和托举技巧著称。
奥别列克速度快，节奏较为简单，和弦运用较为规律，并以大跳的旋律进行，重音都在第二，第三拍上，其风格多为欢快幽默轻松愉快的状态。
2、玛祖卡创作特征民族性：肖邦将波兰民间音乐通过传统的民间节奏，将其更加具象化地表达在主旋律与和声上的精彩布局中，加上充满想象力和创造性的旋律线条。
使得轻盈欢快而华美的舞蹈动作向音乐巧妙地转变过来。
使得玛祖卡舞曲变得十分高贵典雅时髦，被誉为“音乐的珍珠”。
结合了三种民间波兰舞曲进行了创作，半音阶的使用，以及增二度的出现，使用了典型的吉普赛音阶，即带有增二度的七声音阶（1 ♭3 #4 5 ♭6 ♭7 1）以及中古调式。
旋律性：他的作品很少表现出结构感和均衡感，曲式结构更多的依据曲目的题材、作者的情感色彩进行多样化的创作。
大小调混合交替使用，不稳定的调式带来丰富多彩的体验。
他的作品中富含有大量的反复，反复带来强调的意味，但却有略微的变化使得情节的推动。
但有时只用了少量的装饰和变化就给反复增添了不同的韵味。
肖邦玛祖卡舞曲Op.33音乐风格与演奏技法分析
93SONG OF YELLOW RIVER 2022/ 01肖邦玛祖卡舞曲Op.33音乐风格与演奏技法分析陈 晨摘 要：玛祖卡舞曲源于波兰一种独特的音乐舞蹈艺术，其节拍特点突出，曲目多为不同种类的三拍子组成，音乐则具有鲜明的民族性，反映了波兰乡土的音乐文化。
玛祖卡音乐舞蹈艺术至今仍被运用于各式各样的音乐创作之中，如众多的芭蕾舞或舞剧中经常会出现玛祖卡的元素，而玛祖卡舞曲最为经典的运用当属被誉为“钢琴诗人”的肖邦所创作的五十余首巴祖卡钢琴曲。
本文将以肖邦玛祖卡舞曲Op.33为研究对象，从肖邦玛祖卡舞曲Op.33四首曲目的音乐风格出发，结合演奏实践论述演奏时的技巧运用。
关键词：肖邦；玛祖卡舞曲；音乐风格；演奏技法中图分类号：J624.1 文献标识码：A作者简介：陈晨（1984-），女，硕士研究生，宿迁学院艺术与传媒学院讲师。
引 言玛祖卡舞曲系列是肖邦创作生涯中最具代表性的创作之一，更可以将其看做是肖邦的标志，在众多以玛祖卡为主题的钢琴作品创作中，肖邦以独树一帜的创作风格赋予了玛祖卡这一古老的元素诗一般的生命。
在肖邦所有玛祖卡作品中，我们除了能够看到他对于玛祖卡元素的精心收集与整理之外，更可以体会到肖邦已经将玛祖卡特有的三拍子运用、变化与发展到了炉火纯青的地步。
作品33号是其系列作品中具有代表性的作品之一，而33号的四首作品所涉及的情绪情感十分广泛，既有平淡且内涵丰富升g 小调、C 大调玛祖卡，也有跌宕起伏、情感丰富的D 大调与降b 小调玛祖卡。
这四首作品直至今日仍被广大钢琴专业人士以及钢琴爱好者所青睐。
其中，第二首D 大调玛祖卡更是被后人改编成了声乐作品，这也充足证明了肖邦作品的成功之处。
一、肖邦玛祖卡舞曲Op.33作品介绍肖邦一生共创作过47首玛祖卡舞曲，后经世人整理遗作又出版了11首作品，共计58首。
在这58首作品中，作品33号在流传度以及经典性上与其他作品想比均具有着一定的优势。
肖邦玛祖卡作品33号由四首玛祖卡作品组成，分别为升g 小调、D 大调、C 大调和降b 小调。
肖邦与李斯特的作品
肖邦与李斯特的作品《夜曲》No.12.《夜曲》No.23.《夜曲》No.54.《升C小调夜曲》编号外阿劳5.《C小调夜曲》编号外阿劳6.《叙事曲》霍洛维兹7.《降E大调回旋曲》霍洛维兹8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦9.《夜曲》OP.9-1 傅聪10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦11.《夜曲》OP.72-1（遗作）鲁宾斯坦12.《夜曲》OP.72-1（遗作）傅聪13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦14.《喜悦》阿劳15.《革命练习曲》No.12 Maurizio Pollini16.《革命练习曲》No.12 李赫特17.《E大调练习曲》（离别）Op.12 No.3 李赫特18.《E大调练习曲》（离别）Op.12 No.3 Maurizio Pollini19.《第1号练习曲》OP.10 No.1 李赫特21.《夜曲》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特23.《夜曲》NO.8 皮尔斯24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章舒拉.切尔卡斯基25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章舒拉.