十七年小说
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“十七年” 小说
一
‚十七年‛小说概述
1 建国之初：历史的转折和美学的断裂。 （1949－1952） 创作成就：总体水平不高。 （1） 表现婚姻、家庭、爱情的小说，如马 烽《结婚》、赵树理《登记》 （2）对战争岁月的回忆，如孙犁《风云初 记》 （3） 对抗美援朝战争的描写，如杨朔《三 千里江山》
2：初步收获。（1953－1956） 农村题材：赵树理《三里湾》、李准《不能 走那条路》 战争题材：《地道战》、《铁道游击队》、 《保卫延安》； 抗美援朝题材：《上甘岭》、《洼地上的 ‚战役‛》
1954年后著有长篇小说《三里湾》，短篇小 说《锻炼锻炼》、《套不住的手》、《实干家 潘永福》等作品。 另写有评书、鼓词、剧本、评论等。 他的创作已结集为《赵树理文集》和《赵树理 文集续编》出版。 不少作品被译为英、法，德、俄、日等20余 种文字，产生了国际的影响。
崭露头角
1943年是赵树理的幸 运年，是他创作上丰 收的一年。 《小二黑结婚》使他 一举成名，并引起广 泛的轰动效应。此后 又被改编成其它艺术 样式。
《三里湾》
这是我国第一部描写农业 合作化的长篇小说。1955 年1月在《人民文学》上 连载。它以三户典型的农 家为基本核心以发展生产、 兴修水利为冲突焦点，从 农民的家庭生活、劳动生 活、经济文化生活和党内 生活等相当广泛的范围内 来反映合作化。
周扬把它推崇为同类题材中的最佳成果，并 把赵树理与茅盾、巴金、老舍、曹禺放在一 起，称他们为当代语言艺术的大师。
《李有才板话》
1943年12月由华北新华书店出版。作品所反映 的内容透出赵树理对农民生活的了解非常真切， 对小农社会的国民心理也有所体验。 杨义：《新文学图志》：作品急于回答一些当 前政策上的问题，不及深入思考整个小农社会 的国民性改造的历史命题，在质朴本色中缺乏 足够的心理深度，这是赵记文摊的一个弱点。
5：在历史的隧洞里摸索。（60年代初） 作品：《广陵散》、《杜子美还家》等
“三红一创”：《红旗谱》《红日》 《红岩》 《创业史》 “青山保林”： 《青春之歌》《山乡巨变》《保卫延安》 《林海雪原》
一、十七年小说创作概况
《红岩》：罗广斌、杨益言合著的这部小 说自1961年出版以来，印数已超过352万 册。江姐、许云峰等英烈坚贞不屈的事迹 代代流传。 《红日》：1947年的孟良崮战役消灭了蒋 介石的74师及其师长张灵甫，吴强的小 说《红日》写的就是这段“战史”，是一 部纪实与虚构兼备的不可多得的战争小说。
《邪不压正》
小说描写的是中农王聚财一家及其闺女软英在 婚事上的四次波折。
小说发表后《人民日报》同时刊登了两篇读后 感： 这部小说不论从政治上艺术上都是相当成熟的， 它把解放区近三四年来的农民翻身运动绘出了 生动的画面，从面体现了党的政策出现了怎样 的偏差，又怎样得到了纠正…… ——韩北生
一、十七年小说创作概况
《青春之歌》：林道静的成长代表着 一个“小资”的知识分子在向共产党靠近的 过程中从软弱到坚定的必然经历， 杨沫用革命、爱情、理想谱写了这首飞扬的青 春赞歌，曾是一个时代年轻人的必读书。
一、十七年小说创作概况
。《保卫延安》：杜鹏程多写重大题材，这部 小说写的就是解放战争中的延安保卫 战。以周 大勇连长的英雄事迹为核心，描绘了人民战争 的历史画卷。
