藤本壮介新作品 日本NA住宅
都市生活的终极住宅HouseN
城市生活旳终极住宅
房子旳另外一种存在方式
• 我不把设计旳作品作为一种单纯 旳物体来看待， 而是去考虑空间 旳形成营建旳措施。我心里总有一 种渴望—发明新旳空间。——藤本 壮介
创作关键词
• 在人造环境与大自然旳空间缩与放旳实际体验当中予以藤本许多启示， 尤其是对于（杂体系）之逻辑旳领悟。藤本指出（空间就是一种关系 性），而空间/建筑不也能够看做是依循着局部旳规则与秩序所（长）出 来旳成果吗。而藤本旳一系列作品也清楚地揭示了他在建筑创作领域中 旳崭新座标系，或说建筑旳关键词：
4、House N
House N
•
深色旳瓦，倾斜旳屋顶，
泛黄旳墙，日本大分县旳住宅
区往往都是一派深沉旳模样，
似乎只有春天旳新绿才干将这
冷静描绘上一抹亮色。但是，
不久前横空出世旳一座“暴露”
旳白色建筑打破了这稳重旳印
象，带来一丝跳跃，三分惊喜，
几许新奇，让人驻足。这是两
个人和一只狗旳家。就在街道
House N依然延续了藤本壮介对于PrimitiveFuture（原始旳将来建筑）旳设计 理念。这一理念探索一种原始旳状态，与人类早期穴居旳生活习性有关，而建筑 则要在体现这一原始生活方式旳同步，发明出某些属于将来旳新东西。在这么旳 一种城市中旳随意旳洞穴式旳房子中，居住者能够更自由、愈加有发明性地使用 并安排空间。不但如此，仅仅经过三个混凝土罩旳设计还大大节省了建造成本， 能够说用最简朴、最自然旳方式实现了小空间旳无限可能性。
House N弱建筑旳概念
• 不能把建筑旳功能强加于人在一样旳空 间里面,有人想要紧密而有人则希望保持距 离这时候旳空间就应该具有“ 可选性“ 。 放弃了建筑中强加于人旳功能界定这种设 计退让行为就叫‘ 弱建筑“ 。House N里 旳人能够呆在里面旳卧室里休息，也能够 坐到最外面旳街边欣赏美景，这种多样化 旳选择显得很人性化。
藤本壮介的“脚手架”
“做任何一代人都挺尴尬。
”9月3日下午，在上海喜玛拉雅美术馆前面的小广场上，一个独特的白色脚手架建筑正在最后阶段的搭建中。
傍晚，工人们终于将艺术家道格拉斯?柯普兰（douglas coupland）的双语霓虹装置作品安上了外框架。
灯光打亮，层叠的白色脚手架通体透明，面上缀了那些蓝色、绿色和紫色的标语，其中一句被现场的工作人员和记者拍下来，迅速发到朋友圈：“做任何一代人都挺尴尬。
”“上海种子”白色脚手架是日本著名建筑师藤本壮介为“上海种子”带来的实验建筑作品。
是一个比较难以描述的艺术和文化项目，概括地说，它是将持续一年时间、对市民开放的各种视觉展览和主题论坛。
相比较于项目中显得复杂宏大的艺术、科学、文化和生态等话题，100年后的2116年愿景，藤本壮介的这个“脚手架”反而是最可描述的观念：透明，开放，流动。
未完成的现场。
为“上海种子”艺术项目专门制作的户外空间“远景之丘”（2016）明星建筑师的明星作品，被作为一个类似于双年展的当代艺术场域的开场白。
这座高23米、长76米的白色脚手架，其景观图片在开幕前几天被传播到各种媒介之上，像一个漂浮在热闹之上的巨大的诱惑。
三年前，为伦敦蛇形画廊（serpentine gallery）建造的2013年夏季宫，是藤本壮介作为当红建筑师和当代艺术界的第一次明星范式的联手。
蛇形画廊位于伦敦的肯辛顿花园里，不到50年历史，但在西方当代艺术界一直保持着百年老店式的上流社会范儿，戴安娜王妃生前也曾是他们的名誉赞助人。
2000年起，每年夏天，画廊都要举办一次募集资金的慈善派对，为此会在室外草坪搭建一座临时的实验性建筑作为展示空间。
虽然注定一年后建筑就将消失，每年受邀设计的却都是世界顶级建筑师。
