非诚勿扰 节目分析
从电视节目策划看《非诚勿扰》的成功与不足
从电视节目策划看《非诚勿扰》的成功与不足【摘要】电视节目《非诚勿扰》在节目策划上成功之处包括独特的节目主题、创新的嘉宾互动形式等。
节目内容设置成功之处在于紧扣年轻人恋爱话题、快节奏的互动环节等。
节目的不足之处主要表现在过度商业化、嘉宾素质参差不齐等方面。
未来改进方向建议包括激活节目氛围、提升节目品质等。
综合评价来看，《非诚勿扰》在观众吸引力和话题度方面取得成功，但在节目深度和素质上尚有改进空间。
未来建议节目方向要更加注重内容质量和嘉宾选拔，以提升整体节目品质和影响力。
【关键词】《非诚勿扰》、电视节目、背景介绍、成功之处、节目策划、节目内容、成功因素、改进空间、不足之处、综合评价、未来节目、建议。
1. 引言1.1 电视节目《非诚勿扰》的背景介绍《非诚勿扰》是一档由江苏卫视推出的相亲节目，首播于2010年。
节目以“非诚勿扰”的原则进行选嘉宾，即只有真心想要结识对象的人才能参与节目录制。
节目设立了“灯光效果”的互动环节，使得选手在舞台上相识，通过一系列互动游戏和问答环节来了解对方，并最终做出相互选择。
节目播出后，迅速走红，成为中国内地收视率较高的综艺节目之一。
许多观众对于节目中选手的真诚和勇敢给予了高度评价，认为节目展现了现代社会中单身人群的相亲困境和心态，同时也为他们提供了一个脱单的机会。
1.2 《非诚勿扰》的成功之处该节目在节目策划方面具有独特的创新，采用了以“非诚勿扰”为主题的相亲模式，吸引了大量观众的关注。
该节目结合了真人秀和娱乐节目的元素，让观众在娱乐的同时也能感受到真实的相亲场景，增加了节目的互动性和吸引力。
节目内容设置方面成功之处在于节目制作团队精心设计了各种各样的情境和任务，让选手在相亲过程中展现自己的个性、魅力和才华。
节目中参与的选手来自各行各业，各具特点，让观众可以看到不同类型的相亲场景，增加了节目的趣味性和可看性。
《非诚勿扰》成功之处在于节目策划独特创新，内容设置丰富多样，吸引了大量观众的关注和喜爱。
婚恋交友真人秀《非诚勿扰》的电视节目形态分析
摘
要 ：江苏卫视推 出的婚 恋真人 秀 《 非诚 勿扰 》节 目， 自其 开播 以来 ，就在 同类节 目中占据重要 的席位 。在 其它 同类 节 目
不断推 出与 演变之 际 ， 《 非诚 勿扰 》依 旧在激烈 的竞争 中保持较好 的收视率。这 一结果 与 《 非诚 勿扰 》电视 节 目的 受众定位 、环 节设 置、互动 结构等 电视 节 目形态方面 紧密相 关。本文试 图对 《 非诚 勿扰 》节 目在 其板 块设计、 内容设置 、批 判解读等方 面进行
《 非诚 勿扰 》 有关题材、 叙事、 互动结构、 环节设 置等节 目设计模版。 ２ 《 非诚勿扰 》节目形态分析
引， 这些特征也侧面反 映其节 目的成熟 。 文艺圈名人 ，既依托他们来提升人气 ，也 在后 续节 目形 态设 置 中 ，节 目应该 向三 进一步拓展了节 目内涵 ， 变得更为娱乐化 。 个方 面不 断 推进 ：一 是娱 乐化 ，除 了才
的电视娱乐节 目设计模版。本 文重点分 析
间婚恋观代际差异 ， 都促成 了节 目 关注度 不断提升。二是主持人孟非 ，由原来的新 闻类节 目主持人转 变为综艺娱乐方面 的主 持人 ，在原本有较高知名度和观众接受度 的基础上 ， 加 之其个人 的相对独特 的表达 与评判风格 ，以冷 幽默 吸引 了观众群 ；前 期点评嘉宾乐嘉、黄菡 ，一位是情感问题 专家 ，一位是社会心理学专家 ，两者的点 评既有理论层面 ， 也有 日常生活通俗一面， 这也容易为观众认 同接受 ；后期采用多位
分析 ，力求探 索其节 目形态。
关键词 ： 《 非诚 勿扰 》；电视 节 目；形态分析
１ 电视节 目形 态概 述
后有多位 文艺 圈名人作为嘉宾参与点评。
电视节 目形态是指与 电视节 目内容所 截 止 ２ ０ １ ４年 １ ０月 ５日，该 节 目 已播 出 展现 出来 的电视表现形式 ，它是 电视节 目 ４ ８ ０期。为满足观众需 求 ，该节 目推 出过
非诚勿扰节目分析
非诚勿扰节目分析本页仅作为文档封面，使用时可以删除This document is for reference only-rar21year.March非诚勿扰节目分析1.节目特点《非诚勿扰》突破了以往传统的相亲交友方式，用电视真人、网络等全新空间为平台，体现新时代男女的婚恋观。
两位主持人孟飞和乐嘉，以为女嘉宾老师黄菡，主持着节目。
节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”、“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。
24位嘉宾都是时尚靓丽的年轻人，这首先吸引到80后、90后的群体，其次的观众是“家庭主妇”和“剩男剩女”“非诚勿扰”三年打造一剑，其品牌已经形成稳定的形态体系、包装体系和品牌开发体系。
随着观众需求的水涨船高，同时“超女”面临收视率降低广告商提出索赔的种种负面新闻，变革是拉升收视率必做功课。
由于其取得了较好的收视率，在2011年7月推出澳洲专场；2011年10月推出美国专场；2012年1月推出英国专场；2012年6月推出法国专场；2012年8月推出加拿大专场；2012年11月推出韩国专场。
2.吸引点《非诚勿扰》是国内收视率极高的真人秀婚恋交友节目，它不重游戏化，而重视展示个性，将每一位嘉宾的性格特点展示出来。
当今大学生毕业面临找工作和相亲两个难题，在闲暇时间看看《非诚勿扰》这样的相亲节目，未尝不是为自己单调生活增加乐趣的调味剂。
节目中的嘉宾表达自己对恋爱的观点，其中不乏富二代，已婚者，在校大学生等群体。
他们当中有部分人语言犀利，部分女嘉宾性格刚烈。