《李家庄的变迁》 郭沫若的评价：“这是一株在原野里成长起来的 大树。它根扎得深，抽长得那么条畅，吐纳着大 气和养料那么不动声色地自然地成长。”而“作 家本身也象一株树一样，在欣欣向荣地，不断地 成长。” 茅盾则严肃恳切地说：“这部书里的技巧用一句 话品评就是已经做到了大众化。没有浮泛的堆砌， 没有纤巧的雕琢，朴质而醇厚是这部书技巧方面 最值得称道的成功。这是走向民族形式的一个里 程碑，解放区以外的作者足资借鉴。”
十七年农村题材小说
一、十七年农村题材小说
十七年文学中，农村题材小说创作的作家最 多，作品最多，成绩最突出。 代表作家作品：赵树理的《三里湾》、孙犁 的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》、 柳青的《创业史》。
十七年农村题材小说创作概况
鲜明的时代特点：农村合作化运动 鲜明的风格特点：农村新生活的情调和两条 道路斗争的观念。 塑造了丰富多彩的农民形象：四类形象—先 进人物、中间人物、异己分子、地主富农。 鲜明的地域文化特点和文学流派特点：山药 蛋派、荷花淀派和茶子花派。
赵树理的创作意义和悲剧命运
意义：由于赵树理自觉而本色地代表了农民 的立场，在抗日民主根据地的战争环境 下，为了有别于知识分子视角下的新文 学叙事立场，他的创作受到了高度的推 崇，一度被誉为‚赵树理方向‛。 悲剧：随着战争的胜利，新的国家意志构成 了新的时代共名，对农民也有了进一步 的要求，农民的本来立场及其文化形 态并不总是与时代共名相一致的。这 时候，本色的赵树理不能不陷入创作 困境。
农村真实情况。《锻炼锻炼》
曲折地反映出作家的民间立场。
《锻炼锻炼》
暗示性的外号：暗示了农民劳动积极性地下
和生活待遇的低下。
“吃不饱”
“小腿疼”
三个高潮：
“小腿疼”大闹办公室 社员出工变成强制性劳动 小腿疼“偷棉花”
《锻炼锻炼》
意义：
抛弃了一切当时粉饰现实的虚伪写法，实实在在
Байду номын сангаас
地写出了农村出现的真实情况。
现实主义的方法冲破了作家的历史局限，以它自
己的方式达到了生活真实和艺术真实的统一。
1959年4月，《文艺报》发表署名武养的文章： 《一篇歪曲现实的小说》。此人读了“那些并 不现实的作品后，总有一股无名的热血涌上心 来，久久不能平静。” 第一，象“小腿疼”、“吃不饱”这样典型的 落后的、自私而又懒惰的农村妇女虽然会有， 但不是占农村的大多数，而是极其个别的。 第二，社干部应该是党的化身。然而在作者的 笔下，他们都成了作风恶劣的蛮不讲理汉。 第三，从总的来说，在这篇作品里，作者所持 的态度是错误的。……是对整个社干部的歪曲 和诬蔑。
茶子花派
创作特色：乡土化与诗意化结合，既强调对 时代风云和社会变革的记录，更强调对自然 风光、历史传统的表现。 艺术风格：风俗画和田园诗风格。
赵树理的生平
（1906——1970）， 原名赵树礼，山西 沁水县尉迟村（因 尉迟恭而得名）人。 出生于贫民家庭。 因家贫，少时即参 加农业劳动。从小 喜爱民间文学和地 方戏曲。
《登记》
是为配合《婚姻法》的 颁布而写的一部作品。 可以看作《小二黑结婚》 的姊妹篇。
这是赵树理建国后的第一篇杰作。
戴光中：实际上，赵树理的“问题小说”与“写中 心”、“赶任务”有着本质上的相同之处——就是为 政治服务。只是由于他和农民的经济生活传统心理， 风俗文化保持着血肉联系，由于他自始至终保持坚定 的现实主义精神，才使他能够把对社会问题的敏感与 文学作品的艺术性高度的结合起来，使他所揭示的问 题的客观意义大于他的主观思想，使故事的小足以暗 示出社会整体性内容的大。