十几年的设计者名单里面，扎哈?哈迪德、雷姆?库哈斯、弗兰克?盖里、伊东丰雄、妹岛和世和西泽立卫、让?努维尔等人都赫然在列。
他们也无一例外，自上世纪90年代以来，几乎都是世界级著名博物馆（美术馆）扩展计划的设计师，比如，库哈斯参与过伦敦泰特现代馆和纽约现代艺术博物馆的工程，近两年入主圣彼得堡艾尔米塔什博物馆（hermitage）的新馆建造;弗兰克?盖里的毕尔巴鄂古根海姆馆已经成为美术馆的当代范例，卡地亚当代艺术中心和马德里索菲亚皇后艺术中心则是让?努维尔的作品。
藤本壮介的House N引发的住宅室内模糊空间构想
藤本壮介的House N引发的住宅室内模糊空间构想贾蕊【摘要】日本建筑师藤本壮介的住宅作品“House N”所体现出的空间设计思想丰富而独特,笔者认为,其中空间的模糊性理念给住宅室内空间设计带来了一些新的思路.通过对House N的深度解读,笔者尝试将模糊空间理念融入住宅室内空间设计,并对住宅室内模糊空间的设计理念与方法提出了自己的构想.【期刊名称】《创意与设计》【年(卷),期】2016(000)006【总页数】4页(P102-104,17)【关键词】住宅室内;藤本壮介;House N;模糊空间;“之间”【作者】贾蕊【作者单位】华东师范大学艺术学院【正文语种】中文DOl编码：10.3969/J.lSSN.1674-4187.2016.06.019当前中国住宅室内设计的问题很多，笔者每每纠结发声于此，本文就不再累述了。
这些问题，很多设计师看在眼里，急在心里，大家都在绞尽脑汁寻求应对方法，也纷纷从不同的角度来寻找未来中国住宅室内设计的新出路。
学科跨界可能带来一些新的思路，我们知道，建筑设计与室内设计既有区别又有联系，建筑设计的理论系统而丰富，对建筑设计的分析往往可以推演至室内设计。
所以本文尝试通过对日本建筑师藤本壮介的设计思想和他的住宅作品House N的分析与解读，为室内设计的一些问题寻找答案。
1.暧昧而模糊的House N我们知道，优秀的设计师总是会构建自己的理论体系，而这套理论会对其日后的作品提供营养与灵感支持，通过对设计师设计理念的解读可以更好的了解和洞悉其作品更深层次的内涵。
藤本壮介作为日本当代最活跃的新生代建筑师之一，其作品个性鲜明，思想性强，他总是在不断的追问中给世界制造一个个惊喜。
在藤本壮介看来，空间是普遍联系的，建筑也即城市，城市也即建筑，城市与建筑没有本质区别。
他在《原始的未来的建筑》中写道：“……东京是所大宅子。
住在东京，走出房子（=房间）一小步，就到了一条小巷子，为精巧尺度的东西围绕，感觉就像是房子的一个舒适的延伸。
居住建筑案例分析
这样的房子里，家具和建筑的关系至关重要。利用盒子的 大小和相互之间高度的差別，房子里的家具都是随建筑主 体设置的。 房子里的每快楼板也沒有明确的功能，沒有规定说哪里是 餐厅，哪里是书桌，随便找块木板，和下层木板便可形成 功能关系。同时形成日常生活中我们所需的家具，比如工 作台，床，饭桌，衣柜等等。事实上，这里有一组被用作 为「家具」的台阶，它们可以移动放置在其他地方，营造 出多个室內路径的视觉效果。
功能分区
厕所 楼梯平 台 客房2 客房1 餐厅 书房 穿衣间 阁楼 空区域 入口大厅 起居室 储藏室 车库 走道 平台 平台 平台 浴室 学习室 盥洗室 储藏室 食物储藏室 平台 衣帽间 厨房 储藏室
主卧室
空间分布
私密空间 公共空间 流通空间
从三种色块上可以发现NA住宅的公共空间面积较大，而且住宅用了大量的玻 璃，居住其中的人可透过不同比例、大小的长方形窗框能望见周边的景色（ 同时也被外面的人观赏~），上层空间没有设置固定的隔间墙，使室内的视 觉也更为通透、自由。晚上的时候，窗帘成为视觉上的阻隔，往室内与外部 空间暂时隔离，住户仍拥有相当的私密性。
