新写实小说。1 (1)

三、创作特点
• 1、余华的作品，包括短篇、中篇和长篇加在一起 亦不超过80万字。他是以精致见长，作品大多写得 真实和艰苦，纯净细密的叙述，打破日常的语言秩 序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点， 建构起一个又一个奇异、怪诞、隐密和残忍的独立 于外部世界和真实的文本世界的文本真实。 • 2、余华曾自言：“我觉得我所有的创作，都是在 努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的 那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是 一种真假参半、鱼目混珠的事物。”
（二）每一个人都是主角
• 每一个出现的人物都是主角，他或她不以 “我”的出现而单一只有一个铺垫与烘托， 他们是一个人，在他们独立故事里是丰满 而生动的主角。水乳交融。 • 无论笔墨多少，都是一个个尘土中,活生生 各有性格不同的人，他们不需要赵钱孙李， 他们只要他们自己。
（一）初期“暴力美学”
余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写 人恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。 他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里 的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生 活之中。 正如谢有顺指出：“暴力是余华对这个世界之 本质的基本指认，它也是贯穿余华小说的一个 主词。”
（二）中期“华丽转身”
在20世纪90年代小说创作转型后，文本主题更多的是对 当代个体人生，生存现状和人性境遇给予的温情的关注。 特点：单纯丰富的叙事技巧 朴素 、准确 、简洁的语言 表现生活的真实面目，随和的民间姿态 悲悯的情怀，诙谐幽默的审美趣味， 呈现出一种淡而坚毅的内放在力量， 成功的实现了他在文学创作方面的升华和超越。 《活着》是余华改变风格之作。在叙述方面，他放弃了先 锋前卫的笔法，走向传统小说的叙事方式，然而结构上， 仍能给读者剧力万钧、富于电影感官和想象的感觉。 返回
二、代表作品
• 1、短篇小说 《十八岁出门远行》《爱情故事》 《西北风呼啸的中午》《命中注定 》 《死亡叙述》 《两个人的历史》 《往事与刑罚》《鲜血梅花》 • 2、中篇小说 《四月三日事件》《一九八六年》 《河边的错误》 《现实一种》 《世事如烟》 《在劫难逃》 《古典爱情》 《夏季台风》 《此文献给少女杨柳》 《偶然事件》《黄昏里的男孩》 《一个地主的死》 《战栗》 • 3、长篇小说 《在细雨中呼喊》《收获》 《活着》《许三观卖血记》 《兄弟》 • 4、散文 《虚伪的作品》 《川端康成与卡夫卡》 《我，小说，现实》 • 5、随笔集 《温暖和百感交集的旅程》 《音乐影响了我的写作》 《没有一条道路是重复的》 返目 录
许三观卖血记
《活着》和《许三观卖
血记》同时入选百位 批评家和文学编辑评 选的“九十年代最具 有影响的十部作品”。
品余 华 作
主要内容
地主少爷富贵嗜赌成性，终于赌光了家业一 贫如洗，穷困之中的富贵因为母亲生病前去 求医，没想到半路上被国民党部队抓了壮丁， 后被解放军所俘虏，回到家乡他才知道母亲 已经去世，妻子家珍含辛茹苦带大了一双儿 女，但女儿不幸变成了聋哑人，儿子机灵活 泼……然而，真正的悲剧从此才开始渐次上 演，生命里难得的温情将被一次次死亡撕扯 得粉碎，只剩得老了的富贵伴随着一头老牛在阳光下回忆。它讲述 了一个人和他命运之间的友情、讲述了眼泪的丰富和宽广，讲述了 绝望的不存在，讲述了人是为了活着本身而活着。
作品及风格
余华是中国当代最有成就的作家之一，但是并 不算是一名多产作家。他的作品，包括短篇、 中篇和长篇加在一起亦不超过80万字。他是以 精致见长，作品大多写得真实和艰苦，纯净细 密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个 自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一 个又一个奇异、怪诞、隐密和残忍的独立于外 部世界和真实的文本世界及文本真实。余华曾 自言：“我觉得我所有的创作，都是在努力更 加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那 种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活 是一种真假参半、鱼目混珠的事物。”
余华要告诉各位读者的是：
生命中其实是没 有幸福或者不幸 的，生命只是活 着，静静地活着， 有一丝孤零零的 意味。
• 余华在书中说“活着的力量不是来自于叫 喊，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍 受生命赋予人们的责任。” • 重要的不是出生怎么样，而是今后我们怎 样面对自己的人生，学会在苦难中锻炼和 忍受。人生漫长也短暂，但不要嫌过程太 坎坷，因为只有历经磨难获得的胜利才更 让人懂得珍惜!
余华
——浮躁中国的沉稳作家
目 录
• • • • 关于余华 代表作品 创作特点 重点作品解读
（一）生平简介
• 1、余华，浙江海盐人，1960年出生于浙江杭州， 后随父亲华自治、母亲余佩文（父母的姓，是余华 名字的来源）迁居海盐县。 • 2、中学毕业后，曾当过牙医，五年后弃医从文， 进入县文化馆和嘉兴文联，从此与创作结下不解之 缘。余华曾两度进入北京鲁迅文学院进修深造，在 鲁院期间，结识了后来成为他妻子的女诗人陈虹。 因陈虹在北京工作，余华后来迁居北京十余年。现 居浙江杭州。 • 3、余华1984年开始发表小说，是中国大陆先锋派 小说的代表人物，并与苏童、格非等人齐名。其作 品被翻译成多种外文并在国外出版。
特点
（一）统治者的语言 • 余华自己在序言中说的话：我再次去阅读自己 的语言，比现在年轻得多的语言，那些充满了 勇气和自信的语言，那些貌似叙述统治者的语 言，那些试图以一个句子终结一个事物的语言， 感染了今天的我，其节奏就像是竹子在燃烧时 发出的“劈啪”声。 • 在一本十八万字的小说里，你找不到一句可有 可无的废话。这是非常之不容易的。
各家评价
艾米丽：“如果现在要读一些东西，显然你应该读一些 永恒的东西。《活着》就是这样一流的作品”。 在后来的相当长一段时间内，以现实主义为标榜的中国 主流文学评论，对《活着》给予了尖锐的批判。例如： 认为作者将主人公福贵最终的活着类比为一种类似牲畜 一般的生存，并予以唾弃。 《活着》是繁华落尽后中对生命意义的终极关怀；福贵 的命运昭示着人类苦苦追寻一切不过虚妄而已，结尾那 个与福贵同行的老牛暗示一个另高贵的人难以接受的事 实：其实人真的只是一种存在，它和万物一样并无意义。 追寻，探究的本质不过是一个大笑话而已等等。
பைடு நூலகம்
《活着》告诉我们
在遇到人生惨淡的时侯，我相信我们
会有勇气更加从容、坚定地走下去。
• 资料的拣选还是花了点功夫的，现在最大的问题 还是我给你的选题（新写实主义）和你自己熟悉 喜欢的研究对象（余华）之间的关联度的问题， 就算有研究者将余华归入新写实行列，也不会是 主流看法 • 建议：你上课讲的时候重点还是集中在新写实主 义的介绍上（毕竟因为熟悉讲余华的同学还真不 少），写结课论文的时候可以还是写余华的综述， 重点集中在余华转型的研究（从先锋到写实的转 型，有多少与新写实精神相关的），给你一篇综 合性的述评文章作参考，你在这个基础上，将涉 及余华转型的文章做一个综述