赵树理创作思想：
须知道这问题的提出是为大众，不但是想让文学渐渐地接近 大众，有欣赏能力，并且有创造的可能和机会，使文学变成 社会的东西，变成为大众，由大众的东西。” 《欧化与大众化》
“我不想上文坛，不想做文坛文学家。我只想上文摊，写些 小本子夹在卖小唱本的摊子里去赶庙会，三两个铜板可以买 一本，这样一步一步地去夺取那些封建小唱本的阵地，做这 样一个文摊文学家是我的志愿。”
（刘少奇一针见血地指出了赵树理的缺陷， 认为光知道一点老百姓的东西不够，还要学 习一些外国的东西。）
《锻炼锻炼》：民间立场的曲折表达 1 ）背景： 1959 年，他写了《公社应该如何 领导农业生产之我见》一文，委婉地提 出了自己对农村工作的看法，却当作 ‚右倾思想‛的代表进行批判。 2）1962年的‚农村题材短篇小说 座谈会‛上，提出‚60年简直 是天聋地哑‛这句话，在当时 看来是非常尖锐的。 3）赵树理不可能被允许写出
一、十七年小说创作概况
《红旗谱》：梁斌以大革命失败的前后十 年为历史背景，以雄健豪放的笔触勾画 了这部北方农民革命运动的史诗，绘制了 中国共产党旗帜下的农民英雄谱。贫农朱老忠和他 的死对头地主冯老兰令人印象深刻。 《山乡巨变》：周立波描绘了湖南清溪乡 农民们在农业合作化运动中的巨变，时 代特色鲜明，南国的风情民俗赋予了小说 特殊的韵味。
赵树理创作简况
赵树理的创作活动始于20年代末。1930年首次发 表了反映农民生活的短篇小说《铁牛的复职》。 1943年发表成名作、短篇小说《小二黑结婚》。 稍后的中篇小说《李有才板话》被誉为“反映农 村斗争的最杰出的作品，也是解放区文艺的代表 之作”（周扬《新的人民的文艺》）。 此后，又发表了《孟祥英翻身》、长篇小说《李 家庄的变迁》，中篇小说《邪不压正》，短篇小 说《地板》、《福贵》、《传家宝》、《田寡妇 看瓜》、《登记》等一系列有影响的作品。
《盘龙峪》：
没有进过山的人，不知道山里的风俗。盘龙峪这个地方， 真算是好地方了：合四十多个庄落算一里，名叫盘龙里， 民国以来，改为一个联合村。北岩是这一里中最大村—— 虽不过有三百余户人家，但在这山中就不可多得了。 西坪上离北岩最近——说五里，其实只三里多路。西坪上 的人家也不少，但比起北岩来要差一半还多；村子里没有 卖东西的，想买什么还得上北岩。 这一天是阳历八月十五，西坪上有个名叫兴旺的，提了个 酒葫芦上北岩来…… （毅然斩断了欧化：叙述的角度、起外号、设置悬念等已 有后来作品的一贯风格。）
山药蛋派
创作特色：坚持现实主义创作方法，注重作 品社会功效，农民的立场，问题小说的特征。
艺术风格：鲜明的民间色彩和浓厚的民族风 格。在叙事手法、结构安排、人物刻画、语 言运用都方面都形成了共同的特点。
荷花淀派
创作特色：以诗的意境和散文的笔法为主要 特征，描写冀中平原清新秀美的水乡风光和 民风民俗，表现人性美、人情美。 艺术风格：朴素自然、清新柔美。
二是故事性。 故事性是区别中国读者的审美情趣之雅俗、 文野的标志之一。口头性必然导致故事性。
三是幽默感。
赵树理的幽默与民间的相声艺术有着一脉相承 的亲缘关系，鲜明地反映出传统的劝善惩恶的 民族心理。
