藤本壮介作品集-PPT精选文档
都市生活的终极住宅HouseN
城市生活旳终极住宅
房子旳另外一种存在方式
• 我不把设计旳作品作为一种单纯 旳物体来看待， 而是去考虑空间 旳形成营建旳措施。我心里总有一 种渴望—发明新旳空间。——藤本 壮介
创作关键词
• 在人造环境与大自然旳空间缩与放旳实际体验当中予以藤本许多启示， 尤其是对于（杂体系）之逻辑旳领悟。藤本指出（空间就是一种关系 性），而空间/建筑不也能够看做是依循着局部旳规则与秩序所（长）出 来旳成果吗。而藤本旳一系列作品也清楚地揭示了他在建筑创作领域中 旳崭新座标系，或说建筑旳关键词：
4、House N
House N
•
深色旳瓦，倾斜旳屋顶，
泛黄旳墙，日本大分县旳住宅
区往往都是一派深沉旳模样，
似乎只有春天旳新绿才干将这
冷静描绘上一抹亮色。但是，
不久前横空出世旳一座“暴露”
旳白色建筑打破了这稳重旳印
象，带来一丝跳跃，三分惊喜，
几许新奇，让人驻足。这是两
个人和一只狗旳家。就在街道
House N依然延续了藤本壮介对于PrimitiveFuture（原始旳将来建筑）旳设计 理念。这一理念探索一种原始旳状态，与人类早期穴居旳生活习性有关，而建筑 则要在体现这一原始生活方式旳同步，发明出某些属于将来旳新东西。在这么旳 一种城市中旳随意旳洞穴式旳房子中，居住者能够更自由、愈加有发明性地使用 并安排空间。不但如此，仅仅经过三个混凝土罩旳设计还大大节省了建造成本， 能够说用最简朴、最自然旳方式实现了小空间旳无限可能性。
House N弱建筑旳概念
• 不能把建筑旳功能强加于人在一样旳空 间里面,有人想要紧密而有人则希望保持距 离这时候旳空间就应该具有“ 可选性“ 。 放弃了建筑中强加于人旳功能界定这种设 计退让行为就叫‘ 弱建筑“ 。House N里 旳人能够呆在里面旳卧室里休息，也能够 坐到最外面旳街边欣赏美景，这种多样化 旳选择显得很人性化。
藤本壮介的开放建筑
ViSTa建筑视界文/图+非亚藤本壮介的开放建筑Sou Fujimotoand His Architecture藤本壮介是目前日本非常引人注目的新生代建筑师，曾获得《建筑评论》大奖、2008 年日本建筑家协会大奖、2008年巴塞罗那世界建筑节一等奖、2009年“Wallpaper”奖等。
他那种带有前沿色彩的建筑实践和研究，给建筑界带来了与众不同的感受。
作为70后建筑师，藤本在上大学之初，是想成为像爱因斯坦那样的物理学家——爱因斯坦对于时间与空间有着异乎寻常的解读，他那有关空间与密度随着速度与时间因素而扭曲、变形的论述，以及对于空间的特殊解读方式，让藤本着迷，这种深受物理学影响所产生的空间思维，在藤本后来的建筑实践中得到了很大的体现。
另一个对藤本影响深远的要素，就是东京这个高度复杂的复合性都市。
相对于藤本故乡北海道那片宽阔的大地，东京这个复杂、充满纠葛的现实环境给藤本带来了震撼，同时也让他发觉了都市这个复杂体系中的无穷魅力，并在这种复杂的空间交叉中，领悟到建筑学内在的潜力和发展可能。
直岛的金属亭子濑户内海直岛码头的建筑，出自于妹岛和世的设计，离码头不远处临近海边的一块空地上，矗立着一个通透的、由白色金属网格构成的亭子，而这个规模不大的亭子，则出自于藤本壮介的设计。
这个亭子看上去其实更像是一个建筑装置，其外形类似一颗向天空伸展的异形钻石。
