日本与朝鲜传统与近代音乐

朝鲜传统音乐以没有半音的5声音阶
为基础 。按照其主音及音程结构的不同可以分为两 种调式音阶。一种叫作平调，它相当于中国 徵调式音阶，有大调的性质，其旋律色彩比 较明朗。另一种叫界面调 ，它为南方的民间 音乐常用，相当于羽调式音阶，小调特点鲜 明。 其旋律进行较多起伏，情绪略带感伤
朝鲜近代音乐
三味线 尺 八
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筝
琵 琶
太 鼓
歌曲:
聆听《荒 城之月》 比较与 《樱花》 共同点
对比
相同点 樱 花 荒 城 之 月 不同点
拿知名的日本古谣「さくら」（Sakura / 樱）来对照比较，东西音乐文化的接轨痕 迹就更能突显出来。樱花以日本传统旋法 之一的「都节音阶」（Miyakobushi Scale， 又称「阴旋法」）作成，充满古代气息， 而「荒城之月」则是西洋音阶系统的应用。 然而，为了让乐曲的旋律仍然流露出日本 风味，泷选择小调音阶，并彻头彻尾避开 音阶里的第七音，使之更趋近「四七拔音 阶」（ヨナ抜き音阶）,就是将西洋七声音 阶里的第四音与第七音去掉的五声音阶形 式，有强烈的东洋意象，明治维新以后日 本政府基于国际化考虑，大力提倡使用这 种折衷音阶系统的音乐创作，塑造出近代 日本流行音乐曲调的雏形，最后成了「演 歌」这种和风作品的主流音阶。
日本与朝鲜
传统与 近现代音乐
日本的传统音乐系统称为邦乐，邦乐的节奏多半为两 拍、四拍的偶数拍子，几乎没单数的拍子。它可分为宫廷雅乐， 民谣，声明，筝乐，三弦等。宫廷雅乐多用作宗教祭祀或宫廷表 演，最早由朝鲜和中国传入。都市传统音乐是近代日本音乐的主 流, ，它们的旋律多数是取材于日本都市的传统音乐. 我国和日 本在两千多年以前就开始音乐文化的交流，我国在隋唐传入日本 的乐器及曲谱同样对日本形成很大的影响，其中最有影响的应该 算筝和琴。 日本传统音乐的显著特点是声乐曲占绝大多数 ，并且多数跟戏剧（如艺妓）等其他艺术结合 在一起。歌声优美 、音乐华丽、节奏性强。 节奏方面分为固定节拍的节奏（基本上是二拍 子）和散板节奏。演唱、演奏方法上有其独 特性，并且重视音色的细微变化。在传统乐器 的侧重于使用尺八,三味弦,日本筝等乐器.一般旋 律比较简单,有浓厚的民族味道.
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《阿里郎》是一首旋律悠扬动听、歌词直白又流露 出委婉缠绵的朝鲜族民谣,蕴含朝鲜民族独特的风格 和情感。歌词中的“阿里郎”相传是朝鲜的一位农 民起义领袖,在起义失败以后,与妻子一起隐居深山。 一天,其妻子被恶人欺侮,阿里郎因怀疑妻子不忠,愤 而离家出走。这首歌表达的就是女主人翁被弃的情 感倾诉,虽然女主翁是因误解而被弃,,却没有因为无 故受伤害而怨恨自己的丈夫,而是始终在内心深处对 丈夫的无限思念,期盼着与丈夫的再次相聚,并且倾 诉着对未来幸福生活的美好憧憬。日本统治时期， 朝鲜人以阿里郎为号发动起义，日本人发现了，谁 唱阿里郎就杀头。可是杀了一个十个人唱，杀了十 个一百人唱，杀了一百个一千人再唱，越唱越多， 日本人只好作罢。
这两首音乐作品曲调 悲凉，忧郁悲叹，都 采用了五声调式，这 是日本民歌的调式， 叫做“都节调式”
即 “3 4 6 7 重 音1”
朝鲜族音乐
朝鲜族传统音乐，按本民族的传统分类，可分为民谣、歌乐、 舞乐、器乐、“板嗦哩”（说唱音乐）、唱剧等6类。典雅 的音乐（歌乐）是以民谣作为基石发展起来的朝鲜族音乐， 具有清新、柔美、婉转、明朗、轻快的旋律和丰富多彩的 “长短”节奏之美，闻名中外、饮誉八方 。 朝鲜族民间乐器原有40多种，流传至今的只有伽倻琴、唢呐、 洞箫、长鼓、片鼓、横笛、短箫、筚篥等十余种。
谢谢