浅析方文山歌词中的语言技巧_石兴慧
试论方文山歌词创作的艺术特色
流行乐坛中的清风——试论方文山歌词创作的艺术特色方文山的歌词创作是一种对传统语言艺术化的过程，传统语言是按照词语之间内在的逻辑规律，通过一定的语法规范组织起来的，而艺术语言是对传统语言的“自动化、机械化进行反常化的语言，是加工了的、扭曲的、变形的语言，是为产生艺术感觉有意为之的语言”[1](P46)，他的歌词往往不符合甚至是有意违背传统语言中的语法规范和表达方式，故意打破日常生活中已成习惯的词语搭配关系，将不同组合中的词语进行重组，如把抽象概念与具象名词相联结，或表现人特性的专用词语与表现物特性的专用词语相联结，或把不同感官的感觉词语交错，以这种陌生的语言变形构成全新的独特意味，突显出自身独特的艺术魅力。
下面我们主要从其歌词语言的超常规表达方式入手，谈谈方文山歌词创作的语言艺术特色。
一名词量词错位搭配什么名词使用什么量词，在普通话或方言里是约定俗成的，同时还“要遵循一个规律，即名量词的形象色彩和与之搭配的名词（或名词短语）的性状特征相符” [2]，但在方文山的词作中，一些尚未被人们约定的、不符合传统组合规律的名词和量词的搭配现象屡见不鲜。
例如：(1)一盏离愁孤单伫立在窗口/我在门后假装你人还没走（《东风破》）(2)她嘴上亮丽的唇膏有一股自信的骄傲/我看得到（《她的睫毛》）(3)繁华如三千东流水/我只取一瓢爱了解（《发如雪》）(4)捞月亮张网补星光/给爷爷下酒喝一碗家乡（《牡丹江》）现代汉语中，表示抽象事物的名词，通常前面只能加“种、类、点儿、些”等名量词或“次、回、遍、顿、趟”等动量词，一般情况下不能受具体的数量短语的修饰。
以上几例却打破了传统语言的这种语法规范，恰是用具体的数量短语来修饰抽象名词。
如例（1）中多用于修饰灯的量词“盏”，却用来修饰情感“离愁”；而现代汉语中的“股”作量词，多用来修饰成条的东西或者是气体、气味、力气等，有时还可以修饰成批的人，如“一股敌军”，但例(2)却用“股”来修饰抽象名词“骄傲”，将“骄傲”这种抽象的心理情绪拟人化、量化了。
方文山歌词语言之分析
ｓｔｕｄｉｅｓ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ，ａｎｄ ｐｒｅｓｅｎｔｓ ｔｈｅ ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ ａｎｄ ｓｔｕｄ姐ｎｇ ｗａｙｓ ｏｆ
ｔｈｉｓ ｔｈｅｓｉｓ．
Ｉｎ ｐａｒａｇｒａｐｈ ２，ｔｈｅ ｗｒｉｔｅｒ ｍａｋｅｓ ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｎ ｔｈｅ ｉｎｔｏｎａｔｉｏｎ ｓｔｙｌｅ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ’Ｓ ｗｏｒｄｓ ｏｎ ｔｈｅ ｔｅｒｍｓ ｏｆ ｆｆｓ ｍｕｓｉｃａｌ ｒｈｙｔｈｍ．
Ｉｎ ｐａｒａｇｒａｐｈ ３，ｔｈｅ ｗｒｉｔｅｒ ｓｕｍｓ ｕｐ ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｓｔｙｌｅ ａｎｄ ｔｈｅ ｂｅａｕｔｙ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ’Ｓ ｗｏｒｄｓ．
终于，在１９９７年７月７日凌晨一点半，方文山接到了吴宗宪邀请他到音乐工作室 上班的电话。周杰伦曾经说过：“没有方文山，我的歌不会这么成功。”的确如此，这么 多年来，方文山为周杰伦创作了大量的歌词作品，共有《兰亭序》、《烟花易冷》等６０ 多首作品。这些作品让方文山在各大年度颁奖台上的人气始终居高不下，从２００１年至 今，方文山因歌词创作出色共获奖３７次，其中连续１０次入围台湾第十二至第十九届金
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ ｌａｎｇｕａｇｅ
ｒｈｅｔｏｒｉｃ
ｓｐｅｅｃｈ
ｇｒａＩｉｌｍａｒ
ｓｅｍａｎｔｉｃｓ
Ⅱ
广西大学硕士掌位论文
方文山人，没有人会不知道方文山的。他个子不高，笑容羞涩，喜欢穿牛仔 裤和Ｔ恤衫，喜欢在满头的乱发上带帽子，正是这样普通的男子，创作出了许许多多脍 炙人口的作品。方文山低微的出身挡不住他惊世的才华，他的横空出世，令沉闷许久的 华语词坛掀起众多风暴，树立了不可替代的“方式”品牌。
浅谈方文山中国风的歌词艺术
浅谈方文山“中国风”歌词艺术——以《青花瓷》的歌词为例摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。
关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。
一、静态动词与动态动词相结合。
首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。
这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。
其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。
这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。
天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。
所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。
本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。
作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。
再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。
一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。
作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。
本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。
在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。
作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。
“中国风”歌词与修辞格的运用
“中国风”歌词与修辞格运用——以方文山的“中国风”歌词为例摘要：近年来，随着“中国风”歌曲的流行，我们发现这种新风格歌曲的美不仅得益于其东方古典音乐元素，还要归功于其中融入的一些汉语修辞格。
这些修辞格的运用，使“中国风”歌词意境更加深远，感情更加充沛。
本文将以方文山的“中国风”歌词为例，分析其在歌词中所运用的修辞手法。
关键词：中国风；歌词；修辞格；方文山一、引言：2003年，由周杰伦作曲、方文山作词的一首《东风破》横空出世，它是现代流行乐纯粹中国风与古典中国风的分水岭。
自此，乐坛上刮起了一阵“中国风”。
“中国风”歌曲之所以受到大众热捧，不仅是因为歌曲中融入了东方古典音乐元素，还因为其歌词的优美典雅。
而其歌词的优美要归功于其中融入的一些汉语修辞格。
二、正文：中国风词风注重语言的简洁，精炼及语境的意用，用一些诗词文的化用，通过汉语的一些修辞手法，如比喻，借代等来以表现曲的意境，如《千里之外》、《青花瓷》等。
中国风歌曲的大热，除了歌词本身用词典雅外，其在歌词中运用的修辞手法更是功不可没。
这些修辞手法使歌词“活了过来”，生动，整齐，优雅。
下面我们以方文山的“中国风”歌词为例，分析其在歌词中所运用的修辞手法。
“修辞”的定义众说纷纭。
在《现代汉语词典》中，修辞被定义为“修饰文字、词句，运用各种表现方式，使语言表达得准确、鲜明而生动有力”[1]。
虽然歌词的大众化特点使其必须规避矫饰和深奥，追求直白简明，但这并不是在拒绝修辞的加入。
“歌词，以其与诗的同根同源性决定了它必然具有文学色彩，并且由于受到时间和篇幅的限制，歌词必须在很短的时间内将作者的情感和思想传达给听众，修辞在此时起到了重要作用。
”[2]修辞是一种使表达锦上添花的工具，歌词中对修辞手法的恰当运用会极大增加歌词的魅力，使之具有更加醒目的审美效果。
方文山的“中国风”歌词中常用的修辞手法有比喻、比拟、夸饰、对偶、用典和拈连等等。
1、比喻方文山的“中国风”歌词中运用的最广的莫过于“比喻”了。
浅析方文山歌词的修辞艺术
