设计色彩构成-冷暖对比、调和构成

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面肌理不 同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。 如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯度降低 的同时，也会转化为偏冷的浅红色。 又如蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明度降低、纯度也 降低的同时，也会变化为偏暖的深蓝色。
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（二）色彩调和的方法 （2）混入同一调和 在色彩构成中，将存在各种对比的多种色彩均混入同一种色 彩，使对比的色彩都同时具有相同的色素，就可以获得调和 的配色效果。 这种配色方法，就称之为混入同一调和。 混入同一调和方法也分为四种调和方法： 混入同一黑色； 混入同一白色； 混入同一灰色； 以及，混入同一彩色。
李艺婷
色彩对比构成训练（四）Leabharlann Baidu
（1）彩色冷暖对比： 按照微暖、暖、冷、微冷4种色调，完成一张彩色冷暖对比 构成。 方法： 在四宫格的每个方格中，色块数量不限，要保持4种色调的 图形一致，要注意色调与色调之间的差异。 色调的冷暖特征要鲜明，图形、色彩自选，每种色调的色彩 要限制在3~5种以内。 不许有色相、明度和纯度完全相同的色彩重复出现在各个方 格里，同一个方格之内则不受限制。
无彩色调和
• 是指采用同为无彩色的 黑、白、灰色进行组合 的调和方法。 • 无彩色调和是容易取得 调和效果的配色，因为 黑、白、灰色都是中性 色，具有稳定、谦和、 与世无争等特点。 • 黑、白、灰色之间的对 比主要表现在明度上。 • 相互之间的组合，灰色 往往起到过度和衔接的 作用，组合效果是否丰 富的关键在于灰色是否 发挥了作用。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影里会感 到寒冷。 这种生理、心理及条件反射等方面的因素，都会促使人看到 红、橙、黄色感到暖，看到蓝、蓝紫、蓝绿色感到冷。 在色彩对比中，最冷的是蓝色，最暖的是橙色，蓝色和橙色 是色彩冷暖的两极，同时蓝色和橙色也是一对互补色。

第三讲 色彩构成
三、色彩调和与秩序构成 四、色彩重构与情感表现
（1）色彩调和 （2）色彩秩序

（1）色彩重构 （2）色彩情感

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 1.色彩冷暖：是指视觉上和心理上相互体验并相互关联的一 种知觉。 2.冷暖对比：是指因色彩感觉的冷暖差异而形成的对比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别； 二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨别。 冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。 色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综合因素 决定的。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如果在色相环上吧冷暖的两 极蓝色和橙色相互连线，就 可以清楚地区分出冷暖两组 色彩，即红、橙、黄为暖色 ，蓝紫、蓝、蓝绿为冷色。 同时，还可以看到红紫、黄 绿为中性微冷色。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 4.冷暖的生活体验： 在生活中，冷暖的感觉除了 与温度直接相关外，还与其 它感受密切相关，如重量感 、温度感等。一般经验是： 冷色偏轻，暖色偏重；冷色 湿润，暖色干燥；冷色稀薄 ，暖色稠密；冷色有退远感 ，暖色有迫近感；冷色透明 感强，暖色透明感较弱。

第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（二）色彩调和的方法 （1）属性同一调和 在色彩的色相、明度、纯度三属性中，凡是一种属性相同， 而其他两种属性略有不同，都能获得调和的配色效果。 这种配色方法，就称之为属性同一调和。 属性同一调和方法又分为四种调和方法： 同色相调和； 同明度调和； 同纯度调和； 以及，无彩色调和。

第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和 过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧的配色 需要加强对比来进行调整。 色彩的调和就是在各种色彩的统一与变化中表现出来的。 强调色彩对比是为了让画面的色彩变得生动活泼，注重色彩 调和就是为了使不和谐的、生硬刺激的色彩变得和谐。 在色彩构成中，对比是绝对的，调和是相对的。 因为两种或两种以上的色彩组合，总会在色相、明度、纯度 、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不 同程度的对比。 而调和又总是与对比共存的，因为没有对比也就无所谓调和 ，对比与调和是一对矛盾，既互相排斥又互相依存。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混合出的 所有彩色都存在冷暖对比关系。 尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更重要的 内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意义。

第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和 在人的视觉上，既不过分刺激，又不过分暧昧的配色才是调 和。 配色好像谱曲，一味高昂紧张是杂乱反常的，没有起伏的节 奏也是平淡单调的。 过分刺激的配色，容易使人产生视觉疲劳、精神紧张、烦躁 不安；过分暧昧的配色，由于色彩过于接近，形象模糊，也 会使人产生视觉疲劳、不满足、无聊乏味之感。 色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅要求色 彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的色调，还要求 色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。

接下来，我们要学习关于色彩的调和 构成。调和构成是色彩组合搭配的重 要内容，同时学习者最不容易重视的 部分。
调和构成学习与训练将有助于学习者去发现 和创造色彩美，提高对色彩的美的辨别能力 和表现能力。
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和：是指两种或两种以上的色彩，有秩序、协 调地组织在一起所获得的和谐的色彩搭配。 1.色彩调和基本具有两方面意义： （1）能使杂乱无章的色彩组合，经过调整变得和谐统一； （2）通过色彩调和使色彩组合符合目的性需要，构成美的色 彩关系（是指色彩与色彩之间既区别又联系的存在方式）。 2.色彩调和具有两层含义： （1）色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉快、舒适 、美感（是由客观事物的审美属性引起的感情上的愉悦的心 理状态）的配色效果就是调和； （2）色彩调和是配色美的一种手段，可以利用调和的方法， 适度增减对比，获得和谐（是多样的统一，不协调因素的协 调）统一的配色效果。
三大构成的学习
李艺婷
目录
第一讲 构成概述 第二讲 平面构成 第三讲 色彩构成 第四讲 立体构成 第五讲 编排构成