观众看节目的时候，不仅仅看到节目中当事人的生活观和价值观，同时也在思考、验证自己和亲朋好友的价值观，他们一边看节目，一边讨论的不仅仅是节目中那些人的观点，同时也会交流自己和身边人的观念和态度。
他们不仅仅是在配对恋人，同时也是在让所有观众探讨婚恋爱情的观念与态度。
节目不论是环境、灯光、服装、化妆、道具等等，还是背景音乐、节奏控制等等，都已经达到了同类节目最上乘的水准，所以胜出是没有悬念的。
个案非诚勿扰节目的解读
权威话语的被调侃和消解
在传统的娱乐节目中，主持人一般都处于舞台之上， 和台下形成一种隐喻性的权力关系，这种权力关系通 过主持人引导话题（对话题的选择）得出共识而最终 得以体现。在《非诚勿扰》中，主持人的空间位置发 生了很大的变化，在三个主持人中孟非尽管在舞台之 上，但其位置略微低于女嘉宾所处的位置，而另外两 个主持人（乐嘉、黄菡）则处于舞台之下，和现场的 观众处于相同的位置，这种位置形成的隐喻性权力关 系通过对话题的参与得以体现。在三个主持人中，乐 嘉扮演着权威的角色，但其观点常常被其他两个主持 人所质疑和调侃（调侃是《非诚勿扰》经常使用的一 种叙事策略），主持人之间的质疑和调侃，消解了主 持人话语的权威性，从话语的主导者开始变成话语的 参与者，从“家长”变身为“兄长”。
《非诚勿扰》节目的文本结构特点
台内和台外的互动（受众参与文本的创造） 多元爱情观的交融与碰撞 权威话语的被调侃和消解
台内和台外的互动
在《非诚勿扰》节目中，很多女嘉宾都体现出鲜明的 性格特点，并且这些性格特点在文本的不断推演中被 强化和凸显。在这种强化和凸显过程中，受众的评价 起到了很关键的作用，他们在网络上发起关于某一女 嘉宾的讨论，网络受众话语习惯于把女嘉宾的角色塑 造为是扁平的，节目组和女嘉宾不可能把受众话语置 之度外，受众话语影响和强化了女嘉宾在节目中的角 色性格，女嘉宾会在节目中有意无意地去凸显这种角 色性格，以满足自己想象中的受众期待。
（续）
三是把文本的特质简单等同于某一个元素的特质，忽 略了文本的整体性。任何元素（比如角色）都必须是 在文本的系统中被读解的，离开了文本，角色的意义 不复存在。 伊蒽· 昂：《看<达拉斯>：肥皂剧与情节 剧的想象力》，伦敦：Methuen出版社，1985年版， 第95-96页。
“非诚勿扰”节目语言特色分析
五、结论与启示
《非诚勿扰》节目名称侵权案虽然以被告无罪的结果告终，但这一案件带给 我们的启示远不止于此。首先，知识产权的保护范围需要进一步明确。在本案中， 《非诚勿扰》节目名称并未被注册为商标，因此无法受到商标法的保护。这提示 我们应进一步强化知识产权保护意识，及时将创新成果注册为知识产权。其次， 侵权行为的判断标准需要更加科学和明确。
在本案中，虽然法院认定《非诚勿扰》和《我们约会吧》两个节目名称在表 达和带给观众的联想上存在一定的相似性，但尚不足以构成侵权。这提示我们在 未来的法律实践中，需要更加科学和明确地界定侵权行为判断标准。最后，知识 产权的保护需要更加注重长远利益。在本案中，虽然法院认定被告不构成侵权， 但这并不能排除未来可能出现的侵权行为。因此，我们需要更加注重长远利益的 保护，通过强化知识产权保护措施，鼓励创新和发展。
3、损害赔偿：如果节目名称侵权成立，那么赔偿责任如何承担？仅仅是停 止侵权行为是否足够？是否需要赔偿经济损失？
四、裁决结果
经过审理，法院认为：《非诚勿扰》和《我们约会吧》两个节目名称在表达 和带给观众的联想上存在一定的相似性，但尚不足以构成著作权法意义上的作品 相似。因此，判决被告不构成侵权。这一判决结果引发了一定的社会反响，有人 认为法院的判决合理维护了公平竞争的原则，也有人认为法院的判决忽略了知识 产权保护的长远利益。
结论
“非诚勿扰”节目的语言特色为其赢得了广大观众的喜爱和支持。其清新简 洁的语言风格、生动有趣的俚语运用以及灵活多变的词语搭配，让观众在轻松愉 快的氛围中感受人生的酸甜苦辣。这些语言特色不仅拉近了观众与节目的距离， 还为观众提供了宝贵的情感体验和语言享受。
展望未来，“非诚勿扰”节目的语言特色有望继续发扬光大，为更多的观众 带来温暖与欢乐。节目的创新和进步也需要与时俱进，不断调整和完善语言特色， 以满足不同时期观众的需求和口味。相信在未来的发展中，“非诚勿扰”节目将 持续以其独特的语言特色为观众带来更多惊喜和感动。
非诚勿扰节目分析概述
《非诚勿扰》节目制作分析汪洋1、节目概况：《非诚勿扰》作为江苏卫视的新王牌节目，在2010年年初异军突起，收视率一再刷新记录，节目中引发婚恋观点激烈碰撞，从而成为全社会讨论的热点。
节目中的嘉宾特色鲜明，言语犀利大胆，极具个人观点，同时不乏具有动人情感故事的征友选手，因此在节目收视高的同时，多位嘉宾也迅速成为网络红人。
根据索福瑞34城市收视调查显示，连续三期节目收视有突破3%的表现，在4月中旬的节目收视率高达3.76%。
节目由江苏电视台主持人孟非主持，节目形式是以EFP方式在江苏电视台3千平米的剧场录制，每周六录制两档，经过编辑后于两个星期之后的周六和周日各播出一档。
每档节目的男嘉宾为5人，女嘉宾24人，还有一位节目点评人乐嘉。
（参见《非诚勿扰》节目录制现场图）2、录制现场：现场中的圆形平台是主持人和男嘉宾的活动区域，男嘉宾由进场电梯进入现场；24位女嘉宾分为两列从对面的进场门进入现场。
嘉宾的自我介绍之后，各位女嘉宾便会对男嘉宾进行评价或评议，各种社会婚恋交友观点的碰撞由此展开，各种社会价值观的激烈交锋，“语不惊人死不休”的观点，幽默搞笑对话，再加上主持人孟飞的插科打诨、煽风点火或正面点评，点评人乐嘉的旁敲侧击等等，或许就是收视率较高的原因。
女嘉宾用亮灯或灭灯来表示接纳或不接纳男嘉宾，男嘉宾也选择心仪的女嘉宾；如果都看中了对方，男嘉宾即可牵手女嘉宾，如果没有一位女嘉宾的接纳，那么男嘉宾就会被淘汰出局，这样下一位男嘉宾即可进入现场，继续节目的进行。
舞台的正面是女嘉宾的表现场地，席位上标出女嘉宾的姓名和序号，并有一支鹅颈话筒，可随时将女嘉宾的发言经现场扩音和进入节目制作系统，便于观众和工作人员监听，便于录像机进行录制。