构成亭子的材料，为白色的金属网格和作为骨架支撑的圆钢，这种常用于左右页图： 藤本壮介是当前日本新一代建筑设计师，尽管身为70后，但他的设计理念和作品却非常引人注目，富有奇特的个性和超前的内涵，而他本人常常把自己的作品称为“原始”，还把建筑实践看作是探索世界与人道的方式。
围栏的材料，被藤本壮介拿来作为构造空间装置的媒介。
与艺术家所构造的单纯属于视觉的装置不同，藤本壮介的这个装置具有强烈的建筑感，因此可以把它看做一个纯粹的、通透的建筑。
它有一个进入内部空间的开口，建筑的维护结构除了金属网格外，地面还铺设有类似金属网格的方格地砖；亭子的周边以及基座则铺设了碎石。
藤野先生优秀ppt课件
51
品味课文似褒实贬的讽刺手法：找出下列句子中明似褒义实 为贬义的词语，并体会所表达的讽剌意味。 （3）日本报纸上很斥责他的不逊，爱国青年也愤然，然而 暗地里却早受了他的影响了。
爱国青年——是指当时日本一些受军国主 义思想影响而妄自尊大、盲目忠君、思想 狭隘的青年。称他们为“爱国青年”，有 讽刺意味。
藤野先生在当时的历史背景下，能够做到这些尤 其难能可贵。所以，他在“我”的眼里和心里是伟大 的。
40
41
课文除直接写藤野先生外,还写了哪些内 容?这些事情与写藤野先生有什么关系 呢？
A.在东京清国留学生赏樱花、学跳舞的恶浊、 庸俗的生活; B.赴仙台途中对日暮里和水户的深刻印象; C.受到仙台医专的职员的优待; D.日本“爱国青年”的寻衅和看电影事件; E.弃医从文的思想的转变.
5
文章写作年代及时代 背景：
课文写于1926年，回忆 了1902—1906年留学日本 的片段。鲁迅本想以学医 来救国救民，但后来却弃 医从文了，我们在本课的 学习中会认识到作者思想 变化的原因。
6
1902年4月到日本，入东京弘文学院补
鲁习日语。积极参加反清爱国活动，在《自 迅题小像》诗中发出“我以我血荐轩辕”的 留誓1言90。4年入仙台医学专门学校学医。两年 学日后救弃民19医族0从危6年文亡到， 。东想京以开改始变文国学民活精动神，入翻手译，介挽绍 本 外国文学作品，并写出《文化偏至论》等
——鲁迅是抱着“科学救国”的目的 去日本留学的，但是，这些“清国留学生” 置国家危亡于不顾，白天逛公园，晚上学 跳舞，打着“维新”的旗号，却又不学无 术，思想腐朽，忠君保皇，所以鲁迅厌恶 他们。
建筑学作业大一建筑单体分析案例 ppt课件
ppt课件
17
作品分析一
• 各功能空间展示
厨房空间
卧室空间
学习办公空间
卧室空间
学习办公空间
ppt课件 学习办公空间
东立面
18
作品分析一
• 剖面图纸
ppt课件
19
作品分析二
• 英良石材档案馆及餐厅
建筑设计: Atelier Alter 主要设计师:卜骁骏 张继元 设计团队:覃凯 李振伟 杜德 虎 刘同伟 业主:北京天成英良石材有限 责任公司 地址:北京市朝阳区安外北苑 北湖渠酒厂国际艺术园F11001 成本:280万人民币 面积:472平方米 时间:2016年
关连，这和住在树林中的感觉很像的。 ppt课件
12
作品分析一
• 剖面和功能
ppt课件
13
作品分析一
• 私密性
短跨距的设计使得便于使用纤细的白色 钢结构与轻薄的白色桦木楼板。至于基 本功能设施被藏在了何处：一些楼板被 装上了地暖，以便冬天使用；而精心设 计的开窗方式最大化了空气流动，提供 了夏季通风和降温的唯一途径。
动态空间 形体与空间的关系 结构空间的可达性 与城市肌理的融合、 平面与立面相呼应
空间 光与空间 建筑语言
ppt课件
5