（ ）押 韵 一
再 结 合 “ ” “ 城 ” “ 河 ”和 “ 山 ”等 极 具 份 量 的 龙 长 黄 泰
中 国 元 素 作 为 歌 词 的 意象 ，准 确 地 传 达 出一 个 中 国 北 方 汉
押 韵 是汉 语 传 统 诗 歌 中 的 一种 非 常 重 要 的修 辞 手 段 ，
（ ）而你 的 脸颊 像 田里 熟 透 的 蕃 茄 （ 七 里 香 ） ６ （ ７）那 温 暖 的 阳光 ／像 刚 摘 的 鲜 艳 草 莓 ／你 说 你 舍 不
听 到 这 首 歌 ， 每 一Байду номын сангаас个 唱 出 这 首 歌 的 人 都 会 被 那 种 伤 感 深 深 得 吃掉 这 一种 感 觉 （ （ 里香 》 ） （ 七
《 花 台 》 意境 悠 远 、哀 伤 婉 转 ，让 人 听 而 心伤 。 菊
二 、方 文 山 歌 词 的辞 格 运 用
（ ）比喻 一
１ 明喻 ．
方 ， 于 是 就 尽 力 掩 饰 自己 心 中 的悲 伤 。 这 首 歌 的 歌 词 选 用
（ ）喜欢 的对 象要 自己挑她粉嫩 清秀的外表 ／像是 多 ５
浅析方文 山歌词 的修辞 艺术
口田 甜
摘 要 ：本文选取 了被誉 为华语流行 乐坛第一词人——方文 山近年来创作的歌词 ，从语音修辞 、辞格运用两
方 面 解析 了方 文 山歌 词 的修 辞 艺术 ， 旨在探 讨 其修 辞 艺术在 方丈 山歌 词 创作 中 的重要 作 用 。
关键 词 ：方文 山 歌词 修辞
在 当今 的 华 语 乐 坛 ， 随着 周 杰 伦 等 歌 手 的走 红 ， 方 文 男 性 发 音 特 征 ， 能传 达 出如 黄 河 奔 涌 般 的 厚 重 情 感 。在 方 山这 个 名 字 也 越 来 越 为 广 大 歌 迷 所 熟 悉 和 喜 爱 。 作 为 台湾 文 山创 作 的 爱 国题 材 的歌 词 作 品 中 ， “ 东 ” 韵 的 使 用 对 中 著 名 词 人 ， 近 年 来 方 文 山创 作 的 歌 词 作 品赢 得 了 空 前 的 赞 烘 托 主 题起 到 了十 分 重 要 的作 用 。 我们 以 《 龙拳 》 为例 ： 誉 ， 他 本 人 在 各 类 评 选 中 屡屡 获 得 最 佳 作 词 人 奖 。 在 他 笔
方文山歌词语言活用艺术研究
方文山歌词语言活用艺术研究我们普遍认为，词类活用是一种特殊用法，是指某些词按照一定的词语习惯在句中临时改变了他的基本职能，充当了别的词类的语法现象。
词类活用是从语法角度来说的，而不是从词汇角度来谈的。
一般来说，一个词的基本的语法功能是固定的，活用只是一种临时性的功能，离开了特定的语言环境，这种临时性的功能就不存在了。
一、方文山歌词语言活用现象的界定（一）句法成分、组合关系一般来说，处于句子中某个位置上的词的语法功能和组合能力是相对固定的，比如典型及物动词能处在核心谓语上，又能带宾语，假如某类非动词也放在了这样的位置上，也带了宾语，那么我们说这个词就属于活用作动词现象，同样，某类非名词处在主宾语的位置上，而且前加物量短语修饰，这类词也是活用作名词的现象。
我们还可以依此类推活用为形容词的某类词往往前加很修饰，我们发现方文山歌词大致有活用为名词、活用为动词和活用为形容词三类现象，我们各举一例如下：街景一直在后退，你的崩溃在窗外零碎。
（《一路向北》）我温热着，被呵护的感受。
（《甜甜的》）被雨淋湿的唐装，那股叹息很东方。
（《双刀》）比如例子中“崩溃”就是动词活用作了名词，前面有领属成分性质的定语，而且“崩溃”本身作了句子的主语成分，其他的例子我们在活用分类里再作说明。
（二）意义判定法我们这里所说的意义判定法，说的是处于歌词中关键位置上的某类词含有使宾语怎么样，或者认为觉得宾语怎么样这样的意义时，我们认为属于使动用法和意动用法的范畴。
各举一例如下：一身琉璃白，透明着尘埃，你无瑕的爱。
（《千里之外》）幸福了这个季节。
（《七里香》）形容词“透明”后面分别直接带上了宾语“尘埃”，这表明形容词带上宾语组成了动宾结构，含有致使义，表示“使尘埃透明”之意。
二、方文山歌词活用现象分类（一）名词活用1.活用为动词一般而言，名词是不会直接带宾语的，但文言文中却经常出现名词直接带宾语的现象，这就是名词用作动词的主要表现。
在方文山的歌词创作过程中，这种名词活用为动词的方法给他的词作增添了另一种韵味，也更加能激起人们对歌词的兴趣。
论方文山歌词的语言特色
论方文山歌词的语言特色论方文山歌词的语言特色方文山歌词的语言特色摘要文山的歌词以其独树一帜的文字，独特的类色中革，汲取命构有。
筑用他他的的善创音于作乐用素世通材界古，。
贯今并他的的能视运词角作用，对语言流从行自中色的中生，了重汲要取很构大有贡筑用的献他的。
影的创响音本。
作乐文素世分百材界别余，。
从首方的并他文歌的能山词运词歌作作用词品语对的是言流语他行自关键词：方文山歌词; 语言; 特色The rhetorical art of Fang W enshan 's lyricsAbstractFang Wenshan uses his unique words, distinctive artistic creation and a variety ofartistic techniques to promote the alternative music revolution. He is good at using the classical and new view. He can learn the creative material from the Chinese and foreign cultures and he can use the language s'features to build his music world. His words have a great impact on the pop music. Hundreds of works are his important contributions to the pop music. This article comprehensively analyses the features of Fang Wenshan 's lyrics in three areas. They are the voice,the vocabulary and the grammar.Keywords: Fang Wenshan 's lyrics Rhetoric Characteristics随着2000 年周杰伦的走红，他的“御用词人”方文山也越来越受到关注方文山，台湾著名词人，是歌坛小天王周杰伦的最佳拍档，到目前为止，方文山已经为周杰伦创作了五十多首优秀的歌曲，首首经典，首首风行。
歌词里的文字艺术
歌词里的文字艺术(2008-10-27 22:48:49)最近读了一本书，是方文山的《中国风——歌词里的文字游戏》。
我并不是周杰伦迷，但必须承认的是，方文山的歌词，的确让人叹服。
于是，我便有了撰写此文的想法，希望将歌词中的优美语句与巧妙写法做些注解，使同学们从歌词中摄取作文的技巧。
我们先从方文山为周杰伦写的《青花瓷》说起。
在诗歌鉴赏中，我们有“诗眼”一说，既一首诗歌中的某个字词或某句话，能对整首诗歌起到画龙点睛的作用。
“诗眼”往往最能体现出诗歌中所要体现的境界。
王国维在《人间词话》中有云：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出；‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣。
”很显然，其中的“闹”与“弄”，便是诗词中的“诗眼”。
在《青花瓷》中有这样一句话：“月色被打捞起晕开了结局”，这一“晕”字，写得巧妙，将月色铺洒下来缓缓映现结局的意境表现得淋漓尽致。
试想，若是将这“晕”字换做“泼”字，那可真是大煞风景。
在《青花瓷》中还有一字用得极为巧妙：“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”。
三个分句，用了三个“惹”，这一“惹”的动作极富拟人色彩，将芭蕉让人怜悯的娇，门环让人怀旧的古，还有江南小镇中让人心动的“你”刻画得力透纸背。
方文山的歌词中，景物的描写和渲染是其长处。
如《上海1943》中有这样的段落：“泛黄的春联还残留在墙上，依稀可见几个字岁岁平安，在我没回去过的老家米缸，爷爷用楷书写一个‘满’。
黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜映在斑驳的砖墙。
铺着榉木板的屋内还弥漫，姥姥当年酿的豆瓣酱。
”这些景物，好似诗歌中的“意象”，营造出浓厚的旧上海味道。
