新好莱坞电影
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（2）、电影作为一门专门的艺术教育进入大学课堂（培养 高素质的年轻电影从业人员、提高新一代观众的鉴赏能力、 出现较高文化素质的影评人、促使好莱坞的电影管理人才 结构发生根本变革） 2、20世纪60年代末，美国电影迎来了它的第二个辉煌时期。 1967年，Arthur Penn导演的《邦尼和克莱德》（Bonnie & Clyde）标志着新好莱坞电影的崛起。
1977《安妮· 霍尔》
1985《开罗紫玫瑰》
推荐观摩
• • • • • • • 《邦尼和克莱德》 《逍遥骑士》 《毕业生》 《教父》（45届）《教父2》（47届） 《现代启示录》 《辛德勒名单》（66届） 《安妮· 霍尔》（50届）
推荐理由：
影片《辛德勒名单》影片深刻地揭露了德国法西斯屠杀 犹太人的恐怖罪行，并以其极高的艺术性成为94年全球最为 瞩目的一部影片。其思想的严肃性,非凡的艺术表现力都达 到了几乎令人难以超越的深度。影片于1993年12月15日在美 国上映，当即引起了轰动，获得了金球奖最佳影片奖和最佳 导演奖，并获得了美国导演工会奖。在94年第66届奥斯卡金 像奖中，《辛德勒名单》一片毫无争议地夺得了最佳影片、 最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影以及最 佳电影剪辑等6项金像奖。 对于影片的成就来说，这是当之 无愧的。而斯蒂芬· 斯皮尔伯格也以此片第一次夺得了奥斯 卡最佳导演奖。对于他的才华来说，这是一份迟到的肯定。
环球影片公司
华纳兄弟影业公司 华特迪斯尼公司 米高梅电影公司 联美电影公司 哥伦比亚影业公司 二十世纪福克斯电影公司
二、新好莱坞电影的勃兴
1、 旧体制的瓦解和新体制的建立是电影艺术和产业谢 陈代谢的必然结果。（新的制片格局和策略） 关键性转变的主体性因素：电影从业人员及电影观众的变化 （1）、20世纪60-70年代，美国电影观众主体是生于二战 以后的年轻人（教育背景、价值观、兴趣和道德规范）
4、科学技术发展：电影VS电视（错误的战争） 电影与电视的关系：开战—言和—伙伴
eight well-known Hollywood movie companies
Paramount Pictures, Inc. 派拉蒙影业公司
Universal Picture Co.
Warner Bros. The Walt Disney Company Metro-Goldwyn-Mayer <MGM> United artists Film Corp. Columbia Pictures Corp. 20th Century Fox Film Corp.
ຫໍສະໝຸດ Baidu
《邦尼和克莱德》
• 典型的融合了公路片的强盗类型影片。 • 强盗片往往以一个或一伙强盗的发迹、犯罪历程 以及最后走向衰落和失败的历史构成中心情节， 并通过这些强盗的故事为观众提供大量的动作场 面和悬念。在不同时期的强盗片中，导演们都赋 予了主人公以不同的道德准则和形象的反面程度。 • 而到了阿瑟· 佩恩手中，对于曾经多次被搬上银幕 的这一对雌雄大盗的传奇生涯，却采用了一种喜 剧式的风格，对好莱坞传统强盗片的神话进行了 反讽。
1967年 导演：阿瑟·佩恩
《邦尼和克莱德》 （《雌雄大盗》）
