论《宠儿》的后现代叙事策略
《宠儿》研究微探
长期 以来 ， 一 谈 到族 裔 作 家作 品研究 ， 身份 问 题 总是 备受 关 注 。聚焦 美 国黑人 的生存 与 发展 也
直是非裔美 国文学作 品研究的首要任务和历史 使命 ， 莫里森 的《 宠儿》 也不例外 。近 ５ 年来ห้องสมุดไป่ตู้， 以《 宠
一
阐释更 为详细 ， 她在《 论托尼 ・ 莫里森＜ 宠Ｊ Ｌ ＞ 中的 母爱》 一文 中指 出， 《 宠儿》 挑 战了传统的母爱价值
观， 以毁 灭 的方 式 对 母 爱 进 行 了全 新 解 读 。通 过
儿》 为研究 文本 ， 探讨族裔生存 、 黑人主体性 和身 份建构 ， 以及黑人文化重建的研 究论文可谓 汗牛 充栋 。其 中 ， 绝大部分研究者将焦点放在探讨 美
・
学 术探 讨 ・
和雷格的译本更加重视传递源文本中所蕴含 的隐 含意义 ， 且在语义连贯方面做得更为成功 ， 因而更 加 忠 实 于 源文 本 的语 言结 构 特 点 ， 所 以更 为 中 国
读 者 所接 受 ” 。
还是杀子 ， 都是基于对生存和生命 的追求 ……这 些极端行为的背后都蕴含着黑人妇女对生存意义
《 对黑人女性主体意识的探索》 通过对《 宠儿》 细致 儿 研 究 微 探 的文 本分 析， 认 为黑 人女 性 对 奴 隶 制 压 迫 的 历史
记忆 、 女性 脆 弱 的精 神世 界 、 黑 人 女性 之 间 的互 不 认 同以及 黑 人群 体 内部 的性别 压 制是 导 致黑 人 女
晋 城
职
反思 。其 中， 《 宠儿》 是 一部全 面反映美 国黑人女 性苦难 的力作 ， 自面世 以来 就引起 了国内外研究 者的极大关注。仅就 国内来说 ， 到 目前为止 ， 探讨
评托尼·莫里森《宠儿》的后现代叙事手法及叙事话语
段 组 成一 个 完 整 的故 事 。” 莫里森在《 儿》 宠 中不 仅 采用 多 重 叙 事 视 角和 叙 事 声音 而且 在 一 段 文字 中出 现频 繁 的视 角转 换 ，跳 跃 式进 入 各 个 人 物 内心 世 界 ： 宠 Ａ 你 是 我 的 姐 姐／ 是 我 的 女 儿 ， 是 我 的 面 孑 ／ 是 “ ｉ ｄ 你 你 Ｌ你 我 的 宠儿 ”［ 一 段 内心独 白 以丹 芙 的话 语 为 开端 ， 着却 变成 ３ １ 这 接 了 一 句一 行 ， 同诗 歌 一般 的文 字 。 一 部 分 成 为丹 芙 、 丝 、 如 这 赛 宠 儿 三 个女 人 同 时 在 自言 自语 ， 在 交 叉对 话 。 渐 地谈 话 者 融合 也 渐 为 一 体 ， 心独 白变 成 了深 层 次 的 心灵 交 换 。 内
中 图分 类 号 ：Ｉ ０ １６ 文 献 标 识 码 ：Ａ 文章 编 号 ： ６ ２ １ ７ （ ０ ） ２ ０ ４ — ２ １７— ５ ８２ １ ０— ０ ２ ０ １ 剧 性 、 能 以各 个 角 度 反 照 叙述 者 的 思 想感 情 。 四 宠 儿 》 更 ”《 中的 主
《 儿》 宠 是二 十世 纪美 国黑 人 女作 家托 尼 ・ 里 森 的 代 表作 ， 莫
２ 哥 特 式叙 事 话 语和 布 鲁 斯 音 乐风 格
莫里森在《 儿》 宠 中没 有 像 传 统 小 说 那 样 线 性 展 开 情 节 ， 而 是 采用 碎 片 式叙 事模 式 打 破 时空 界 限 ， 不 同 时 间 、 点 组合 交 把 地
织 在一 起 ， 在现 在 与 过 去之 间 自由 穿梭 。在 小 说 的开 始 ， 者首 读 先 看 到 的是 ： 所 整 天 闹 鬼 的房 子— — 蓝 石 街 １４号 此 展 开 一 ２ 就
托妮莫里森《宠儿》分析解析
宠儿化作肉身
莫里森：“使其真实的目的在于使历史可能， 使记忆真实——如果有人走进你的家门，坐 在你桌边，你就不得不去思考，不管她们可 能是什么？”
宠儿的叙事功能
廖炳惠： “莫里森运用小说中被杀害的小孩的灵魂向 母亲质疑这种直接的叙事策略，使人置身于 暴力与种族歧视的机制下，观看人如何在行 为和抉择的过程中，产生一种伦理与道德责 任，并利用语言的反省，来加深我们对人的 限制，以及多种选择之可能性 深刻探讨。
莫里森的作品充满魔幻现实主义的神秘因素。《所罗门之歌》 之歌中，派特拉平坦、没有肚脐眼的腹部；戴德一世的鬼魂； 奶娃与神话小说中寻宝人经历相似的自我发现之旅；取材于 黑奴传说的“飞回非洲的黑人”；《柏油娃儿》中来自非洲 的“柏油夫人”这些超现实因素及黑人传说和神话，为莫里 森的小说蒙上了一层神秘和魔幻色彩。莫里森的语言吸取了 黑人口头文学的传统，看似简单却幽默，机智。那是经过精 雕细琢之后又不留痕迹的文学语言。她的作品还随处可见色 彩和音乐的意想，语言的美感更是得到了加强。 西方评论界普遍认为莫里森继承了拉尔夫· 埃利森和詹姆 斯· 鲍德温的黑人文学传统，她不仅熟悉黑人民间传说、希 腊神话和基督教《圣经》 ，而且也受益于西方古典文学的熏 陶。在创作手法上，她那简洁明快的手笔具有海明威的风格， 情节的神秘隐暗感又近似南方作家福克纳，当然还明显地受 到拉美魔幻现实主义的影响。但莫里森更勇于探索和创新， 摒弃以往白人惯用的那种描述黑人的语言。