第三讲 色彩构成
一、色彩基础知识 二、色彩对比构成
（1）光与色 （2）色系与色环 （3）色彩混合

（1）明度对比 （2）色相对比 （3）纯度对比 （4）冷暖对比
同纯度调和
• 是指采用相同纯度的色 彩进行组合，色彩在色 相、明度方面均有变化 的调和方法。 • 同纯度调和包括同为高 纯度、同为中纯度、同 为低纯度3种配色类型。 • 同纯度色彩的配色调和 效果最显著，但也容易 出现脏灰、粉气等不良 效果。应该注意在色彩 的色相、明度方面适度 拉开，就可以取得良好 的视觉效果。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （1）色相决定冷暖感觉 明度和纯度影响冷暖感觉，高明度色往往偏冷，低明度色往 往偏暖，高纯度色往往偏冷，低纯度色往往偏暖。 这一冷暖特性，也常常是识别黑、白、灰、金、银等中性色 冷暖倾向的方法。 中性色的冷暖倾向也是中性的，若是黑色和白色相比，黑色 由于明度低而偏暖，白色由于明度高而偏冷。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （2）中性色冷暖的新概念 在色彩心理学里还有一种冷暖概念，那就是白色冷、黑色暖 ，这一概念非常适用于对中性色冷暖感觉的识别。 中性色主要包括黑、白、灰、金、银等色，其中白色、银色 偏冷，黑色、金色偏暖，灰色居中。 灰色还具有冷暖不稳定的特性，接近白的浅灰色有冷的倾向 ，接近黑的深灰色有暖的感觉。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。 在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖差别，也有同为冷色之间 或同为暖色之间的相互冷暖差别。 如群青与湖蓝同为冷色，两种色并置比较，很容易得出群青 偏暖、湖蓝偏冷的结论。 如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷。
混入同一灰色
• 是在多种色彩中都适度 混入灰色的调和方法。 • 多种色彩混入不同程度 的灰色，明度变化不大， 但纯度会大幅度降低， 同时拥有的灰色色素也 会成为共性特征。
混入同一彩色
• 是在各个方面均有变 化的多种色彩中都适 度混入另外一种彩色 的调和方法。 • 另外一种彩色可以是 一种原色，也可以是 一种间色或是复色。 • 将这种任意选择的彩 色不同程度地混入多 种色彩之中，就会因 为都同时拥有这种彩 色色素，相互之间的 关系变得调和统一。

同色相调和
• 是指采用同一色相的色 彩进行组合，色彩在明 度、纯度方面均有变化 的调和方法。 • 同色相调和的色彩选择， 要限制在色环中60度角 内的色相。 • 这些色相由于远近距离 适中，既具有共同的色 彩相貌，又略有明度和 纯度上的差别，因此调 和效果较好。
同明度调和
• 是指采用相同明度的 色彩进行组合，色彩 在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 • 同明度调和是色立体 上同一水平状态的色 彩组合，色彩具有相 同的明度，因此可以 取得含蓄、丰富、高 雅的色彩调和效果。 • 要注意的是，色彩的 色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模 糊不清。

混入同一黑色
• 是在色相、明度、纯度、 冷暖等方面均有变化的 多种色彩中都适度混入 黑色的调和方法。 • 多种色彩混入不同程度 的黑色，明度和纯度会 同时降低，加上拥有同 一色素，相互之间的关 系自然会由疏远变得亲 近。
混入同一白色
• 是在各个方面均有变 化的多种色彩中都适 度混入白色的调和方 法。 • 多种色彩混入不同程 度的白色，明度都提 高，纯度都降低，又 都同时拥有白色色素， 相互之间的关系自然 会变得一团和气。
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（二）色彩调和的方法 （3）连贯同一调和 在色彩构成中，将各种对比色彩利用中性色中的黑、白、灰 、金、银色勾画边线，使对比的色彩都分割并贯穿起来，就 可以获得调和的配色效果。 这种配色方法，就称之为连贯同一调和。 勾画边线的色彩，既起到分割对比色彩、缓解相互矛盾的作 用，又起到连接色彩、衬托色彩的作用，因而它的色彩大多 选择中性色。 勾画边线的线条可以是较宽的粗线，也可以是较窄的细线。 线条越宽，连贯性能越好，效果越调和。 不管线条是宽是窄，一定要有连贯性，要均匀、流畅，富于 韵致。

第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（三）色彩调和的构成技法： （2）调和是色彩美的需要 如果说配色效果的生动在于对比，那么配色效果的和谐和魅 力就在于调和。 在色彩构成当中，色彩美感的表现始终是处在第一位的，色 彩组合得再生动、再响亮，缺少和谐也是徒劳的。

色彩对比构成训练与范例：冷暖对比

第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（三）色彩调和的构成技法： （1）调和与对比相辅相成 调和与对比是对立的，也是相辅相成的，认识和把握色彩就 必须对两个方面都了解。 在色彩构成当中，既要懂得对比，也要学会运用调和。 尤其是一些基本的调和方法的掌握，非常具有实用价值。 色彩调和除本书介绍的方法外，还有点缀同一调和、互混调 和、类似调和等多种方法，需要在设计实践中去探索和运用 。