• 1967年，阿瑟· 佩恩拍摄的《邦尼和克莱德》影片公映，尽管影 片中表现的仍是一个英俊潇洒的青年和一个美貌风流的姑娘的 爱情故事，但是他们西装革履的外表掩饰不住他们的真实身份： 两个手持枪弹、抢劫银行的「江洋大盗」。这是美国电影银幕 上首次出现的与传统好莱坞电影人物形象沮然不同的新人物， 他们同《四百下》中的安托纳、《精疲力尽》中的米歇尔一样， 是个十足的无政府主义者，是社会秩序的破坏者和颠覆者。影 片片头所采用的字幕形式资料照片强调了人物的历史传记色彩、 强调了叙事的真实性和纪录性，这也同《四百下》中的安托纳 被询问时的时空异步的剪辑有着一样的精心设计。而现实社会 的问题，越南战争的失败和阴暗的社会前景也在影片结尾的改 写上体现出来，观众已经厌倦了「大团圆的结局」，这一程序 再也行不通了。结尾时邦尼和克莱德被警察打得千洞百孔的身 体与被击毙在巴黎街头的米歇尔何其相似。这部影片的成功在 于人们接受了对「美国正面形象的巨大否定」，它颠覆了美国 电影的强盗片和警匪片的类型模式。而类型模式的破产之目便 是作者电影的生成之时，影片《邦尼和克莱德》标志着美国新 好莱坞电影的诞生。
2、新好莱坞的作品
阿瑟· 佩恩：《邦尼与克莱德》、《爱丽思餐馆》、《小巨
人》、《第八幻象》、《夜间行动》、《四个朋友》 斯坦利· 库布里克：《奇爱博士》《2001遨游太空》《发条橘 子》（“未来三部曲”）、《全金属外壳》 弗朗西斯· 福特· 科波拉：《教父》系列、《现代启示录》 马丁· 斯科塞斯：《出租汽车司机》、《愤怒的公牛》、《八 小时之外》、《基督最后的诱惑》 斯蒂文· 斯皮尔伯格：《大白鲨》、《第三接触》、《E· T外 星人》、《紫色》、《太阳帝国》、《辛德勒的名单》 乔治· 卢卡斯：《星球大战》系列 伍迪· 艾伦：《安妮· 霍尔》、《开罗紫玫瑰》、《汉娜姐妹》
三、新好莱坞的导演及作品 1、各导演的创作风格
阿瑟· 佩恩：擅长于敏锐的捕捉、把握和再现美国人心理 斯坦利· 库布里克： 深受战后欧洲电影的影响，力求用电 影表现人生哲理，探讨人类社会的诸多问题 弗朗西斯· 福特· 科波拉：开创类型电影（犯罪片）的新风 格和模式，让影片始终具有一种压抑感和神秘感 马丁· 斯科塞斯：将自己的个人风格和好莱坞叙事方式巧 妙结合。 斯蒂文· 斯皮尔伯格：“多面手” 既擅长用高科技和新科 技创造电影中的视觉奇观，（“学院派”代表人物）又善 于通过电影表达对人类命运、历史深层次的思考 乔治· 卢卡斯：科幻片之父 伍迪· 艾伦：戏剧大师，擅长采用较多“新浪潮”的叙事 技巧和电影手法
新旧好莱坞电影对比
1.
在影片主题与题材上，更关注社会问题
旧好莱坞电影由于受制片厂制度和政治的影响（美国当时有个《海斯 法典》禁止拍摄接触社会的影片）因而在主题和题材上多为远离现实和政 治的消遣娱乐内容，在创作上体现中产阶级的共性，中庸和保守的价值观， 现实主义倾向的影片在这一时期所占的比重很极少。而新好莱坞电影却表 现出对旧好莱坞电影的反叛，其电影对社会问题的尖锐暴露，批评和抗议， 对现实生活直面的广度和力度都给人以极深的震撼。如阿瑟.佩帕金于1967 年拍摄的被称为新好莱坞诞生的标志性影片《邦尼和克莱》，故事发生在 30年代的美国乡村，是某种意义上的“警匪片”，但却体现出当代青年反 抗的主题：直接反抗社会不公平和禁锢个性的暴力的正当性。
教父
《教父》系列
赋予传统类型以新的生命力 将对人生和人性的思考注入类型的叙事 规则 将类型的风格化视听语言用作特定的内 涵表达
2. 马丁· 斯科塞斯
生于1942年 11月 17日 ，美国纽约 星座： 天蝎座 作品：《出租汽车司
机》、《愤怒的公牛》、 《八小时之外》、 《基督最后的诱惑》
1、弗朗西斯· 福特· 科波拉
