当代世界电影期末重点整理

2011级《当代世界电影》重点整理：

一、填空题：

1.2006年，南非导演加文•胡德执导、南非本土明星出演的《黑帮暴徒》拿下第78届奥斯卡最佳外语片奖。

2.《七武士》使黑泽明荣膺第15届威尼斯银狮奖。

3.日本导演新藤兼人的作品《裸岛》夺得莫斯科电影节金奖。全片没有一句台词，贯穿全片的只有海浪声，这在当时颇具实验精神。

4.日本一些导演立足于后现代主义的角度，回归小市民情节剧的类型。如周防正行的《谈谈情，跳跳舞》。桥口亮辅的《三心两性》。

5.北野武的代表作《花火》获得1997年威尼斯电影节金狮奖。

6.韩国导演许秦豪的代表作品有：《八月照相馆》、《春逝》、《外出》、《幸福》、《好雨时节》。

7.伊朗电影《何处是我朋友的家》、《生生长流》、《橄榄树下的情人》一起被称为阿巴斯电影的“村庄三部曲”。

8.70年代以后，三位意大利裔导演主导了黑帮犯罪片。科波拉的《教父》、《教父2》、《教父3》；马丁•斯科塞斯拍摄了著名的黑手党犯罪三部曲《残酷大街》、《好家伙》、《赌城风云》；赛尔乔•莱昂《美国往事》。

9.近年来，拉美的电影具有清新的现实主义风格，关注社会现实、触及灵魂伤痛主导着拉美电影创作的主旋律。其中，《他们眼中的秘密》获得第82届奥斯卡最佳外语片。

10.近几年，韩国爱情片有新的发展，出现了纪录片形式的爱情片《追访有情人》。

11.韩国导演李沧东的主要作品有：《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》、《密阳》。

12.伊朗新电影的代表人物及作品：大流士•梅赫尔朱伊的《母牛》、《邮递员》；巴赫拉姆•贝伊扎伊的《暴雨》；马苏德•基米亚伊的《土地》；诺斯拉德•卡里米的《车夫》。

13.美国当代滑稽喜剧片的代表作主要有金•凯瑞主演的《神探飞机头》、《变相怪杰》、《阿呆和阿瓜》、《大话王》。

14.20世纪70、80年代，以迪斯科音乐为主旋律的《周末狂热》掀起青少年市场的热潮，为此“青春派”歌舞片兴盛起来。

15.伊朗的“新电影小组”：也叫伊朗青年电影协会，是伊朗的电影制片联合组织。1974年成立，1979年因国内局势变动而停止，1985年政府的伊斯兰文化指导部扶持其重新开张。到1995年，这个民间电影团体已经在各省建立了45家分支机构，为青年电影爱好者提供学习拍摄电影的培训课程，致力于电影的普及。16.今日的伊朗电影审查制度分为四个阶段：1.送审并通过剧本；2.送审演职员名单，通过后领取开机许可证；3.送审完成后的样片。此阶段一般会有如下结果：不予通过，勒令修改，和直接通过。4.通过审查后，制片人向有关部门申请发行许可证。

二、名词解释：

1.伊朗新电影：

60年代末期，一批在国外受过电影教育的年轻导演将具有民族特色的社会批判电影来抵制陈旧的老套商业电影；同时，伊朗政府对向国外传播其政治和文化具有浓厚的兴趣，拍摄具有较高艺术水平的新影片很符合这一文化政治设想；加上充足的石油做资金后盾，电影的发展获得了优厚的条件。出现了一批向外界展示

伊朗现状和人民精神状态的新电影。伊朗新电影改观了整个伊朗电影的艺术状态和产业方向，为伊朗电影取得了很高的国际评价。

2.美国西部片：

A.也称牛仔片，它以19世纪下半叶美国的西部开发作为时代背景，反映白人定居者、牛仔、边疆骑警与西部蛮荒的自然条件、土著印第安、边镇歹徒之间的冲突，表现文明与野蛮、个人与社会、本民族与异域文明等基本矛盾的类型电影。

B.西部片产生于美国并主要在美国摄制。它是最典型、最为观众和研究者熟悉的一种电影类型，也是最经典的电影类型之一。

C.是好莱坞最重要的一种类型电影，比其他类型片更能体现美国文化和价值观念。

3.喜剧片：

A.以种种手法引人发笑的影片。主要艺术手段是发掘生活中的可笑现象，做夸张的处理，达到真实和夸张的统一。其目的在于通过笑来颂扬美好、进步事物或理想，讽刺或嘲笑落后的现象。

B.喜剧片常常对情境、对白、行动和人物进行夸张，以提供欢乐的方式来展现生活中存在的匮乏、缺陷、和挫折，使观众暂时逃脱日常生活的单调和郁闷。

4.爱情片：

以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。

5.黑帮片：

黑帮犯罪片围绕罪犯或黑帮人员的罪恶行动展开，其故事经常聚焦在某个特别的罪犯个人或某个黑帮组织的兴衰，涉及个人的权利斗争或执法人员、黑帮同党和黑社会竞争对手的冲突。