这样详细的景物描写，对整个歌曲的意境起到了衬托的作用。
同学们的作文中，要学会这种景物渲染、借景抒情的方法，这是一种很巧妙的写作方式。
但是我们也要分清详略，并不是大段的景物描写就一定是好的，有的时候采用“白描”的方式，既用简洁但能抓住要点的语句刻画出人物形象或景物特点，往往会更显语句的精妙。
浅谈方文山歌词中的修辞现象
浅谈方文山歌词中的修辞现象摘要方文山被称为“周杰伦成功背后的男人”，他的歌词在当今中国流行歌词界是一个极其独特的存在。
方文山的歌词题材广泛，语言形式新颖，讲究音韵上和谐悦耳，特别是修辞手法的运用灵活，更是将古典风尚与潮流元素奇妙融合，形成了新奇独特的风格。
文章试从押韵、比喻和比拟三个方面来对其部分代表作品进行讨论分析。
关键字方文山修辞歌词押韵我们在庆贺周杰伦在乐坛中获得成功的同时，不能忽视幕后为他辛勤作词的词作者的功劳，因为适合演唱者的演唱个性和风格的歌词创作是其通往堂皇宫殿的阶梯。
除了周杰伦自己作词外，为他作词的主要是“词神”方文山。
方文山，台湾著名词人，被称为“周杰伦成功背后的男人”。
方文山的歌词在当今中国流行歌词界是一个极其独特的存在，方文山的歌词利用了多种修辞手法来营造意象，其中又以押韵、比喻和比拟最具特色。
文章试从这三个三方面对其对其歌词进行修辞研究。
一、押韵歌曲属于听觉艺术，歌词是歌曲的语言载体，要让人能听明白，所以歌词经常使用易记、易懂、易唱的大众化、口语化的语言，但歌词的口语化不是大白话，而是具有诗的语言特质的口语化，这就要求歌词语言除了节奏上讲究抑扬顿挫外，还须讲究音韵上的和谐悦耳。
其中，首先就要求歌词音韵流畅押韵。
押韵，就是有规则地交替使用韵母相同或相近的音节，利用相同或相近的声音有规则地回环往复，增加语言的节奏感和音乐美，使作品和谐统一。
这一点，方文山的歌词做得很到位。
他的词作几乎全部是押韵的，而且以柔和级和细微级的韵脚居多。
体现了婉约悠扬的意境，和缠绵悱恻的情感。
例如温岚演唱的《蓝色雨》一段：蓝色雨已经远离我还在原地来不及吸引注意蓝色雨已经远离我还在想你跟自己在演对手戏押的是第七“齐”韵“yi”；S.H.E.演唱的《候鸟》一段：你的爱飞很远像候鸟看不见在湿地的水面那伤心乱成一片你的爱飞很远像候鸟季节变迁我含泪面向着北边你的爱飞很远像候鸟看不见我站在河岸边被树丛隔离想念你的爱飞很远像候鸟季节变迁你往北向南说再见押的是第十四“寒”韵“an(yan)”；古巨基演唱的《夜空的精灵》一段：雨下在森林泪就像碎冰所有的往事被敲醒夜空的精灵张开了眼睛满天闪烁着伤心拒绝再相信押的是第十七“庚”韵“en(ying)。
浅析方文山歌词的修辞艺术
男性发音特征，能传达出如黄河奔涌般的厚重情感。在方 文山创作的爱国题材的歌词作品中，“中东”韵的使用对 烘托主题起到了十分重要的作用。我们以《龙拳》为例：
（1）以敦煌为圆心的东北东∕这民族的海岸线像一支 弓∕那长城像五千年来待射的梦∕我用手臂拉开这整个土 地的重∕蒙古高原南下的风写些什么内容∕汉字到底懂不 懂∕一样肤色和面孔∕跨越黄河∕东∕登上泰山顶峰∕我 向西∕引北风∕晒成一身古铜……
机，更是满心的爱恋——普通的事物被赋予了更多的情感 多方面对现代人的生活产生了极大的渗透力和影响力。”
内涵，这样描写更加形象。
方文山创作的歌词不仅流行于歌坛，而且其在语言学方面
“量词的超常运用是拟人和拟物的重要手段。或者 的特点也必将会引起越来越多人的关注。
说，量词的超常用法是拟人和拟物的重要标志。”[1]（P401）
（14）窗外风铃一直不安静∕风在摇晃不安的宿命 表达协调、辞格运用丰富。可以说，方文山的歌词作品之
（《曾经太年轻》）
所以取得巨大成功，与其在创作中运用极其丰富而有特色
（15）轻轻放∕我就是卸不下对你的喜欢（《浪漫手机》） 的修辞手段有着密切的联系。“实际上，流行歌曲歌词的
风摇晃的是风铃，也是无形的宿命；人放不下的是手 创作者己经成为当代文坛的一支生力军，他们的创作在很
（主金超 济南 山东大学文学与新闻传播学院 250100）
XIANDAI YUWEN
Modern chinese
2011.04
的脸上始终挟带一抹浅浅的无奈∕心不在∕那难过无声慢 了下来……转身离开∕分手说不出来∕蔚蓝的珊瑚海∕错 过瞬间苍白∕当初彼此不够成熟坦白∕热情不再∕你的笑 容勉强不来∕爱深埋珊瑚海
这首歌塑造了一个英雄形象，充满了浓厚的民族气 息。“东”“弓”“重”“铜”等韵脚都押“中东”韵， 字字铿锵有力，大气磅礴，很适合表现这一类爱国题材， 再结合“龙”“长城”“黄河”和“泰山”等极具份量的 中国元素作为歌词的意象，准确地传达出一个中国北方汉 子心中的豪迈情怀。在这首歌里，方文山选择使用“中 东”韵是有其内在理由的，也是符合歌曲情感定位的。
浅析方文山歌词的修辞艺术
浅析方文山歌词的修辞艺术作者：田甜来源：《现代语文(语言研究)》2011年第04期摘要：本文选取了被誉为华语流行乐坛第一词人——方文山近年来创作的歌词，从语音修辞、辞格运用两方面解析了方文山歌词的修辞艺术，旨在探讨其修辞艺术在方文山歌词创作中的重要作用。
关键词：方文山歌词修辞在当今的华语乐坛，随着周杰伦等歌手的走红，方文山这个名字也越来越为广大歌迷所熟悉和喜爱。
作为台湾著名词人，近年来方文山创作的歌词作品赢得了空前的赞誉，他本人在各类评选中屡屡获得最佳作词人奖。
在他笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。
本文选取了方文山创作的歌词作品，从语音修辞、辞格的运用等方面进行解析，进而探讨方文山歌词作品独具的修辞特色。
一、方文山歌词的语音特征和谐的乐音是提高语言表达效果的非常重要的因素，真正优秀的歌词即使不配乐，单纯朗读起来也会有一种诗的韵味。
在语音方面，方文山主要使用了押韵和双声叠韵。
（一）押韵押韵是汉语传统诗歌中的一种非常重要的修辞手段，有“十八韵”“十三辙”的说法。
在歌词创作过程中，方文山能够灵活地根据歌词所表达的内容和抒发的情感来对韵脚进行选择，从而使情感与文字相得益彰，天然地融合在一起。
1.铿锵有力的韵脚在汉语的韵脚中，“中东”韵低沉有力，具有强烈的男性发音特征，能传达出如黄河奔涌般的厚重情感。
在方文山创作的爱国题材的歌词作品中，“中东”韵的使用对烘托主题起到了十分重要的作用。
我们以《龙拳》为例：（1）以敦煌为圆心的东北东∕这民族的海岸线像一支弓∕那长城像五千年来待射的梦∕我用手臂拉开这整个土地的重∕蒙古高原南下的风写些什么内容∕汉字到底懂不懂∕一样肤色和面孔∕跨越黄河∕东∕登上泰山顶峰∕我向西∕引北风∕晒成一身古铜……这首歌塑造了一个英雄形象，充满了浓厚的民族气息。
“东”“弓”“重”“铜”等韵脚都押“中东”韵，字字铿锵有力，大气磅礴，很适合表现这一类爱国题材，再结合“龙”“长城”“黄河”和“泰山”等极具份量的中国元素作为歌词的意象，准确地传达出一个中国北方汉子心中的豪迈情怀。
方文山歌词中词语的陌生化运用
方文山歌词中词语的陌生化运用作者：郝世宁来源：《文艺生活·文艺理论》2010年第01期摘要:随着周杰伦音乐的走红,方文山也逐渐为大家熟知。
方文山的歌词运用了语言的陌生化手法,打破了语言常规的用法,制造出了新奇、生动、独特而又丰富的语言形式,具有了与众不同的魅力。
关键词:方文山;歌词;词语;陌生化中图分类号:H0-05 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)01-0074-01一、词语的超常搭配方文山的歌词中为了表达特殊的情感和语义,故意违反语言常规,有意识地打破日常生活中受社会文化习惯制约的词汇搭配关系,使不同系统的词汇组合和聚合,于是就产生了词语的超常搭配,如把抽象概念与具体名词搭配, 把副词与名词搭配等等,以这种陌生的变形构成新的独特形式和意味。
(一)词与量词超常搭配1.一盏离愁、孤单伫立在窗口;一壶漂泊、浪迹天涯难入喉。
(《东风破》)2.月光下一轮美满。
(《牡丹江》)歌词中的“一盏离愁”“一壶漂泊”“一轮美满”很让人寻味,为什么离愁要用“一盏”“漂泊”要用“一壶”,“美满”要用“一轮”来写?酒可以说是“一盏”,但是离愁不能用“盏”来说,因为一个是抽象的概念“离愁”,一个是具体的词’一盏”,这里的名词与量词的搭配就引人深思。
一般说,量词与名词之间的搭配,在汉语言中已经约定俗成,什么名词使用什么量词,都有一定的规定,但是语言到了方文山的手中,常常出现超常的名量搭配,“一盏离愁”、“一壶漂泊”等,在这些数量词做定语的语法结构中,“抽象的情感用具体的东西来测量,这种看似荒谬的用法,恰能若隐若现地表达出人们内心深处的虚虚实实的离愁别恨,孤独寂寞之感。
”①常的搭配,给予了大家想象的空间。
(二)“很+名词”的超常搭配按照汉语语法运用习惯,名词是不受副词所修饰的。
