中国古代文学史二 简答

西昆体的特点：取材博赡，学李商隐近体律诗，讲究声律文采，长处是文辞密丽，气象典雅，创纯宋人诗歌，短处是雕琢不自然，堆砌少意味。讲究修辞的昆体功夫，对宋诗发展影响很大，宋人作诗注重修辞，可以说从昆体始。资书以为诗，诗中大量用典，以学问为诗，也是宋诗突特点，是宋诗自成特色的第一步。黄庭坚主张用昆体功夫，创老杜混成意境。弊端是过份依奈修辞而缺乏感觉。这是也是依靠修辞的非诗之诗在宋代大量产生的原因。

王安石的文论与散文：论文主张适用为本，把文章看成政治服务的工具。其政论文在八大家中是突出的，不论长短都结构严谨，语言朴素简洁而说理透彻，概括性强。小品文尤脍炙人口，富有感情。散文以议论说理见长，如《伤仲永》这样的短文都放过发议论机会，给人一种形象不够，感染力弱的感觉。驾驭语言能力强，词简而意无不到，不用比喻也说理透彻。王安石的诗歌艺术：少年以意气自许，不复更为涵蓄，晚年深婉不迫。王荆公体、半山诗，半山绝句，指晚年诗歌创作面言。王荆公体的特点：重炼意、重修辞，用事、造语、炼字方面煞费苦心，主要载体是晚期绝句。从直截刻露到深婉不迫发展，既体现了宋诗风貌的部份特征，又有向唐诗复归的倾向。长处是下字工、用事切、对偶精，短处是好求工而伤于巧。有深硬奇崛处，实江西派先驱。受韩愈以文为诗的影响，早年扩大了古诗的散文化、议论化倾向，对宋调形成起了重要作用。宋诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。因本于唐音而带宋调，对宋诗发展起了不小影响。

苏轼散文成就：宋代古文家里，最重视文的一位，鄙视千人一律的程式文字，主张创作要求物之妙，使了然于心者，了然于手与口，了然的标准是随物赋形，能行于所当行，止于不可不止。行文，比韩愈平易，比欧阳修条畅，在散文创作和题材内容方面作了新的探索与开拓。

1、议论文：多雄辩滔滔、气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象说理，颇具文学价质。

2、记叙文：山水游记、亭台堂阁记为代表，是苏文中文学价值最高、最具独创性的作品。是柳宗元之后大量写山水游记作家，议论成份比重较大

3、小品文：最能反映真性情、真思想。总的艺术特色：1、辞达、通脱，有圆活流转、错综变化和自然率真之美，自由挥洒，行云流水，散行单句为主，又骈散结合，错落有致，2、善于用比喻，多形象思维，3、有诗化倾向，以情感和才气为主，富于想像。

苏诗艺术特色：在宋代诗歌发展中的地位，苏轼不亚于唐代的李白、杜甫，尽管苏诗也接受了李杜和其他唐代诗人影响，但在开拓诗境和表现手法能与唐人争胜。一是以文为诗，本非诗的创作正道，可苏轼才力横绝，无施不可。二是以才学为诗，体现好议论，善于使事用典。《琴诗》：若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听。

辛词的艺术成就：1、词体的解放和词境的开拓：把苏轼已解放的词体和开拓的词境，进一步解放开拓，以文为词。继存了苏轼以诗为词的创新，使词与乐分离后，仍作为内容充实、形式多样的新体格律诗存在，这是苏辛词并称的一个原因，区别是苏是文人词，辛是英雄词，把词从写儿女柔情的藩篱中解放出来，引向比东坡词更广阔的天地，具有英雄豪气。2、风格：豪放为主线，又不失温婉。3、语言艺术：义论纵横，使事用典，吸收民间语言口语化、通俗化。

吴文英：梦窗词特点：讲究用事和修饰，目的是求雅，求意深长之味，男子世俗的性爱心理进入雅丽的境界，不失柔婉之意。由于过份注重格律和修辞，求雅忌露，有晦涩的一面。讲究字面的章法绵密方面，是周邦彦继承者。

永嘉四灵诗歌艺术特色：南宋诗坛自杨万里起，形成江西诗与晚唐体并存局面，大多数诗兼具两种特征，但到叶适进一步变化，一味斥宋宗唐，并推出四灵。四灵复兴的唐诗，实际上是晚唐体诗，一种出于贾岛、姚合的苦吟诗风。四灵费心苦吟，刻意求工，虽有局限性，但能矫宋人长篇论理之陋习，自有独到之处。四灵诗冲淡平和，流露出山人名士的出世情怀，更多地选择自然山水作为表现对象。四灵是反江西诗派的，但注重炼字却有相同。

宋完话本小说：

1、由来：说话人的底本。

2、题材内容：1）烟粉类，春浓花艳佳人胆2）灵怪类3）传奇类，人间奇人奇事，4）公案类，月黑风寒壮士心。

3、艺术特点：1）体制形式是结合市民听众的要求而创造出来的，由题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾六部分构成。篇首、篇尾是诗词，入话：起由开场诗词导入本事作用2）叙述方式符合大众的欣赏习惯，连贯叙述、故事性强、情节曲折生动，带有悬念和巧合。3）用语体文。

类型化典型人物的主要特征：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出优势，直接以比较纯净的形态呈现。

《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征：单一性：重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以撑得起整个形象。稳定性：和谐性：回避现象与本质的矛盾，现象直接表现本质，两者很少有矛盾。回避情感与理智的矛盾。章回体小说特征：一是艺术特征：前身是艺人讲故事，要诉诸于听觉，形成严格可叙述性。要求情节连贯，故事完整，头绪尽量避免纷繁，尽量不用倒叙，基本上用第三人称，二是形式特征：韵散结合，散文是主体，韵文是装饰，是过渡，几种情况：1、全书的开场和结尾有诗或词作起作结。2、每回的开头，大都没有诗词，结尾必定有诗，常是两句七言诗，也有用骈骊语代诗文。3、在正文中也有插入诗词的。三叙事特征：1、注意听说关系，2、注意保存讲就说痕迹，3、卖关子，吊胃口

冯梦龙，是明未宣传进步文学思潮的键将，其文学思想表现在三个方面：1、他将童心说贯彻落实到文学领域，提出尚真主情的文学思想，借男女之真情，发名教之伪药。发于中情自然而然才是最有价值的文学。2、通俗文学的归宿概括为适俗思想，主张将社会教化内容以通俗易懂的形式表现出来。3、从时代发展、文学进化的角度阐述通俗文学值得肯定的原因所在。

三言市民生活的生动画面：1、反对重农抑商2、以个性自由为基础的爱情观念1）肯定了情欲的正当性和合理性，2）将真情说全面贯彻到爱情题材作品中，“隔断生死终不泯，人间最切是真情”3）对美好爱情认识上升到，情感相互了解，人格相互尊重。3、市民眼中的社会黑暗面。

三言雅俗共赏的艺术追求：过去话本不厌其俗。冯梦龙将俗的雅化，将吸收文人文学作品俗化。比话本雅，比文人传奇等文言小说俗。