生于1939年4月7 日，美国密歇根 州底特律 星座：白羊座
作品：《教父》、 《教父2》、 《现代启示录》等
生于底特律，祖籍意大利，曾就读于加利福尼亚大学洛杉 矶分校影剧系，获电影硕士学位。从1963年起开始独立拍 片，1970年他与诺思合写的《巴顿将军》剧本获美国奥斯 卡最佳编剧奖,为自己确立了地位；1972年他导演了描写黑 手党领袖的强盗片《教父》，因创造了2亿美元的票房，而 获得美国电影史上空前的记录，也因此获最佳影片奖。 《教父》在商业上的巨大成功使科波拉成为最受注目的年 轻导演之一。1974年，科波拉的《对话》在声画对佼上精 妙的处理，使人们看到了「美国新电影中最令人感兴趣的 形象」，在法国戛纳国际电影节获金棕榈奖；同年，《教 父2》在美国获得7项奥斯卡金像奖。70年代后半期是他事 业的顶峰时期。八十年代他的事业惨败，这迫使他在1990 年拍了《教父3》，这部片子挽救了他的事业。 科波拉的电影创作走过了一条辉煌的历程。他从独立制片 开始，不仅自己制作影片，还资助别人拍摄影片，卢卡斯 的《美国风情录》就是在科波拉的帮助下(科波拉的制片人) 拍摄的。
《愤怒的公牛》
3. 伍迪· 艾伦
生于1935年 12 月1日 ，美国纽 约布鲁克林区
星座： 射手座
作品：《安妮· 霍 尔》、《开罗紫 玫瑰》、《汉娜 姐妹》
早期伍迪艾伦：在利用和改造类型的 过程中寻找自我
滑稽模仿：注重传统的一种特殊方式
在类型化的重复中建构个人化形象
风格和类型有时都表现为可重复性的特征
导演：史蒂文· 斯皮尔伯格 称史蒂文· 斯皮尔伯格（又译：史蒂芬史匹堡） (Steven Spielberg)为“电影织梦者”一点也不为过， 被誉为电影大师 他是以影片《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》而 两次荣获奥斯卡金像奖的大导演，他的《大白鲨》、 《E.T.》、《侏罗纪公园》等著名的商业娱乐片也为 全球广大影迷们所熟知，当人们带着这种印象涌向电 影院去欣赏那部黑白电影《辛德勒名单》时，却发现 了斯皮尔伯格的另一个世界，一个充满智慧和理性的 世界，一个真正的电影艺术的世界。
（“跳板”、“特色”）
•新好莱坞的导演和作品
一、好莱坞的衰落
从总体上看，好莱坞的困顿是由经济、政治、 文化和现代科学技术发展等多种因素共同决定的。 1、经济因素：“反垄断法”（8大公司） 2、政治因素：麦卡锡主义，1947年引发好莱坞的 “地震”（“好莱坞十人案”）；1952年 3、文化因素：社会文化引发了观众群的变 化，也给好莱坞带来了危机。
影片简介 ：
德国投机商人辛德勒是个纳粹党党员。他好女色， 会享受，是地方上有名的纳粹中坚分子。他善于利用 与关系攫取最大的利润。在被占领的波兰，犹太人是 最便宜的劳工。因此，辛德勒的工厂只使用犹太人。 然而这些人得到这份工作也就得到了暂时的安全，作 为战争产品的生产者而免受屠杀。辛德勒的工厂成了 犹太人的避难所。然而纳粹对犹太人的残酷迫害使辛 德勒越来越不满。 1943年，纳粹对克拉科夫犹太人的残酷血洗使辛 德勒对纳粹的最后一点幻想也破灭了。从那时起，辛 德勒只有一个想法，尽可能多的保护犹太人。他制定 了一份声称工厂正常运转所“必须”的工人名单，通 过贿赂纳粹官员，使他们得以幸存下来。
the silent film era (1910—1927)
classical Hollywood cinema(1927— 1967)
New Hollywood(1967—1980)
the contemporary period (after 1980)