赵树理作品的魅力以及局限性 1）赵树理作为农民的代言人。他的小说的矛 盾冲突大都是围绕农村旧势力和新政权结 合的坏人而展开的，这是站在农民的立场 上才会发现的问题。 2）相当尖锐地揭示了抗日根据地农村的新的 阶级斗争和农民的愿望。 3 ）虽然借鉴传统的民间文艺手法，确立‚评 书 体‛小说样式，但他所表现的内容和艺术 趣 味则完全是新的。 4 ) 对于一系列‚中间人物‛的塑造，反映对 多 数农民进行思想改造（即反封建）的艰巨 性。（‚赵树理方向‛中被遮蔽）
赵树理小说的艺术特征：
一是口头性。 口头性是劳动人民传统的欣赏习惯和审 美要求之一。
夕阳西斜，天空轻轻地抹了彩霞，湖畔的芦荻，象新 拭了的列在架子上的刀枪，青翠的小草，仿佛刚刚浴 罢。两珠留在草木叶上，被夕阳照得莹莹闪烁，堤上 的垂柳，一株株整队的平平排成一列，垂着微尾无力 的拂打。远山一望无际的翠屏，归鸟在空际散队的疏 落的游行。碧绿湖水，又缀了几多点水的蜻蜓。—— 《白马的故事》 她一路走着，看见山里的情况不同了：一块块平展展 的好地，没有种着庄稼，青蒿长得一人多高，大路上 也碰不上一个人走，满长的是草；远处只有几个女人 小孩提着篮子拔野草。——《李家庄的变迁》
把党在农村各方面的变革中所起的决定作用忽 视了，因此，纸上的软英是脱离现实的软英， 纸上的封建地主是脱离现实的封建地主，于是 看了这篇小说就好象看了一篇《今古奇观》差 不多。 ——党自强
周扬：记得当时就有人说过，赵树理在作 品中描绘了农村基层党组织的严重不纯， 描绘了有此基层干部是混入党内的坏分子， 是化装的地主恶霸。这是赵树理深入生活 的发现，表现了一个作家的卓见和勇敢。
3：文学干预生活之后，政治对文学干预 （1956－1957） 干预生活作品：《组织部来了个年轻人》、 《改选》、《入党》 突破爱情禁区作品：《爱情》、《小巷深 处》、《在悬崖上》
4：物质的贫困和精神的收获 （1958－1960） 长篇小说大量涌现：如《创业史》、《苦菜 花》、《红日》、《红岩》、《红旗谱》 等。
一
‚十七年‛小说概述
1 建国之初：历史的转折和美学的断裂。 （1949－1952） 创作成就：总体水平不高。 （1） 表现婚姻、家庭、爱情的小说，如马 烽《结婚》、赵树理《登记》 （2）对战争岁月的回忆，如孙犁《风云初 记》 （3） 对抗美援朝战争的描写，如杨朔《三 千里江山》
2：初步收获。（1953－1956） 农村题材：赵树理《三里湾》、李准《不能 走那条路》 战争题材：《地道战》、《铁道游击队》、 《保卫延安》； 抗美援朝题材：《上甘岭》、《洼地上的 ‚战役‛》
1954年后著有长篇小说《三里湾》，短篇小 说《锻炼锻炼》、《套不住的手》、《实干家 潘永福》等作品。 另写有评书、鼓词、剧本、评论等。 他的创作已结集为《赵树理文集》和《赵树理 文集续编》出版。 不少作品被译为英、法，德、俄、日等20余 种文字，产生了国际的影响。
崭露头角
1943年是赵树理的幸 运年，是他创作上丰 收的一年。 《小二黑结婚》使他 一举成名，并引起广 泛的轰动效应。此后 又被改编成其它艺术 样式。
《三里湾》
这是我国第一部描写农业 合作化的长篇小说。1955 年1月在《人民文学》上 连载。它以三户典型的农 家为基本核心以发展生产、 兴修水利为冲突焦点，从 农民的家庭生活、劳动生 活、经济文化生活和党内 生活等相当广泛的范围内 来反映合作化。
周扬把它推崇为同类题材中的最佳成果，并 把赵树理与茅盾、巴金、老舍、曹禺放在一 起，称他们为当代语言艺术的大师。
《李有才板话》