一、《宠儿》： 美国黑人历史的重写
LindaKrumholz “托尼莫里森的《宠儿》重新定义了美国历史。小说 中很明显具有历史的视角：莫里森通过非裔-美国奴 隶的行为和意识建构了历史，而不是通过白人主流 阶级的视角来建构历史。” “历史的方法论在《宠儿》中采用了另一种重要的 转变，即制造历史为作品中的人物、读者和作者形 成了一个治愈心灵创伤的过程。” ——《〈宠儿〉评论文集》107页
《宠儿》的后现代叙事策略的开题报告
《宠儿》的后现代叙事策略的开题报告题目：《宠儿》的后现代叙事策略研究摘要：《宠儿》是英国作家伊恩·麦克尤恩在1981年出版的小说，它被认为是后现代主义文学的代表作品之一。
本文将探讨《宠儿》中所采用的后现代叙事策略，并分析这些策略在小说中的运用效果。
关键词：后现代主义；叙事策略；《宠儿》一、研究背景作为一种现代主义文学的衍生流派，后现代主义文学强调反叙事性、自我意识、语言游戏等元素，追求对现实的挑战和破坏。
作为后现代主义文学的代表作品之一，《宠儿》采用了一系列复杂的叙事策略，给读者带来了强烈的观感和思考。
二、文献综述尽管《宠儿》已经出版30多年，但学界对于它的后现代叙事策略的研究仍然很有限。
然而，一些学者已经对该小说进行了初步的探究。
例如，张柏芳（2018）探讨了小说中的自我意识、迷幻效果和叙事分层等策略，而许少怀（2010）则分析了小说中的语言游戏和反叙事性等元素。
这些研究为本文对《宠儿》的后现代叙事策略进行更深入的探讨提供了基础和参考。
三、研究问题与方法本文研究的问题是：《宠儿》中采用了哪些后现代叙事策略，并分别如何运用，造成了什么样的效果？本文的研究方法主要是文本分析。
首先，通过对小说的细读，归纳总结出其中运用的后现代叙事策略；其次，分析这些策略在小说中的运用效果，探讨它们是否具有反叙事性、自我意识和语言游戏等后现代主义的特征。
四、预期结果与意义通过对《宠儿》的后现代叙事策略进行研究，本文旨在发现并分析小说中所体现的后现代主义文学的思想与特征，从而深化对后现代主义文学的理解和认识。
同时，本文也期望为后现代主义文学的研究提供一些新的思路和视角，并为今后对《宠儿》的研究提供参考。
《宠儿》的后现代主义琐谈
《宠儿》的后现代主义琐谈作者：王梓来源：《文教资料》2013年第36期摘要：就莫里森而言，她创作小说，完全是在证明自己的存在。
她不仅要表达尚未表述过的黑人女性的独特体验，而且要发出未曾言说过的声音。
在《宠儿》中，她大胆地借用了后现代主义艺术技巧，充分汲取了黑人民间文学艺术的营养，有力地整合了欧美主流文化传统与处于边缘文化地位的美国黑人文化传统，凸显了黑人对世界的领悟和表达与主流社会之间的差异性，从而有力地过渡到了后现代小说创作情境之中，成了表达后现代的另一种声音。
关键词：《宠儿》叙事手法后现代主义一、历史真实的碎片叙事“后现代主义时代不复存在大的历史叙事框架，一切都支离破碎，历史的定义是…一件事接一件——没完没了‟，没有什么逻辑和因果可言。
”[1]莫里森在《宠儿》中没有线性展开故事情节，而是把不同的时间、地点发生的故事组织在一起，在现在与过去之间不断穿越，其手法就是典型的后现代主义艺术手法之一——拼贴。
所谓拼贴，指的是“一种关于观念或意识的自由流动的、由碎片构成的、互不相干的大杂烩似的拼凑物，它包容了诸如新与旧之类的对应环节。
它否认整齐性、条理性或对称性；它以矛盾和混乱而沾沾自喜”。
[2]《宠儿》以保罗·D抵达124号开始。
在现实主义层面上，当年的奴隶保罗·D来找赛丝，希望与她共同开始新的生活。
保罗·D和赛丝分别整整18年后才相逢，小说这样安排，为追溯过去提供了契机，往事支离破碎地出现在故事当中，故事情节在时空的不断错置中更新变换，而宠儿作为过去奴隶制惨痛经历的集中体现，其阴魂显身几乎接踵而至。
莫里森在小说中使用了“重现回忆”这一概念，其用意无外乎肯定过去的重构，通过动态性质的“重现回忆”，当事人最终得以摆脱过去事件的阴影，治愈心理创伤。
于是，我们会看到，一些过去的故事时时出现在人物的回忆中，时而杂糅在现实的故事里，仿佛成了正在发生的故事。
这种过去与现在并置、现实与回忆交织的叙述手法巧妙地增加了小说的维度，拓宽了涵盖面，强调了主人公赛丝等昔日黑奴在获得人身自由后，心灵仍然被笼罩在过去奴隶制的阴影中。