主要内容
•好莱坞的衰落
•新好莱坞电影的勃兴
美国导演，生于纽约，是意大利西 西里岛的移民后裔，成长在曼哈顿的小 意大利区，就读于纽约大学电影系期间， 执导的短片中就有多部获奖，受到关注。 罕见的学者型影人，知识丰富，对社会 问题投以严肃的关怀。
《出租汽车司机》
1975年，剧作家保罗· 施拉德(Paul Schrader)找到 斯科赛斯和罗伯特· 德-尼罗，希望他们能够拍摄已完成 两年之久的剧本《出租车司机》('Taxi Driver')。次 年，经过斯科赛斯及剧组成员的共同努力，这部堪称 “伟大电影”的作品终于问世了。《出租车司机》这部 街头情景剧沿续了斯科赛斯早期作品的主题。片中罗伯 特饰演一位出租车司机，一个从越南战场上回来、情绪 极不稳定的老兵比克尔(Bickle)。这个需要转化的罪人 以二种截然不同的方式来对付影片中的二位女性角色： 一个娼妓、一个玉女。罗伯特在这部影片中充分展现了 他非凡的演技。由于影片结尾处过于血腥——围绕着十 来岁的妓女展开的一场持续的杀戮，发行之初招来了众 多的非议。但影片精准地把握住现代人孤独无助的感觉， 寓意深刻、令人震撼，加上罗伯特· 德-尼罗惊为天人的 表演，一下在美国引起轰动。年轻的斯科赛斯凭借这部 《出租车司机》获得了当年的戛纳电影节金棕榈大奖。
• 新好莱坞电影具有的共同的艺术特征：
1、新好莱坞电影受到了欧洲电影的深刻影响。 （新的电影制作方式、新好莱坞电影美学体系） 2、新好莱坞电影突破了戏剧化电影美学观念的 束缚。（创作理念、拍摄方法、激活类型片） 3、新好莱坞电影比传统好莱坞电影更能适应时 代。（兼收并蓄、博采众长：继承传统好莱坞， 综合发展、高科技）
1977《安妮· 霍尔》
1985《开罗紫玫瑰》
推荐观摩
• • • • • • • 《邦尼和克莱德》 《逍遥骑士》 《毕业生》 《教父》（45届）《教父2》（47届） 《现代启示录》 《辛德勒名单》（66届） 《安妮· 霍尔》（50届）
推荐理由：
影片《辛德勒名单》影片深刻地揭露了德国法西斯屠杀 犹太人的恐怖罪行，并以其极高的艺术性成为94年全球最为 瞩目的一部影片。其思想的严肃性,非凡的艺术表现力都达 到了几乎令人难以超越的深度。影片于1993年12月15日在美 国上映，当即引起了轰动，获得了金球奖最佳影片奖和最佳 导演奖，并获得了美国导演工会奖。在94年第66届奥斯卡金 像奖中，《辛德勒名单》一片毫无争议地夺得了最佳影片、 最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影以及最 佳电影剪辑等6项金像奖。 对于影片的成就来说，这是当之 无愧的。而斯蒂芬· 斯皮尔伯格也以此片第一次夺得了奥斯 卡最佳导演奖。对于他的才华来说，这是一份迟到的肯定。
环球影片公司
华纳兄弟影业公司 华特迪斯尼公司 米高梅电影公司 联美电影公司 哥伦比亚影业公司 二十世纪福克斯电影公司
二、新好莱坞电影的勃兴
1、 旧体制的瓦解和新体制的建立是电影艺术和产业谢 陈代谢的必然结果。（新的制片格局和策略） 关键性转变的主体性因素：电影从业人员及电影观众的变化 （1）、20世纪60-70年代，美国电影观众主体是生于二战 以后的年轻人（教育背景、价值观、兴趣和道德规范）
4、科学技术发展：电影VS电视（错误的战争） 电影与电视的关系：开战—言和—伙伴
eight well-known Hollywood movie companies
Paramount Pictures, Inc. 派拉蒙影业公司
Universal Picture Co.