作品分析案例
设计师
建筑名称
1
阿尔瓦·阿尔托
路易斯·卡雷住宅
2
路易斯·康
艾修里克住宅
3
董功
昆山有机农场游客互动中心
4
格里特·托马斯·里特 维尔德
乌德勒支住宅
分析重点
秩序与空间 立面的设计 立面构成
ppt课件
20
作品分析二
项目介绍
这是一个废旧厂房改建项目，业主想通 过这个项目的落成提供一个小型的石材 展示馆和餐厅等配套设施，一方面可以 向公众展示不同的石材品种和加工工艺， 一方面能够提供一个与设计师交流的场 所。
八年级上册第6课《藤野先生》课件 (共34张PPT)(完美版课件)
第三部分：在北京，对藤野的怀念。
要写好一个人，可以从侧面、正面去描写，在事
件中更好地表现、刻画人物。
治学严谨
外貌描写
黑瘦、八字须、，带着眼镜，挟着一叠大大小小 的书
缓慢而很有抑扬顿挫的声调
据说是穿衣太模糊了，有时竟会忘记打领结；冬天 侧面描写 是一件外套， 寒颤颤的，有一回上火车去，只是管
日暮里：触发忧国之情
去仙台
爱国
水户：反清志士客死之地
在仙台 是什么原因使得鲁迅离开仙台，离开藤野 先生，放弃学医呢？ 但在那时那地，我的意
见却变化了。
29--35
24-28
匿看 名电 信影 事事 件件
从那一回以后，我便觉 得医学并非一件紧要事， 凡是愚弱的国民，即使 体格如何健全，如何茁 壮，也只能做毫无疑义
从医原因：爱国
想一想哪些情节表现了作者 强烈的爱国主义思想感情？
学生分组讨论
在东京
是什么原因使得鲁迅要离开东京呢？
爱 所见所闻——
清国留学生的丑态(1) 浑浑噩噩不学无术
思想腐朽庸俗(2)
修辞：比喻、反语
国
所 感 —— 厌恶之极，失望悲愤 不屑与之为伍(3）
去仙台
东京往仙台的经过的地方不少，为什么多年后“我”却 只记得“日暮里”、“水户”
从以上例子能看出，调动一 些语言因素，对表达作者的 思想感情是大有益处的。
似乎正要说出抑扬顿挫的话来。
——表明事实并未出现，不过是作者想象中 的情景，而鼓舞的力量是巨大的。这就强烈 的表现了作者对藤野先生的怀念。
从以上例子能看出，调动一些语 言因素，对表达作者的思想感情 是大有益处的。
思考题：如何理解“大概是物以希为贵罢”这段话？
藤本壮介
• 实验困惑——萌芽期
• 原始未来之家（2001 年） • 该方案是藤本在 2001 年所做的概念图。是
关于功能性空间与人类身体行为的初探。 • 这是个充满无限可能的空间，建筑整体由板
片堆叠而成，它们之间的间隔均 350mm。 • 藤本将 350mm 设为一个固定模数，他认为
这是身体的万能尺度，175mm 是楼梯踏步高 度，350mm 是椅子高度，700mm 是桌子的 高度。350mm 可以是建筑中的任何一部分， 是楼梯、地板、椅子、桌子，甚至是灯具、 结构或者庭院。空间的使用由居住者自行定 义，让居住者回归原始状态，介入设计，从 而丰富人们的空间体验，发现适合自己的居 住方式，不被生活所固化。
建筑在藤本眼里只是城市空间的延伸而已
作品剖析
• House N
• 探索研究——发展期
• House N（2008 年） • 住宅的界限在哪里？屋外是公共空间，屋内是私密空间，这是众所周知的空间定义，但在藤本看来这只是一个关于层次的问题，而不是私人
或者公共，是对于边界的新认识。 • 直观上，House N是由三个开满洞“盒子”嵌套组成的。里外三层“盒子”和错落不等的开洞让住宅更富于层次感和密度感，并且没有一面