谢谢观看
这座让人不可思议又耐人寻味的住宅，犹如一颗树一 样，让人想起了卡尔维诺《树上的男爵》，或许它太 像一个童话故事了，但是当我们闭上眼睛，想象在晴 空蓝天下，茂密的丛林中，有这么一个跳来跳去的男 孩，心境也觉得美好了很多。
柱网分析NA住宅主要是由钢条和木板构成。 House NA总楼地板面积约84.7平方公尺，取代了通常的混凝土楼板，宽敞的内 部空间由20块大小不一、厚度6.5厘米的木板高低错落铺设而成。 承重的钢条选择了比木板厚度更小，直径是6 厘米
NA住宅
藤本壮介
2016/11/21
建筑形态就像一摞堆叠在一起的方盒子，相互错落的外部框架形在 立面的各个不同高度上形成了丰富的内部空间。每个带阳台的小房 间都与室内爬梯相连，让居住者能自由的在住宅中活动。
藤本壮介和他的原始未来建筑
藤本壮介和他的原始未来建筑日本建筑可以说一直是亚洲建筑的代表，这得益于日本建筑人才辈出，从未出现断代过，藤本壮介就是其中杰出的代表。
藤本壮介很好的诠释了原始未来建筑这一理论。
【关健词】藤本壮介；日本建筑；原始未来建筑一、藤本壮介与日本建筑界日本建筑可以说一直是亚洲建筑的代表，这得益于日本建筑人才辈出，从未出现断代过，最早一代的前川国男、谷口吉生；七八十年代有丹下建三、菊竹清训、桢文彦、矶崎新、黑川纪章这一批精英的井喷；进入九十年代伊东丰雄、安藤忠雄、妹岛和世等又相继涌现，进入新世纪日本的新生代建筑师更是层出不穷，令世界侧目。
而在这其中引人注目的无疑是出生于1971年的藤本壮介（Sou Fujimoto）。
二、浅析原始未来建筑理论藤本壮介在建筑界主要的理论成就是他对于建筑产生本源的研究，他提出了一个重要的理论，即原始的未来建筑（Primitive-Future），藤本壮介认为未来的建筑应该回到它产生的起点，即回到人们对建筑的基本需求上，需要从懂人的角度来进行对过去和未来进行自省，建设未来的时候需要考虑过去，这样才能创作与众不同的建筑。
人类最早的居所是巢居（nest）和穴居（cave），藤本认为巢居对于人们的居住来说具有很强的便利性，而穴居则具有自己的特点，在这些原始建筑中，里面没有建筑、家具之分，没有墙、屋面、柱之分，它们都被简单化的置于一个容器之中，这是原始的未来建筑理论的第一个重要方面。
三、原始未来建筑理论的实践尝试（一）Primitive Future House和终极木屋在这个理论的驱动下，藤本壮介做了很多实际的尝试，Primitive Future House 是藤本壮介第一次在实际项目中去讲述自己的理论，这个住宅中藤本利用一个片板元素重复组成一个具有住宅各个功能的建筑，他为这个住宅列出一个等式：住宅=结构=家具=楼梯=楼板=窗户=阳台=过道=院子=户外=室内。
总之住宅所需的一切功能，一切组成元素都被一个容器代替，这样的住宅从根本上从人的需求出发。
House-N分析
House N--藤本壮介一个房子的N种可能House N通过一种方式，有效地区隔出住宅的功能区间，恰到好处地引入自然光线，在保证居住私密性的同时营造出外中有内、内中有外的意境，不仅如此，还要打破房子与街道之间的界限，丰富两者中间的层次与纹理，并由之完成对世界的定义……藤本壮介事务所成功地用极简的元素，通过城市中最小的单元创造出了这样“无限”的可能。
“罩”下的生活深色的瓦，倾斜的屋顶，泛黄的墙，日本大分县的住宅区往往都是一派深沉的模样，似乎只有春天的新绿才能将这冷静描绘上一抹亮色。
不过，不久前横空出世的一座“暴露”的白色建筑打破了这稳重的印象，带来一丝跳跃，三分惊喜，几许新奇，让人驻足。