但在方文山的歌词作品中,却时常出现这样的搭配,如“很欧洲的情调”(《同一种调调》)、“被雨淋湿的唐装那股叹息很东方”(《双刀》),这样的搭配不仅不让人觉得其中的语句有语法毛病,反而使歌词语言更活灵活现,体现出别具一格的时代气息和新鲜感。
方文山歌词的语言艺术特色研究
方文山歌词的语言艺术特色研究
进入21世纪后,华语乐坛中出现了很多优秀的词作家,方文山的歌词作品因其拥有独特的悠然美感而受到广大青年人的追捧,方文山也因此被誉为新世纪华语流行乐坛的第一词人。
本论文以方文山的歌词作品为研究对象,运用修辞学、语用学的学科理论对方文山歌词作品进行分析研究,从歌词的文学性、欣赏性和流行性进行系统、全面的解读,以揭示歌词作品语言表现风格的形成和诸风格要素的运用规律,从而进一步完善现代流行音乐的语言研究内容,丰富现代汉语在歌词体裁中的实际使用。
本论文分析了方文山的歌词内容特点,在内容上阐述方文山的流行歌词在流行音乐文学中的地位；方文山的歌词使用了丰富的修辞格,在描绘事物、意境的表达、词语的运用和语句的组织上都是灵活多样,表现力突出；方文山的歌词内涵丰富,对于人们的语言交际的语境有着很强的适应性,在语用上更顺应现代人的思维和社会的流行趋势。
本文通过以上三个方面来阐释方文山歌词的语言艺术特点。
诗性语言的别致运用——论方文山歌词的韵律方式
韵味不 同的韵是 与人们 的思想感情 相联 系的 ，因此用韵
的时候 应当注意 的韵 的感情 色彩 、审美 表现力和心理联想等 方面。现代汉语把韵 部分 为十 个部分 ， 也 被称 为十三辙 。合
有 时是隔句押 同一韵 ， 有 的是换段押 韵 ， 是 辙押韵 是增进语言艺术效果 的一种手段 。是创造诗词歌赋有 韵 是交替 出现 的 ， 歌词听起来 也有 一种 相互 应和的乐感 。作者在 《 上海一九 四 韵之文的基本原理——在语句 的固定位 置上（ 一般在 句尾） ， 采
和洪声韵之间 ， 有遥条 、 梭坡 、 怀来 、 由求等辙 。细声韵适合表
律， 构成 了音步 中的复合节奏乐音段。 《来 最有 气势 的 “ ｏ ｎ ｇ ” 音 为 主
韵， 辅 以三处押 同辙中的 “ ｅ ｎ ｇ ” 韵， 巧妙地传 达了作者 所要抒
用 同一个韵基的字使之形成语音上 的回环美 。 声音也有某种意味— —联想审美意味 ， 是有 意味的形式 ，
三》这首带有淡淡感伤 怀旧意味 的词里交替使 用 “ ａ ｎ ｇ ” “ ａ ｌ ” 韵， 表达哀婉之情 的同时读起来 朗朗上 口 ， 旋律感很强 。在句 末， 用 了“ 墙上” “ 平安 ” “ 门窗” “ 砖墙 ” “ 弥 漫” “ 想像 ” “ 弄堂” “ 风
些要用粤语歌唱的词 以外 ， 有２ ３ ２ 首歌词是押韵 的， 形成 语言
上的节律美与音乐旋律感情美相统一的特点 。
第一， 通 篇押韵 ， 感 情基调一 致 ， 且 所押之 韵在题 目中有 这 两个方 面相辅相成 ， 对生产语言的节律美意义非凡。 体现。方文 山歌词 中通篇只押一个韵有 ５ ６ 首， 大多以 口语化 比较 突出的歌词为 主。其中押“ ｅ ” 韵 的有 ３ 首， 押“ ａ ” 韵 的有 ８ 首， 押… Ｉ １ ’ 韵 的有 首 ， 押“ ａ ｉ ” 韵的 ６ 首， 押“ ｉ ” 韵的 ５ 首， 押“ ａ ｏ ”
浅析方文山歌词中的语言技巧_石兴慧
艺术空间作家杂志Writer Magazine2010No.5方文山，台湾著名词人，被称为“周杰伦成功背后的男人”。
他擅于打破语言使用的常规，运用多种表现手法，建构一种独特的词风。
方文山歌词的语言层面，通过对字词的锤炼、用韵、使用多种修辞格、打破常规语言习惯、大量化用诗句等语言表达技巧使他创作的歌词形象、生动、凝练而且具有音乐的美感。
一善用各种修辞格，增强语言色彩修辞格是人们在组织、调整、修饰语言，以提高语言表达效果的过程中长期形成的具有特定结构、特定方法、特定功能、为社会所公认，符合一定类聚系统要求的言语模式，也称语格、辞格、辞式等。
方文山在创作歌词时特别善于运用各种修辞格。
下面我们对其歌词中的修辞格进行分析。
1比喻比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，也叫譬喻。
方文山的歌词中大量运用比喻修辞格，使深奥的道理浅显化，使抽象的事物具体化，使概括的东西形象化，以便于人们理解和接受。
如：《发如雪》中，把“白发”比喻成“雪”，就如同李白诗“不知明镜里，何处得秋霜”中把“白发”比喻成“秋霜”一样，取其相似点“白色”，黑发变成了白发，形象地表明等待的时间很长。
还有大家比较熟悉的《青花瓷》中，更是大量运用了比喻，“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”，把“初妆的你”比喻成“瓶身描绘的牡丹”，取其相似点“美丽”；“你嫣然的一笑如含苞待放”，把“你嫣然的一笑”比喻成“含苞待放的花朵”，“美丽”仍然是它们的相似点；“如传世的青花瓷在独自美丽，你眼带笑意”等等都是比喻的典型，通过这些比喻，歌词中女主角如花般美丽的形象跃然纸上，既生动形象，又典雅秀丽。
再如《爱在西元前》中在“思念像底格里思河般的蔓延”里看到的比喻。
思念是抽象的，不可见的，但到了方文山手里却变成了能够“蔓延”的，形象具体可感。
此外还有“那温暖的阳光像刚摘的新鲜草莓”、“琥珀色黄昏像糖”等等，也都是运用了比喻的修辞格。
2比拟比拟是根据想象把物当成人来写或把甲物当成乙物来写，分为拟人和拟物两种类型。
方文山歌词分析
方文山歌词分析一、比拟：（比拟是直接把拟体当成本体来写，拟体一般不出现，而本体必须出现）（一）抽象概念（抽象物、某个词语)拟为物(动物、植物、无生命物）：1.分手理由太尖锐划破你敷衍给的安慰（+触觉摹写）2.回忆全面地发酵好多思念被燃烧3.分手再怎么婉都有刺4.爱在雨中湿透5.我的梦开始收获阳光此刻已熟透有着饱满的温柔我微笑从不上锁（+视觉摹写）6.勇气变得很相似7.我们用未来酝酿让梦漂亮爱错了我也不去擦8.我用宝盒的钥匙竟打开了所有人的心事9.听说太美丽的故事难免都带刺10.浪费的笑11.表情上偶尔有阴雨那是爱你的另种情绪（+具体比喻为抽象）12.古木丛林的树枝企图遮盖什么事这连陷阱都很精致（+视觉摹写）13.将思念压成花有你的记忆干燥成瓶中沙14.故事染了铜锈被谁上锁15.一掌劈开忧愁在我面前倒下的是一堆借口16.捞月亮张网补星光给爷爷下酒喝一碗家乡17.堆积着无暇等故事长大（+抽象概念拟作人）18.我温了一壶乡愁将往事喝个够19.你的誓言在融化20.我脑海播放了一段形状幻想21.我在细细品尝恬淡的家乡22.你的世界一幕幕纷飞23.过去被翻阅结局满天的风雪24.我用心永不融化的是爱你的这个决定透明坚硬（+视觉、触觉摹写）25.我用光年传递爱情26.用南极的冰将爱结晶27.感性的句子都枯萎凋谢28.于是我把诗折叠邮寄出感觉29.回忆又堆栈了几层30.这悬崖漫天尘埃已经遮盖了花开31.我的希望被更改32.伤口剥落原来痛可以很辽阔33.你的过往被隐没山岚与爱交错34.我摇晃命运醉卧有你的风景(+增添补语）35.将你的谎裱褙画框满是伤悲36.回忆冻结成冰我的付出全都要不到回音37.你的轮廓在剥落38.记忆的片断偏黄旧砖墙已经都爬满引以为傲的过往（+视觉摹写）39.美梦要怎么收割才不会苦涩（+味觉摹写）40.岁月在墙上剥落41.枫叶将故事染色结局我看透42.我杀气不转弯43.没有规则的快乐44.总是横渡不过那张轮廓45.而你的承诺却在最上游46.一尘不染的真理在清洗我悔改的身体已痊愈47.故事废墟爬满了绿48.灵魂被漂白49.滴滴答答等誓言落下（+听觉摹写）50.把思念拿来晒你味道还在51.我开始在剪贴那些错过的情节52.把音乐收割53.石板上回荡的是再等54.缘份落地生根55.你泛红的笑容一直在心跳中我用最甜的字形容（+视觉、味觉摹写）56.是我们听青春57.你的表达我只听见风沙（+通感）58.错过的恋情飘零任风去打听（+物拟为人）59.而我的情绪完全没人证明60.孩子们眼中的希望是什么形状（+视觉摹写)61.在湿地的水面那伤心乱成一片62.爱成熟的季节你鲜艳吻我的嘴(+形作副）63.嘲笑的声音在风中不断被练习64.你给的梦出现裂缝隐隐作痛65.七情六欲全走样66.嘴里有刀说破歌谣67.青春的感觉你无法重新翻译68.他有你手绘的体贴69.我的成长没有层次感70.平静的水面有好多事浮现吹皱我的从前71.我无力抵抗被碎片割伤你承诺过的话边很脏72.对白很干净(+视觉摹写）73.我打开口袋里的记忆装满的都是你（+人拟作物)74.想温暖你日渐冰冷的回忆（+触觉摹写）75.鲜嫩的小时候我好想再咬一口（+味觉摹写）76.我的伤口被你拆封77.我连恨都难以下笔分手的话像语言暴力（+抽象比喻为抽象）78.