• 探索研究——发展期
• 终结版木屋（2008 年） • 严格来说，它并不能构成一个房子，可以说是一个度假休息室，虽说是不规则的木头堆叠，那是经过非常复杂的数据计算而来的，它没有家
具，没有墙壁，没有屋顶，但你能在里面躲雨，睡觉，玩电脑。
作品剖析
• 探索研究——发展期
• 终结版木屋（2008 年）
木材是万能的
查阅需要系统化的逻辑与秩序，而漫步则需要犹如林中一样的多样性秩序。这是一种存在于自然与人工、秩序与混乱、渺小与巨大、简单与 复杂之间的相对性。”
藤本壮介
1、House N位于日本大分市的一个传统居民小区，简单来说，该建筑有三层墙体，外层将整个别墅和花园包裹其中，为了不影响花园的光照，墙体所有的面都开着大大的窗户，在降低街外日常生活的喧嚣之外，还不会跟外界产生隔阂。
中层其实就是一个过道，也可以说是过渡空间。
最里层就是主人生活所需的室内功能区域了。
另外，无论是从室内室外透过无规则的窗户欣赏这个建筑，花园中简单的植物装饰，都有一种春意盎然的感觉，清新又富有活力。
2、House H位于日本东京，跟House N看起来非常相像，大有姊妹篇的意味，从建筑的墙体色调来看，House H更为朴素，更加融入这个小区，窗户依然又多又大，除了保持一贯的简约作风意外，室内的有两个非常亮眼的设施，玻璃墙浴室隔壁的小型泳池，还有在中层设计了一块透明玻璃地面，使得整个房屋看起来更具现代感。
3、Tokyo Apartments位于日本东京，随意的神来之笔，无序的外部楼梯设计，几个看似独立的小房子堆叠而成，其内部却能随意的通行。
4、终极小木屋(Final Wooden House)位于日本Kumamura，严格来说，它并不能构成一个房子，可以说是一个度假休息室，虽说是不规则的木头堆叠，那是经过非常复杂的数据计算而来的，它没有家具，没有墙壁，没有屋顶，但你能在里面躲雨，睡觉，玩电脑。
藤本壮介的未来建筑一年一度的伦敦蛇形画廊设计是建筑界大腕们的斗秀场，今年的主角是藤本壮介，他要使出怎样的十八般武艺来一较高低呢？戴一副椭圆形眼镜、说话不紧不慢的藤本壮介给记者的第一印象是谦虚谨慎不骄不躁，可是一看他做的设计我们不得不改变了这种印象——这是个野心勃勃的建筑师。
藤本壮介推出的2013年的伦敦蛇形画廊夏季展庭方案，是像云一样的屋顶大棚，由数万根2厘米×2厘米的透明方管堆叠而成，连他自己也笑着坦言：“事务所的助手们都怨声载道，做这样一个模型实在是耗时耗力啊。
”整体上的暧昧简洁缀以细节上的极端繁复，刚好是藤本壮介的拿手好戏。
藤本壮介
“破坏王”藤本壮介文/文/庄清湄图/Iwan Baan建筑大师勒·柯布西耶的伏萨伊别墅，奠定了建筑由柱子、楼板和楼梯三者组成的基本模式，也是当代建筑师想要努力挑战和超越的。
与刚刚获得今年普利兹克建筑奖桂冠的伊东丰雄去掉柱子的“破坏”程度相比，日本新锐建筑设计师藤本壮介的作品则更为大胆，他不仅去掉了柱子，还把原本是整块的楼板切割—从这个角度讲，藤本壮介是真正的“破坏王”。
藤本壮介在他设计的“终极木屋”中。
终极木屋是一个4 米×4 米×4 米的立方体，建筑材料是数根35 厘米断面直径的木方。
在这里，你无法将地面、墙体和天棚区别开来，同一个位置既可以理解为地面也可以理解为椅子、天棚或是墙体，楼层平面都是相对的。
穿着三宅一生的褶皱休闲西服，藤本壮介满脸堆笑地走上了演讲台。
细心的人会发现，他的鞋子上沾着泥土。