这是两个人和一只狗的家。
就在街道边上。
透过四面八墙开着的“窗”，内里新栽树苗的绿意依稀透露出来，不时夹杂的是女主人唤狗的声音，或许偶尔还能发现女主人榻榻米上的慵懒时光……生活就这么随意地就暴露在了大庭广众之下！细细研究这房子的构成，才发现它原来是由三层大小渐变的钢筋混凝土的“罩”组成，这三层“罩”上开了许多的“窗”，并由里到外将包括花园在内的空间统统包裹了进来——最外面的罩正好将整个地基笼罩了起来，由此创造出一个被罩着的、半室内的花园，因为“窗”的存在，让园中树木的生长不会受到任何限制，反而可能随着树木的越发茂密让建筑在未来变成一个巨大的树屋。
第二层罩呈长方体，规划出卧室与榻榻米的区域，两者位于长方体长边的两端。
而在这两个罩中间，花园背后的区域，则是浴室与厨房。
内层罩是一个更小的空间，也是主人最为私密的生活场所。
在每层罩的顶端，还有大开的天窗，这样的设计让躺在室内就可以领略满天星斗的美景，甚至能够让人生出以天为被地为席的豪情来。
行人的视野当然不可能遍及到这个房子的所有角落，设计师不仅将卧室、浴室等私密性的生活空间安排在了距离街道较深入的地方，同时对于墙体、屋顶窗户的位置与大小都进行了精确的安排，在保证光线充裕的前提下，让花园、休闲的榻榻米区域尽可能与外部环境进行交流，而内里则一派“关起门过小日子”的作风。
HouseN分析
House N--藤本壮介一个房子的N种可能House N通过一种方式，有效地区隔出住宅的功能区间，恰到好处地引入自然光线，在保证居住私密性的同时营造出外中有内、内中有外的意境，不仅如此，还要打破房子与街道之间的界限，丰富两者中间的层次与纹理，并由之完成对世界的定义……藤本壮介事务所成功地用极简的元素，通过城市中最小的单元创造出了这样“无限”的可能。
“罩”下的生活深色的瓦，倾斜的屋顶，泛黄的墙，日本大分县的住宅区往往都是一派深沉的模样，似乎只有春天的新绿才能将这冷静描绘上一抹亮色。
不过，不久前横空出世的一座“暴露”的白色建筑打破了这稳重的印象，带来一丝跳跃，三分惊喜，几许新奇，让人驻足。
这是两个人和一只狗的家。
就在街道边上。
透过四面八墙开着的“窗”，内里新栽树苗的绿意依稀透露出来，不时夹杂的是女主人唤狗的声音，或许偶尔还能发现女主人榻榻米上的慵懒时光……生活就这么随意地就暴露在了大庭广众之下！细细研究这房子的构成，才发现它原来是由三层大小渐变的钢筋混凝土的“罩”组成，这三层“罩”上开了许多的“窗”，并由里到外将包括花园在内的空间统统包裹了进来——最外面的罩正好将整个地基笼罩了起来，由此创造出一个被罩着的、半室内的花园，因为“窗”的存在，让园中树木的生长不会受到任何限制，反而可能随着树木的越发茂密让建筑在未来变成一个巨大的树屋。
第二层罩呈长方体，规划出卧室与榻榻米的区域，两者位于长方体长边的两端。
而在这两个罩中间，花园背后的区域，则是浴室与厨房。
内层罩是一个更小的空间，也是主人最为私密的生活场所。
在每层罩的顶端，还有大开的天窗，这样的设计让躺在室内就可以领略满天星斗的美景，甚至能够让人生出以天为被地为席的豪情来。
行人的视野当然不可能遍及到这个房子的所有角落，设计师不仅将卧室、浴室等私密性的生活空间安排在了距离街道较深入的地方，同时对于墙体、屋顶窗户的位置与大小都进行了精确的安排，在保证光线充裕的前提下，让花园、休闲的榻榻米区域尽可能与外部环境进行交流，而内里则一派“关起门过小日子”的作风。
著名建筑师藤本壮介和他的代表作品
著名建筑师藤本壮介和他的代表作品藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。