后现代语境下的历史重构——解读莫里森小说《宠儿》叙事模式
部具有魔 幻现实主义 的小 说 ， 主要讲述 了黑奴塞丝 对 自己 塞丝被卖到“ 甜 蜜之 家”的种植 园 ， 种 植 园主加 纳 对 自己的
步奠定 了她文学 大家 的地位 。莫里 森通 过诡 诞柜 式情 节
悲惨境 遇的 回忆 ， 故 事发生在美 国农奴制 时期 ， 年仅 １ ３岁 的
和扭 曲人 物的塑造 ， 将 虚幻 与真实 、 怪 异 与正 常杂糅 来揭 示 出黑人悲 惨 的生存境遇 ， 进 而成为 “ 表达 后现代 的另一 种声
摘
要： 《 宠儿》 是 美国 当代黑人女作 家托尼 ・ 莫 里森 的代表作 ， 莫里森在 这部 小说 中继承 了黑奴 叙 事书写 历
史的传统 ， 同时又将 它融入到 了后 现代 的语境 中， 并且还采 用 了多角度的叙 事手 法， 全 面及 尽 可能真 实地 还原 了黑 人在 美国历 史上特殊地 位 ， 控诉 了臭名昭著 的黑人奴 隶制度对 美国黑人造成 的身体上和心灵上 的双重伤 害， 揭示了
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ６ — １ １ — ０ ４
在美 国历史上黑人 长久以来都是一个 群体很少能成为那 些文学 大家
笔下 的主角 ， 而优秀 的黑人作 家数 量 又不太 多 ， 再加 上 其群
体 历 史 在 美 国 的历 史 上 处 于 缺 失 、 空 白状态 ， 这 种 缺 失 不 仅
１ ９ ８ ７年《 宠Ｊ Ｌ ） 是作者成名 之后 的作 品 ， 该 作品 在次年 荣获
了普利策 奖 ， 并且该作 品被 誉为 “ 美 国文 学史 的里程 碑”， 除
此之外 ， 《 宠Ｊ Ｌ ） 还 为莫 里森 赢得 了全 国 图书奖 以及 罗 伯特
・
肯尼迪奖 。托尼 ・ 莫 里森在作 品 中揭示 了美 国奴 隶 制 以
评托尼.莫里森《宠儿》的后现代叙事手法及叙事话语
评托尼.莫里森《宠儿》的后现代叙事手法及叙事话语摘要：后现代主义以其反传统的叙事策略成为了二十世纪文学创作的主要体裁之一。
美国作家托尼·莫里森的《宠儿》被看作具有后现代主义特征的名篇佳作。
本文从该小说的叙事手法和叙事话语角度，分别论述该作品的碎片式叙事模式，多重叙事视角以及该作品的哥特式叙事话语，布鲁斯音乐风格等，进而探讨了该作品的后现代特色及其艺术风格。
关键词：碎片式叙事模式多重叙事视角重现回布鲁斯音乐《宠儿》是二十世纪美国黑人女作家托尼·莫里森的代表作，小说发表后，在美国文学界引起了强烈反响。
《宠儿》不仅“深深根植于美国黑人独特的历史、传说和现实生活之中”，而且“在叙述手法的运用上，将黑人小说推上一个新的高度”。
小说中莫里森采用了碎片式叙事模式和多重叙事视角等后现代主义创作手法，并通过哥特式的叙事话语和具有布鲁斯音乐风格的语言向读者讲述了一个充满悬念与神秘气氛的故事，从而使小说具有深刻的震撼力。
形成了作者独特的后现代风格，成为“表达后现代的另一种声音”。
1碎片式叙事模式和多重叙事视角莫里森在《宠儿》中没有像传统小说那样线性展开情节，而是采用碎片式叙事模式打破时空界限，把不同时间、地点组合交织在一起，在现在与过去之间自由穿梭。
在小说的开始，读者首先看到的是：一所整天闹鬼的房子——蓝石街124号。
就此展开的叙事支离破碎，时空不断错置。
与现实的故事交织在一起的是多种层次的过去：有作为历史回忆的贩奴船的故事，有在昔日农场“甜蜜之家”黑奴受到的种种磨难，有赛斯于逃亡途中生下丹芙的情景……这些过去的故事时而出现在人物的回忆中，时而出现在现实的故事里，仿佛成了正在发生的故事。
碎片式叙事模式还体现在对小说的中心事件——赛丝杀婴的叙述上。
小说第一章提到孩子的阴魂不散，为“割断脖子”怒气冲冲，但并未点出是谁割的。
第三章里赛丝向保罗介绍丹芙，说她命大，当初坐牢时，“耗子什么都咬，但就不碰她”。
论《宠儿》多视角叙事的创作手法
论《宠儿》多视角叙事的创作手法鲜于静(北京联合大学旅游学院英语旅游文化系，北京100000)摘要：托尼莫里森是第一位荣获诺贝尔文学奖的美国黑人作家，她的《宠儿》被公认为是她最好的作品。
《宠儿》写作手法别具一格，本文通过分析该小说多视角叙事的创作手法，来探讨其创作效果。
小说中多视角叙事模式使故事的讲述具有客观性、真实性、模糊性和重复性等特点。
多视角叙事呈现的真实画面有力地揭示了作品的主题和人物的心灵创伤．同时为读者提供了再创造的广阔空间。
解放了读者的审美意识，具有很强的艺术效果．小说真正做到了内容和形式的完美结合。
关键词：《宠儿》多视角真实模糊托尼-莫里森是第一位荣获诺贝尔文学奖的美国黑人作家，她的《宠儿》被公认为是她最好的作品。
在小说中，莫里森把笔触伸向奴隶制时期，以独特的创作手法挖掘_广那一段人们不愿提及但又时时影响着现在的历史。
