色彩构成3....

边缘对比
在对比色交界线的两侧，因边缘错视产生的色彩对比称为边 缘对比。具体来说就指色与色之间（包括色块成色条），在一定 的距离之内，会有规律地产生一种阴影或光亮或眩目的错视对比 现象，特别是在深色的对象物的轮廓或边缘，可以清楚或模糊地 捕捉到这种感觉。
同 化 对 比
边 缘 对 比
色感受对比
色彩构成3
色彩对比
色彩对比

色彩对比就是指两种或两种以上的色彩并置在一 起时产生的色彩差别，这种相互比较关系就是色 彩的对比关系。

色彩的同时对比

色彩的连续对比
色 彩 对 比
色相对比


色相对比
因色相之间的差别形成的对比称为色相对比。 0度~90度以内——类似色对比、弱对比（同类色、类似色 和邻近色对比） 90度以上——对比色对比、强对比（原色、间色和补色对 比） 同类色为间距0度—15度以内 类似色为30度—45度以内 邻近色为60度一90度以内 大于90度为对比色对比，原色及间色对比色相距为120度。


位置对比
两种颜色作对比，由于它们在不同画面中的位置不同，对比 效果也不同。
形 状 对 比
面 积 对 比
面 积 对 比
位 置 对 比
色错视对比


同化对比
尽管不同颜色之间总是在比较的状态中，但眼睛并不是在任 何情况下都去强调颜色的差异。相反，在色彩对比关系处于一定 条件下时，视觉有时会作出将不同颜色融合起来的反应，这就是 同化效应，色彩因同化效应而形成的对比称为同化对比。同化对 比能够削弱色与色之间的差别，增强和周围颜色的同一性的特殊 效果，它是视觉对所观看物体色之间的一种简化后的整合印象。

冷暖对比
人们对一部分色彩产生暖和的感觉，对一部分色彩产生寒 冷的感受，这种因色彩的冷暖感受差别而形成的对比称为 冷暖对比。 冷暖对比在视觉上能产生空间效果，暖色有前进感和扩张 感，冷色有后退感和收缩感。冷暧对比更有助于我们体会 冷暖色调的存在对人知觉上的感受，可以通过对比使得冷 暧感受达到夸张和强化的作用。
作业要求

单张画面大小：15X15（CM） 构图富有时代感，设计感 作业中含有色图底对比以及色感受对比的因素 画面干净，无污渍，颜料平涂均匀 使用黑色卡纸装裱
原 色 对 比
原 色 对 比
色相对比

补色对比
在伊顿色相环上两色相之间的距离角度为 180度左右（即色相环直径两端）的对比为互补 色相对比，是最强的色相对比。一对补色并置在 一起，可以使对方的色彩更加鲜明。
最典型的补色对是黄和蓝紫、蓝与橙、红和绿。

补色对比
色彩对比
色 相 对 比
纯度对比
类似色对比
色相对比

邻近色对比
在色相环上两色相差距约60度—90度左右以 内的对比称邻近色对比。如橙与红、蓝与青、绿 与黄这样的色相并置的关系，称为邻近色相对比， 也属色相弱对比范畴。它最大的特征是在统一中 不失对比的变化。
邻近色对比
色相对比

原色对比
红色（品红）、黄色（柠檬黄）、青色（湖 篮）色料三原色是伊顿色相环上的三个原色，色 相距离为120度，它们之间的对比属于强烈的色 相对比。如果色彩画面是由两个原色或三个原色 组成搭配，就会形成一种极强烈的色彩冲突，例 如许多国家都选用原色来作为国旗的色彩。中国 京剧脸谱、清代官式彩画中均使用了强烈的三原 色，以突出人物的个性特征和建筑的等级特征。
纯度对比
鲜中 对比 中弱 对比 灰强 对比 灰弱 对比 鲜弱 对比 中强 对比 灰中 对比
中中 对比
鲜强 对比
比较不同纯度基调的色彩感：
鲜强对比 中强对比
强烈 刺激
活泼
鲜中对比 灰弱对比
怪异
柔和 阴郁
降低纯度的几种方法:
1.混入黑色(明度降低,称为”暗色”)
+ +
+
4.两个互补色相加(混合后色彩呈黑色或灰色)
明度对比
色彩对比



（1）高长调 如10：8：1等，其中10为浅基调色，面积应大，8为浅配合色，面 积也较大，1 为深对比色，面积应小。该调明暗反差大，感觉刺激、明快、积极、 活泼、强烈。 （2）高中调 如10：8：5等，该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、 安定。 （3）高短调 如10：8：7等，该调明暗反差微弱，形象不分辩，感觉优雅、少淡、 柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。 （4）中长调 如4：6：10或7：6：1等，该调以中明度色作基调、配合色，用浅 色或深色进行对比，感觉强 硬 、稳重中显生动、男性化。 （5）中中调 如4：6：8或7：6：3等，该调为中对比，感觉较丰富。 （6）中短调 如4：5：6等，该调为中明度弱对比，感觉含蓄、平板、模糊。 （7）低长调 如1：3：10等，该调深暗而对比强烈，感觉雄伟、深沉、警惕、有 爆发力。 （8）低中调 如1：3：6等，该调深暗而对比适中，感觉保守、厚重、朴实、男性 化。 （9）低短调 如1：3：4等，该调深暗而对比微弱，感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、 恐怖。 另外，还有一种最强对比的1：10最长调，感觉强烈、单纯、生硬、锐利、 眩目等。