1943年12月由华北新华书店出版。作品所反映 的内容透出赵树理对农民生活的了解非常真切， 对小农社会的国民心理也有所体验。 杨义：《新文学图志》：作品急于回答一些当 前政策上的问题，不及深入思考整个小农社会 的国民性改造的历史命题，在质朴本色中缺乏 足够的心理深度，这是赵记文摊的一个弱点。
5：在历史的隧洞里摸索。（60年代初） 作品：《广陵散》、《杜子美还家》等
“三红一创”：《红旗谱》《红日》 《红岩》 《创业史》 “青山保林”： 《青春之歌》《山乡巨变》《保卫延安》 《林海雪原》
一、十七年小说创作概况
《红岩》：罗广斌、杨益言合著的这部小 说自1961年出版以来，印数已超过352万 册。江姐、许云峰等英烈坚贞不屈的事迹 代代流传。 《红日》：1947年的孟良崮战役消灭了蒋 介石的74师及其师长张灵甫，吴强的小 说《红日》写的就是这段“战史”，是一 部纪实与虚构兼备的不可多得的战争小说。
《邪不压正》
小说描写的是中农王聚财一家及其闺女软英在 婚事上的四次波折。
小说发表后《人民日报》同时刊登了两篇读后 感： 这部小说不论从政治上艺术上都是相当成熟的， 它把解放区近三四年来的农民翻身运动绘出了 生动的画面，从面体现了党的政策出现了怎样 的偏差，又怎样得到了纠正…… ——韩北生
一、十七年小说创作概况
《青春之歌》：林道静的成长代表着 一个“小资”的知识分子在向共产党靠近的 过程中从软弱到坚定的必然经历， 杨沫用革命、爱情、理想谱写了这首飞扬的青 春赞歌，曾是一个时代年轻人的必读书。
一、十七年小说创作概况
。《保卫延安》：杜鹏程多写重大题材，这部 小说写的就是解放战争中的延安保卫 战。以周 大勇连长的英雄事迹为核心，描绘了人民战争 的历史画卷。
《李家庄的变迁》 郭沫若的评价：“这是一株在原野里成长起来的 大树。它根扎得深，抽长得那么条畅，吐纳着大 气和养料那么不动声色地自然地成长。”而“作 家本身也象一株树一样，在欣欣向荣地，不断地 成长。” 茅盾则严肃恳切地说：“这部书里的技巧用一句 话品评就是已经做到了大众化。没有浮泛的堆砌， 没有纤巧的雕琢，朴质而醇厚是这部书技巧方面 最值得称道的成功。这是走向民族形式的一个里 程碑，解放区以外的作者足资借鉴。”
十七年农村题材小说
一、十七年农村题材小说
十七年文学中，农村题材小说创作的作家最 多，作品最多，成绩最突出。 代表作家作品：赵树理的《三里湾》、孙犁 的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》、 柳青的《创业史》。
十七年农村题材小说创作概况
鲜明的时代特点：农村合作化运动 鲜明的风格特点：农村新生活的情调和两条 道路斗争的观念。 塑造了丰富多彩的农民形象：四类形象—先 进人物、中间人物、异己分子、地主富农。 鲜明的地域文化特点和文学流派特点：山药 蛋派、荷花淀派和茶子花派。
赵树理的创作意义和悲剧命运
意义：由于赵树理自觉而本色地代表了农民 的立场，在抗日民主根据地的战争环境 下，为了有别于知识分子视角下的新文 学叙事立场，他的创作受到了高度的推 崇，一度被誉为‚赵树理方向‛。 悲剧：随着战争的胜利，新的国家意志构成 了新的时代共名，对农民也有了进一步 的要求，农民的本来立场及其文化形 态并不总是与时代共名相一致的。这 时候，本色的赵树理不能不陷入创作 困境。
农村真实情况。《锻炼锻炼》
曲折地反映出作家的民间立场。
《锻炼锻炼》
暗示性的外号：暗示了农民劳动积极性地下
和生活待遇的低下。
“吃不饱”
“小腿疼”
三个高潮：
“小腿疼”大闹办公室 社员出工变成强制性劳动 小腿疼“偷棉花”