演讲当天上午，藤本刚考察完山东日照的项目，第二天上午又要飞往伦敦，为其设计的伦敦蛇形画廊2013 年夏季展厅做现场指导。
为了见到这位当代日本最有潜力的新生代建筑师，慕名而来的同济大学师生已经等待了至少一个小时。
2 月底，藤本壮介应文筑国际、同济大学建筑设计研究院的邀请，在上海发表了一场名为“未来建筑”的演讲，并接受了《外滩画报》的专访。
在当今世界建筑的舞台上，日本建筑师的重要性不言而喻。
继丹下健三、安藤忠雄、妹岛和世和西泽立卫之后，伊东丰雄刚刚又一次摘得普利兹克建筑奖的桂冠。
而出生于1971 年的藤本壮介，则被视为日本新生代最有才华的建筑师之一，更被很多业界人士看作是未来的“大师”。
现年42 岁的他，仅凭借日本国内几个小户型、低造价的项目，就在建筑界引起了极大的冲击和反响。
藤本壮介1994 年进入东京大学建筑系，在求学期间和毕业之后的两年中，他并没有像自己的同学一样，争取一切机会进入有名的建筑事务所实习。
他说：“我也曾经很多次鼓起勇气，想把自己制作的模型送去伊东丰雄事务所，但怎么看都觉得他会骂我。
藤本壮介作品集
反转
时间 声音
时间
作品赏析：情绪障碍儿童短期治疗中心
没有五线的乐谱 ?=藤本壮介
拿掉五线谱，只画上记录声音漂浮的音符。这样会 混乱吗？并非如此。这里，联系出现在音符之间。无数 的音符在巨大的互相联系的网中彼此交织。这里存在着 一种由局部的联系产生的动态的温和的秩序。这个由音 符显示的秩序就是21世纪建筑的秩序。
作品赏析：情绪障碍儿童短期治疗中心
这个治疗中心的最大特色在于其建筑量体零散错落的配置状况。看似混乱的排列方式其 实是经过严谨的平面规划与设计的结果，就如同抽掉了五线谱架构的音符般，其实是由音 符与音符透过局部的关系来构成整体的架构所成立的秩序。错落的量体之间留下了不少缝 隙，然而由量体所夹出来的这些原本可能毫无意图的空间反而成了建筑物内部、孩子们活 动的最重要场所、编织出了如同介于建筑体与都市之间般的公共领域。这样的尝试在于提 出一种随机而成的建筑造形方法，而这样的造形也意外地形成了特殊的地景。不具这个作 品不仅揭示了一种有别于一般经由明确企图的设计做法，也刻画出了一种非传统的几何学 所具有的空间潜力。
建筑界不得不认识的一位新锐建筑师，1971年生于日本的 藤本壮介(Sou Fujimoto)，这个被很多朋友戏称为“暴露狂” 潜质的设计师，自2000年创立同名建筑师事务所以来，藤 本壮介的团队不断扩大，专业分工也越来越细，积累的设 计作品从住宅到建模，从医疗到文化，屡获世界国际大奖。 藤本壮介通过一种方式，有效地区隔出住宅的功能区 间，恰到好处地引入自然光线，在保证居住私密性的同时 营造出外中有内、内中有外的意境，不仅如此，还要打破 房子与街道之间的界限，丰富两者中间的层次与纹理，并 由之完成对世界的定义。
作品赏析：House H
建筑形体与周围环境完美结合，建筑的 采光设计和表皮处理，使得建筑在平凡 中闪着光芒。
藤本壮介T-HOUSE
日本新世代建築家,1994年畢業於東京大學建 築學系的他於1971年在北海道,2000年設立藤 本壯介建築師事務所以來獲獎無數,包括連續 3年奪得Architecture Review Award。代表 作有 伊達的援護寮-04年JIA新人賞,THouse-06年住宅建築賞金賞等等建築,他的建 築設計手法以弱建築和格新外型為主,為近年 名氣急升的建築師,目前擔任京都大學,東京 理科大學等建築設計名門的兼任講師.