《宠儿》写作手法别具一格，近年来一直是海内外学者评论的热点之一。
本文试图通过分析该小说多视角叙事的创作手法．来探讨其创作效果。
一、《宠儿》多视角叙事的特色莫里森摒弃r传统的单一叙述视角．代之以多霭叙事视角。
传统的小说家一般或用“伞能角度”亦即作家无所不在、无所不知的角度来叙述．或用书中主人公自述的口吻来叙述。
发展到亨利詹姆十与康拉德，他们认为“全能角度”难以使读者信服，便采用书中主人公之外的一个人物的眼睛来观察，通过他(或她)的话或思想来叙述。
福克纳又进了一步，分别从几个人甚至十几个人的角度，让每一个人讲这方面的故事。
这种多角度的叙述方法是传统小说中少见的。
莫里森运用多视角叙事模式，真实、客观地展现了黑人的历史、命运和精神世界。
小说《宠儿》中多视角叙事模式使故事的讲述具有客观性、真实性、模糊性和重复性等特点。
1．客观性和真实性小说中重要的事件不是由一个人或一个声音一次性讲述。
而是由多人多次讲述。
视角的不断变化使风格不同、长短不一的片断最终拼出一幅完整而精彩的画面。
小说《宠儿》在两个层面展开，赛丝和丹芙在俄亥俄州的辛辛那提的现实生活组成了其中一个侧面，而发牛于约二十年前肯塔基州的种植园“甜蜜之家”的一系列事件则组成了另一个层面。
跨越现实与虚构——从后现代主义的视角解读《宠儿》
构” 糅合 在一起 ， 不仅 生动真 实地再现 了非洲裔 美国人的历史、 命运和精神世界 ， 而且对现 实主义的历 史再现 观和现 代 主义的文本主 义提 出了根本质疑 ， 而颠覆 和重构 了西方主 流社会 有关奴隶 制叙 述话语 ， 从 彰显 出鲜 明的后 现代历
史 元 小说 的 “ 本 质 中 心 ” 作 观 念 与 “ 反 创 多元 化 ” 术形 式 。 艺
地再现了ｔ￣裔美国人的历史 、 Ｐ， Ｊ Ｉ ， Ｉ 命运和精神世界， 颠覆 和重构了西方社会主流的有关奴隶制叙述话 语 。本文
拟从后现代主义 的视角 ， 品中体 现出的“ 对作 反本 质 中
原则化的特征， 具体而言， 它与其他奴隶制题材小说相 比， 在历史观上有大胆颠覆。后现代主义格外强调多
荣膺 了美国普利策文学奖和诺贝尔文学奖， 也是有史 以来第一位获此殊荣的黑人女作家 。莫里森 的这 部作 品于 １ ７ ９ 年一经问世， ８ 就赢得了评论界的高度赞誉和 国内外学者 的广 泛关注 ， 被誉 为 “ 是美 国文学 史上 的
里程碑”并被评论界列为西方后现代主义和女权 主义 ，
定性本质。正因为这个特性， 后现代主义文学突破 了 传统文学的文本界限、 叙事结构、 语言符号， 以及审美 标准 ， 主张思维方式、 表现方法 、 艺术体裁和语言游戏
解 现代主义 的过程 中衍 生 的， 它既具 有解构西 方文化
Ｉ ｌＬ 的小说创作蓝本源于莫里森在编辑《 ＩＪ） ｉ 黑人
之书》 Ｔ ｅＢａｋ Ｂ ｏ ） （ ｈ ｌ ｏｋ 的黑人史籍 过程 中 ， 到有 ｃ 接触
关女黑奴 玛格丽 特 ・ 加纳杀 婴事件 的史 料记载 ， 由此
直接促成了她写作《 Ｌ这部重现黑人民族历史的宏 宠Ｊ） 篇巨著 。小说 的整个故事情节 围绕着女黑奴 杀婴这一
_宠儿_的后现代黑奴叙事和历史书写
《宠儿 》 是 托 妮 · 莫 里 森 最 富 盛 名 的 作 品，于 1987 年 在 美 国 问 世， 出 版 一 周 后 即 列 入 《纽 约 时 报 》 书 评 畅 销 书 排 行 榜 第 三 名， 并获全国图 书 评 论 奖 提 名 。 自 从 1993 年 获 得 诺贝尔文学奖桂冠，莫里森其人其作就成为经 久不衰的国内外研究热潮 。 希 瑞 博 尔 在 《读 者 、 文 本 和 主 体 性： 用 拉康 “以客体 身 份 凝 视 ” 理 论 解 读 托 妮 · 莫 》 中表明，当 作 为 主 体 的 读 者 里森的 〈宠儿 〉 在看文本的时候，作为客体的文本也在凝视读 者，使读者 有 一 种 幻 觉， 仿 佛 看 见 了 注 视 本 〈宠 身，从而掩盖创伤造成的冲击 。 在论文 《 ： 冲突中的思想意识形态和即兴主题》 儿〉 中，凯泽指出，奴隶贩子和奴隶主使奴隶从主
③ “树 ” 倍添复杂性 。 海耶斯撰写的 《命名的和 ②
无名的： 符号学意义上莫里森的 124 号和奈勒 》 ， 把 《宠 儿 》 和 奈 勒 的 《妈 妈 的 “他 处 ” 日 》 （ Mama Day ） 进 行 比 较， 发 现 它 们 具 备 “一所命名的房子和 一 个 无 名 的 女 人 ” 的 共 同 特征，说明在这两部新黑奴叙事中，家庭空间