切尔卡斯基98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章舒拉.切尔卡斯基26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫28.《玛祖卡舞曲》NO.129.《玛祖卡舞曲》NO.330.《波兰舞曲第6号》英雄作品第53号31.《圆舞曲第九号》李帕蒂32.《编号外圆舞曲1》阿劳33.《编号外圆舞曲2》阿劳34.《编号外圆舞曲3》阿劳35.《G小调波兰舞曲》Biret36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini37.《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret38.《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪40.《船歌》拉罗查41.《降b小调波兰舞曲》（编号外）Biret42.《摇篮曲》拉罗查43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨43.《第一钢琴叙事曲》基辛44.《第一钢琴叙事曲》波利尼45.《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret46.《F大调第二钢琴叙事曲》鲁宾斯坦47.《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦48.《b小调第一钢琴谐谑曲》鲁宾斯坦49.《降b小调第二钢琴谐谑曲》鲁宾斯坦50.《E大调第四钢琴谐谑曲》波哥莱里奇51.《雨滴》前奏曲阿格里奇52.《五首马祖卡》米凯兰杰里53.《前奏曲28号之24》阿格里奇54.《前奏曲op45》阿格里奇55.《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇56.《小狗圆舞曲》李帕蒂57.《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基58.《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦59.《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦60.《c小调即兴幻想曲》李云迪61.《降G大调第三号即兴曲》阿劳62.《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti63.《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆64.《音乐会快板》阿什肯纳吉65.《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里66.《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂67.《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy68.《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳69.《幻想波兰舞曲》布伦德尔70.《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基71.《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich72.《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich73.《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich74.《升f小调波兰舞曲》布伦德尔75.《第二号即兴曲》Claudio Arrau76.《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz78.《春天》科尔托79.《寂静的夜》科尔托80.《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy81.《第16号夜曲》科尔托82.《第4号夜曲》科尔托83.《三首新练习曲》科尔托84.《练习曲作品25之7》波利尼85.《冬风练习曲》波利尼86.《蝴蝶练习曲》波利尼87.