女嘉宾身后的大屏幕，既可以显示亮灯和灭灯的数据，也可播放嘉宾的图像资料。
观众一般不参加节目的互动，只是在必要时导播会切一些观众的反应镜头，如：嘉宾进场时的欢呼、拍手，被现场对话所感染的感情流露等等。
江苏台《非诚勿扰》价值取向与节目结构分析
保密类别编号毕业论文（题目）由《非诚勿扰》引发的真人秀节目创新思考学院（小二号宋体居中）专业班级姓名指导教师摘要《非诚勿扰》于2010年登陆银屏，在四年的时间里，它经过不断的改版，融入了更多人性化与戏剧化的元素，从最初的三段VCR以及“男生权利”，到后来加入了女嘉宾宣传片，爆灯环节以及爱转角环节。
节目发挥了不小的积极意义，具有服务性、多元性、娱乐性以及具备主流价值观传播功能，然而，它的负面影响也不能忽视，它的内容偏离主流价值观，有损社会公德以及漠视媒体责任；《非诚勿扰》引领了同类型节目的创新潮流，它带给真人秀节目众多启示。
关键词：《非诚勿扰》；节目结构；价值取向ABSTRACT“If you are the one " logined screen in 2010, in t he four years of time, it passes through constant revision, into a more humanized and dramatic elements, from the first three sections of VCR and" boy right ", to the later joined the female guest propaganda, critical link of light and love around the corner. Show played a lot of positive significance, has the service, diversity, entertaining, and have the mainstream values spread function, however, also cannot ignore its negative influence, and its content is deviating from the mainstream values, undermine social morality, and ignore the media responsibility; “If you are the one " has led to the same type of innovation trend, it brings a reality show many inspirations.Keywords: “If you are the one ";Program structure; The value orientation目录中文摘要........................................................... I I 英文摘要.......................................................... I II一、《非诚勿扰》节目形态的创新 (1)二、《非诚勿扰》价值取向的创新 (2)（一）《非诚勿扰》的服务性 (2)（二）《非诚勿扰》的多元性 (2)（三）《非诚勿扰》的娱乐性 (3)（四）《非诚勿扰》的主流价值观传播 (3)三、《非诚勿扰》带来的创新启示 (4)（一）理念创新 (4)（二）内容创新 (5)（三）形态创新 (5)四、当下真人秀节目创新的有效模式 (6)（一）形成制播分离模式 (6)（二）进行本土化创新 (6)（三）立体化推广传播 (7)（四）开发衍生产品 (7)结论 (8)参考文献 (9)后记 (10)绪论电视婚恋节目发端于上世纪六十年代的美国，我国的电视婚恋节目起步较晚，发展到现在，大约二十多个年头，和外国的同类型节目进行比较，我国的此类节目中规中矩，娱乐休闲性欠佳，主要聚焦在男女嘉宾的配对成功上。
《非诚勿扰》电视相亲节目的叙事语言学分析
《非诚勿扰》电视相亲节目的叙事语言学分析利用语言学的分析方法，将《非诚勿扰》作为一个文本、一个文化对象和话语事件，通过对节目本身各种语言要素的分析，主要从人物角色、叙事情节、叙述方法三个方面进行论证，揭示其背后的社会价值体系，即关于价值观、婚恋观及女权主义的意指系统，研究结果将从理论上透视在当今政治、经济体制作用下中国适婚女性婚恋观的变化，找出操纵婚恋观变化的幕后推手，为树立正确的择偶观提供一定的价值支撑。
标签：非诚勿扰；女性话语权；叙事学；婚恋观2010年，以《非诚勿扰》为代表的电视相亲类节目赚取了高收视率，成为社会普遍热议的话题，截止到2013年3月23日，该节目已经播出了316期。
相亲交友并不是一个新鲜的话题，电视相亲类节目也不是一个新鲜事物。
《非诚勿扰》的成功不是一个神话，本人将以叙事语言学的文本分析法解构《非诚勿扰》的叙事方法，以此透视当下市场经济条件下，中国女性婚恋观的变化。
一、《非诚勿扰》叙事语言特点《非诚勿扰》的定位是适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，为广大单身男女提供公开的婚恋交友的服务性平台。
作为一个叙事文本的《非诚勿扰》，讲述的是当代社会“剩男剩女”们相亲交友的情感故事，不同个体的婚恋观在其中进行碰撞[1]。
它符合叙事模式的基本特征：有人物、有情节、有戏剧冲突，并且通过独特的电视叙述语言——声音和影像传递着文本信息。
（一）角色定位：凸显女性话语权的回归女权主义理论认为，无论是女性的性別，或是女性的社会地位、身份和角色等，都是社会不公的现实给予的。
女性是被构造的，没有选择的权力和能力。