本文认为，非裔美国文学史上的黑奴叙事 传统源远流长，对内战以后的黑人文学产生重 大影响 。 深受前辈作家熏陶的莫里森在鸿篇巨 制 《宠儿 》 中 继 承 了 黑 奴 叙 事 书 写 历 史 的 传 统，同时又将它融入到后现代语境之中 。 作品 对奴隶制意识形态中的本质主义提出质疑，批 判了 “黑 人 动 物 性 ” 的 种 族 主 义 观 点， 从 而 解构了白人至上的历史书写模式 。 语言对黑人 历史的建构至关重要： 莫里森通过置换自我与 他者的语言逻辑，实现主奴角色的转换； 通过 对 “文化文 本 ” 的 诠 释， 呈 现 “写 在 羊 皮 纸 ； 通过 多 重 叙 述 视 角， 聚 合 历 史 的 上的历史 ” 138
论《宠儿》叙事聚焦策略
糕 上 出现 手 印，碗 橱倒 塌 ，房 子颤抖 ， 随之塞 丝两 个儿 子 出现 去往 一百 二十 四号房 屋 的一举 一动 ，及 她 的外貌 穿着 逃跑 。在 黑人 的 文化观 念 中 ，生者 与死 者的 界 限打通 ，这 打扮 ，而 对宠 儿干 辛万 苦 的从 哪儿 来及 回来 人 间的原 因都
式（ 同一 个人 物 的有 限视 野 ） ，不 定 式 （ 焦点人 物 的变动 迅
的母 爱亲情 ，最 后 因塞丝 再一 次强 烈 的爱女之 情 ，准备 拿
速） ， 多重 式 （ 几 个 人物 的视 点 多 次追 忆 同一 事件 。［ １ ］ 。 冰 锥刺 伤来 接丹 芙 工作 的鲍德 温时 ，宠 儿爆裂 消 失 了。全 《 宠 儿 》作 为一 部叙事 作 品存 在多种 聚焦 方式 ，多个人物 聚 书 核 心 人 物 宠 儿 的消 失 ，塞 丝 、丹 芙 和 保 罗 Ｄ重 回 以前 焦 事物 出现 多条线 索，代 替叙述 者全知全 能式 的讲述作 品 ，
“
百二 十 四 号 充 斥 着 恶 意 ，充 斥 着 婴 儿 的 怨 毒 。 房 子
里 的 女 人们 清 楚， 孩 子们 也清 楚。 多年 以来 每 个 人 都 以 各 自的 方 式 忍 受 着 这 恶 意 ” 。口 零 聚焦 叙 事 者 充 满 权 威 ，
一
百二十 四 号房屋 里面 确 实鬼 魂 出没 ：镜子 一照 就碎 ，蛋 分第 五 章节第 一段 不带 感情 色彩 的客观 的叙 述宠 儿从 水 中
才
论 《 宠儿 》叙事聚焦策略
王 星 星 山西 师 范 大 学 文 学 院
摘 要 ：托尼 ． 莫 里森 是 美 国著 名 黑人 女作 家 ，擅 于写 关 于黑 人生 活 的长篇 故事 ，《 宠 儿 》是她 写 的第 五部 小说 。
《宠儿》叙事特征及艺术效果
文学WEN XUE2017.04《宠儿》是美国当代作家托尼·莫里森的代表作，也是美国文学史上最畅销的作品之一。
这部小说取材于历史上的真实事件，通过一个黑奴家庭中三代女人的遭遇，揭露了蓄奴制度对黑人精神和肉体的摧残，即使是在废除黑奴制度后，也没能彻底消除其所带来的消极影响。
小说不仅有跌宕起伏的故事情节，而且其叙事手法在后现代主义的基础上，加入了魔幻现实主义的表现手法，具有扑朔迷离、亦真亦幻的艺术效果。
《宠儿》的创作灵感，源于作者在研究黑奴历史时偶然发现的一份美国南北战争之前的剪报，上面有一则报道：一个名叫玛格丽特·加纳的女黑奴在从肯塔基逃往辛辛那提后，为了反抗当时的《奴隶逃亡法》，用斧子砍断了自己孩子的喉管，并企图杀死其他黑人孩子。
玛格丽特被捕后，对自己的疯狂行为毫无悔意，而她作为牧师的婆婆当时就在旁边，既不制止，也不反对。
在当时的情况下，为了争取自由，更为了孩子不受奴役，玛格丽特的行为在黑人看来是高尚的，但白人却认为太残忍。
将这样一件真实的事件作为小说素材，想要引起读者的阅读兴趣，最主要的就是要在叙事方式上有所创新。
因此，托尼·莫里森将后现代主义、魔幻现实主义以及侦探小说的叙事手法熔于一炉，创作了小说《宠儿》。
一、《宠儿》中的后现代主义叙事手法后现代主义是第二次世界大战之后出现的一个文学流派，在创作手法和表现内容方面具有反传统的倾向。
在表现内容方面，它不像19世纪批判现实主义那样强调完整的叙事，而是通过一些碎片化的文学片段进行叙述，比如将几件不可能同时发生的事情放在同一空间，因此故事内容常常具有矛盾性。
另外，后现代主义作品在情节安排上具有随意性和不连贯性。
这种后现代主义的叙事手法在《宠儿》中非常明显。
“宠儿”又被译作“宝贝儿”，从名字看，书中的主人公应当是一个备受珍惜的孩子，但实际上她不到两岁时就被母亲塞丝割断喉管而死，而她死后墓碑上刻着“宠儿”这个名字，这初看起来充满矛盾。
论《宠儿》叙事聚焦策略
论《宠儿》叙事聚焦策略作者：王星星来源：《北方文学》2017年第20期摘要：托尼.莫里森是美国著名黑人女作家，擅于写关于黑人生活的长篇故事，《宠儿》是她写的第五部小说。
莫里森创作《宠儿》以剪报上玛格丽特.加纳的故事为原型，历史上的加纳事件简单震撼，书中的故事却错综复杂，经莫里森诗意的表达后有很大的想象空间，很吸引读者。