基地面積:144.47sqm 建築面積:90.82 sqm 類型:小住宅 居住人數: 4人 結構材料: 木材
日 照 決 定 房 間 分 佈
6:00MP
7:00AP
黑 色 巨 樹 包 裹 , , , ,
經大量計算後的角度, 經大量計算後的角度, 雖沒有門卻不會直接讓空間一面塗白一面留原木色,由中心看過去視線更多樣化也有分割空間效果
因空間分割關係, 因空間分割關係,有開高窗和天窗調節室內光線
House K 伊东丰雄
建筑师将原有的房间（离 开主建筑的独立建筑物） 改造成独立的起居室，平 衡了户外空间与室内空间 的关系。这个方案利用日 本本土建筑通风良好，多 隔墙的特点；建筑师设计 了一个阶梯式的楼板，既 连接了两个楼层，又作为 开放的座椅使用。一个玻 璃入口和前厅与楼梯相连， 直接通往中层空间，这里 设置了厨房和餐厅。唯一 有隔墙的空间是住宅的私 密区，这里设有主卧、儿 童房和浴室。厚重的曲线 屋顶上设有多个开窗，让 室内充满自然光线，同时 还有一个小梯子 Sou Fujimoto Architects
日本建筑师藤本壮介设 计的“house k”是一 座弯曲的月牙形住宅建 筑，位于日本大阪东北 部一个密集的城区。建 筑师在不对称的L形基 地上设计了一个高耸的、 加厚的首层平面。住宅 在三个方向上与近邻相 互积压，并用树丛作为 遮挡边界，这座长方形 的体量从基地中生长出 来，在到达东侧最高点 之前，体量有一个轻微 的下凹。因此屋顶就变 成了一个突出的视觉标 示，为居住者提供了一 个屋顶平台式的户外活 动空间。这个可居住的 屋顶与混凝土板相遇， 和周围的树木以及金属 板共同组成这座住宅。
第6课《藤野先生》课件(共25张PPT)2023—2024学年统编版语文八年级上册
文章的双线结构
明线： 作者与藤野先生的交往（相识——相处——离别——怀念） 暗线： 作者的思想感情的变化（作者的爱国情感——弃医从文）
文中写“清国留学生”赏樱花、学跳舞是作者离开东京 前往仙台的缘由，由此得以与藤野先生结识。
写途径的日暮里和水户表现了作者的忧国之情，是作者 学医的主要动机。
写仙台医专的职员对他的优待是为下文写藤野先生做正 面陪衬。
Байду номын сангаас
来”，是鲁迅在中年以后回忆自己青少年时的经历感受的集子。
整
体
速读课文，思考:
感
在这篇回忆性散文中，作者写早年在日本留学时期的生活。
知
在这段经历中，作者所写的事情都发生在哪里?请找出文中表
明地点转换的语句。重点写了发生在哪里的事情?
“东京也无非是这样” “我就往仙台的医学专门学校去” “我离开仙台之后” 重点写了在仙台与藤野先生的交往。
作者是怎么评价藤野先生的 ？为什么这么评价？
在我所认为我师的之中，他是最使我感激，给我鼓励的一个。 他的性格，在我的眼里和心理是伟大的。
作为学者的藤野，他的目光望着世界范围内的医学，希望自己能为新医 学的发展贡献力量。
作者自言是一个对来自弱国的学生，藤野先生对作者保有同情与尊重， 又矢志于医学事业的学者的伟大性格，最集中的表现，也是他如此真诚待我的 内在原因。
16-17段，纠正解剖图
可惜我那时太不用功，有时也很任性。还记得有 一回藤野先生将我叫到他的研究室里去，翻出我那讲 义上的一个图来，是下臂的血管，指着，向我和蔼的 说道：“你看，你将这条血管移了一点位置了。── 自然，这样一移，的确比较的好看些，然而解剖图不 是美术，实物是那么样的，我们没法改换它。现在我 给你改好了，以后你要全照着黑板上那样的画。”
著名建筑师藤本壮介和他的代表作品
著名建筑师藤本壮介和他的代表作品藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。
他常用“原始”形容他的作品，把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。