相对男性而言，总是作为“他者”存在，在话语权中处于弱势地位。
斯图亚特·霍尔认为，“意义并不内在于事物中，它是被构造的，被产生的意指实践，意义是被表征的系统构建出来的，是由信码构建和确定的”[2]。
因此，对女性这一客观对象的认识是由各种文化自身所共享的“信码”决定的，长期以来相对于男性“力量”、“阳光”等形象，女性被赋予“柔弱”、“阴暗”等概念图，一旦这种二元化对立形成，就被约定俗成而不易改变，使女性在社会地位及话语权中处于劣势。
非诚勿扰 节目分析 广播电视新闻学专业论文
目录摘要 (1)1引言 (1)2《非诚勿扰》节目内容分析 (1)2.1《非诚勿扰》节目简介 (1)2.2《非诚勿扰》节目内容 (2)2.3《非诚勿扰》节目定位 (2)3《非诚勿扰》节目特色 (3)3.1《非诚勿扰》节目整体特色 (3)3.1.1节目内容上的特色 (3)3.1.2节目形式上的特色 (4)3.2《非诚勿扰》主持人特色 (4)3.3《非诚勿扰》男女嘉宾特色 (5)4电视节目《非诚勿扰》的影响 (5)4.1《非诚勿扰》对年轻人可能的影响 (5)4.2《非诚勿扰》给嘉宾带来的影响 (6)4.3《非诚勿扰》对江苏卫视的影响 (7)5节目发展建议 (8)6结语 (9)参考文献 (9)《非诚勿扰》节目分析摘要：《非诚勿扰》电视节目作为江苏卫视的一档大型婚恋交友类节目，自播出以来，深受广大观众所热议，引起了观众广泛的关注的同时，节目也在播出的过程中，逐渐形成了属于自己的特色，但其除了赢得观众的喜爱外，也对年轻人和同类节目引起了不同程度的作用和影响。
本文对《非诚勿扰》节目所进行的分析和研究，旨在从节目的整体的特色、主持人特色、男女嘉宾特色，讨论其对年轻人和节目嘉宾的影响，并追求其对《江苏卫视》的电视价值。
同时也有一些建议和影响要表达。
正因为节目有其偶的价值和意义及对人们所产生的深刻影响，才使其如此受关注。
关键词: 《非诚勿扰》江苏卫视相亲交友类节目节目特色节目影响建议1.引言如今，随着经济的发展，各行各业的发展，生活节奏的加快，压力增大，也使带有约会和交友性质平台，继续出现，相比过去找对象的尴尬，对于找对象不敢表达，然而随着时代的不断变化，人们观念的改变，以及媒介的不断发展。
各种电视婚恋交友节目不断涌现，其吸引观众的手法不断完善。
然而，早在上个世纪末，湖南卫视的《玫瑰之约》的婚恋节目火爆一时。
随着时代的变迁，相亲类节目卷土重来，成为收视率前列节目。
2010年1月江苏卫视开播的《非诚勿扰》再次将婚恋交友节目带入大家视野，该档节目自推出之后就迎来了电视节目收视率节节攀高，在各大卫视竞争最激烈的周末晚间时段稳居第一，但到底是什么样的特点使其在柱竞争日益激烈的今天中脱颖而出？2.《非诚勿扰》节目内容分析2.1《非诚勿扰》节目简介《非诚勿扰》是2010年江苏卫视制作的一档婚恋交友真人秀节目。
《非诚勿扰》 声音语言特点分析
《非诚勿扰》声音语言特点分析一、节目综述《非诚勿扰》是江苏卫视2010 年1 月15 日推出的一档电视相亲真人秀节目，是一档适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，为广大单身男女提供公开的婚恋交友平台。
每周六、日晚上21：20 分播出。
由《南京零距离》的主持人孟非担任节目主持人，心理分析师乐嘉，心理学博士，江苏省委党校教授、主任黄菡分析讲解。
因为收视良好，自3月13 日起，《非诚勿扰》改为一周两期，从此一直稳坐全国综艺类节目的头把交椅。
不管是从栏目名称、包装、内容、规则、谈话主题、主持搭档还有节目氛围等许多方面来看,都可圈可点。
作为一档电视相亲真人秀节目，声音语言也是其中的一大亮点。
二、声音语言特点分析电视节目中的声音元素包括语言、音响、音乐三种类型。
（一）、语言真人秀节目，语言是节目中最重要的声音元素，从主持人的开场词，男嘉宾的自我介绍，男女嘉宾的对话，两位老师和男女嘉宾及主持人之间的互动等，都离不开语言，可以说，整个《非诚勿扰》节目，是靠语言贯穿始终，推进发展的。
1.主持人“欢迎来到江苏卫视，随心而乐，步步高音乐手机《非诚勿扰》，有请主持人孟非”节目的开场，对于声音语言的运用，不同于其他真人秀节目，而是由一段画外声请出主持人，主持人的开场词，不仅仅简单的与观众打招呼，而是每次都涉及一些节目的反馈，观众的提问，或之前参加节目的男嘉宾的近况，沟通感强，把观众带入到节目情景中，加上与两位老师玩笑式的互动，使得节目显得亲切，自然。
在整个节目流程当中，主持人必要的串场，可以调节男女嘉宾与两位老师之间的谈话氛围，而轻松幽默的语言风格也能起到救场的作用。
作为真人秀节目，为了让场上嘉宾更多的秀出自己，也为了更好的节目效果，主持人也会看准时机提一些刁钻古怪的问题。
把节目推向一个一个小高潮。
2.女嘉宾新上场的女嘉宾做自我介绍，由于节目时间限制，要求女嘉宾的自我介绍简短概括，通过简短的几句话，来让观众有一个大体的了解。
婚恋节目《非诚勿扰》的价值分析
婚恋节目《非诚勿扰》的价值分析江苏卫视的婚恋交友节目《非诚勿扰》，播出以来受到人们的广泛关注。
交友节目不仅迎合了当前的娱乐化社会心态，也成为当前一些人普遍存在的心理诉求。
但是，同时我们也应该看到节目嘉宾真实性饱受质疑、刻意制造话题意味浓重、多少有些女权的意味等，也影响了节目的发展。
标签：非诚勿扰；娱乐化；价值分析媒体研究人李幸说：“2010年，肯定是中国电视的相亲交友年。
”在2010年初，江苏卫视一档婚恋交友节目《非诚勿扰》进入了人们的视线，引领了中国2010年婚恋节目的新浪潮。
《非诚勿扰》节目的互动形式完全突破了过去传统的交友方式，为广大单身男女提供新颖的婚恋交友平台，在一定程度上体现了新时代男女的婚恋观。
在上世纪九十年代，相亲类节目一度盛行。
《非诚勿扰》经过再度包装，融入了新颖的娱乐化等因素，连续多个星期成为省级电视节目的收视冠军。
一、《非诚勿扰》热播原因分析受国外电视节目的影响，新一轮的交友节目又进入了人们的视野。