本文将从聚焦角度分析《宠儿》作品中叙事策略，揭示小说的美学意义。
关键词：《宠儿》；叙事聚焦；零聚焦；外聚焦；内聚焦热奈特在《叙事话语新叙事话语》从语式的层面上考虑谁在看的问题，并且提出了聚焦理论，将聚焦分为零聚焦、内聚焦和外聚焦三种类型。
“一般由传统的叙事作品所代表的类型为零聚焦叙事，即叙事者比人物知道的多，更确切的说，叙事者说的比任何人物知道的都多；外聚焦叙事是指叙事者说的比人物知道的少；内聚焦叙事是指叙事者只说某个人物知道的情况，它又分为三种形式，固定式（同一个人物的有限视野），不定式（焦点人物的变动迅速），多重式（几个人物的视点多次追忆同一事件）”。
[1]。
《宠儿》作为一部叙事作品存在多种聚焦方式，多个人物聚焦事物出现多条线索，代替叙述者全知全能式的讲述作品，这种碎片化的叙事模式使得作品充满魅力。
一、零聚焦《宠儿》分为三部分，第一部分十八个章节，第二部分七个章节，第三部分三个章节。
第一部分多是零聚焦的方式，开篇零聚焦叙述者以全知全能的方式讲述一百二十四号房屋存在幽灵，扰的居住的人物不可安生；“一百二十四号充斥着恶意，充斥着婴儿的怨毒。
房子里的女人们清楚，孩子们也清楚。
多年以来每个人都以各自的方式忍受着这恶意”。
[2]零聚焦叙事者充满权威，一百二十四号房屋里面确实鬼魂出没：镜子一照就碎，蛋糕上出现手印，碗橱倒塌，房子颤抖，随之塞丝两个儿子逃跑。
在黑人的文化观念中，生者与死者的界限打通，这些魔幻性的情节在现实中都是真实存在的。
莫里森以零聚焦的方式让塞丝、丹芙、保罗和萨格斯等主要人物出场，每个人物都在一百二十四号居住。
浅谈《宠儿》的空间叙事
2013.02李玺空间问题一直是艺术家们探讨的一个传统问题，早在18世纪，莱辛在《拉奥孔》中就对诗与绘画这两门艺术做了比较，他认为诗是时间艺术，而绘画是空间艺术。
20世纪初，现代主义文学异军突起，具有典型的反传统倾向，与传统小说不同的是，现代主义小说运用时空交叉和时空倒置的方法，打破了传统小说中的单一时序，显示了对空间形式的追求。
1945年，美国著名文学批评家、普林斯顿大学比较文学教授约瑟夫·弗兰克第一次系统的提出了小说空间形式理论，他认为，空间形式就是与造型艺术里所出现的发展相对应的文学补充物，二者都试图克服包含在其结构中的时间因素。
20世纪的作家钟爱于切断同时发生的不同行动和情节，中止叙述的时间流动，从而达到“并置”。
在叙事学研究中，不少批评家都对空间问题有过专门的论述，如西莫·查特曼的《故事与话语》、米克·巴尔的《叙事学》、加布里尔·佐伦的《走向叙事空间理论》、亨利·列斐伏尔《空间的生产》和鲁思·罗侬的《小说中的空间》都从不同的方面阐述了叙事空间理论。
托妮·莫里森（Toni Morri-son）是当代美国文学界最伟大的小说家之一。
她于1993年荣获诺贝尔文学奖，成为当今文学史上第一位获此殊荣的黑人女作家，也是继赛珍珠(Pearl BuckSuck)之后第一位获得诺贝尔文学奖的美国女性。
迄今为止，莫里森已发表了九部令人瞩目的长篇小说。
其中，于1987年在纽约出版的《宠儿》(Beloved)是莫里森创作生涯中赞誉最高、最为独特的一部长篇小说。
1988年，《宠儿》获普利策奖(Pulitzer Prizes)和肯尼迪奖（Kennedy CenterHonors），成为莫里森1993年荣获诺贝尔文学奖（Nobel Prize inLiterature）的基石作品。
《宠儿》自出版以来,一直因其特殊的故事内容、独特的写作技巧及其在莫里森个人创作生涯和在整个美国文学史上的特殊地位而备受国内外文学评论界的关注。
《宠儿》的后现代解读
《宠儿》的后现代解读作者：李雪芹来源：《青年文学家》2009年第04期摘要：本文对社会抗议小说《宠儿》进行反传统的后现代解读，从不确定性，狂欢﹑反体裁，时间空间化三个层面挖掘莫里森小说创作的后现代突破，以期提供给读者一种新的阅读范式。
关键词：不确定性狂欢反体裁时间空间化作者简介：李雪芹（1982- ），渤海大学外语教研部。
【中图分类号】I106 【文献标识码】A【文章编号】1002-2139（2009）04-0026-01一、引言《宠儿》一直因其震撼人心的故事情节，独特的写作技巧及其在莫里森个人创作生涯和在整个文学史上的特殊地位而备受国内外文学评论界的关注：心理分析﹑结构主义﹑女性主义﹑西方马克思主义﹑叙事学等学派纷纷从中寻找证明自己理论的材料并取得了丰硕的成果。
然而当论及该小说是否归属于后现代小说时，批评家们莫衷一是：王守仁称“作为艺术家，莫里森追求一种极富特色的现实模式”；而杨敬仁则赞誉《宠儿》是“表达后现代的另一种声音”。
二、迷失在不确定性迷宫中不确定性是后现代主义的根本特征之一。
