中国当代文学(1三)小说

特点：
作家是把一场政治运动放在民间生活舞台 上演出，回避了思想的深刻性，换取人情 的自然、醇美与和谐。 回避了人物矛盾冲突的尖锐表达，散淡地 写出几个活灵活现的农民性格。 “民间文化形态”表现在文学创作上是 一个完整的艺术整体，小说孤立地使用“ 民族形式”和“民间语言”因而证明不了 小说的真正艺术成就。
南国的风情民俗赋予了小说特殊的韵味。
创作特色
人情美、乡情美和自然美也是小说主要展示的 画面。 大量的民间传说、乡村风俗、自然风光都 恰到好处地穿插在故事情节当中，看似闲笔，却 在丰厚的民间文化基础上开阔了小说的意境，使 合作化的政治主题不是小说里唯一要表达的东西 。
《山乡巨变》主要人物分析。
以后陆续发表了长篇小说《赵子曰》和《二 马》。奠定了老舍作为新文学开拓者之一的 地位。1930年老舍回国后，先后在齐鲁大学 和山东大学任教授。这个时期创作了《猫城 记》、《离婚》、《骆驼样子》等长篇小说， 《月牙儿》、《我这一辈子》等中篇小说， 《微神》等短篇小说。1944年开始，创作近 百万字的长篇巨著《四世同堂》。他担任全 国文联和全国作协副主席兼北京文联主席， 是全国人大代表和全国政协常委。1966年 “文革”中不堪躏辱投湖自尽。
1949年上海解 放后以梁京笔 名在上海《亦 报》上发表小 说。1950年参
加上海第一届文 被发现死于1995 代会。 1952年移 年美国洛杉矶自 居香港，在美国 寓。 新闻处工作，曾 发表小说《赤地 之恋》和《秧 歌》。1955年旅 居美国。在美与 作家赖雅结婚， 后在加州大学中 文研究中心从事 翻译和小说考证。 在美过着“隐居” 生活。
老舍(l899．2．3—1966．8．24),
满族，原名舒庆春，字舍予，生于 北京。父亲是一名满族的护军，阵 亡在八国联军攻打北京城的炮火中。 母亲也是旗人．靠替人洗衣裳做活 计维持一家人的生活。1918年夏天， 他以优秀的成绩由北京师范学校毕 业，被派到北京第十七小学去当校 长。1924年夏应聘到英国伦敦 大学东方学院当中文讲师。在英期间开始文学创作。 长篇小说《老张的哲学》是第一部作品，由1926年7 月起在《小说月报》杂志连载，立刻震动文坛。
1935年与夫人张兆和在苏州
张爱玲(1920.9.3-1995.9.8)原名张煐。
原籍河北，生于上海。童年在北京、天津 度过，1929年迁回上海。1930改名张爱玲。 中学毕业后到香港读书。1942年香港沦陷， 未毕业即回上海，给英文《泰晤士报》写 剧评、影评，也替德国人办的英文 杂志《二十世纪》写“中国的生活与服装”一类的文章。 1942年应《西风》杂志《我的生活》征文写散文《我的 天才梦》得名誉奖。1943年她的小说处女作《沉香屑》 (第一、二炉香)被周瘦鹃发在《紫罗兰》杂志上。随后 接连发表《倾城之恋》、《金锁记》等代表作。此后三 四年是她创作的丰收期，作品多发表于《天地》、《万 象》等杂志。 23岁与胡兰成结婚，抗战胜利后分手。
邓秀梅
（一）对社会主义的忠诚，对合作化运动 的拥护和热爱。 (二)、工作认真负责、积极肯干、一心为公 。
刘雨生
刘雨生
小说没有写他惊天动地的业绩。
但透过他的日常工作和生活，笔端深入人 物内心，表现出他对党和人民的无限忠诚 和始终如一的态度。
张桂贞哭述：“你太好了，实在太好了！ 一天到黑，屋都不落。家里柴都没得…… 这一向，你越发不管家里了。我一天到黑 ，总是孤孤单单地，守在屋里，米桶是空 的，水缸是空的，心也是空的。伢子绞着 我哭。他越闹，我心里就越烦，越恨。”
巴金，原名李尧棠、字芾甘，笔名佩
竿、余一、王文慧等。四川成都人。 1920年入成都外国语专门学校。1923 年从封建家庭出走，就读于上海和南 京的中学。1927年初赴法国留学，写 成了处女作长篇小说《灭亡》，发表 时始用巴金的笔名。1928年底回到上 海，从事创作和翻译。从1929年到1937年中，创作了主 要代表作长篇小说《激流三部曲》中的《家》，以及 《海的梦》、《春天里的秋天》、《砂丁》、《萌芽》 （《雪》）、《新生》、《爱情的三部曲》。（《雾》、 《雨》、《电》）等中长篇小说，出版了《复仇》、 《将军》《神· 鬼· 人》等短篇小说集和《海行集记》、 《忆》。《短简》等散文集。以其独特的风格和丰硕的 创作令人瞩目。