《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦88.《c小调波兰舞曲》布伦德尔89.《英雄波兰舞曲》科尔托90.《夜曲》No.1 Pires91.《夜曲》No9. Pires92.《夜曲》No13. Pires93.《夜曲》No15. Pires94.《马祖卡》作品33之4.舒拉.切尔卡斯基95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切尔卡斯基96.《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉.切尔卡斯基97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切尔卡斯基98.《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫99.《少女的愿望》拉赫玛尼诺夫100.《第三钢琴协奏曲》基辛101.《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里102.《夜曲》第五首Camille Saint-Saens103.《波兰舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski104.《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨105.《五首马祖卡》2 Michelangeli106.《夜曲》作品37之2 Novaes107.《夜曲》No.8 Barenboim108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圆舞曲》编号外基辛108.《圆舞曲“小狗”》陈萨109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Biret李斯特最值得收藏的唱片版本为:1. 卡拉扬（Karajan）指挥柏林爱乐乐团演奏的交响诗，包括《前奏曲》、《马捷帕》、《塔索的悲伤与胜利》和《第二号梅菲斯特圆舞曲》、《匈牙利民歌幻想曲》、第二号和第五号《匈牙利狂想曲》, DG, CD编号415 967-2(两张)或447 415-2，包括《前奏曲》、《马捷帕》、《第四号匈牙利狂想曲》和斯梅塔那的《沃尔塔瓦》，企鹅评价三星。
浅析肖邦《a小调玛祖卡舞曲Op17,NO.4》的创作特征与民族主义精神
《浅析肖邦《a小调玛祖卡舞曲Op17,NO.4》的创作特征与民族主义精神》摘要：NO.4》的创作特征，玛祖卡舞曲在肖邦的创作中占有重要的地位，58首玛祖卡展现出这位艺术家丰富的内心世界，NO.4》中的民族主义精神【摘要】肖邦的创作不仅对波兰19世纪的音乐有着深远影响，而且对欧洲的浪漫派音乐和各个民族乐派的发展都有影响。
玛祖卡是肖邦创作中最富有民族气质的作品。
文章以a小调玛祖卡舞曲为例，通过对该作品创作特征的具体分析，进一步探究肖邦作品中的民族主义精神，加深演奏者对肖邦玛祖卡舞曲的准确理解与把握。
【关键词】肖邦；玛祖卡；创作特征；民族主义一.肖邦的艺术成就以及对玛祖卡舞曲的发展雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（1810～1849），19世纪浪漫主义时期最具有独创性的艺术家之一，波兰最伟大的民族作曲家和爱国主义音乐家，也是最卓越的钢琴演奏家。
肖邦的创作不仅对波兰19世纪的音乐有着深远影响，而且对欧洲的浪漫派音乐和各个民族乐派的发展都有影响。
肖邦用他具有进步内容和富于独创性的作品大大丰富了浪漫派音乐，从而使波兰的民族音乐文化得到了发展，对整个欧洲音乐作出了重要的贡献。
玛祖卡是肖邦创作中最富有民族气质的作品。
58首玛祖卡展现出这位波兰艺术家丰富的内心世界。
这种体裁来自于民间，充满着浓厚的波兰乡土气息，情感的变化异常迅速而且丰富多样，时而是忧郁、阴沉，时而是光明和欢乐，时而悲哀、沉思，瞬息间又被充满生命活力的激情所代替。
它的本源是以下三种三拍子的民间舞曲，即：快速、力度较强、重音位置多变而不规律的玛祖卡；平稳缓慢、重音多不在第一拍上的库亚维亚克；飞快轻盈、重音多在两小节上的末拍上的奥贝列克。
这三种舞曲的特点往往混合在一起构成肖邦的玛祖卡，结构上多是对称性乐句构成的三段形式，钢琴织体简单朴素。
二.肖邦《a小调玛祖卡舞曲Op17 NO.4》的创作特征玛祖卡舞曲在肖邦的创作中占有重要的地位，58首玛祖卡展现出这位艺术家丰富的内心世界。
简析肖邦《降B大调玛祖卡》(Op.7No.1)