《锻炼锻炼》
意义：
抛弃了一切当时粉饰现实的虚伪写法，实实在在
Байду номын сангаас
地写出了农村出现的真实情况。
现实主义的方法冲破了作家的历史局限，以它自
己的方式达到了生活真实和艺术真实的统一。
1959年4月，《文艺报》发表署名武养的文章： 《一篇歪曲现实的小说》。此人读了“那些并 不现实的作品后，总有一股无名的热血涌上心 来，久久不能平静。” 第一，象“小腿疼”、“吃不饱”这样典型的 落后的、自私而又懒惰的农村妇女虽然会有， 但不是占农村的大多数，而是极其个别的。 第二，社干部应该是党的化身。然而在作者的 笔下，他们都成了作风恶劣的蛮不讲理汉。 第三，从总的来说，在这篇作品里，作者所持 的态度是错误的。……是对整个社干部的歪曲 和诬蔑。
茶子花派
创作特色：乡土化与诗意化结合，既强调对 时代风云和社会变革的记录，更强调对自然 风光、历史传统的表现。 艺术风格：风俗画和田园诗风格。
赵树理的生平
（1906——1970）， 原名赵树礼，山西 沁水县尉迟村（因 尉迟恭而得名）人。 出生于贫民家庭。 因家贫，少时即参 加农业劳动。从小 喜爱民间文学和地 方戏曲。
《登记》
是为配合《婚姻法》的 颁布而写的一部作品。 可以看作《小二黑结婚》 的姊妹篇。
这是赵树理建国后的第一篇杰作。
戴光中：实际上，赵树理的“问题小说”与“写中 心”、“赶任务”有着本质上的相同之处——就是为 政治服务。只是由于他和农民的经济生活传统心理， 风俗文化保持着血肉联系，由于他自始至终保持坚定 的现实主义精神，才使他能够把对社会问题的敏感与 文学作品的艺术性高度的结合起来，使他所揭示的问 题的客观意义大于他的主观思想，使故事的小足以暗 示出社会整体性内容的大。
赵树理创作思想：
须知道这问题的提出是为大众，不但是想让文学渐渐地接近 大众，有欣赏能力，并且有创造的可能和机会，使文学变成 社会的东西，变成为大众，由大众的东西。” 《欧化与大众化》
“我不想上文坛，不想做文坛文学家。我只想上文摊，写些 小本子夹在卖小唱本的摊子里去赶庙会，三两个铜板可以买 一本，这样一步一步地去夺取那些封建小唱本的阵地，做这 样一个文摊文学家是我的志愿。”
（刘少奇一针见血地指出了赵树理的缺陷， 认为光知道一点老百姓的东西不够，还要学 习一些外国的东西。）
《锻炼锻炼》：民间立场的曲折表达 1 ）背景： 1959 年，他写了《公社应该如何 领导农业生产之我见》一文，委婉地提 出了自己对农村工作的看法，却当作 ‚右倾思想‛的代表进行批判。 2）1962年的‚农村题材短篇小说 座谈会‛上，提出‚60年简直 是天聋地哑‛这句话，在当时 看来是非常尖锐的。 3）赵树理不可能被允许写出
一、十七年小说创作概况
《红旗谱》：梁斌以大革命失败的前后十 年为历史背景，以雄健豪放的笔触勾画 了这部北方农民革命运动的史诗，绘制了 中国共产党旗帜下的农民英雄谱。贫农朱老忠和他 的死对头地主冯老兰令人印象深刻。 《山乡巨变》：周立波描绘了湖南清溪乡 农民们在农业合作化运动中的巨变，时 代特色鲜明，南国的风情民俗赋予了小说 特殊的韵味。
赵树理创作简况
赵树理的创作活动始于20年代末。1930年首次发 表了反映农民生活的短篇小说《铁牛的复职》。 1943年发表成名作、短篇小说《小二黑结婚》。 稍后的中篇小说《李有才板话》被誉为“反映农 村斗争的最杰出的作品，也是解放区文艺的代表 之作”（周扬《新的人民的文艺》）。 此后，又发表了《孟祥英翻身》、长篇小说《李 家庄的变迁》，中篇小说《邪不压正》，短篇小 说《地板》、《福贵》、《传家宝》、《田寡妇 看瓜》、《登记》等一系列有影响的作品。
