论池莉“人生三部曲”的新写实主义特征

专业学位论文论文题名：论池莉“人生三部曲”的新写实主义特征

专业: 汉语言文学

年级: 2012级

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2015 年11 月15日

中文摘要

池莉的“人生三部曲”，是新写实主义小说的典型代表。本文通过三个部分来探讨其新写实主义特征：一是现实生活原生态，还原生活的本来面貌，如实反映世俗市民的生活；二是注重作家情感的零度介入，将作家的主体情感与思想冷处理，保证客观世界的真实还原；三是小说中人物形象的塑造，展现平庸生活中小人物的残酷和无奈，来返还生活本真状态，以此凸显出池莉“人生三部曲”的新写实主义特征。

关键词：池莉；人生三部曲；新写实主义；零度写作

Abstract

Chi Li "the Life Trilogy", as the new realism novel is the typical representative, This article has three parts to discuss the new realism characteristics: one is the real life of original ecology, restore the original appearance of life, reflect the secular life of the people; the two is zero in on the writer's feelings, emotions and ideas will be the main writer of cold treatment, to ensure the objective world is true; three characters in the novel, showing the banality of life of the ordinary people in a cruel and helpless, to return the essence of life, which highlights Chi Li's "Life Trilogy" of new realism characteristics.

Key Words: Chi Li；The Life Trilogy；New Realism；Zero Writting

目录

引言 (1)

一、现实生活的原生态 (1)

二、作家情感的零度介入 (3)

三、小说中人物形象的塑造 (5)

结论 (8)

注释 (9)

参考文献 (9)

致谢 (9)

论池莉的“人生三部曲”的新写实主义特征

郝思玮

（内蒙古师范大学教科院 12级公共事业管理班 20121104066）

指导教师：韩彦斌

引言

池莉是20世纪80年代后期崛起于我国文坛的女作家,她以贴近现实、关注人生、朴素细腻的创作特色被称为新写实主义的一员骁将。她的“人生三部曲”—《不谈爱情》《太阳出世》《烦恼人生》也被称为“写实三部曲”是新写实小说的突出代表。新写实主义在表现手法上的包容性和开放性，无论是通过何种方式，其最终目的都是要实现一个“真”字。它善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处，但褪去了伪现实主义的那种直露、急功近利的政治色彩，意在追求一种更为丰厚、博大的文学境界。新写实主义仍然写实，它有其独特的写作特征：一是现实生活的原生态；二是作家情感的零度介入；三是人物形象的刻画。它以“零度视角”来审视生活，采用纯粹客观的叙事方式，甚至是看似“生活流水账”的叙事结构，内容写的也不过是些鸡毛蒜皮，家长里短。语言上更是通俗、生活化。这样的笔调整体平和真实，虽没有大起大落，却让读者在阅读的过程中体会到了理想和现实的冲击。

一、现实生活的原生态

池莉的小说特别关注普通民众的日常琐事。反对提炼生活，原滋原味的再现生活，[1]重视对生活的原生态挖掘是新写实主义小说的特点。还原生活的本来面貌，进而有效的处理生活真实和艺术真实的关系，揭示最普通民众的最普通生活。

《烦恼人生》像一笔娓娓道来的“流水账”记叙了印家厚从半夜孩子摔下床到晚上十一点多睡觉前这一天的经历，而在这一天的生活中，没有过多的剧情冲突，没有豪言壮语，更没有重大的事件，有的只是忙碌而穷于应付的琐碎、无奈甚至无聊至极

之事，比如半夜孩子掉下床找不到灯绳又把灯绳拽断搞得手忙脚乱，清晨排队解手又是那么无可奈何，叫孩子起床挤公共汽车上班，单位奖金分配不公，吃饭吃到一只青虫，为分房子而烦恼，孩子在幼儿园惹事，以及为父亲准备寿礼的一路奔波，等等。小说还写到印家厚的心理活动，“在电灯黑灭的一刹那，印家厚看见手中的起子寒光一闪，一个念头稍纵即逝。他再也不敢去看老婆，他被自己的念头吓坏了。”这个念头是什么呢？是“潜意识”是“杀机”,是一个受世俗生活长期压抑的尚有血气的男子潜在的反抗意识 ,但仅仅是一闪念 ,一切又恢复“正常”。[1]他面对的是俗气可厌而又体贴入微不可分离的老婆，是不如人意而尚能生存的现实。这些均表现了作为社会上弱势群体普通工人过日子的幸苦与无奈以及最真实的心理反应。其中虽然也有可以成为许多小说重要内容的爱情，比如他和徒弟雅丽之间的微妙关系以及一直隐藏在他心中的以前插队时的恋人，但这些也只存在印家厚的心里和回忆中，当它们一旦要浮出现实，便瞬即被击碎了。生活依旧继续着。在新写实看来，这正是生活的原生态，是每一个现实中的人都正在过和继续过着的生。

《不谈爱情》展现了这样一种现实生活状态“婚姻不是个人的，是大家的。你不可能独立自主，不可以粗心大意。你不渗透别人别人要渗透你……过日子你就要负起丈夫的职责，注意妻子的喜怒哀乐，关怀她，迁就她，接受周围所有人的注视。与她搀搀扶扶、磕磕绊绊走向人生的终点。”文中庄建非与吉玲夫妇间那种貌合神离、同床异梦的爱情是世俗的真实的爱情。“风风雨雨过去了，小家庭生活是平静的。这平静的生活过了半年忽地又被撞破。这次夫妻间的相撞，撞出了许多新的意思。庄建非在中国银行的台阶上沉思默想了几个小时后发觉自己的婚姻并非与众不同。揭去层层轻抄，不就是性的饥渴加上人工创作，一个婚姻就这么诞生了，他相信他是这样，他周围的许多人都是这样。聊以自慰的是他并不是个稀里糊涂，对自己不负责的人，是时代规定了他。他逃不出今天的时代。”[2]庄建非的父母之所以要到亲家接回儿媳妇，并非出于对儿媳妇的认可，也并非对于儿子婚姻的支持，而是希望儿子能去美国学习，不能因为婚姻生活影响儿子“光明”的前途。池莉将爱情阐释得冷静而残酷。“婚姻不是个人的，是大家的。人不可能独立自主，不可以粗心大意，你不要渗透别人也要渗透你。”现实生活中的爱情就是这样。在爱的光环上，池莉为它涂抹了一道凝重的阴影。作家用写实的笔法，揭穿了人们虚幻的爱情。“上天好象没有安排爱情。它只安排了两情相悦，是我们贪图那两情相悦的极乐的一刻天长地久，我们编出爱情之