他常用“原始”形容他的作品，把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。
他于1971年出生于北海道，1994年毕业于东京大学建筑系，2000年创建了藤本壮介建筑师事务所，2009年，东京大学特任他为准教授。
同时，他还担任京都大学、东京理科大学、昭和女子大学的客座讲师。
无论是房屋、临时装置还是医疗和文化设施，其先锋设计总能获得来自世界各地的掌声。
藤本壮介建筑师事务所由15位建筑师、设计师、工艺师和研究员组成。
自创立以来获奖无数，包括连续3年夺得Architecture Review Award，包括《建筑评论》大奖，2008日本建筑家协会大奖，2008巴塞罗那世界建筑节一等奖，2009年《Wallpaper》奖等。
设计理念藤本的设计理念是原始的未来建筑，这一理念探索一种原始的状态，与人类早期穴居的生活习性有关，而建筑则要在表现这一原始生活方式的同时，创造出一些属于将来的新东西。
他认为原始建筑代表了人们对建筑的基本需求，我们需要懂人的角度来进行对过去和未来进行自省，建设未来的时候需要考虑过去，这样才能创作与众不同的建筑。
人类最早的居所是巢居（nest）和穴居（cave），藤本认为巢居对于人们的居住来说具有很强的便利性，而穴居则具有自己的特点，而他的很多作品都能够体现巢居和穴居的影子。
他在自己的设计研究中，强调空间的丰富多样，他模糊了地面、屋顶、楼梯和家俱的界限，并根据这一理念设计出了“终极木屋”项目。
这个建筑由原木搭建而成，不同的层次能够作为不同的空间和家具使用。
藤本另一个关注的点是室内与室外、城市与建筑之间的关系。
他在houseN中，采用了多层的环作为设计的主要概念，从而将“内与外”严格对立的界限模糊，创造出层层递进、层层深入的特殊的关系。
建筑设计中，他也加入了自己的城市理解。
思想根源在上大学之初，藤本原先更想成为爱因斯坦般的物理学者。
做森林般设计,给人未知的新鲜感——访日本藤本壮介建筑设计事务所 藤本壮介
做森林般设计,给人未知的新鲜感——访日本藤本壮介建筑设
计事务所藤本壮介
金彦淇
【期刊名称】《设计家》
【年(卷),期】2014(000)004
【摘要】藤本壮介建筑设计师。
毕业于东京大学工学部建筑系。
1971年出生于北海道，2000年成立藤本壮介建筑设计事务所。
2005年开始作为年轻设计师连续三年获得国际AR奖项。
2011年，在13届威尼斯双年展日本馆的展示中荣获金狮子奖。
2014年在荣获“法国·蒙彼利埃国际设计比赛最优秀奖。
主要作品House NA、武藏野美术大学图书馆、House N等。
【总页数】4页(P36-39)
【作者】金彦淇
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】TU20
【相关文献】
1.图解的异端——日本建筑师藤本壮介设计思维的图像叙事策略 [J], 骆肇阳;
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3.日本小型住宅嵌套空间操作分析--从毛纲毅旷到藤本壮介 [J], 史瑶;孔宇航
4.建筑类型学视角下日本建筑师藤本壮介空间操作手法分析 [J], 刘海坤
5.建筑哲学中日本新生代建的白贲美学——以藤本壮介的作品为例 [J], 秦本忠因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
藤本壮介
• 实验困惑——萌芽期
• 原始未来之家（2001 年） • 该方案是藤本在 2001 年所做的概念图。是
关于功能性空间与人类身体行为的初探。 • 这是个充满无限可能的空间，建筑整体由板