4．表现形式上的通俗化、大众化
为服从宣传教育的需要，提倡表达 直露浅近。 反对含蓄朦胧的隐喻象征。
建国后 十七年 的小说创作， 沿袭了延安文学。活跃在文坛上的 也是来自延安的解放区的作家。
沈从文 (1902.12.28——1988.5.10) 苗族，文学 家，文物学家，服饰研究专家。湖南凤凰人。 1930年至1937年，他出版了《从文自传》、《八 骏图》、《绅士的太太》、《边城》小说、散文、 文论集达20多本。与其早期作品滤清纯化的湘西 民情、风俗、自然风光所体现的清丽纯朴风格相比， 此时的作品已更加成熟和多彩。抗战爆发后， 他返回湘西沅陵写作散文集《湘西》， 后赴西南联大学任教，同时主编报纸 副刊。1946年重返北平，在北京大学 任教，北京解放前夕，在中共地下党 组织的帮助下，拒绝国民党的拉拢， 不去台湾，留北京迎接解放。 解放 后，他在中国历史博物馆、故宫博物 馆从事历史文物研究工作。出版了 《中国丝绸图案》、《唐宋铜镜》、 《龙凤艺术》等文物研究著作。
十七年文学观念的影响
政治理性控制了人的感觉、限制了人 的想象。小说创作是“现实主义”一 元化。
红色经典的局限性
题材的局限： 基本上是战争与农村两类题材。 人物的局限 人物性格单一，塑造清一色革命的英雄形象。 内容的局限： 表现阶级斗争。 形式的局限： 雷同化、概念化、公式化。
周立波
周立波周立波参加过 30 年代左翼文艺 运动、他翻译的萧洛霍夫的长篇小说 《被开垦的处女地》和基希的报告文 学集《秘密的中国》，都是名重一时 的文学作品。
50-70年代的小说
政治运动与文艺运动
49年之后的中国社会追求权力的集 中性与思想的统一性，政治对文学的控 制特别突出，文学被要求为政治服务。
执政党直接干预文学。文艺运动就 是政治力量干预文学的结果。
十七年小说
十七年的文学观念
1．文艺为政治服务 为政治服务是双向的：既是政治 的要求，也是作家在社会变革时代政 治热情的结果。
刘雨生想清了：“不能落后，只许争先。 不能在群众跟前，丢党的脸。家庭会散伙 ，也顾不得了。”
在他身上，诚实农民“本真的至性”与共 产党员“只许争先”的革命进取精神自然 地结合在一起。
《山乡巨变》
1958-1960年发表。1955年，团县委 副书记、共产党员邓秀梅奉命来到偏僻山 村清溪乡和农民一起建立合作社，但一些 私心较重的老农却不肯入社。邓秀梅对他 们进行耐心细致的思想教育，并挫败了阶 级敌人的破坏活动，合作社赢得了秋季丰 收。作品善于运用方言土语，富有浓郁的 地方色彩。
《 山乡巨变》是《暴风骤雨》 的续篇,它由正、续篇组成。 分别于1958年和1960年出版。 说明农业合作化是中国农村的 第二次暴风骤雨。如同《暴风骤雨 》一样，《山乡巨变》同样具有鲜 明的时代感。
《山乡巨变》
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周立波完整地描写了湖南省一个叫清溪乡的农
业生产合作社从初级社到高级社的发展过程，艺术地展现 了合作化运动前后，中国农民走上集体化道路时的精神风 貌和新农村的社会面貌，剖析了农民在历史巨变中的思想 感情、心理状态和理想追求。
周立波（1908－பைடு நூலகம்979）
延安文艺座谈会以后，他自觉地放弃原来的文学修养和创作 道路，努力深入农村生活。他的第一部长篇小说《暴风骤雨》 以土地改革运动为题材，曾与丁玲的长篇小说《太阳照在桑 干河上》同获斯大林文学奖二等奖。
农村小说的当代形态
1948周立波完成长篇小说《暴 风骤雨》的创作。 这是一部革命文学的经典作品 ，反映了解放战争时期东北地 区的土地革命运动，生动地描 写了广大农民在党的领导下， 与封建地主阶级及反革命武装 进行了极其尖锐复杂的斗争。
2．主题先行 所谓主题先行，即为在创作之前，就 应该确立一个明确的思想观念，即主题。 A、写本质 B、题材决定论
3、人物形象英雄化、概念化。
写工农兵英雄人物 ----- 延座讲话 上就确立下来的原则。 人物必须按照他的阶级属性进行塑 造。 “三突出”（“三陪衬”）：所 有人物中突出正面人物，正面人物中 突出英雄人物，在英雄人物中突出主 要英雄人物。