冷暖对比
作业-三选二
1.明度对比：选择自己喜爱的颜色，通过逐渐加黑加白，
调出一系列的明度色，然后参照九大调的色阶搭配关系， 将同一构图用九大调分别表现出来，也可将一复杂构图分 为九份，分别用九大调表现。 2.色相对比:分别用同类色，类似色、邻近色、原色，间色， 补色六种色相对比表现同一构图。 3.纯度对比:将同一构图用九种纯度对比表现出来，并分别 标明纯度对比强度。也可将一复杂构图分为九份，分别表 现。
同 类 色 对 比
色相对比

类似色对比
色彩相貌相似的色彩被称为类似色，类似色 相对比是指在色相环上两色相之间的距离角度差 约30度—45度左右以内的对比，是色相的弱对比。 比如红色，分别掺入适量的黄色和橘色后，就形 成橘黄色和橘红色，这两种色彩就是类似色，共 同含有红色这个主色调，故而它们之间的对比是 柔和的。
色图底对比
色图底对比


形状对比
色彩作为客观存在而被人们感受时，是通过一定的形状而呈 现出来。形状是被眼睛把握到的物体的基本特征之一，主要涉及 物体的边界线。在研究色彩表现特征时，还必须考虑形状的聚散、 大小等对色彩感受的影响。


面积对比
两种或两种以上的颜色共存于同一视觉范围内，相互间必定 存在面积比例关系。面积对比是指不同色彩在画面构图中所占面 积比例多少而引起的明度、色相、纯度、冷暖方面的对比。


纯度对比
将两个或两个以上不同纯度的色彩并置在一 起能够产生色彩的鲜艳或浑浊的对比感受，这种 色彩纯度上的比较，称为纯度对比。 同种色彩，根据周围不同色彩的条件影响， 纯度看起来会升高或降低。

中纯度
浑/厚/韵
纯 度 对 比
清/透/嫩 高纯度
纯度对比


纯度对比的两种情形
纯度对比有两种情形，一种是单一色相之间的纯度对 比；另一种是不同色相之间也存在着纯度对比。
= =
= =
2.混入白色(鲜艳度降低,明度增高,称为”明色”)
3.混入灰色(鲜艳度降低,称为”浊色”或”中间色”)
+
5.三原色相混(明度和鲜艳度降低,如果混入的比例不同,那么会得 到带黄或带蓝或带红的中间色.
+
+
=
明度对比




两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效 果称为明度对比。 明度对比是色彩对比的一个重要方面，是决定色彩方案感 觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。 明度对比的强度决定于色彩在明度色差的级数，通常把13划为低明度区，8-10划为高明度区，4-7划为中明度区。 在选择色彩进行组合时，当基调色与对比色间隔距离在5 级以上时，称为长（强）对比，3-5级时称为中对比，1-2 级时称为短（弱）对比。据此可划分为九种明度对比基本 类型。
色 相 对 比
色相对比


同类色对比
就是指在色相环上非常临近的色（色相之间 的差距在0度~15度以内）的对比，色相差别很小， 基本相同，只能构成明度及纯度方面的差别，是 最弱的色相对比。福田邦夫先生称之为“等色相 的配色。常用于突出某一色相的和谐关系，表现 色相的微妙变化，如翠绿与草绿、柠檬黄与土黄 之间的色相对比等。
明度对比
明度对比比例图
明 度 对 比
明度对比
低长调 低中调 低短调
中长调 中中调 高中调
全长调 高中调 高短调
明 度 对 比
明度对比
色图底对比

我们可以把画面中的图形称为图，周围的背景称为底。 换句话说，凡是被封闭的面，都容易被看成“图”， 而封闭这个面的另一个面总是被看成“底”。在特定 的条件下，面积较小的面总是被看作“图”，而面积 较大的面总是被看成“底”。“图”由于强烈的诱目 性而具有前进的效果，“底”也因此产生了后退的感 觉。在色彩对比中，图的色尽量要比底的色更明亮、 鲜艳。也就是说，图的色和底的色在色相、明度、纯 度方面不能太接近，过于接近易产生同化现象，造成 图底含混不清。ຫໍສະໝຸດ 纯度的三个层次
我们可将色彩的纯度从灰至纯色分成11个纯度色阶 （0至10，其中0为无彩度的灰，10为纯色）。其中位于 0—3色阶为浊调、4—6为中调、7—10为鲜调。


纯度的三种对比
在纯度色阶上，当两色相间隔只有0—3个等级的对比 属于纯度弱对比；间隔大约4—6个等级的对比属于纯度中 对比；位于色阶上间隔大约7—10个等级的对比属纯度强 对比。