片堆叠而成，它们之间的间隔均 350mm。 • 藤本将 350mm 设为一个固定模数，他认为
这是身体的万能尺度，175mm 是楼梯踏步高 度，350mm 是椅子高度，700mm 是桌子的 高度。350mm 可以是建筑中的任何一部分， 是楼梯、地板、椅子、桌子，甚至是灯具、 结构或者庭院。空间的使用由居住者自行定 义，让居住者回归原始状态，介入设计，从 而丰富人们的空间体验，发现适合自己的居 住方式，不被生活所固化。
建筑在藤本眼里只是城市空间的延伸而已
作品剖析
• House N
• 探索研究——发展期
• House N（2008 年） • 住宅的界限在哪里？屋外是公共空间，屋内是私密空间，这是众所周知的空间定义，但在藤本看来这只是一个关于层次的问题，而不是私人
或者公共，是对于边界的新认识。 • 直观上，House N是由三个开满洞“盒子”嵌套组成的。里外三层“盒子”和错落不等的开洞让住宅更富于层次感和密度感，并且没有一面
• 探索研究——发展期
• 终结版木屋（2008 年） • 严格来说，它并不能构成一个房子，可以说是一个度假休息室，虽说是不规则的木头堆叠，那是经过非常复杂的数据计算而来的，它没有家
具，没有墙壁，没有屋顶，但你能在里面躲雨，睡觉，玩电脑。
作品剖析
• 探索研究——发展期
• 终结版木屋（2008 年）
木材是万能的
查阅需要系统化的逻辑与秩序，而漫步则需要犹如林中一样的多样性秩序。这是一种存在于自然与人工、秩序与混乱、渺小与巨大、简单与 复杂之间的相对性。”
大师住宅案例分析页PPT文档
地勢
緩坡
平地
海岸礁石
從車庫到建築主體，地形先緩緩升起，接著平穩下降，形成緩 坡，建築主體即坐落於緩坡後的平地上，合理利用了地形地勢， 同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐 富的空間關係。
景觀與序列性
景觀層次可分為四段
密 ：車道，車庫與濃密植被 疏 ： 緩坡上的庭院
密 ：建築與植被 疏 ：海景
景觀層次的重要
車庫 - 視線受控
引道 - 海景隱現
室內 – 美景盡收眼底
兩側以大樹掩映，中央以建築遮擋，同時緩坡中間高前後低，使得引道上的人無法將海景一覽無余， 從而將一望無際的海景的“觀賞權”收歸建築所有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建築的隱含魅力。
機能空間分析
建築形式純淨，局部處理乾淨利落，特別強調公共 空間與私密空間的嚴格區分。
“邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自 然顏色的認識。”—波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》
色彩
查德對於“白”的見解應該超出單純的建構技術， “白”對他而言代表著超越及完整，代表對於光 線的期待。
“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环 境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白 色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用 它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴 赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和 完美的象征。”