他于1971年出生于北海道，1994年毕业于东京大学建筑系，2000年创建了藤本壮介建筑师事务所，2009年，东京大学特任他为准教授。
同时，他还担任京都大学、东京理科大学、昭和女子大学的客座讲师。
无论是房屋、临时装置还是医疗和文化设施，其先锋设计总能获得来自世界各地的掌声。
藤本壮介建筑师事务所由15位建筑师、设计师、工艺师和研究员组成。
自创立以来获奖无数，包括连续3年夺得Architecture Review Award，包括《建筑评论》大奖，2008日本建筑家协会大奖，2008巴塞罗那世界建筑节一等奖，2009年《Wallpaper》奖等。
设计理念藤本的设计理念是原始的未来建筑，这一理念探索一种原始的状态，与人类早期穴居的生活习性有关，而建筑则要在表现这一原始生活方式的同时，创造出一些属于将来的新东西。
他认为原始建筑代表了人们对建筑的基本需求，我们需要懂人的角度来进行对过去和未来进行自省，建设未来的时候需要考虑过去，这样才能创作与众不同的建筑。
人类最早的居所是巢居（nest）和穴居（cave），藤本认为巢居对于人们的居住来说具有很强的便利性，而穴居则具有自己的特点，而他的很多作品都能够体现巢居和穴居的影子。
他在自己的设计研究中，强调空间的丰富多样，他模糊了地面、屋顶、楼梯和家俱的界限，并根据这一理念设计出了“终极木屋”项目。
这个建筑由原木搭建而成，不同的层次能够作为不同的空间和家具使用。
藤本另一个关注的点是室内与室外、城市与建筑之间的关系。
他在houseN中，采用了多层的环作为设计的主要概念，从而将“内与外”严格对立的界限模糊，创造出层层递进、层层深入的特殊的关系。
建筑设计中，他也加入了自己的城市理解。
思想根源在上大学之初，藤本原先更想成为爱因斯坦般的物理学者。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
“像森林一样的建筑应该是介于人工和 自然之间的；当我们谈到云一样的建筑 时，立马会想到空气和光，而并不是坚 硬的墙体。而像山一样的建筑可能会在 人体和建筑之间创造一种新的关系。”
————藤本壮介
信息 环境
“原始的未来” 原初性建筑
新的单纯 复杂的、无法控制的第三方
建筑根源性的问题 如何单纯地创造出复杂的场所
“未来的森林”
装置作品： 森林、云、山
藤本的建筑新秩序
弱建筑 暧昧空间
弱建筑
核心问题:人与事
忽略距离感
引导人们去接触彼此，促进人们之间的交流。
增加可选性
根据人之间关系的需求营造空间，放弃建筑中强加于人的功 能界定，减少设计师的个人设计意识和参与度，鼓励使用者 开放想象的退让型设计。
体现在设计方法上
返璞归真，摆脱基于优先权而产生的因果关系的对应分析， 不是对建筑物本身的设计，而是建立一种联系性和可能性。
暧昧空间
简而言之：若离若连的空间，以多重选择的模糊性反 对非黑即白的明确性。
同质空间的并置
建筑=城市 缝隙=公共场所 无目的的含糊产生了空间的丰富性
多层空间的嵌套
有秩序的暧昧
作品
• House N • House H • House NA • Tokyo Apartments • 终极小木屋 • 情绪障碍儿童短期治疗中心 • 武藏野美术大学图书馆新馆
作品赏析：House NA
从平台上俯瞰街道
作品赏析：House NA
上层阳台
作品赏析：House NA
从阳台上看楼下的树木
作品赏析：House NA
夜晚室内
作品赏析：House NA
• 内蒙古鄂尔多斯100 • 台湾塔
作品赏析：House N
House N位于日本大分市的一个传统居民小区，该建筑有三层墙 体，外层将整个别墅和花园包裹其中，为了不影响花园的光照， 墙体所有的面都开着大大的窗户，在降低街外日常生活的喧嚣之 外，还不会跟外界产生隔阂。中层其实就是一个过道，也可以说 是过渡空间。最里层就是主人生活所需的室内功能区域了。另外， 无论是从室内室外透过无规则的窗户欣赏这个建筑，花园中简单 的植物装饰，都有一种春意盎然的感觉，清新又富有活力。