作为交友节目的代表，《非诚勿扰》的存在和热播有其深刻的社会现实根源。
当前社会剩男剩女现象盛行。
现在的人们，更加相信一见钟情，于是感觉良好成了人们交友的首要要求，其次才是家庭等经济基础。
随着人们对结婚对象越来越挑剔，社会上剩男剩女大量存在。
这不仅为当前社会上的婚介所提供了广泛的市场，更为以这一类人为基础的娱乐节目提供了广阔的市场。
通过《非诚勿扰》我们不难发现，24位佳丽对每一位到场男嘉宾的点评，展现的是每个人严格的甚至苛刻的爱情观，这从侧面反映出这个时代年轻人的爱情观。
当前娱乐化社会心态普遍。
娱乐化的社会心态有广泛的受众群体，他们一方面是衣食无忧但业余生活比较匮乏的一类人，另一方面是那些工作和精神压力较大，渴望寻求释放积虑的一类人。
于是他们选择观看那些让他们放松心情的电视节目，使现在各种各样的娱乐节目大行其道。
随着社会竞争的日趋激烈和生活节奏的加快，本应忙着谈婚论嫁的都市男女却疲于奔命，工作圈子的不断扩大和社交圈子的日益萎缩，使得他们苦苦寻觅却难修正果，生存的压力在不断挤占他们私人空间的同时，也将他们的眼界练得越来越高。
机位图
影视艺术学院文艺编导四班王月晖 141303050724《非诚勿扰》分析一、机位图二、分析《非诚勿扰》1、节目概况：《非诚勿扰》作为江苏卫视的新王牌节目，在2010年年初异军突起，收视率一再刷新记录，节目中引发婚恋观点激烈碰撞，从而成为全社会讨论的热点。
节目中的嘉宾特色鲜明，言语犀利大胆，极具个人观点，同时不乏具有动人情感故事的征友选手，因此在节目收视高的同时，多位嘉宾也迅速成为网络红人。
根据索福瑞34城市收视调查显示，连续三期节目收视有突破3%的表现，在4月中旬的节目收视率高达3.76%。
节目由江苏电视台主持人孟非主持，节目形式是以EFP方式在江苏电视台3千平米的剧场录制，每周六录制两档，经过编辑后于两个星期之后的周六和周日各播出一档。
每档节目的男嘉宾为5人，女嘉宾24人，还有一位节目点评人乐嘉。
（参见《非诚勿扰》节目录制现场图）2、录制现场：现场中的圆形平台是主持人和男嘉宾的活动区域，男嘉宾由进场电梯进入现场；24位女嘉宾分为两列从对面的进场门进入现场。
嘉宾的自我介绍之后，各位女嘉宾便会对男嘉宾进行评价或评议，各种社会婚恋交友观点的碰撞由此展开，各种社会价值观的激烈交锋，“语不惊人死不休”的观点，幽默搞笑对话，再加上主持人孟飞的插科打诨、煽风点火或正面点评，点评人乐嘉的旁敲侧击等等，或许就是收视率较高的原因。
女嘉宾用亮灯或灭灯来表示接纳或不接纳男嘉宾，男嘉宾也选择心仪的女嘉宾；如果都看中了对方，男嘉宾即可牵手女嘉宾，如果没有一位女嘉宾的接纳，那么男嘉宾就会被淘汰出局，这样下一位男嘉宾即可进入现场，继续节目的进行。
舞台的正面是女嘉宾的表现场地，席位上标出女嘉宾的姓名和序号，并有一支鹅颈话筒，可随时将女嘉宾的发言经现场扩音和进入节目制作系统，便于观众和工作人员监听，便于录像机进行录制。
女嘉宾身后的大屏幕，既可以显示亮灯和灭灯的数据，也可播放嘉宾的图像资料。
观众一般不参加节目的互动，只是在必要时导播会切一些观众的反应镜头，如：嘉宾进场时的欢呼、拍手，被现场对话所感染的感情流露等等。
非诚勿扰电视栏目评析
“非诚勿扰”电视栏目解析江苏卫视的相亲交友类节目《非诚勿扰》自2010年推出后，吸引了大批的观众，而且观众的年龄层下至二十岁左右的年轻人，上至七老八十的爷爷奶奶，非常火爆，甚至成了大学课堂上的素材。
伴随着高收视率和社会关注度，也推动各大省台卫视推出相亲交友节目，像浙江卫视的《为爱向前冲》、山东卫视的“幸福来敲门”、安徽卫视的“周末我最大”等等。
但《非诚勿扰》所引起的社会争议也源源不断，“宝马女”、“富二代”、“毒舌”等话题引起极大反响。
本人对于栏目作以下解析。
一、《非诚勿扰》电视栏目的类型《非诚勿扰》是一档适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，它为现今的很多单身人士提供公开的婚恋交友平台。
从狭义上说，它也属于娱乐谈话类节目，它可以说是以谈话为载体，充分展现话语的幽默和情景的滑稽，极力营造轻松愉悦的收视氛围，以取悦观众。
同时，《非诚勿扰》电视栏目也是一个纪实叙事文本，它的定位是适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，为广大单身男女提供公开的婚恋交友平台。
作为一个叙事文本的《非诚勿扰》，讲述的是当代社会“剩男剩女”们相亲交友的情感故事，不同个体的婚恋观在其中进行碰撞。
它符合叙事模式的基本特征：有人物、有情节、有戏剧冲突，并且通过独特的电视叙述语言——声音和影像传递着文本信息。
二、《非诚勿扰》电视栏目的收视语境2009年12月24日湖南卫视一档全新的相亲节目《我们约会吧》热播荧屏，2010年1月15题日，江苏卫视打造的《非诚勿扰》首播，拉开了相亲类节目的收视大战。
沉默了很多年的相亲节目再战荧屏，而且来势汹汹，《非诚勿扰》更是打败了同时段地收视神话《快乐大本营》，夺得收视第一的宝座。
从几年前《玫瑰之约》等相亲类节目的无声陨落，到今天新一轮相亲节目的大战，这其中的原因与我国日渐成熟的消费主义社会有着密切的联系。
1、收视，优质收视《非诚勿扰》这一年轻化的节目，自今年1月开播以来，屡创收收视新高！在一周两集地高密度下，依然强势超越众多老牌综艺节目，直逼央视一套，主打年轻受众的《非诚勿扰》，已经牢牢占据各大央视视频网站电视点播榜首。
非诚勿扰节目分析
• 24：1的男女嘉宾比例，节目中男女嘉宾的对话， 矛盾的凸显，独立自主、条件苛刻的女嘉宾。 • “女权主义”在婚恋上的现状不平衡的体现，这 也是吸引女性观众的一个重要因素。 • 《非诚勿扰》节目观众构成主要集中在45-54岁年 龄段以及25-34岁女性，从职业收入来看，表现在 高学历、干部管理人员、中等收入的观众更偏爱 该节目。