築更實際融合在環境中 • 輕巧白色外框使之在周圍環境中更為顯著卻不突兀
改善與改造
問題
House NA 的設計使建築物內每一個空間機能 發揮極致，零碎的空間堆疊在一起卻讓人覺得 擁擠。 室外框架形成的小休憩空間可讓人坐著休息， 卻讓人缺乏安全感，也存在一定的危險性。
藤本壮介
1、House N位于日本大分市的一个传统居民小区，简单来说，该建筑有三层墙体，外层将整个别墅和花园包裹其中，为了不影响花园的光照，墙体所有的面都开着大大的窗户，在降低街外日常生活的喧嚣之外，还不会跟外界产生隔阂。
中层其实就是一个过道，也可以说是过渡空间。
最里层就是主人生活所需的室内功能区域了。
另外，无论是从室内室外透过无规则的窗户欣赏这个建筑，花园中简单的植物装饰，都有一种春意盎然的感觉，清新又富有活力。
2、House H位于日本东京，跟House N看起来非常相像，大有姊妹篇的意味，从建筑的墙体色调来看，House H更为朴素，更加融入这个小区，窗户依然又多又大，除了保持一贯的简约作风意外，室内的有两个非常亮眼的设施，玻璃墙浴室隔壁的小型泳池，还有在中层设计了一块透明玻璃地面，使得整个房屋看起来更具现代感。
3、Tokyo Apartments位于日本东京，随意的神来之笔，无序的外部楼梯设计，几个看似独立的小房子堆叠而成，其内部却能随意的通行。
4、终极小木屋(Final Wooden House)位于日本Kumamura，严格来说，它并不能构成一个房子，可以说是一个度假休息室，虽说是不规则的木头堆叠，那是经过非常复杂的数据计算而来的，它没有家具，没有墙壁，没有屋顶，但你能在里面躲雨，睡觉，玩电脑。
藤本壮介的未来建筑一年一度的伦敦蛇形画廊设计是建筑界大腕们的斗秀场，今年的主角是藤本壮介，他要使出怎样的十八般武艺来一较高低呢？戴一副椭圆形眼镜、说话不紧不慢的藤本壮介给记者的第一印象是谦虚谨慎不骄不躁，可是一看他做的设计我们不得不改变了这种印象——这是个野心勃勃的建筑师。
藤本壮介推出的2013年的伦敦蛇形画廊夏季展庭方案，是像云一样的屋顶大棚，由数万根2厘米×2厘米的透明方管堆叠而成，连他自己也笑着坦言：“事务所的助手们都怨声载道，做这样一个模型实在是耗时耗力啊。
”整体上的暧昧简洁缀以细节上的极端繁复，刚好是藤本壮介的拿手好戏。
藤本壮介
“破坏王”藤本壮介文/文/庄清湄图/Iwan Baan建筑大师勒·柯布西耶的伏萨伊别墅，奠定了建筑由柱子、楼板和楼梯三者组成的基本模式，也是当代建筑师想要努力挑战和超越的。
与刚刚获得今年普利兹克建筑奖桂冠的伊东丰雄去掉柱子的“破坏”程度相比，日本新锐建筑设计师藤本壮介的作品则更为大胆，他不仅去掉了柱子，还把原本是整块的楼板切割—从这个角度讲，藤本壮介是真正的“破坏王”。
藤本壮介在他设计的“终极木屋”中。
终极木屋是一个4 米×4 米×4 米的立方体，建筑材料是数根35 厘米断面直径的木方。
在这里，你无法将地面、墙体和天棚区别开来，同一个位置既可以理解为地面也可以理解为椅子、天棚或是墙体，楼层平面都是相对的。
穿着三宅一生的褶皱休闲西服，藤本壮介满脸堆笑地走上了演讲台。
细心的人会发现，他的鞋子上沾着泥土。
演讲当天上午，藤本刚考察完山东日照的项目，第二天上午又要飞往伦敦，为其设计的伦敦蛇形画廊2013 年夏季展厅做现场指导。
为了见到这位当代日本最有潜力的新生代建筑师，慕名而来的同济大学师生已经等待了至少一个小时。
2 月底，藤本壮介应文筑国际、同济大学建筑设计研究院的邀请，在上海发表了一场名为“未来建筑”的演讲，并接受了《外滩画报》的专访。
在当今世界建筑的舞台上，日本建筑师的重要性不言而喻。
继丹下健三、安藤忠雄、妹岛和世和西泽立卫之后，伊东丰雄刚刚又一次摘得普利兹克建筑奖的桂冠。