《宠儿》的不确定性主要表现在：人物身份的多重性上。
《宠儿》中有关宠儿身份的描写就这样散播在小说之中。
这些描写从不同的角度理解就会产生不同的解释,因而使得宠儿的身份模糊不定,表现出多义性和不确定性。
从充满怨毒的鬼魂到还阳为血肉之躯，最后又神秘地离去，她走完了别样的生命历程。
宠儿到底是谁?莫里森本人说过“当你将《宠儿》从头读到尾,你不知道她到底是谁。
”的确，宠儿既是人，又非人；既是鬼，又非鬼。
关于她的身份之谜我们还可作如下推测。
宠儿是塞丝“自我”的化身，是塞丝被压抑的凄惨记忆的重现，是塞丝“无意识的自觉情感”在一定的情境中爆发出来造成的精神系统的“震惊”。
作为母亲的塞丝在亲手杀死自己的亲生女儿后，在心理上经历了后现代心理分析的“防御﹑期望﹑幻想和转换”的过程：从逃脱回避，拒绝承认宠儿到期望宠儿就是自己还阳的亲生女，再到最终完成自己身份的转换，由饱受精神煎熬的赎罪的母亲到觉醒的崭新自我的铸造。
论《宠儿》文本叙事的“不确定性”
这些猜测都说明 了， 宠儿作为 一个灵魂 ， 是没有 家 ， 没有 身份 ， 甚至是没有生死之分 的。莫里森的这种模糊化处理 ， 巧 妙地给读者 留下 了充分 的想象 空 间， 期待着 读者做参与性 阅
读。 二、 人物性格的不确定性
了一座 桥之类 的地方 ， 将其余 的一切从记 忆 中洗去。 斯坦 普 ”
・
沛德 也曾猜测宠儿 “ 是在母鹿 溪边被一个 白人锁在房子 里
的那个姑娘 。去年夏天 有人发现他 死 了， 姑娘不见 了。说 不 定就是她 。人们都说 ， 还是只小 狗崽 的时候就被他关在 那 她
里 了 。 ”
宠儿 的第三个可能的身份是耶稣 。这本 小说运用 了很多 圣经典故 。例如 ： 塞丝 背上的树会使 人联想 到耶稣被钉死 在 十字架上 ； 在塞丝家举 行的 聚会 最后变成 了众人 的盛 宴。作
爱， 要么不是 。淡 的爱根本 就不是爱 。 ’ 丝 的回答 向所有 ”塞
人显 示出了一个母 亲浓烈的母爱 ， 塞丝 一直很爱她 死去 的女
医治 了塞丝无止境的精神创 伤。 最后 ，树 ” “ 这一意 象 ， 还被看 作是黑 人顽强 不息 自救 精 神 的象征 。在书中 ，林 间空地 ” “ 这一场 景出现过好几 次。它
第２ ４卷第 １ Ｏ期
２１ 年 １ ０１ Ｏ月
湖 北 函 授 大 学 学 报
Ｊ ｕ ａ ｆＨＵＢ ＩＣｏｒｓｏ ｄ ｎ ｅＵ ｉｅｓｔ ｏｒ ｌ ｎ ｏ Ｅ ｒｅｐ ｎ ｅ ｃ ｎｖ ｒｉ ｙ
Ｖ０ ． ４ Ｎ０． ０ １２ ． １ Ｏ ｔ ２ １ ｃ． ０ ｌ
论《 宠儿》 本叙事 的“ 文 不确定性 ”
、
人物形象 的不确定性
《宠儿》中的后现代叙事策略
《宠儿》中的后现代叙事策略
朱丽
【期刊名称】《英美文学研究论丛》
【年(卷),期】2017(000)002
【摘要】美国黑人女作家托尼·莫里森在创作中汲取和继承了黑人文化传统,将神话传说、民间故事、宗教信仰等与政治、历史、文化有机结合起来,以犀利的笔触影射种族歧视,弘扬黑人文化.莫里森在小说《宠儿》中打破了传统文学的完整性、有序性、逻辑性等特点,运用碎片式拼贴、复调、内心独白与意识流、魔幻现实主义等后现代叙述手法揭示了蓄奴制对黑人心灵的戕害,展现出处于民族和性别双重压迫下的黑人女性生存困境,重构了荒诞、扭曲、病态社会现实中真实的黑人历史.【总页数】10页(P231-240)
【作者】朱丽
【作者单位】信阳师范学院外国语学院
【正文语种】中文
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（ — 。 ｏ ）控诉奴隶制对美国黑人身心所造成 的伤害和扭 曲， 美国黑人昔 日 ｒ ｍｍｒ ， ｅ ｙ 揭示 的悲惨境遇 ， 呼唤黑人共 同
关 注 自己 的未 来 。
关键词 ： 莫里森 ； 宠儿》 后 现代叙事； 《 ； 多角度叙事； 碎片叙事
中 图分 类号 ：Ｉ０ ． １６４ 文 献 标 识码 ： Ａ 文章 编 号 ： ６ ４ ８ ２ （ ０ ＯＯ — ０ ０ ０ １ ７— ５２ ２ １ ）４ ０ １— ４
小说 开篇 ，叙述者就告诉读者 ，主人公塞丝
一
、
多角度叙事
１４号的家闹鬼 ， ２ 社区人们都认为是两岁时被塞丝 杀死的宠儿回来复仇 了。 同时， 当年的奴隶保罗 ・ Ｄ
美国作家亨利 ・ 詹姆斯（ ｅｒ Ｊ ｅ） Ｈ ｎ ｍ ｓ认为 ， ｙａ 传 也抵达 了 １４ ， ２ 号 希望与塞丝共同开始新 的生活。
高 娟
（ 江苏技术师范学院 外国语学院， 江苏 常州 ２ ３ ０ 代黑人女作 家托尼 ・ 莫里森在小说《 宠儿》 中使用 了多角度叙 事、 片叙事模 式等后现代主义创 碎
作 手法 ，形 成 了 自己独特 的后 现代叙 事风 格 。通 过分 析小 说 中多角 度叙 事 、碎 片叙 事模 式 、 重 现 回忆 ” “