非诚勿扰？ 非诚勿扰？
——电目名称：《非诚勿扰》 制片人：王刚 主持人：孟非 播出频道：江苏卫视 栏目定位：新派交友电视节目（时尚婚恋真 人秀）
• 1、定位精准 、 • 制片人王刚说《非诚勿扰》不是婚恋相亲节目， 而是新派交友节目，而是“新闻+娱乐+真人秀+ 相亲”节目。 • 与传统相亲类节目(强调功能性)完全不同的路子。 • 与同时期其他卫视推出的相亲类节目(强调娱乐性) 有效区别
• 4、主持人选择 、 • 新闻主持出身的主持人孟非，其言语不多，但沉 稳睿智、妙语连珠。 • 性格分析师乐嘉幽默及智慧的点评，直指人心， 令人意犹未尽。整场节目由此二人把脉，将看点 转向另一层次，赚足社会中坚力量的眼球。 • 其余婚恋节目主持人多以阳光、活泼亮相，吸引 年轻观众也并不为怪。
• 5、形象包装 、
• 与《我们约会吧》的比较 • 1主持人、何炅的受众是哪个年龄阶段的， 是你们这个年龄阶段的，需要找对象的是 哪个，是我们这个年龄阶段的，错位。 • 2 非诚勿扰讲悬念、何炅那清口耍贫嘴 • 3、名字呢，一个看似朗朗上口实则随意， 而非诚勿扰则借助了冯小刚电影的名讳
披着传统“相亲”外衣的新锐“真人秀”——江苏卫视非诚勿扰节目特色分析
披着传统“相亲”外衣的新锐“真人秀” ——江苏卫视《非诚勿扰》节目特色分析由江苏卫视推出的“新派交友节目”《非诚勿扰》，2010年1月15日亮相，收视率节节攀升，这档披着传统“相亲”外衣的“真人秀”节目时尚精彩、高潮迭出，频频制造出夺人眼球的热点话题，同时也引起了广泛争议，甚至有评论从精神道德层面予以猛烈抨击，而争议本身也反过来促进了节目的关注度和收视率的进一步提高，从这个角度来看，《非诚勿扰》是一档成功的综艺节目。
打破传统定势制造戏剧冲突事实上，婚恋交友类的节目在十年前就曾风靡一时，当下，湖南卫视的《我们约会吧》，江苏卫视的《非诚勿扰》等一改往昔相亲节目的套路，掀起新一轮收视热潮，除了对国外交友节目《Take Me Out》的借鉴，还增添了一些独具特色的本土元素。
通过观察不难发现，这些节目无论从环节设置、还是场景布置上都大同小异，但《非诚勿扰》却吸引了大多数观众的注意，自有它的道理。
首先，一向以“情感”类节目著称江苏卫视已经拥有一部分稳定的受众群，即对情感较为敏感的女性受众，而婚恋交友节目的受众也是以女性居多，因此在争取受众这一方面《非诚勿扰》有着得天独厚的优势；另外，与同类型节目相比，温情气氛的营造、交流沟通的机会不再是它关注的重点，取而代之的则是强烈的冲突、人性的凸显，这类元素增添了节目的可看性和娱乐性。
因此，它不仅是一档婚恋交友节目，同时也具备了“真人秀”节目的特质。
受传统的价值观影响，以往我国的“真人秀”节目往往趋于保守，尽量规避人际冲突，搁置与伦理道德相关的议题。
但是，随着时代的变迁，受众心理已经发生了巨大的变化，尤其是“真人秀”的受众主体——年轻观众，他们接受新理念新思潮的速率在不断加快，对于“真人秀”节目的接受度也比较高，与此同时，整个社会的宽容度也在不断升高。
在《非诚勿扰》中，人们可以看到个性的张扬，展现在人们面前的是一个个立体而鲜活的人物，而“参与者越角色化，观众关注越情感化”，也更能引起观众持续深入的关注，其中有几位嘉宾不但成为话题人物，甚至拥有了自己的粉丝团。
《非诚勿扰》栏目分析
《非诚勿扰》栏目定位分析《非诚勿扰》是2010年江苏卫视制作的一档婚恋交友真人秀节目。
由孟非主持，每周六、周日晚21点05分播出。
《非诚勿扰》是一个速配交友节目，台上有24个女生，1个男人面对24个女人，何其壮观每次见面都有奇妙的戏剧冲突，讨论现在网络上和社会上非常流行的切合实际的话题：房子、孩子、婆媳关系等等。
作为婚恋交友类节目，《非诚勿扰》并不是第一个，自从湖南卫视在全国首家推出了第一档婚恋交友真实秀节目《我们相约吧》之后，才推出来的。
此栏目一经推出就受到了广大的关注。
婚恋交友类的节目这个创意，其实并不算新鲜，因此它的成功还在于它的栏目定位。
明确的对象定位：《非诚勿扰》对受众对象有明确的定位。
婚恋是每一个成年人都要直面的生活大事。
有关数据显示，我国单身人口已达1.8亿，而“剩男”、“剩女”的出现，更使婚恋问题成为全社会高度关注的话题之一，婚恋交友主题的电视节目无疑具有广泛的社会需求性。
《非诚勿扰》的主要对象就是当今这些“剩男”、“剩女”们，《非诚勿扰》一个为剩男剩女打造的节目，以其独特的娱乐性与参与性收到了广泛的欢迎。
此节目被定位为大型婚恋交友节目，以婚恋为主题，针对80、90后以及其亲属。
内容定位：一个成功的栏目需要一个明确清晰的定位，《非诚勿扰》也不例外。
但是这个定位似乎并没有跳出传统的婚恋栏目的定位，其实不然，这个定位只是表面与粗略的，其个性化定位还主要得益于它的深层定位。
《非诚勿扰》超越了“相亲”的界限，进入了一个探讨“当代年轻人情感婚恋和家庭生活价值观”的这一更高境界，触及到了当代人们在爱情与现实之间的迷茫。
这不同于以往的定位，没有书面的认定却深深植根于栏目中的，考虑的是深层次的东西，我把这个叫做深层定位。
《非诚勿扰》的深层定位就是引发人们对婚恋观的思考。
不论是富二代个性内心想法的袒露，还是美女对试婚、同居、男友经济实力考核评价，都在不知不觉中探讨着当代社会生活所有人对爱情、婚姻、家庭生活价值观的思考。
《非诚勿扰》节目赏析
非诚勿扰2010年江苏卫视推出了一档酝酿已久的大型婚恋交友类节目《非诚勿扰》，节目一经播出便引起了社会的广发关注。
一时间各种声音纷沓而至，有批评它造假作秀、媚俗拜金、宣传不正确的价值观的，也有支持它敢说真话、反映社会本来面目的。
尽管《非诚勿扰》存在一些负面的声音，但从影视艺术的角度看，它是一档优秀的电视栏目，它遵循影视艺术创造的规律，必定会有高的收视率。
自从老师播放了一集《非诚勿扰》后，我便开始关注这一类电视节目。