《盘龙峪》：
没有进过山的人，不知道山里的风俗。盘龙峪这个地方， 真算是好地方了：合四十多个庄落算一里，名叫盘龙里， 民国以来，改为一个联合村。北岩是这一里中最大村—— 虽不过有三百余户人家，但在这山中就不可多得了。 西坪上离北岩最近——说五里，其实只三里多路。西坪上 的人家也不少，但比起北岩来要差一半还多；村子里没有 卖东西的，想买什么还得上北岩。 这一天是阳历八月十五，西坪上有个名叫兴旺的，提了个 酒葫芦上北岩来…… （毅然斩断了欧化：叙述的角度、起外号、设置悬念等已 有后来作品的一贯风格。）
山药蛋派
创作特色：坚持现实主义创作方法，注重作 品社会功效，农民的立场，问题小说的特征。
艺术风格：鲜明的民间色彩和浓厚的民族风 格。在叙事手法、结构安排、人物刻画、语 言运用都方面都形成了共同的特点。
荷花淀派
创作特色：以诗的意境和散文的笔法为主要 特征，描写冀中平原清新秀美的水乡风光和 民风民俗，表现人性美、人情美。 艺术风格：朴素自然、清新柔美。
二是故事性。 故事性是区别中国读者的审美情趣之雅俗、 文野的标志之一。口头性必然导致故事性。
三是幽默感。
赵树理的幽默与民间的相声艺术有着一脉相承 的亲缘关系，鲜明地反映出传统的劝善惩恶的 民族心理。
赵树理作品的魅力以及局限性 1）赵树理作为农民的代言人。他的小说的矛 盾冲突大都是围绕农村旧势力和新政权结 合的坏人而展开的，这是站在农民的立场 上才会发现的问题。 2）相当尖锐地揭示了抗日根据地农村的新的 阶级斗争和农民的愿望。 3 ）虽然借鉴传统的民间文艺手法，确立‚评 书 体‛小说样式，但他所表现的内容和艺术 趣 味则完全是新的。 4 ) 对于一系列‚中间人物‛的塑造，反映对 多 数农民进行思想改造（即反封建）的艰巨 性。（‚赵树理方向‛中被遮蔽）
赵树理小说的艺术特征：
一是口头性。 口头性是劳动人民传统的欣赏习惯和审 美要求之一。
夕阳西斜，天空轻轻地抹了彩霞，湖畔的芦荻，象新 拭了的列在架子上的刀枪，青翠的小草，仿佛刚刚浴 罢。两珠留在草木叶上，被夕阳照得莹莹闪烁，堤上 的垂柳，一株株整队的平平排成一列，垂着微尾无力 的拂打。远山一望无际的翠屏，归鸟在空际散队的疏 落的游行。碧绿湖水，又缀了几多点水的蜻蜓。—— 《白马的故事》 她一路走着，看见山里的情况不同了：一块块平展展 的好地，没有种着庄稼，青蒿长得一人多高，大路上 也碰不上一个人走，满长的是草；远处只有几个女人 小孩提着篮子拔野草。——《李家庄的变迁》
把党在农村各方面的变革中所起的决定作用忽 视了，因此，纸上的软英是脱离现实的软英， 纸上的封建地主是脱离现实的封建地主，于是 看了这篇小说就好象看了一篇《今古奇观》差 不多。 ——党自强
周扬：记得当时就有人说过，赵树理在作 品中描绘了农村基层党组织的严重不纯， 描绘了有此基层干部是混入党内的坏分子， 是化装的地主恶霸。这是赵树理深入生活 的发现，表现了一个作家的卓见和勇敢。
3：文学干预生活之后，政治对文学干预 （1956－1957） 干预生活作品：《组织部来了个年轻人》、 《改选》、《入党》 突破爱情禁区作品：《爱情》、《小巷深 处》、《在悬崖上》
4：物质的贫困和精神的收获 （1958－1960） 长篇小说大量涌现：如《创业史》、《苦菜 花》、《红日》、《红岩》、《红旗谱》 等。