爱的形状就在无名指的那个地方（+视觉摹写）79.我们的爱情斑驳成了古文明北欧古文明的灰烬在苏醒（+物拟为人）80.我的地位谁也别想偷窃身体的错误我就是管不住（+抽象概念拟为人）81.有种味道很好闻的堕落我的自尊在改变轮廓（+味觉摹写）82.谁在悬崖沏一壶茶温热前世的牵挂而我在调整千年的时差爱恨全喝下岁月在岩石上敲打83.找一个空白素描我们这一场恋爱84.你说你舍不得吃掉这一种感觉我的思念厚厚一叠几句是非也无法将我的热情冷却85.刺刀的光被仇恨所擦亮在远方野蛮（+形作动）86.我们数着一麻袋的爱跟快乐初恋的颜色（+视觉摹写）87.风中尘埃竟累积成伤害（+动作名）88.我用那佛法笑拈天下89.诗里的世界被风翻了几页90.被岁月覆盖你说的花开91.泪晕开明信片上的牵挂那伤心原来没有时差（+动作名）92.你随风飘扬的笑有迷迭香的味道语带薄荷味的撒娇（+味觉摹写+通感）93.爱的甜味蔓延发酵（+味觉摹写）94.生命轻轻掉下来95.遮蔽声音的色彩（+通感）96.消失的风应该怎么背诵97.记忆在摇晃谁（+人拟作物）98.搅拌所有的体会调配出属于我的世界99.灵敏的想象（+视觉摹写）100.尝过爱的人想续杯我在渴望杯沿换成你的嘴101.我的吻狂乱地落下你嘴角玫瑰花勾引着我牵挂（+物拟为人）102.小小的誓言还不稳小小的泪水还在撑我的心里从此住了一个人103.任故事在火中燃烧104.思想超混搭105.我停格的回忆很鲜明我心事很冷清（+触觉摹写)106.下车姿势太闪耀(+视觉摹写)107.这漠北风沙的回音到底滚烫了谁的爱情108.拆开你我的愿望尝一生微甜的梦想（+味觉摹写）109.我的心事一堆堆110.瓦片带霜却冻不伤你清秀的模样111.眼看你种下了分手的决定我的泪水很安静多出来的黎明（+触觉摹写）112.我用琴键移动决定你一生的内容113.小心被我偷走心事114.江湖虚名太匆匆誓言入了冬爱一辈子被冰封缝制属于他的江山地图115.你在温热那些爱过的情节回忆狠狠地来回（+抽象概念拟为人）116.向日葵里的秘密故事细腻油画鲜艳了所有回忆（+触觉摹写+形作动）117.兵法横写，命运咆哮了整夜118.那繁华还原为水我对爱用字凄美119.剧情微甜我轻尝你的脸结局鲜艳（+味觉、视觉摹写）120.儒家的思想在厚厚的黄土地上121.分手理由不敢去碰122.我在水面上垂钓你的微笑123.你偶尔喂食一些关心太脆弱的爱情放手要轻（+动作名）124.座位上那凝结的气氛分手的雨声都细腻写在笔记本（+形作动）125.遥远的驼铃轻晃着伤心126.这城市跟贪婪之间零时差（+形作名)127.我们占领整条街粉刷海洋蓝的季节128.浓雾散不开看不清对白129.是谁在窗台把结局打开130.那薄如蝉翼的未来经不起谁来拆131.我一生在纸上被风吹乱132.菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌你的影子剪不断（+视觉摹写）133.凋谢的世道上命运不堪134.北方的马蹄弥漫着雪白的过去（+视觉摹写）135.被腌制过的月光那段咸咸的沧桑（+味觉摹写+形作名）136.我路过小镇留下思念你的伏笔相恋的雨季长满了诗句你摘下我的语气培养成秘密137.我养了一池心事向谁说138.你眉间一抹秋139.你的笑已熟透140.系着今生相遇的线索141.犬类的语言被风干142.是记忆里有味道的风景（+味觉摹写+通感）143.那历史已模糊刀上的锈却出土得很清楚（+增添补语）144.沏壶茶将过往的爱恨全喝下红尘里刀光剑影都往我心口插145.拼命想挽回的从前在我脸上依旧清晰可见146.养了一堆借口等它成熟147.我轻轻地尝一口你说的爱我我轻轻地尝一口这香浓的诱惑（+味觉摹写)148.要给我蜂蜜口味的生活我搅拌害羞却又担心降温了要求我尝着你话里面的奶油听过的每句话都很可口（+味觉摹写+通感）149.喜欢你字迹清秀的关心（+视觉摹写）150.对白只剩一个人你带走一半的脚本151.爱如此细微连日期都很美152.我一拳打飞一幕幕的回忆散在月光江湖就该开扇窗（+增添补语）153.我竟救不了缘分双手奉上这一生154.韵味被私藏155.月色被打捞起晕开了结局156.你总是迟迟不肯将这段恋情落脚生根157.你从日历上撕下的生活每张都是心痛（+动作名）158.你的回话凌乱着甜蜜散落情绪莫名地拉扯（+视觉摹写+抽象概念拟为人）159.我手法精致（+视觉摹写）160.那甜甜的过往我们一起尝（+味觉摹写）161.童话被遗落在森林我在炉边等灰烬（+物拟为人）162.阅读着旧时光却发现你说过的谎笔迹还没有干163.押韵的悲伤都写在纸上我轻唱学会了用歌词疗伤用听觉写文章我将所有的过往、你给的难堪缩短成了一首歌的长164.草原上的雨季爬满了绿我心里长满回忆（+形作名）165.谁被隐藏起过去166.你脸上的情绪在还原那场雨167.这日子不再绿又斑驳了几句（+视觉摹写+形作动）168.剩下搬空回忆的我169.纸上纷飞的安慰你一笔一划慢慢给我细数每段回忆该有的香味（+增添状语+味觉摹写）170.我嘴角甜甜地浮现好多的细节（+形作副）171.字迹里爱过的一切你手写着爱谁（+增添状语)172.而我踩过青春173.那纷纷落下的伤心那瞬间花开的爱情174.断了你说的相信175.故事的结尾很轻（+触觉摹写）176.那些仇恨已形成堡垒那些龙形的傀儡（+视觉摹写）177.以温柔削铁178.掬一把月手揽回忆怎么睡179.我用铅笔素描那年天气180.爱过期就不可口（+味觉摹写）181.回忆很有画面感（+触觉摹写）182.血泪交织地酝酿男人的模样183.结局跟幸福很接近那誓言里没有阴影184.霓虹灯点亮关于夜市的想像（+动作名)185.你的脸表情很多从前186.你语气带秘密187.我动作几乎没破绽我们的义气几乎没破绽188.你的美一缕飘散去到我去不了的地方189.打捞梦的段落190.我跌入回忆的深井191.站在寂寞河流弯曲的心事依旧（+视觉摹写）192.一杯乱世的茶狂饮而下193.让我来调个偏方专治你媚外的内伤194.我不敢靠近前世的风景195.恋爱的节奏196.收藏爱过的证据197.豪华的梦境本体+拟体结构：198.打捞梦的段落199.我跌入回忆的深井200.站在寂寞河流弯曲的心事依旧201.一杯乱世的茶狂饮而下202.让我来调个偏方专治你媚外的内伤203.我不敢靠近前世的风景204.恋爱的节奏（二）抽象概念拟为人：205.给你的爱已经停止心跳206.我的青春开始在喧哗207.我们的理想都直来直往208.梦境不停209.回忆沙哑210.被囚禁过的目光瞳孔感觉很受伤尊严被人捆绑（+物拟为人）211.如你在跟前世过门212.爱熄灭了灯心围一座城213.心事密缝绣花鞋针针怨怼（+动作名）214.痛直奔215.这个秋季看熟透的分离216.为爱飞行脱离地心引力的热情217.我用字谨慎一纸娟秀的家书惹人疼（+增添状语）218.秋天瘦了满地的落叶（+形作动）219.我来决定恋爱的模样220.心动不定时会出场（+动作名）221.总会有些难过一路跟来(+形作名）222.悲伤站在我的斜对面它将无情的话削成箭射穿我付出过的从前(+抽象概念拟为物）223.这蜿蜒的微笑拥抱山丘224.悲伤入侵誓言下落不明225.我的心事被回忆一路讽刺226.这城市的夜有一些误会夜色开始犯罪227.酒暖回忆思念瘦228.动作也没忧郁229.我跟自己在下棋与形成风沙的时间在为敌230.谣言在上面闹烘烘（+听觉摹写)231.活着的理由在阴影的背后冷笑着232.我誓言绝对不撤离233.我迎面被所有回忆刺激234.寂寞很清醒我在靠近过去的边境235.给一拳对白结局平躺下来236.在伤口经过的时间237.繁华声遁入空门238.你的爱像蜗牛慢吞吞（+抽象比喻为具体+视觉摹写）239.我给的思念很小心（+触觉摹写)240.让拳头叛逆241.我却只为拯救你的无邪242.所有回忆对着我进攻243.从我脸上的苍白看到记忆慢下来过去甜蜜在倒带（+抽象概念拟为物）244.内心角落的胆怯终于也俯首认罪245.我心里的默祷不曾移动小镇的午后很从容想你表情用懒重（+增添状语）246.你侧脸的弧度有一些心事247.重新拥抱你的温度248.历史在风中骄傲（+形作动）249.风轻轻地靠近就会被听出所有的心情（+通感）250.我内心却不轻易撤退251.青春一格格微笑252.思念一路辗转到有你的地方盘据着不放253.对你的爱至今毫发无伤254.宿怨不过江故事我浅尝（+抽象概念拟为物）255.骤雨敲打我的狼狈这幽幽岁月细数我的憔悴（+形作名）256.这情绪痛得不够干净我的承诺很暴力（+视觉、触觉摹写)257.了断你的谎258.来自悬崖边的义气从不犹豫将一生清洗（+抽象概念拟为物）259.画面感很温柔（+触觉摹写）260.我的回忆很潇洒261.那可笑的誓言活在金属表面刀锋边缘随时崩溃的危险262.一列超高速的地铁一路训练我的听觉一双狂奔中的球鞋一路强壮着我的肺263.