而出生于1971 年的藤本壮介，则被视为日本新生代最有才华的建筑师之一，更被很多业界人士看作是未来的“大师”。
现年42 岁的他，仅凭借日本国内几个小户型、低造价的项目，就在建筑界引起了极大的冲击和反响。
藤本壮介1994 年进入东京大学建筑系，在求学期间和毕业之后的两年中，他并没有像自己的同学一样，争取一切机会进入有名的建筑事务所实习。
他说：“我也曾经很多次鼓起勇气，想把自己制作的模型送去伊东丰雄事务所，但怎么看都觉得他会骂我。
House K 伊东丰雄
建筑师将原有的房间（离 开主建筑的独立建筑物） 改造成独立的起居室，平 衡了户外空间与室内空间 的关系。这个方案利用日 本本土建筑通风良好，多 隔墙的特点；建筑师设计 了一个阶梯式的楼板，既 连接了两个楼层，又作为 开放的座椅使用。一个玻 璃入口和前厅与楼梯相连， 直接通往中层空间，这里 设置了厨房和餐厅。唯一 有隔墙的空间是住宅的私 密区，这里设有主卧、儿 童房和浴室。厚重的曲线 屋顶上设有多个开窗，让 室内充满自然光线，同时 还有一个小梯子 Sou Fujimoto Architects
日本建筑师藤本壮介设 计的“house k”是一 座弯曲的月牙形住宅建 筑，位于日本大阪东北 部一个密集的城区。建 筑师在不对称的L形基 地上设计了一个高耸的、 加厚的首层平面。住宅 在三个方向上与近邻相 互积压，并用树丛作为 遮挡边界，这座长方形 的体量从基地中生长出 来，在到达东侧最高点 之前，体量有一个轻微 的下凹。因此屋顶就变 成了一个突出的视觉标 示，为居住者提供了一 个屋顶平台式的户外活 动空间。这个可居住的 屋顶与混凝土板相遇， 和周围的树木以及金属 板共同组成这座住宅。
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藤本壮介新作品日本NA住宅
…NA住宅… 藤本壮介, 日本,东京
image courtesy of sou fujimoto architects
日本著名建筑师藤本壮介最近完成了“NA住宅”项目，这是一座位于东京一个居民区的独立住宅。
建筑形态就像一摞堆叠在一起的方盒子，相互错落的外部框架形在立面的各个不同高度上形成了丰富的内部空间。
每个带阳台的小房间都与室内爬梯相连，让居住者能自由的在住宅中活动。
不同比例、大小的长方形窗洞让住户能远眺周边的景色，同时上层空间没有设置固定的隔墙，这样一来，室内的视线交流也更加自由。
夜晚，窗帘会成为临时隔墙，让室内与外部空间暂时隔离，保证住户的私密性。
最近在MOT-东京现代美术馆举办的“明天的建筑环境——建筑与艺术的空间实践”展览上，藤本壮介展出了这个设计的1-5比例模型。
这个展览的策展人是长谷川佑子（MOT东京总策展人）和SANAA 建筑事务所（妹岛和世+西泽立卫），展览邀请了来自12个国家和地区的23位建筑师和艺术家参展，他们用模型、图纸、图片、雕塑、摄影和多媒体装置等形式展示了自己的设计作品。
在东京现代美术馆展出的模型image © designboom
模型
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立面细节
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立面细节
学习室一角
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写字台
学习区域
卧室/衣柜
从平台上俯瞰街道
室内丰富的空间由各个不同高度的平台组成
上层阳台
从阳台上看楼下的树木
周边环境
夜晚室内。