Warner Bros. The Walt Disney Company Metro-Goldwyn-Mayer <MGM> United artists Film Corp. Columbia Pictures Corp. 20th Century Fox Film Corp.
ຫໍສະໝຸດ Baidu
《邦尼和克莱德》
• 典型的融合了公路片的强盗类型影片。 • 强盗片往往以一个或一伙强盗的发迹、犯罪历程 以及最后走向衰落和失败的历史构成中心情节， 并通过这些强盗的故事为观众提供大量的动作场 面和悬念。在不同时期的强盗片中，导演们都赋 予了主人公以不同的道德准则和形象的反面程度。 • 而到了阿瑟· 佩恩手中，对于曾经多次被搬上银幕 的这一对雌雄大盗的传奇生涯，却采用了一种喜 剧式的风格，对好莱坞传统强盗片的神话进行了 反讽。
1967年 导演：阿瑟·佩恩
《邦尼和克莱德》 （《雌雄大盗》）
• 1967年，阿瑟· 佩恩拍摄的《邦尼和克莱德》影片公映，尽管影 片中表现的仍是一个英俊潇洒的青年和一个美貌风流的姑娘的 爱情故事，但是他们西装革履的外表掩饰不住他们的真实身份： 两个手持枪弹、抢劫银行的「江洋大盗」。这是美国电影银幕 上首次出现的与传统好莱坞电影人物形象沮然不同的新人物， 他们同《四百下》中的安托纳、《精疲力尽》中的米歇尔一样， 是个十足的无政府主义者，是社会秩序的破坏者和颠覆者。影 片片头所采用的字幕形式资料照片强调了人物的历史传记色彩、 强调了叙事的真实性和纪录性，这也同《四百下》中的安托纳 被询问时的时空异步的剪辑有着一样的精心设计。而现实社会 的问题，越南战争的失败和阴暗的社会前景也在影片结尾的改 写上体现出来，观众已经厌倦了「大团圆的结局」，这一程序 再也行不通了。结尾时邦尼和克莱德被警察打得千洞百孔的身 体与被击毙在巴黎街头的米歇尔何其相似。这部影片的成功在 于人们接受了对「美国正面形象的巨大否定」，它颠覆了美国 电影的强盗片和警匪片的类型模式。而类型模式的破产之目便 是作者电影的生成之时，影片《邦尼和克莱德》标志着美国新 好莱坞电影的诞生。
2、新好莱坞的作品
阿瑟· 佩恩：《邦尼与克莱德》、《爱丽思餐馆》、《小巨
人》、《第八幻象》、《夜间行动》、《四个朋友》 斯坦利· 库布里克：《奇爱博士》《2001遨游太空》《发条橘 子》（“未来三部曲”）、《全金属外壳》 弗朗西斯· 福特· 科波拉：《教父》系列、《现代启示录》 马丁· 斯科塞斯：《出租汽车司机》、《愤怒的公牛》、《八 小时之外》、《基督最后的诱惑》 斯蒂文· 斯皮尔伯格：《大白鲨》、《第三接触》、《E· T外 星人》、《紫色》、《太阳帝国》、《辛德勒的名单》 乔治· 卢卡斯：《星球大战》系列 伍迪· 艾伦：《安妮· 霍尔》、《开罗紫玫瑰》、《汉娜姐妹》
三、新好莱坞的导演及作品 1、各导演的创作风格
阿瑟· 佩恩：擅长于敏锐的捕捉、把握和再现美国人心理 斯坦利· 库布里克： 深受战后欧洲电影的影响，力求用电 影表现人生哲理，探讨人类社会的诸多问题 弗朗西斯· 福特· 科波拉：开创类型电影（犯罪片）的新风 格和模式，让影片始终具有一种压抑感和神秘感 马丁· 斯科塞斯：将自己的个人风格和好莱坞叙事方式巧 妙结合。 斯蒂文· 斯皮尔伯格：“多面手” 既擅长用高科技和新科 技创造电影中的视觉奇观，（“学院派”代表人物）又善 于通过电影表达对人类命运、历史深层次的思考 乔治· 卢卡斯：科幻片之父 伍迪· 艾伦：戏剧大师，擅长采用较多“新浪潮”的叙事 技巧和电影手法
新旧好莱坞电影对比
1.