6.歌舞片：

音乐、舞蹈进入叙事，并成为叙事模式中重要因素的类型电影。

7.讽刺喜剧片：

讽刺喜剧对严肃的电影、类型、社会和政治等进行滑稽和荒诞化的模仿，对它们正经的风格、规范、程式及象征性进行尖刻和玩笑式嘲弄。

三、简答题：

1.简述印度新概念电影的特征。

A.在美学和内容上，新概念印度电影推翻传统印度电影保守、敏感的标准，在电影中展开对性的表现。如《宝莱坞生死恋》中月景的一段，《三个白痴》中接吻的一段。

B.采纳宝莱坞电影的制作模式，摒弃大量的歌舞代之以精细安排的故事情节。如《三个白痴》。

C.歌舞方面，注意吸纳西方现代舞蹈、歌曲旋律、配乐等，使传统歌舞耳目一新。歌舞场景注意舞美设计，运用现代手段结合大量现代镜头语言使歌舞场面更梦幻、精致、美轮美奂。

D.突破传统电影简单的拍摄手法，拍摄技法大大提高，镜头语言大大丰富，大量多机拍摄、广角摄影、运动摄影，使新概念电影的画面更灵动、绚烂，空间表现更灵活。如《宝莱坞生死恋》的结尾。

2.简述韩国黑帮片的特征。

韩国没有真正经典意义上的黑帮片，韩国黑帮片往往呈现出“伪黑帮片”特征：

A.叙事模式上，黑帮人物“不务正业”：不像美国黑帮片那样讲述个人、家族黑帮的成长道路及历史，也不像香港黑帮片那样在江湖道义的变迁中探寻黑帮英雄的快意恩仇、侠义情怀，而是多描写黑帮人物的正常工作和“开小差”行为。如《加油站被袭击事件》、《豪门的荣耀》、《我的老婆是大佬》等。

黑帮人物的不务正业行为致使人物不会面临真正意义上的危险与危机，惨烈、死亡、覆灭等结局常常与韩国黑帮片不相关。

B.人物形象上，非英雄化，小人物、普通人情感。

非英雄化：智慧技能上非英雄化；情感上往往不能自拔，感情用事，而非遵循江湖规矩。

普通人物情感：痛苦不在于对道德道义、江湖规则的取舍，也不在于自我精神/人格的分裂与沉沦，而总是在从恶还是从良这种“前黑帮”问题上犹豫徘徊。如《白兰》。

C.核心价值观上的反黑帮特征，绝大部分影片在最终价值观上逃离黑帮，回归秩序、伦理、亲情的倾向，甚至有的演变成弘扬正义和集体主义的主旋律。如《苏格拉底先生》中主角不想过狗一样的日子，然后弃暗投明。

D.对黑帮秩序的质疑，对黑帮成员个人尊严、个性或者爱情的肯定。如《甜蜜人生》。

E.类型元素、视听语言、技法上受美国、香港黑帮片的影响。如《杀手公司》在精神和技法上深受吴宇森的影响。

F.文化上的后现代因素：与喜剧结姻，解构传统黑帮片，严肃、沉重、现实主义意义上的黑帮片很少，绝大部分与喜剧融合，甚至有些被归入喜剧片。如《遗憾的都市》这样严肃的传统黑帮片，里面也穿插着喜剧因素（几个愚蠢的混混）。

G.在情节上往往单线发展，节奏舒缓有驰，影像上往往不是抑郁灰暗，而是明亮温暖，充满人性与情感的关怀。如《朋友》中突出主人公身上坚守的兄弟情、朋友义。

3.美国西部片的类型特征。

A.固定的题材

西部片的题材主要由两类：拓荒故事和建立法律、秩序的过程；拓荒者与印第安人的关系。

B.公式化的情节模式

西部片的情节一般都死公式化的：善良的白人移民遭受暴力威胁，英勇的牛杂或警察驰马而至，除暴安良。最后，群敌尽歼，皆大欢喜。其间，激烈的格斗、枪战、追逐场面以及英雄美人之间动人的爱情故事，是这类影片不可缺少的情节元素。

C.定型的人物且有不变的象征意义

头戴宽沿帽、腰驳左轮枪、跨着高头骏马、身怀绝技的独行侠永远是仗义行侠、解围就困的英雄好汉。而横行一方的歹徒恶霸、野蛮残忍的土著人则是与之相对的反面人物。往往善良牛仔和警长代表正义和法律，歹徒代表恶，东部来的淑女则代表文明对这片蛮荒之地上人们的吸引和规劝。

D.环境固定

在环境刻画方面，荒原、沙漠、峡谷、悬崖峭壁、边境小镇、酒馆……是西部片的永恒视觉图谱和标志性的视觉形象。西部片荒凉的小镇、印第安人营地是其不变的外景；驿站、酒馆、原木小屋、警所是其固定的内景。

E.强调激烈的动作冲突，比如枪战、赛马、追逐等。