第 ｌ ６卷 ４期 ２ １ 年第４ 月 ００
江 苏 技 术 师 范 学 院 学 报
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦＪＡＮＧＳ ＡＣＨＥＲＳＵＮＩ Ｉ Ｕ ＴＥ ＶＥＲＳＴＹ Ｉ ＯＦＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ
Ｖｏ． ６Ｎｏ４ １１ ， ．
Ａ ｒ ２ ０ Ｄ 一 Ｏｌ
论《 宠儿》 的后现代叙事策略
塞 丝 的 回忆 是 与 闹鬼 事件 同步进 行 的 ，就 好像 是 点题 上 。在 塞 丝杀女 的 问题 上 ， 人们一 直是 忌讳 谈
及的，当他看到保罗 ・ Ｄ与塞丝的关系因为宠儿而
叙事 、 片叙事 模 式等 后 现代 主义 创 作手 法 ， 碎 回忆 反 映 出叙 事 者 的思 想感 情 。读 者则 在 阅读 过程 中 积极参与 、 重构整个故事。莫里森小说《 １ 的故 宠Ｊ ） 过 去 的苦难 ， 现 黑奴 的 内心 生 活 ， 展 又吸 取哥 德 式 叙 小说 的技巧 ，营造女主人公塞丝居住的布卢斯通 事情节就不是按传统的时间和空间来 安排 的 ， 述 过程 具 有 后 现代 主义 小 说 “ 反情 节 ” 的特 点 ， 小 路 １４号农 舍 的神秘 气氛 。母 亲杀 了 自己的孩子 ， ２ 说采用多角度叙事 ， 其叙述声音也是多重的。 小说 爱娃鬼魂不散 ， 最后神秘而永远地消失了。《 宠儿》 主人公 塞 丝是 主要 叙述 者 ，她 片 段 回忆 的叙述 声 通 过怪 诞 的情 节 和扭 曲的人 物 ， 虚 幻 与真 实 、 将 怪 音 贯穿 故事 始末 ， 以这 个叙 述 声音 为 中心 ， 者别 作 异 与正 常 杂糅 ， 示 了黑 人悲 惨 的生 存境 遇 ， 而 揭 从 具 匠心 地根 据 故事 情节 的需要 ，让小 说 中的其 他 使小 说 具有 深 刻 的震 撼力 ，形成 了作 者 自己独 特 人物 ， 如保 罗 ・ 、 Ｄ 斯坦普 ・ 培德 、 宠儿 、 萨格斯奶奶 的后 现 代创 作 风格 ， 成为 “ 达后 现代 的另 一种 声 表 和丹 芙等 ， 从不 同角度 进行 补 充 ， 才使 故 事 趋 于完 音 ”】 【 ３ ｏ 整 ， 而 凸现 了后 现代 多角 度叙 述 的特点 。 从
更富有戏剧性、 更能以各个角度反映叙述者 的 表作《 Ｌ ｔ 因为其作 品不仅“ 宠Ｊ ）ｌ ， ， 深深根植于美国 凑、 黑人独特的历史 、 传说和现实生活之中”而且“ ， 在 思想感情 。嘲作者可根据故事 的发展和情节的需 叙述手法的运用上 ，将黑人小说推上一个新的高 要 ，安排某个由第三人称全知全能的角色作为主 度。” 。 托尼 ・ 莫里森在《 Ｌ里采用了多角度 要叙事者 ，并通过其他人物像镜子一样从各角度 宠Ｊ ）
的 叙 述 ，故 事 通 过 不 同人 物 的 “ 现 回忆 ” 普 ・ 重 培德在小说 中不算主角 ， 但他在任何时间都起 （ｅｍｅ ｒ）将 那段 血腥 的历史 再 现在读 者 面前 。 ｒ— ｍｏｙ ， 还 魂 的宠 儿 逼 着塞 丝 将 自己被迫 杀 死亲 生 女儿 这
一
着链 接作 用 ，他 的叙述 视 角在 全 书 中始 终定 位 在
１９ ９ ３年 ， 尼 ・ 里 森 （ ｏ ｉ ｏｒ ｏ ，９ １ ） 托 莫 Ｔ ｎ Ｍ ｒ ｓｎ １ ３ 一 ｉ
是 多角进 行 的 ， 因此 他 提 出放 弃全 知叙 事 ， 而采 用
叙 ， 更 荣膺 诺 贝尔 文 学奖 。这 在 很 大程 度上 应 归功 其代 多 “ 事 者 角 度 ”使 小 说 更 接 近 生 活 真 实 ， 紧
为追溯过去提供 了契机。往昔的 统小说多采用全知角度叙事 ，而现实生活中是不 小说这样的安排 ， 可 能有 全知 角 度 的 ，叙事 者 的声 音也 不 是单 一 而 奴 隶生 活不 堪 回首 ，过 去 血腥 的历 史 是 痛 苦可 怕
收 稿 日期 ： ０ ０ ０ － ０ ２ １— ２ １
作者简介 ：￣
（９ ７ ）女 ， １ ７一 ， 江苏扬州人 ， 助教 ， 主要研究方 向为英汉 口译互译和英美文学 。
第 ４期
高 娟 ： 《 儿》 论 宠 的后 现 代 叙 事 策 略
１ １
的， 这是一个人们不愿提及的过去 ， 一个难 以启齿 阁楼上 目睹了这一切的发生。这一幕摧毁了黑尔 尊 他 Ｄ的回 的过 去 ， 一个 宁可被 遗忘 的过 去 。小 说 中的每 个人 男人 的自 ， 的精神彻底垮了。从保罗・ 物， 包括追捕奴隶 的自人 以及死者都参与 了故事 忆中可以判断 ： 黑尔活着的可能性几乎是零。 斯坦