在影片主题与题材上，更关注社会问题
旧好莱坞电影由于受制片厂制度和政治的影响（美国当时有个《海斯 法典》禁止拍摄接触社会的影片）因而在主题和题材上多为远离现实和政 治的消遣娱乐内容，在创作上体现中产阶级的共性，中庸和保守的价值观， 现实主义倾向的影片在这一时期所占的比重很极少。而新好莱坞电影却表 现出对旧好莱坞电影的反叛，其电影对社会问题的尖锐暴露，批评和抗议， 对现实生活直面的广度和力度都给人以极深的震撼。如阿瑟.佩帕金于1967 年拍摄的被称为新好莱坞诞生的标志性影片《邦尼和克莱》，故事发生在 30年代的美国乡村，是某种意义上的“警匪片”，但却体现出当代青年反 抗的主题：直接反抗社会不公平和禁锢个性的暴力的正当性。
教父
《教父》系列
赋予传统类型以新的生命力 将对人生和人性的思考注入类型的叙事 规则 将类型的风格化视听语言用作特定的内 涵表达
2. 马丁· 斯科塞斯
生于1942年 11月 17日 ，美国纽约 星座： 天蝎座 作品：《出租汽车司
机》、《愤怒的公牛》、 《八小时之外》、 《基督最后的诱惑》
1、弗朗西斯· 福特· 科波拉
生于1939年4月7 日，美国密歇根 州底特律 星座：白羊座
作品：《教父》、 《教父2》、 《现代启示录》等
生于底特律，祖籍意大利，曾就读于加利福尼亚大学洛杉 矶分校影剧系，获电影硕士学位。从1963年起开始独立拍 片，1970年他与诺思合写的《巴顿将军》剧本获美国奥斯 卡最佳编剧奖,为自己确立了地位；1972年他导演了描写黑 手党领袖的强盗片《教父》，因创造了2亿美元的票房，而 获得美国电影史上空前的记录，也因此获最佳影片奖。 《教父》在商业上的巨大成功使科波拉成为最受注目的年 轻导演之一。1974年，科波拉的《对话》在声画对佼上精 妙的处理，使人们看到了「美国新电影中最令人感兴趣的 形象」，在法国戛纳国际电影节获金棕榈奖；同年，《教 父2》在美国获得7项奥斯卡金像奖。70年代后半期是他事 业的顶峰时期。八十年代他的事业惨败，这迫使他在1990 年拍了《教父3》，这部片子挽救了他的事业。 科波拉的电影创作走过了一条辉煌的历程。他从独立制片 开始，不仅自己制作影片，还资助别人拍摄影片，卢卡斯 的《美国风情录》就是在科波拉的帮助下(科波拉的制片人) 拍摄的。
《愤怒的公牛》
3. 伍迪· 艾伦
生于1935年 12 月1日 ，美国纽 约布鲁克林区
星座： 射手座
作品：《安妮· 霍 尔》、《开罗紫 玫瑰》、《汉娜 姐妹》
早期伍迪艾伦：在利用和改造类型的 过程中寻找自我
滑稽模仿：注重传统的一种特殊方式
在类型化的重复中建构个人化形象
风格和类型有时都表现为可重复性的特征
导演：史蒂文· 斯皮尔伯格 称史蒂文· 斯皮尔伯格（又译：史蒂芬史匹堡） (Steven Spielberg)为“电影织梦者”一点也不为过， 被誉为电影大师 他是以影片《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》而 两次荣获奥斯卡金像奖的大导演，他的《大白鲨》、 《E.T.》、《侏罗纪公园》等著名的商业娱乐片也为 全球广大影迷们所熟知，当人们带着这种印象涌向电 影院去欣赏那部黑白电影《辛德勒名单》时，却发现 了斯皮尔伯格的另一个世界，一个充满智慧和理性的 世界，一个真正的电影艺术的世界。