（一）结构 肖邦的玛祖卡创作主要分为两个时期，一是华沙时期 二是巴黎时期，华沙时期是肖邦玛祖卡创作的早期，其中 作品7号创作于1830—1831年，出版于1832年，献给约翰斯 先生，是他早期创作中最成熟的玛祖卡作品之一，其中第 一首降B大调玛祖卡是他早期作品中最简朴、流传最广的一 曲。 本曲为A-B-A-C-A的回旋曲式，由两个插部和三个主 部构成。结构小巧、精致。主部为三拍子，快速、灵巧， 插部一延续了主部风格，抒情的插部二则神秘浪漫，与主 部形成对比。动感与抒情的音乐风格交叠贯穿始终，淋漓 尽致地展现了波兰人民欢歌畅舞的美好场景，挥洒淳朴、 自然的田园风情。 主部一：1-24小节，bB大调，由两个乐段组成，重复 关系。 A乐段：1-12小节，由两个对比乐句组成，6+6对称结 构，单一调性，主调为bB大调。高音旋律缓缓上行，十六 分休止的使用为音乐增添抑扬顿挫之感，情绪惬意、舒 适。在轻巧的颤音掠过之后，连续三个六度大跳极富张力
回补，但总的来说会在一个固定的时值范围内，在这首玛 祖卡作品中，肖邦就亲自标记了“rubato”的记号（见谱例 2），而在这种稳定节奏中速度自由变化，也是波兰民间舞 曲的一大特色，即节奏随意性即兴性。它影响着肖邦的创 作，也是他日后“弹性节奏”的来源。
三、总结 玛祖卡舞曲自诞生之后一直广为流传，自肖邦这儿更 是发扬光大，肖邦作为一位波兰人，这种民族舞曲深深地 印在他的心里，这是他内心最真实的音乐，也是他对故土 思念最好的表达。有作者说“或许没有其他任何作曲家能 像肖邦那样容易从其作品中被辨认出作者，正是因为肖邦 音乐中的波兰性格。”[3]而这种性格最突出的表现则是玛 祖卡舞曲中的独特节奏，肖邦抓住了这种与众不同节奏风 格，抓住了波兰民间音乐的灵魂，并充分融入自己的音乐 中，鼓舞了波兰人民的斗志，也抒发了他对祖国母亲最真 挚的情感。
肖邦《F大调夜曲》No.4, Op.15-1曲式分析复习过程
肖邦《F大调夜曲》N o.4,O p.15-1曲式分析肖邦《F大调夜曲》No.4, Op.15-1曲式分析如下：一作品介绍及结构图：夜曲是肖邦自己创新的一种钢琴独奏体裁，它具有冲淡平和，寂静幽澜的特点，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。
F大调夜曲作于1830－1831，是Op.15的三首夜曲之一，是题献给肖邦的另一位好友希勒（Friedrich Hiller ，1811-1855）的。
希勒是身兼钢琴家、指挥家和作曲家的全能音乐家。
当肖邦初到巴黎时，曾拜师卡克布兰纳（Friedrich Kalkbrenner，1788-1849）学习钢琴。
希勒慧眼看出肖邦的钢琴技巧早已超过卡克布兰纳，所以经常鼓励他，有时候也捉弄“老卡”一番，以杀杀他的锐气。
所以肖邦虽初到人生地不熟的巴黎，但是浓厚的艺术气氛和人情味，却是暂时抚慰他乡愁的唯一凭藉。
尽管艾勒（Louis Ehlert）形容《Ｆ大调夜曲》的一开头，左手装饰性的三连音，像是肖邦用柔软的蝴蝶翅膀刷出来的主题，但从２５小节以后，感情却如洪水般毫无节制地涌出，其中还闪耀着银色的月光。
肖邦夜曲的发展，似乎从这首《Ｆ大调夜曲》开始，有了一个极为明显的转变，他已完全从费尔德夜曲的风格中跳脱出来，怀念故土的热情、对革命动乱的悲愤，以及他本人高贵优雅而又忧郁犹疑的气质，都毫无掩饰地融汇成戏剧性的乐章。
这首夜曲是一个带再现段的三段体，结构图如下:A【a(4+4)+a’(4+4+4+补充4)】+B【b「(2+2)+（1+1+2+2+2）」+b’「(2+2)+(2+2+4) 」】+A’【a’’(4+4)+a’’’(4+4+4+补充3+终止2)】二附谱例分析说明：A段（1-25小节）分析如下：A【a(4+4)+a’(4+4+4+补4)】， 1. a 句分为：4+4的结构，F大调a 句轻缓中偶尔透着那么一点点沉思，主旋律在高声部、右手部分，中声部、次中声部、低声乐部为伴奏，多出现这种类型的伴奏，衬托主旋律的深沉，其和声的编配主要还是在F大调中，在a句的最后一个音还原B上（升B），有F-C 的趋势，每小节和声编配如下：Ⅰ——Ⅵ6-Ⅶ6——Ⅵ6-Ⅶ6——Ⅰ——Ⅱ34-Ⅴ7——Ⅰ34-Ⅳ-Ⅵ——Ⅶ34Ⅲ-Ⅳ34——Ⅶ72. a’(4+4+4+补4) 句分为：4+4+4+补4的结构，F大调前四句除主旋律将一些音改了节奏，如三连音、倚音，但和声的编配都一样，后面的是4+4+补充4，在旋律特点上，在14——17为一小句，但18——20与14——16一样，20-21有停顿感，但18—21还是一句，不可分，主和弦完全终止，图如下：从21小节后两拍开始（最高音D形始），补充了4小节，主音落在七级音上，形成不稳定感，进而引出B段。