到这里休息一下
你对藤本壮介有什么认识了么，了 解多少。下面就先介绍他的住宅作 品House N
作品赏析：House N
藤本认为，所谓理想的建筑可以说是类似内部一样的外部空间，和类似外 部的内部空间，建筑并不是修建内部空间，也不是修建外部空间，而是在 内部外部之间修建丰富的场所。
所谓的三个嵌入层次，即无限的嵌入层次。世界是由无数的层次组成 的。其中的三个层次，赋予了视觉以若隐若现的形状。所谓城市和住宅绝 不是其他的东西，而是相同的物质的不同表现而已。或者相互连接的同一 个物体的不同切口。它超越了城市和建筑的区别，是新的存在，新的建筑。
作品赏析：House N
城市和住宅的缝隙
整个建筑由三个嵌 入的层次构成，最外部 的壳覆盖整个的地块， 内部的庭园是外部空间。 第二个壳是在其保卫的 外部空间中修建的具有 局限性的场所。第三个 壳是更小的场所。各个 壳之间的空间产生场所 的浓淡。
作品赏析：House N
作品赏析：House N
下面介绍House N的姐妹篇
建筑界不得不认识的一位新锐建筑师，1971年生于日本的 藤本壮介(Sou Fujimoto)，这个被很多朋友戏称为“暴露狂” 潜质的设计师，自2000年创立同名建筑师事务所以来，藤 本壮介的团队不断扩大，专业分工也越来越细，积累的设 计作品从住宅到建模，从医疗到文化，屡获世界国际大奖。
藤本壮介通过一种方式，有效地区隔出住宅的功能区 间，恰到好处地引入自然光线，在保证居住私密性的同时 营造出外中有内、内中有外的意境，不仅如此，还要打破 房子与街道之间的界限，丰富两者中间的层次与纹理，并 由之完成对世界的定义。
作品赏析：House H
作品赏析：House H
作品赏析：House H
House H和N住宅你学到了什么 记录下来吧
作品赏析：House NA
日本著名建筑师藤本壮介最近完成了“NA住宅”项目，这是一座 位于东京一个居民区的独立住宅。建筑形态就像一摞堆叠在一起的 方盒子，相互错落的外部框架形在立面的各个不同高度上形成了丰 富的内部空间。每个带阳台的小房间都与室内爬梯相连，让居住者 能自由的在住宅中活动。
House H
作品赏析：House H
House H
使有施风然为 从起
得在，意又朴 建来
整中玻外多素 筑非
个 房 屋 看 起 来 更 具 现
层 设 计 了 一 块 透 明 玻
璃 墙 浴 室 隔 壁 的 小 型
， 室 内 的 有 两 个 非 常
又 大 ， 除 了 保 持 一 贯
， 更 加 融 入 这 个 小 区
不同比例、大小的长方形窗洞让住户能远眺周边的景色，同时上 层空间没有设置固定的隔墙，这样一来，室内的视线交流也更加自 由。夜晚，窗帘会成为临时隔墙，让室内与外部空间暂时隔离，保 证住户的私密性。
作品赏析：House NA
作品赏析：House NA
周边环境
作品赏析：House NA
室内丰富的空间由各个不同高度的平台组成
的 墙 体 色 调 来 看 ，
常 相 像 ， 大 有 姊 妹 篇
位 于 日 本 东
京 ， 跟
House N House H
代璃泳亮的， 的
感地池眼简窗 意
。
面 ，
， 还
的 设
约 作
户 依
更
味 ，
看
作品赏析：House H
建筑形体与周围环境完美结合，建筑的 采光设计和表皮处理，使得建代最有才华的建筑师之一
藤 本 壮 介
藤本壮介是日本新生代最有才华 的建筑师之一
• 他在2000年创建了藤本壮介建筑师事务 北 海道Noborib所，团队由15位建筑师、设计 师、工艺师和研究员组成，同时担任京都 大学、东京理科大学、昭和女子大学的客 座讲师。不管是房屋、临时装置还是医疗 和文化设施，他们的设计总是获得来自世 界各地的掌声。先锋的设计给事务所带来 了众多的奖项，包括《建筑评论》大奖， 2019 日本建筑家协会大奖，2019巴塞罗那 世界建筑节一等奖，2009年《Wallpaper》