自从1月15日首播以来，《非诚勿扰》便红透了大江南北，并使得各个竞争对手相继效仿并推出相类似的节目，如湖南芒果台的《我们约会吧》、浙江卫视的《为爱向前冲》等，现在的竞争可谓达到白热化的阶段了，然而，《非诚勿扰》依然占据着领头羊的位置，这是为什么呢？下面是我对这一现象的一些个人看法。
首先，我认为是主持人的风格的不同。
我们都知道像《非诚勿扰》和《我们约会吧》这些电视相亲秀是真人秀的一种，在这类节目中那些真实的人和事才是主角，吸引观众的，也恰恰是这些真实存在的来源于生活却又与日常生活有所不同的东西，而节目的主持人的角色，我觉得是一个引导者，引导我们去了解这些人和事情。
毫无疑问，何炅在《快乐大本营》所积累的人气和娱乐搞笑功力都是无人能敌的，这也为《我们约会吧》加入一个重要的看点，不少的观众看这节目也是为了看何炅的表演。
而与何炅相比，孟飞的娱乐性质就差太远了，我们都知道孟飞是做电视新闻节目而出名的，在节目上一本正经的，那是理所当然的。
可是，为什么在这娱乐性极强的节目中，何炅会输给孟飞呢？我想，或许何炅的个人魅力实在太强了，他的表演太抢眼了，这已经完全盖过所有的嘉宾了，人们看这节目，其实，看到的只有他，而对于这样一个真人秀节目来说，他已经“喧宾夺主”了。
而孟飞呢，他很好地扮演着一个说书员或者一个旁观者的角色，他更多把观众的注意力转移到各嘉宾身上，让嘉宾们能各抒己见，这也使得观众能看到和听到更多更新奇的不可预料的东西。
浅析电视节目《非诚勿扰》的特色及影响
浅析电视节目《非诚勿扰》的特色及影响专业：新闻学号：010*********学生姓名：卫奕羽指导教师：蔡俊摘要:《非诚勿扰》作为江苏卫视的一档大型婚恋交友节目，自年初推出以来，一直热播荧屏，引起了广泛的关注。
同时，节目在持续的播出过程中，逐渐形成了自己的特色，对年轻人和同类相亲节目施加了不同程度的作用和影响。
本文对《非诚勿扰》所进行的分析和研究，旨在探求节目的整体特色、主持人的特色、男女嘉宾的特色，旨在探求其对年轻人和同类相亲节目所施加的作用及影响，并寻求其对《江苏卫视》的价值。
从分析和研究中可以看出，正因为其具有鲜明的特色和重大的影响与价值，才使其如此火爆和受关注。
关键词:《非诚勿扰》相亲节目特色影响目录摘要 0第一章电视节目《非诚勿扰》的播出进程 (2)1 .1 开播时的《非诚勿扰》 (2)1．2 整改之前的《非诚勿扰》 (3)1. 3 整改之后的《非诚勿扰》 (4)第二章电视节目《非诚勿扰》的特色 (7)2. 1 《非诚勿扰》的整体特色 (7)2. 2 《非诚勿扰》中主持人的特色 02. 3 《非诚勿扰》中男女嘉宾的特色 (1)第三章电视节目《非诚勿扰》的影响 (3)3. 1 《非诚勿扰》对年轻人可能的影响 (3)3. 2 《非诚勿扰》与同类相亲节目 03. 3 《非诚勿扰》对《江苏卫视》的价值 0结论 0参考文献........................................... 错误!未定义书签。
第一章电视节目《非诚勿扰》的播出进程1 .1 开播时的《非诚勿扰》《非诚勿扰》是江苏卫视一档适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，它于2010年1月15日正式开播，著名主持人孟飞担任节目主持，在每周六、周日晚21点20分播出。
该节目旨在为广大单身男女提供公开的婚恋交友平台。
节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”“爱之再判断”“爱之终决选”“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。
《非诚勿扰》节目亮点分析
节目定位非常准确
市场营销界有个铁律：准确的品牌和产品定位，决定了80% 的成功度。江苏卫视的《非诚勿扰》定位在时尚、婚恋的真人 秀节目，非常准确。参与者从20到30为核心，他们不是娶不 到嫁不出去才来相亲，这个比剩男剩女大聚会更充满可变性和 魅力。而这个核心年龄层，带动了所有亲朋好友，只要家有适 婚青年，全家都可以看这个节目，这样无疑把80%的观众都 锁定成目标观众群，这招实在太高明了。
节目安排的游戏规则合理准确又充满趣味，这 使得整个节目过程中出现很多戏剧性的变数， 让整个节目颇有情节剧的味道，每三五分钟都 有一个小高潮，每十多分钟就有一个中高潮， 到了尾声必定有个大高潮，这种节奏把控能力， 确实让观众连广告时段都舍不得离开。
情节跌宕起伏 具戏剧性
也是最最重要的一点，不知道是江苏卫视《非诚勿扰》 的节目组有意设计还是无意获得，他们的节目，超越 了“相亲”的界限，进入了一个探讨“当代年轻人情 感婚恋和家庭生活价值观”的这一更高境界。
成功之处
如果有一个电视节目，能把经济、民生、时尚、欲望、隐私、亲 情等等元素一锅端，这个节目绝对不是新闻类节目，不是电视剧， 而是江苏卫视的相亲节目《非诚勿扰》。一个相亲节目之所以得 到了大于一个相亲节目的关注效应，全因为后面有整个时代在衬 底。
满足看客心理
现在的我们处于一个看与被看的时代。随着改革开放的逐 步推进，国人性格逐步变得开放，乐于看别人表现，更乐 于自我表现。另外，“偷窥”和“好奇心”是每个人的心
得第26届金鹰节最佳节目主持人。
孟非的主持风格偏内敛、说话也很有见地，与乐嘉在
场上很多时候类似有着“一个唱红脸、一个唱白脸”
的作用。除了主持《非诚勿扰》，他还担任着《南京
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非诚勿扰节目分析
1.节目特点
《非诚勿扰》突破了以往传统的相亲交友方式，用电视真人、网络等全新空间为平台，体现新时代男女的婚恋观。
两位主持人孟飞和乐嘉，以为女嘉宾老师黄菡，主持着节目。
节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”、“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。