（“跳板”、“特色”）
•新好莱坞的导演和作品
一、好莱坞的衰落
从总体上看，好莱坞的困顿是由经济、政治、 文化和现代科学技术发展等多种因素共同决定的。 1、经济因素：“反垄断法”（8大公司） 2、政治因素：麦卡锡主义，1947年引发好莱坞的 “地震”（“好莱坞十人案”）；1952年 3、文化因素：社会文化引发了观众群的变 化，也给好莱坞带来了危机。
影片简介 ：
德国投机商人辛德勒是个纳粹党党员。他好女色， 会享受，是地方上有名的纳粹中坚分子。他善于利用 与关系攫取最大的利润。在被占领的波兰，犹太人是 最便宜的劳工。因此，辛德勒的工厂只使用犹太人。 然而这些人得到这份工作也就得到了暂时的安全，作 为战争产品的生产者而免受屠杀。辛德勒的工厂成了 犹太人的避难所。然而纳粹对犹太人的残酷迫害使辛 德勒越来越不满。 1943年，纳粹对克拉科夫犹太人的残酷血洗使辛 德勒对纳粹的最后一点幻想也破灭了。从那时起，辛 德勒只有一个想法，尽可能多的保护犹太人。他制定 了一份声称工厂正常运转所“必须”的工人名单，通 过贿赂纳粹官员，使他们得以幸存下来。
the silent film era (1910—1927)
classical Hollywood cinema(1927— 1967)
New Hollywood(1967—1980)
the contemporary period (after 1980)
主要内容
•好莱坞的衰落
•新好莱坞电影的勃兴
美国导演，生于纽约，是意大利西 西里岛的移民后裔，成长在曼哈顿的小 意大利区，就读于纽约大学电影系期间， 执导的短片中就有多部获奖，受到关注。 罕见的学者型影人，知识丰富，对社会 问题投以严肃的关怀。
《出租汽车司机》
1975年，剧作家保罗· 施拉德(Paul Schrader)找到 斯科赛斯和罗伯特· 德-尼罗，希望他们能够拍摄已完成 两年之久的剧本《出租车司机》('Taxi Driver')。次 年，经过斯科赛斯及剧组成员的共同努力，这部堪称 “伟大电影”的作品终于问世了。《出租车司机》这部 街头情景剧沿续了斯科赛斯早期作品的主题。片中罗伯 特饰演一位出租车司机，一个从越南战场上回来、情绪 极不稳定的老兵比克尔(Bickle)。这个需要转化的罪人 以二种截然不同的方式来对付影片中的二位女性角色： 一个娼妓、一个玉女。罗伯特在这部影片中充分展现了 他非凡的演技。由于影片结尾处过于血腥——围绕着十 来岁的妓女展开的一场持续的杀戮，发行之初招来了众 多的非议。但影片精准地把握住现代人孤独无助的感觉， 寓意深刻、令人震撼，加上罗伯特· 德-尼罗惊为天人的 表演，一下在美国引起轰动。年轻的斯科赛斯凭借这部 《出租车司机》获得了当年的戛纳电影节金棕榈大奖。
• 新好莱坞电影具有的共同的艺术特征：
1、新好莱坞电影受到了欧洲电影的深刻影响。 （新的电影制作方式、新好莱坞电影美学体系） 2、新好莱坞电影突破了戏剧化电影美学观念的 束缚。（创作理念、拍摄方法、激活类型片） 3、新好莱坞电影比传统好莱坞电影更能适应时 代。（兼收并蓄、博采众长：继承传统好莱坞， 综合发展、高科技）