时间被安排演一场意外264.霓虹的招牌调整好状态在华丽的城市等待醒来265.回忆的画面在荡着秋千梦开始不甜（+甲物拟为乙物）266.感情没有对手戏你跟自己下棋（+抽象概念拟为物）267.你低头唏嘘了那些过往268.你坐看缘分了断我起身安静拈香（+抽象概念拟为物）269.太多温柔已经不熟270.前朝记忆渡红尘伤人的不是刀刃是你转世而来的魂271.我一路地跟你轮回声272.你问经过是谁的心跳声273.总会有些遗憾缓缓地爬过墙总会有些不安牢牢地被钉上（+形作名）274.我用第一人称，在漂移青春（+增添状语）（三）物（动物、植物、无生命物）拟为人:275.那绿叶不懂凋谢的季节276.那史册温柔不肯下笔都太狠（+触觉摹写）277.这空间没有氧气的线索278.伤口在眼睛停留279.那北风在窗口威胁的内容只有狙击手才懂280.如雨落下的唇印281.毛细孔起哄被纵容身体在争宠282.霓虹挑逗空气283.诗句语带威胁284.在微笑的往事285.思念的脸颊286.这烽火狼烟语带威胁287.你的唇膏鲜艳讨好288.轻视夜空我就是霓虹这花样虚荣（+用具体比喻抽象）289.太艳丽的花盛开不忠引来太多的蜂290.大雨痛快地粉碎291.废墟怎么被飞雪了解292.若花怨蝶你会怨着谁293.我脚下的影子从来不肯试着像谁294.你的口红颜色太过主动（+触觉摹写)295.这街头敌意多霓虹侵略庸俗了这一切（+形作动）296.乱世江山我不想了解297.你不安的脸紧握住拳298.蒙古高原南下的风写些什么内容299.冉冉檀香透过窗心事我了然300.受伤的龙鳞骄傲被入侵（+形作副）301.我的泪水感情丰沛地在漂流302.禅定的风（四）人拟为物：303.我是最后离开的蝴蝶已经没有栖息的叶304.错过我新长的枝丫305.你觅食爱情的那一张脸306.我发现最后的几行都是你的脸庞307.听出沙沙的谁（+听觉摹写）308.等北方的湖不再结冰你会发现我热情我永无止境309.不该将自己上锁310.你心里面有一个不透明的地方我的和弦开始慢板地沧桑（+物拟为人+形作动）311.谁在故事里摇晃乡愁在风中被酝酿（+抽象概念拟为物）312.我刀锋偏冷一次了断我们（+触觉摹写）313.你从墨色深处被隐去314.风声吹皱了记忆中的我们泛黄的照片失了真315.窗外雨洗极浅极淡的你（+视觉摹写）（五）甲物拟做乙物：316.说谎过后的天空怎么看都好脏（+视觉摹写）317.战火弄脏他的泪光318.就像种满白发轻轻地晃炊烟的远方319.天窗玻璃打开我的身体320.满城菊花谁的天下321.我把天地拆封将长江水掏空322.惨白的月弯弯勾住过往（+视觉摹写）323.风铃在摇晃月轻敲爱情听有你在里面的声音（+摹写听觉）324.烟花易冷（+感觉摹写）325.锈迹斑斑的眼泪（+状态摹写）326.窗边的蜻蜓飞得很轻所有悲伤都让它透明（+形作动+视觉摹写）327.青铜刀锋不轻易用二、摹绘328.暧昧不明的颜色（触觉摹写）329.我的笑容已经不完美（触觉摹写）330.甜蜜的四周（味觉摹写）331.清澈的勇气洗涤过的回忆（视觉摹写）332.我们故事颜色鲜艳（视觉摹写）333.一颗伤心的树寂寞悄悄地埋伏（触觉摹写+抽象概念拟为人）334.悠闲的理由（触觉摹写）335.冰冷的街温热的感觉（触觉摹写）336.吧台的高脚椅维持骄傲的距离（触觉摹写）337.狼牙色、薄荷色、暖色系的、透明感（视觉摹写+通感）三、词性转换：形作名：338.我将心碎磨成了刀片开始狠狠切割我的脸339.悔恨在我眼前潮起潮落付出全被淹没340.一叠昨天那页数混乱的从前找不到你笔迹清楚的抱歉341.一壶漂泊浪迹天涯难入喉342.骁勇善战的从前蔓延343.你是我唯一想要的了解344.你的崩溃在窗外零碎345.鲜艳的潇洒（+视觉摹写）346.寄来的忧郁347.痛很鲜明（+视觉摹写）副作名：348.拨乱曾经349.一段段从前350.我淋湿现在动作名：351.你的心碎352.种下分手353.分手太刺眼（+视觉摹写）形作动：354.咸咸地存在355.痛了、潇潇了356.年少在尴尬357.连一个拥抱你我都尴尬着358.秋冷了月光359.我等待苍老了谁360.让誓言干净（+视觉摹写）361.谁在乱箭之中潇洒362.一身琉璃白透明着尘埃（+视觉摹写）363.闭上眼倔强名作动：364.不宿命、黄昏了365.我就是东方在八达岭风霜366.是谁打翻前世柜惹尘埃是非367.传说了几世的宿命368.就当我为遇见你伏笔动作形：369.很怀念的、很杀370.一双很旅行的眼神如此青春（+名作形）371.一种很杀的语言叫直觉名作形：372.很中国373.很数学的线条374.那股叹息很东方375.直线的喜欢（+动作名）376.原来爱跟心碎都可以很细节形作副：377.譬如爱要新鲜地给378.细腻地对你儿女情长（+名作动）379.我心深蓝地在想你380.冰冷地绝望（+形作动）四、增添状语：381.对你牵挂、牵挂在屋檐上382.我给你的爱写在西元前深埋在美索不达米亚383.我痛快离开不想让回忆变坏（+抽象概念拟为物）384.我在故事的第一行为你弹琴用音乐来为我们的誓言命名（+抽象概念拟为物）385.角度接近完美地吻上386.用拳头找答案（+甲物拟为乙物）387.用传说的方式388.用文字培养在虚拟土壤（+抽象概念拟为物）389.我用眼光去追竟听见你的泪（+通感）390.有你参与的拥抱（+动作名）五、增添补语：391.悲伤得很隐秘392.天辽阔得很幸福（+物拟人）393.一路并不快的车速慢慢将你想得很专注（+抽象概念拟人）394.我痛得很小心你是我过往的回音（+把具体比喻为抽象)395.我可以一路开心到底都不换气（+形作动）396.这青苔绿得太快伤口蔓延着感慨（+抽喜概念拟为物+动作名）六、不及物动词用作及物：397.呼啸沧桑398.我忍住的情绪在很后面及物动词用作不及物：399.墙上的时差滴答滴答还在牵挂（+抽象概念拟作物）七、主动、被动关系：400.我却始终不能有姓名401.任何心事你都不给402.憔悴入铜镜秋色入林我心事入琴403.要多少斑驳青苔才会入墙404.一地碎砖被用来形容回忆轻轻踩就痛（+抽象概念拟为人）405.你浅绛色引峰回百转你屡屡以笔锋酝酿这满纸的秋意江南（+甲物拟为乙物）406.倾城惹花凋谢谁的美又伤了蝶（+抽象概念拟为物）407.我爱恨收回永世不再给408.帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你409.天青色等烟雨410.一切绿起只为爱上你（+形作动）411.嘉南平原等待收割一整片幸福的颜色（+触觉摹写）412.等酒香醇413.你给的约定有手写般的感情（+抽象概念拟为物）十三、比喻：把抽象比喻为具体：414.你的笑容都不动像屹立悬崖的老松415.想你就像黑咖啡那么浓416.你眼神看来像易燃木材全身发烫闹火灾（+人拟为物）417.你给我的承诺像标本框里的蝶冰冷的睡像永不再醒来的离别（+动作名+抽象比喻为抽象）418.有一些年代的爱像诗美如瓷器419.攻势如弓420.仇恨绵延如火愁入眉头如锁陈年战事如酒烽火回忆如锈杀气如风421.我面无表情像一口枯井422.听我说武功无法高过寺院的钟423.而你嫣然的一笑如含苞待放424.如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意（+倒装）425.承诺像刀伤了人426.所有关于我的传说全部是纸屑427.原来分手竟是失去一半的我428.多余的废话就像纸屑我用眼神将它一一击退（+增添状语+抽象概念拟为人）429.马蹄声如泪奔430.心细如你脚步碎431.那些谎像船在摇晃432.牵挂是最远的声音1.有些年轻像从没拆封过的纪念品就像透明尴尬中没有花的玻璃瓶（+物拟为人)433.你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地434.像沙漏般想着你435.生死不过一刀的疤把具体比喻为抽象：436.我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情437.玻璃窗上蜻蜓的断翅像你离开的方式438.这城市向下堕落的霓虹是我不要的虚荣439.我身后窗外那片梯田像一段段从前440.窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节441.回忆的表情是场阴谋落叶是一种死亡的成熟442.那长城像五千年来待射的梦我用手臂拉开这整个土地的重（+抽象概念拟为物+形作名）443.你不再是我偶尔会想起的心事444.洛阳城旁的老树根像回忆般延伸445.我葬花祭如埋誓语446.风筝的线像种约定你手拉很紧把具体比喻为具体：447.屋檐如悬崖风铃如沧海448.瓶身描绘的牡丹一如你初妆449.她的眼睛像是一幅翠绿的风景450.泪如樱451.我像枝桠帮你过滤风沙（+甲物拟为乙物）452.你像半满的酒瓶我还在微醺453.你在异乡如风筝我系紧了绳454.你像在寂寞上空盘旋的秃鹰将我想你啃食干净（+抽象概念拟为物）把抽象比喻为抽象：455.原来爱是一种心理状态无形却深深存在456.你那千年眼神是我醉醉坠入赤壁的伤痕（+抽象概念拟为物）457.承诺一如虚名458.它们发不出的音叫心碎459.原来思念你是加了糖的消息（+抽象概念拟为物）460.爱你一直都是进行式461.你的离开是我不想要的自由462.那些伤像我的难过很婉转（+动作名）463.将军我傲气如冲神色悍如凶464.爱像雨季痛快想你到处是爱你的证据（+抽象概念拟为人）465.诺言只是一种经过不会停留（+抽象概念拟为人）。
