第三章 清代戏曲发展流变一、清初戏曲 1、文人抒情剧 (1)、时.

（2）、主要作家作品：朱素臣《十五贯》（《双熊梦》）， 朱佐朝《渔家乐》，丘园《党人碑》、《虎囊弹》，毕魏《三 报恩》 （3）、代表作家李玉：前期作品：“一、人、永、占”， 后期：《千钟禄》、《清忠谱》。 3、李渔与风情喜剧 （1）、生平：原籍兰溪（今金华），明末应试不中。顺治 初搬家杭州以填词糊口，居杭十年作了大量的小说戏曲。后举 家迁南京，开芥子园书坊，结交名流，带自家戏班去达官贵人 府不失体面地打抽丰。
败走马嵬坡
唐明皇的淫靡生活
第三节《长生殿》的艺术成就
一、杨玉环形象的突破: 杨玉环形象的塑造是继承了《长恨歌》、《梧桐雨》把 她神化的路子，不同于稗史、笔记的淫秽化 1、冰清玉洁 2、变妒为痴 二、结构艺术： 1、两条线索： 李杨爱情的发展为主线；安史之乱的始末为副线 2、上下两本不一致：
上本紧凑，现实主义手法；下本拖沓，浪漫主义手法。
倒的生活，在浙江吴兴夜醉落水而死。
2、性情：洪昇才情超脱，与当世名流都有密切的交 往，一生坎坷，生活也很贫困。
他的诗中常为此发出慨叹，如：“大地春回日，羁人泪尽时。七年 身泛梗，八口命如丝。” （《己未元日》）洪昇清高孤傲 “故常不满人， 亦不满于人”（ 赵执信《谈龙录》），徐麟说他“交游宴集，每白眼踞 坐，指古摘今”（《长生殿序》），可以略见他为人的风貌。
二、《长生殿》创作过程：
“十数年三易其稿而成” 《沉香亭》：写李白怀才不遇事 《霓裳舞》：写唐之中兴事 《长生殿》：专写钗盒情缘
第二节《长生殿》的思想内容
一、歌颂了李杨生死不渝的爱情。 1、爱情发展线索 泛情——专情——生死不渝的忠贞 2、化“长恨”为“长生”的意蕴
高度歌颂了出生入死的真挚爱情
二、揭露了安史之乱的原因乃是统治者内部的争斗及统治 者的奢侈糜烂生活。 1、杨国忠与安禄山争权夺势导致安史乱发 2、李隆基“占了情场，弛了朝纲”的荒淫生活
（2）、戏曲观念：《闲情偶寄》以娱乐为目的，“唯我填
词不卖愁，一夫不笑是我忧”“十部传奇九相思”
（3）、创作：《笠翁十种曲》，（《奈何天》、《比目
鱼》、《蜃中楼》、《美人香》、《风筝误》、《慎骛交》、
《凰求凤》、《巧团圆》、《意中缘》、《玉搔头》）代表作： 《风筝误》 （4）、地位作用：代表了以娱乐为宗旨的文学倾向，并且 其熟练运用的喜剧手法如误会、错认、巧合、弄巧成拙、做假 成真等丰富了我国古典喜剧的创作经验。 4、“南洪北孔”： 是指清代康熙年间两位伟大的戏剧作家，即南方浙江的洪
升和北方山东的孔尚任。洪升的百度文库品《长生殿》和孔尚任的剧
作《桃花扇》代表了古典戏曲创作的两座高峰，堪称传奇剧本 中的双璧，他们因此享有了“南洪北孔”的美誉。（我们将专
章重点讲解这两位作家的作品）
二、清中叶戏曲:
1、文人剧的案头化: （1）、传奇创作：蒋士铨《红雪楼九重曲》 （《冬青树》、《桂林霜》、《临川梦》）；《雷峰 塔传奇》 （2）、杂剧创作：扬潮观《吟风阁杂剧》 2、地方戏剧的勃兴: （1）、花、雅部之争：雅部即为昆曲，花部是昆 曲之外的戏剧，统称乱弹。乾隆年间，魏长生进京， 接着四大徽班晋京揭开了花部战胜雅部的序幕。 （2）、京剧的形成：道光初年，湖北楚调演员王 洪贵、李六等搭徽班演出，西皮、二簧再度合流，同 时吸收昆、秦、京诸腔优点，采用北京语言，适应北 京风俗，形成了我国古典戏剧中集大成的剧种即京剧。
第四章
第一节
一、洪升的生平： 1、简介：
《长生殿》
作者与创作过程
洪昇（1645—1704）字昉思，号稗畦，浙江钱
塘（今杭州）人，出身于中落的世宦之家。他本人做了二十 来年的太学生，其间十余年旅食京华，未获一官半职。康熙 二十八年（1689），在佟皇后丧期内观演《长生殿》而被 劾下狱，革去学籍。此后往来于吴越山水之间，过着放浪潦
3、以“钗盒”统领全文： “钗盒”贯穿了整个爱情发展的始终
作业、讨论题、思考题
《长生殿》中杨贵妃形象有何创新？
参考资料（含参考书、文献等）
《论〈汉宫秋〉与〈长生殿〉的相似主题》，石艳梅，
《艺术百家》，2003年第3期 《〈桃花扇〉与〈长生殿〉的互补性》，向志柱，《湘 潭大学社会科学学报》，1999年10月。 《二十世纪的长生殿研究》，李晓，《戏曲艺术》， 2000年2月
3、创作：
洪昇能诗，今尚存《稗畦集、续集》、《啸月楼集》，成就不是很 高，主要创作成就是在戏曲方面。今知洪昇的剧作，有传奇九种，仅存 《长生殿》； 又存有杂剧《四蝉娟》一种。《四婵娟》体式略近于徐渭的《四声 猿》，由四个单折的短剧合成，分别写谢道韫、卫夫人、李清照、管夫 人这四个历史上才女的故事。 而据洪昇友徐材说，他“自谓一生精力在《长生殿》”（《天籁集• 跋》）。
部分脸谱
作业、讨论题、思考题：
清初传奇在明清传奇戏曲史上有何意
义？
参考资料（含参考书、文献等）:
《中国戏曲通史》张庚、郭汉城主编，中国戏剧出版社，1981年5月版。 《论李渔的戏曲美学》杜书瀛，中国社会科学出版社，1982年版。 《李玉评传》颜长珂、周传家，中国戏剧出版社，1985年版 《李渔对戏剧结构的系统诊断》，李日星，《湘潭大学社会科学学 报》，2000年第8期。 《从<临春阁>到<秣陵春>——吴梅村剧作与清初士人心态的变迁》， 王于飞，《浙江学刊》，2001年第2期 《〈千忠戮〉对传统历史观的突破》刘丽文《沈阳师范大学学报》 2005年第5期
第三章 一、清初戏曲：
清代戏曲发展流变
1、文人抒情剧： （1）、时代巨变使文人以戏曲隐写愤、哀。 吴伟业《临春阁》《秣陵春》《通天台》 （2）、以戏曲写怀才不遇的愤慨 尤侗《均天乐》 2、苏州职业剧作家与时事剧 （1）、特点：作者大都是苏州职业编剧的剧作家，内容最 初为市井社会风情，明清变更后多关注时政军事等国家大事， 以戏曲结构为核心，曲词趋向质朴，宾白地位提高，丑角宾白 多用方言。