24位嘉宾都是时尚靓丽的年轻人，这首先吸引到80后、90后的群体，其次的观众是“家庭主妇”和“剩男剩女”
“非诚勿扰”三年打造一剑，其品牌已经形成稳定的形态体系、包装体系和品牌开发体系。
随着观众需求的水涨船高，同时“超女”面临收视率降低广告商提出索赔的种种负面新闻，变革是拉升收视率必做功课。
由于其取得了较好的收视率，在2011年7月推出澳洲专场；2011年10月推出美国专场；2012年1月推出英国专场；2012年6月推出法国专场；2012年8月推出加拿大专场；2012年11月推出韩国专场。
2.吸引点
《非诚勿扰》是国内收视率极高的真人秀婚恋交友节目，它不重游戏化，而重视展示个性，将每一位嘉宾的性格特点展示出来。
当今大学生毕业面临找工作和相亲两个难题，在闲暇时间看看《非诚勿扰》这样的相亲节目，未尝不是为自己单调生活增加乐趣的调味剂。
节目中的嘉宾表达自己对恋爱的观点，其中不乏富二代，已婚者，在校大学生等群体。
他们当中有部分人语言犀利，部分女嘉宾性格刚烈。
观众看节目的时候，不仅仅看到节目中当事人的生活观和价值观，同时也在思考、验证自己和亲朋好友的价值观，他们一边看节目，一边讨论的不仅仅是节目中那些人的观点，同时也会交流自己和身边人的观念和态度。
他们不仅仅是在配对恋人，同时也是在让所有观众探讨婚恋爱情的观念与态度。
节目不论是环境、灯光、服装、化妆、道具等等，还是背景音乐、节奏控制等等，都已经达到了同类节目最上乘的水准，所以胜出是没有悬念的。
主持人孟非风格也很受欢迎，既严谨又不失风趣，分寸拿捏得当，乐嘉的角色正是扮演台下及电视台下的我们的心声，起到了现场与台下的互动。
3．关于我国真人秀节目的问题分析
通过研究不难发现，其实电视或真人秀有3个主要特征：一.节目是真是人物的真实生活或表现；二.节目的摄录是一个被动参与的过程；三.节目的情节或是环节是事先被编辑或设定好的。
真人秀其实是一种假定情景中的真是展现，这里所谓的“假定情景”是指真人
秀节目大的框架是事先设定好的，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的制定等;“真是展现”，指的是节目的具体进程和细节是真实的。
我国真人秀节目现存在很多不足之处，体现在如下几点：(1)缺乏创新，真人秀节目复制现象严重
真人秀节目在我国被大量复制，想独辟蹊径也着实不易。
我国的真人秀节目原创力低下，目前的节目主要是对国外成功节目的借鉴和模仿，很少有自主创新的节目出现。
一类真人秀节目的出现，往往导致此类真人秀节目雨后春笋般的出现。
如《超级女声》是对美国偶像的成功借鉴，但它出现后，各个卫视又出现了如《梦想中国》、《我型我秀》等同类型的节目。
但只是这样的复制，并未有突破创新，越来越对的真人秀节目质量下降。
(二)部分真人秀节目超过了娱乐和道德底线
真人秀节目给了普通人表现的机会，对观众有一定的教育意义，是人们看到了更加多远的问话。
这是真人秀节目成功的因素。
但是部分娱乐秀节目超过了娱乐极限。
江苏卫视的《非诚勿扰》节目中一些嘉宾的言论，，就出现了“宁愿坐在宝马车上哭，也不愿坐在自行车上笑”的语言，这让我们电视机前的观众有了巨大的争议，成为了社会焦点，虽然增加了节目的收视率，给观众带来欢乐，但是这样也会让节目走入歧途。
这种价值观的存在碰触了社会受众的道德底线，也挑战了受众的承受力，超越娱乐极限和道德底线的节目必将会淘汰。
（三）对受众群的把握不准
我国是受传统文化和道德伦理思想影响很大的国家，一些从国外吸引过来的真人秀节目在一时之间受众还接受不了。
由于对受众群的把握不准，导致目前我国电视人对本土受众的判断出现了两个误会。
1.受众尚不了解真人秀这种娱乐形式，受众群还有待培养；2、受众对欧美真人秀的内容接受度比较低。
一些国外真人秀展示的节目内涵是不适宜用在我过真人秀节目中的。
（四）对参与这身份核实不够好
我国真人秀节目对嘉宾身份真实性的核实做的不够好，在某期的相亲节目中，就出现了一个为其公司博得关注的人，并不是为相亲而来，这样的情形在真人秀节目中是不应该出现的，首先违背了真人秀“真”这个原则。
（五）“秀”的成分占据太多
在“超级女声”、“中国好声音”等音乐节目中，节目完全是娱乐和盈利，我们从中学不到任何东西。
并且节目当中的一些弊端也是显而易见的，商业利益带来不真实的炒作，虽然节目是与音乐相关的，但其所表现出来的也缺少音乐应有的本色，选手大多是翻唱、模仿西洋唱法、大嗓门，缺少原创、美声、安静的声音。
国内《职来职往》、《非你莫属》等相亲节目，对求职者虽有帮助，但帮助有限。
打着服务的旗号,但本质仍是一场娱乐观众而精心策划的“秀”。
有在求职的大学生说；“太邪乎了,那些求职人的经历,
以及和评委的对话,和实际面试差距太大。
”并不能摆脱“秀”这个点，真正做到服务、帮助就业人员。
节目探寻选秀节目在备受争议背后依然保持着高关注的真正原因，我认为应该来归结于两个方面，一方面真人秀节目的形态符合受众的心理需求。
因为其真正魅力就是咬住“真”不放开。
“真”是客观真实非虚构；“人”即人性人格；“秀”就是指手段、规则，节目中的人物、人性还是采取手段，归根结底在于一个“真”吸引了大众的眼球。
另一方面则是“选秀”真人秀日趋成熟的商业运作模式，为电视活动营销开拓了新的渠道。
大型的选秀活动可以在短时间内聚合受众注意力，提高收视率，提升品牌美誉度，扩大影响力，获得竞争优势具有十分重要的意义。
同时电视大型选秀节目的品牌化包装和开发，不仅吸引了业外资本的投入，也带动了娱乐产业链条中上下游的经济发展。
不论是这边选秀类节目火爆2006年中国电视屏幕，还是那边对选秀节目的泛滥和文化内涵的非议和质疑，央视、湖南卫视、东方卫视几家强势媒体的大型电视选秀活动确实在形态和经营方式上为我们带来了
前所未有的范例。