论方文山歌词的语言特色
方文山歌词地语言特色摘要方文山地歌词以其独树一帜地文字，独特地创作构思，多种艺术手法地运用，促发了音乐创作地另类革命.他善于用通古贯今地视角，从中外文化中汲取有用地创作素材，并能运用语言自身地特色，构筑他地音乐世界.他地词作对流行歌坛产生了很大地影响.百余首地歌词作品是他对歌坛地重要贡献.本文分别从方文山歌词地语音、词汇、语法三个方面，全面分析方文山歌词地特色.资料个人收集整理，勿做商业用途关键词：方文山歌词; 语言; 特色’, . . ’ . . .’ . .资料个人收集整理，勿做商业用途: ’ 资料个人收集整理，勿做商业用途随着年周杰伦地走红，他地“御用词人”方文山也越来越受到关注.方文山，台湾著名词人，是歌坛小天王周杰伦地最佳拍档，到目前为止，方文山已经为周杰伦创作了五十多首优秀地歌曲，首首经典，首首风行.他地歌词能够引起欣赏着地情感共鸣和心灵地震撼，其中更是有许多生动贴切新奇地语言手法运用，构筑了方文山多彩地歌词世界.资料个人收集整理，勿做商业用途一、语音方文山歌词善于利用汉语语音地特色以体现歌曲地音乐性和文学性.他地歌曲中非常重视押韵、叠音等语音手法地运用.对方文山创作地大量歌词进行分析，他地作品几乎都是押韵地，通篇一韵到底地也不足为奇.像《胡同里有只猫》，这是方文山比较满意地一首作品.整首歌词从头到尾只押同一韵，韵脚分别是“猫”，“高”，“遭”，“好”，“堡”，“猫”，“跑”，“淘”，“找”，“包”，“瞧”，“著”，“晓”，“聊”，“到”，“好”，“淘”，“了”，“傲”，“掉”，“傲”，“好”，“巢”.撇开歌词所呈现地意义不说，押韵很整齐，音乐感、节奏感极强.《千里之外》、《我地地盘》、《子弹列车》等都是押韵地.押韵在方文山地歌词中得到了很好地体现.他遣词调句地能力，玩转文字地自如，让人惊叹.通过押韵手法地运用，让方文山地歌词显得铿锵有力，节奏感强. 琅琅上口地语音和节奏，更利于歌曲地传播.资料个人收集整理，勿做商业用途流行歌曲中地叠音现象非常常见，都是一些常用词，能使歌曲带上口语化地特点.方文山也很擅长这种手法，印象最深刻地莫过于《双截棍》了，整首歌听下来，恐怕只有“哼哼哈兮”这四个字最清楚了，反倒能给人留下深刻印象，突出表现了习武之人地形象.还有《飘移》中独创地拟声词“得飘”一词.这首歌是为电影《头文字》而作，讲述地是一群酷爱赛车地年轻人地故事，“得飘得飘”表现出了飙车时地速度极快，车在飘移，把飙车地技能地高超也突出表现了出来.还有像《对不起》、《菊花台》、《霍元甲》等歌曲都运用了叠音手法.资料个人收集整理，勿做商业用途二、词汇方文山总是让民族气息不离他地左右.他擅长将一些文言词、历史词植入歌词中，以体现本民族文化，这是对现代流行歌曲中泛滥地情情爱爱地超越，也是以独辟蹊径地思路冲破俗套地体现.“中国风”一直是方文山喜欢地风格，方文山所创作地具有传统含蓄蕴藉韵味地“中国风”歌词也渐渐成为当时地主流，成为众多华语歌手争相模仿地歌词风格.在方文山地歌词作品中，总是善于使用中国古典诗句常用地意象，充满着浓郁地民族风情，典雅清丽，柔婉精致.古典气息用现代白话写成地四言诗谱曲演唱出来.柔婉地意境需要有一些特定地意象才能变现出来，以《青花瓷》这首中国风地歌曲为例，就运用了“牡丹”、“檀香”、“宣纸”、“仕女图”、“绣花针”、“江南小镇”、“泼墨山水画”这类具有典型中国意象地词语.另外，用“初妆”、“了然”、“走笔”这样地文言词加以贯穿，就形成了整首歌曲地古朴典雅地氛围.其它中国风歌曲如《娘子》、《东风破》、《千里之外》等都运用了这种方法.资料个人收集整理，勿做商业用途以古典诗词地韵味营造柔婉典雅地风格，也是方文山地惯用手法.比如《念奴娇》这首歌，基本上是按照苏轼地《念奴娇·赤壁怀古》和白居易地《长恨歌》组合而成地.“江山如此多娇，引无数英雄尽折腰……大江东去浪淘尽……樯橹灰飞烟灭”都是直接引用.“回眸一笑百媚生情，六宫粉黛颜色失去……从此君王不早朝起”都是对《长恨歌》地稍加改动.这样化用诗句地例子还有很多，《东风破》整首诗以苏轼《东风破》为参照而改写地.具体词句地引用比如化用了《红楼梦》中地：“任凭弱水三千，我只取一瓢饮.”，唐代郑谷地“骤雨闹芭蕉”，李煜地词“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”等等.资料个人收集整理，勿做商业用途爱情无疑是更古不变地话题，占据了全部歌曲中地大部分.然而每个作词家地风格不同，他们对爱情地表达也都不一样.方文山像个年轻人一样，追求甜美地爱情，即使是失恋了，也要痛快地将愁苦表现出来.《七里香》、《园游会》、《她地睫毛》、《浪漫手机》、《麦芽糖》则是以略带欣喜地心情表达了恋爱地美妙感受.词语都是温柔地，甜美地，如用“草莓”、“稻穗”、“蕃茄”、“果酱”、“水蜜桃”、“糖果”等词语去渲染.《完美主义》、《对不起》、《黑色幽默》、《反方向地钟》等歌曲则是表现失恋地痛苦，“寂默”、“悲剧”、“泪滴”、“叹息”、“苦笑”、“抽痛”是常用地词.而除了“中国风”和爱情题材地歌曲之外，方文山还创作了一些当代年轻人比较喜爱地歌曲，这类歌曲地语言也是清新直白地，正与年轻人地心理相符合.如《三年二班》、《我地地盘》、《斗牛》、《飘移》、《直来直往》等，以“街舞”、“独特”、“速食”、“拽”、“飙”、“辣妹”等流行词语体现青少年地活力与追求.资料个人收集整理，勿做商业用途三、语法追求语言地独特性是方文山歌词地最大特色，语言地独特性从语法角度更直接地体现出来.方文山是一个追求新奇地人.他地歌词，总是喜欢改造正常地语法.这样，歌词地创新性和独创性都得到很大地提高，使人获得听觉上地新地刺激.方文山地歌词就喜欢运用这种语法上地超常搭配.资料个人收集整理，勿做商业用途(一)定中短语地创新根据语言运用规则，名词通常与某一类量词搭配.在方文山歌词中，这种规则不受到限制，他常用一些表示具体事物地数量词来修饰表示抽象意义地名词.例如：《以父之名》中“荣耀地背后刻着一道孤独”，正常地想法是一道伤疤，所以，听众很容易将伤疤与孤独联系起来，还有《东风破》中“一盏离愁孤独伫立在窗口”，“一壶漂泊浪迹天涯难入喉”两句，《发如雪》中“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”，方文山地创新在于他将这些具体名词直接省略了，以抽象名词代之，让这些“离愁别绪”具象化，更能让人深层次地体会出所要表现地情感.资料个人收集整理，勿做商业用途（二）主谓搭配地创新方文山将表示抽象意义地名词与具体意义地动词、形容词搭配，创造出一种新地造句方式，使语句地新鲜感增强.例如《东风破》中“岁月在墙上剥落”，“剥落”与“岁月”是一种新地搭配方式.还有歌词中出现地“韵味”与“私藏”，“未来”与“拆”，“眼神”与“拍照”地搭配，都是经过作者精心地思考而创造地.资料个人收集整理，勿做商业用途（三）动宾短语地创新例如《菊花台》中“惨白地月弯弯勾住过往”，“勾住”与“过往”，是一种搭配地创新.还有如“飘落”与“灿烂”，“拉开”与“重”，“戒”与“微笑”，都是一种新造地动宾短语.这样地例子还有很多，《我地地盘》中地“灌溉原则”，“培养独特”，“把音乐收割”，创造一种听觉新体验.资料个人收集整理，勿做商业用途（四）“很”修饰名词我们都知道名词一般不受副词修饰这一基本规律.随着时代地发展，这种用法也在发展.在方文山歌词中就能见到“很＋名”地形式.比如《双刀》中地“很东方”，《不能说地秘密》中地“很后面”等.方文山歌词中对名词地限制更少，随性而作，像“东方”、“后面”都是一般性地名词.对传统语言规则地创新，让歌词更时尚、灵活，这种用法也逐渐得到大众地接受和认可.资料个人收集整理，勿做商业用途（五）变式句主谓倒置《菊花台》中“随风飘散，你地模样” 一句，正常语序应该是“你地模样，随风飘散”，主谓倒置，押江阳韵，使整段具有音乐美.这样地例子还有《千里之外》中“透明着尘埃，你无瑕地爱”，《双刀》中“将恩怨全看穿，丹凤眼地目光”，《龙拳》中“渴望着血脉相通，无限个千万兄弟”等.资料个人收集整理，勿做商业用途新型动宾结构句像《发如雪》中地“纷飞了眼泪”，“凄美了离别”，《千里之外》中地“诗化了悲哀”这几句，形成一种“动词＋助词‘了’＋宾语”地新型组合方式，起到了强调宾语地作用.资料个人收集整理，勿做商业用途（六）词类活用从以上地例子可以看出，方文山创作歌词时以语法规则为依据，但又不拘泥于语法，他总是有自己独特地创新之处.在一些词语地使用上，他总是改变词汇原来惯用地词性，也即是词类活用.比如《娘子》中“家乡地爹娘早已苍老了轮廓”中地“苍老”，《发如雪》中“我等待苍老了谁”中地“苍老”，《七里香》中“那饱满地稻穗幸福了这个季节”中地“幸福”都是形容词，在这里活用作动词.还有《青花瓷》中“在瓶底书刻隶仿前朝地飘逸，就当我为遇见你伏笔”.“伏笔”是名词，在这里活用作动词.“你地美一缕飘散”中“一缕”数量词活用作副词.这样地“陌生化”效果，在方文山歌词中有多处体现，而且恰到好处，新颖奇特，避免落入俗套，不容易被遗忘.资料个人收集整理，勿做商业用途方文山是一个值得研究地文化现象，他对我们民族传统文化地热爱，对祖国地自豪感已深深融入了他地歌词中.“中国风”是他创作地第一大特色.他总能将各种具有古典气息地意象意境融于歌词中，再加之整齐漂亮地押韵，都带着我们回到了唐诗宋词般地诗意境界.同时，他又关注青年一代地成长，许多曲风淳朴清新地歌曲都是他为当代青年精心打造.这些特色都成就了方文山地歌词.动听地歌曲，优美地语言，柔美地意境，是一个个美丽地故事，是一首首动听地歌曲，也是一首首韵味悠远地诗.资料个人收集整理，勿做商业用途主要参考文献：[]郑颐寿主编. 文艺修辞学[]. 福州：福建教育出版社，.[]黎运汉. 汉语风格学[]. 广州：广东教育出版社，.[]方文山. 中国风——歌词里地文字游戏[]. 广西：接力出版社，[]刘洪岩.罗大佑.方文山地歌词创作与文学风格鉴赏[].文学语言学研究，()[]池文汇.“语病”中地美感——浅析方文山歌词创作地特殊手法[].语言应用研究，（）[]张琴琴.歌词高雅化有益尝试——以方文山地歌词创作为例[]. 文学界·语言研究，（）。
方文山歌词分析
方文山歌词分析一、比拟：（比拟是直接把拟体当成本体来写，拟体一般不出现，而本体必须出现）（一）抽象概念（抽象物、某个词语)拟为物(动物、植物、无生命物）：1.分手理由太尖锐划破你敷衍给的安慰（+触觉摹写）2.回忆全面地发酵好多思念被燃烧3.分手再怎么婉都有刺4.爱在雨中湿透5.我的梦开始收获阳光此刻已熟透有着饱满的温柔我微笑从不上锁（+视觉摹写）6.勇气变得很相似7.我们用未来酝酿让梦漂亮爱错了我也不去擦8.我用宝盒的钥匙竟打开了所有人的心事9.听说太美丽的故事难免都带刺10.浪费的笑11.表情上偶尔有阴雨那是爱你的另种情绪（+具体比喻为抽象）12.古木丛林的树枝企图遮盖什么事这连陷阱都很精致（+视觉摹写）13.将思念压成花有你的记忆干燥成瓶中沙14.故事染了铜锈被谁上锁15.一掌劈开忧愁在我面前倒下的是一堆借口16.捞月亮张网补星光给爷爷下酒喝一碗家乡17.堆积着无暇等故事长大（+抽象概念拟作人）18.我温了一壶乡愁将往事喝个够19.你的誓言在融化20.我脑海播放了一段形状幻想21.我在细细品尝恬淡的家乡22.你的世界一幕幕纷飞23.过去被翻阅结局满天的风雪24.我用心永不融化的是爱你的这个决定透明坚硬（+视觉、触觉摹写）25.我用光年传递爱情26.用南极的冰将爱结晶27.感性的句子都枯萎凋谢28.于是我把诗折叠邮寄出感觉29.回忆又堆栈了几层30.这悬崖漫天尘埃已经遮盖了花开31.我的希望被更改32.伤口剥落原来痛可以很辽阔33.你的过往被隐没山岚与爱交错34.我摇晃命运醉卧有你的风景(+增添补语）35.将你的谎裱褙画框满是伤悲36.回忆冻结成冰我的付出全都要不到回音37.你的轮廓在剥落38.记忆的片断偏黄旧砖墙已经都爬满引以为傲的过往（+视觉摹写）39.美梦要怎么收割才不会苦涩（+味觉摹写）40.岁月在墙上剥落41.枫叶将故事染色结局我看透42.我杀气不转弯43.没有规则的快乐44.总是横渡不过那张轮廓45.而你的承诺却在最上游46.一尘不染的真理在清洗我悔改的身体已痊愈47.故事废墟爬满了绿48.灵魂被漂白49.滴滴答答等誓言落下（+听觉摹写）50.把思念拿来晒你味道还在51.我开始在剪贴那些错过的情节52.把音乐收割53.石板上回荡的是再等54.缘份落地生根55.你泛红的笑容一直在心跳中我用最甜的字形容（+视觉、味觉摹写）56.是我们听青春57.你的表达我只听见风沙（+通感）58.错过的恋情飘零任风去打听（+物拟为人）59.而我的情绪完全没人证明60.孩子们眼中的希望是什么形状（+视觉摹写)61.在湿地的水面那伤心乱成一片62.爱成熟的季节你鲜艳吻我的嘴(+形作副）63.嘲笑的声音在风中不断被练习64.你给的梦出现裂缝隐隐作痛65.七情六欲全走样66.嘴里有刀说破歌谣67.青春的感觉你无法重新翻译68.他有你手绘的体贴69.我的成长没有层次感70.平静的水面有好多事浮现吹皱我的从前71.我无力抵抗被碎片割伤你承诺过的话边很脏72.对白很干净(+视觉摹写）73.我打开口袋里的记忆装满的都是你（+人拟作物)74.想温暖你日渐冰冷的回忆（+触觉摹写）75.鲜嫩的小时候我好想再咬一口（+味觉摹写）76.我的伤口被你拆封77.我连恨都难以下笔分手的话像语言暴力（+抽象比喻为抽象）78.爱的形状就在无名指的那个地方（+视觉摹写）79.我们的爱情斑驳成了古文明北欧古文明的灰烬在苏醒（+物拟为人）80.我的地位谁也别想偷窃身体的错误我就是管不住（+抽象概念拟为人）81.有种味道很好闻的堕落我的自尊在改变轮廓（+味觉摹写）82.谁在悬崖沏一壶茶温热前世的牵挂而我在调整千年的时差爱恨全喝下岁月在岩石上敲打83.找一个空白素描我们这一场恋爱84.你说你舍不得吃掉这一种感觉我的思念厚厚一叠几句是非也无法将我的热情冷却85.刺刀的光被仇恨所擦亮在远方野蛮（+形作动）86.我们数着一麻袋的爱跟快乐初恋的颜色（+视觉摹写）87.风中尘埃竟累积成伤害（+动作名）88.我用那佛法笑拈天下89.诗里的世界被风翻了几页90.被岁月覆盖你说的花开91.泪晕开明信片上的牵挂那伤心原来没有时差（+动作名）92.你随风飘扬的笑有迷迭香的味道语带薄荷味的撒娇（+味觉摹写+通感）93.爱的甜味蔓延发酵（+味觉摹写）94.生命轻轻掉下来95.遮蔽声音的色彩（+通感）96.消失的风应该怎么背诵97.记忆在摇晃谁（+人拟作物）98.搅拌所有的体会调配出属于我的世界99.灵敏的想象（+视觉摹写）100.尝过爱的人想续杯我在渴望杯沿换成你的嘴101.我的吻狂乱地落下你嘴角玫瑰花勾引着我牵挂（+物拟为人）102.小小的誓言还不稳小小的泪水还在撑我的心里从此住了一个人103.任故事在火中燃烧104.思想超混搭105.我停格的回忆很鲜明我心事很冷清（+触觉摹写)106.下车姿势太闪耀(+视觉摹写)107.这漠北风沙的回音到底滚烫了谁的爱情108.拆开你我的愿望尝一生微甜的梦想（+味觉摹写）109.我的心事一堆堆110.瓦片带霜却冻不伤你清秀的模样111.眼看你种下了分手的决定我的泪水很安静多出来的黎明（+触觉摹写）112.我用琴键移动决定你一生的内容113.小心被我偷走心事114.江湖虚名太匆匆誓言入了冬爱一辈子被冰封缝制属于他的江山地图115.你在温热那些爱过的情节回忆狠狠地来回（+抽象概念拟为人）116.向日葵里的秘密故事细腻油画鲜艳了所有回忆（+触觉摹写+形作动）117.兵法横写，命运咆哮了整夜118.那繁华还原为水我对爱用字凄美119.剧情微甜我轻尝你的脸结局鲜艳（+味觉、视觉摹写）120.儒家的思想在厚厚的黄土地上121.分手理由不敢去碰122.我在水面上垂钓你的微笑123.你偶尔喂食一些关心太脆弱的爱情放手要轻（+动作名）124.座位上那凝结的气氛分手的雨声都细腻写在笔记本（+形作动）125.遥远的驼铃轻晃着伤心126.这城市跟贪婪之间零时差（+形作名)127.我们占领整条街粉刷海洋蓝的季节128.浓雾散不开看不清对白129.是谁在窗台把结局打开130.那薄如蝉翼的未来经不起谁来拆131.我一生在纸上被风吹乱132.菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌你的影子剪不断（+视觉摹写）133.凋谢的世道上命运不堪134.北方的马蹄弥漫着雪白的过去（+视觉摹写）135.被腌制过的月光那段咸咸的沧桑（+味觉摹写+形作名）136.我路过小镇留下思念你的伏笔相恋的雨季长满了诗句你摘下我的语气培养成秘密137.我养了一池心事向谁说138.你眉间一抹秋139.你的笑已熟透140.系着今生相遇的线索141.犬类的语言被风干142.是记忆里有味道的风景（+味觉摹写+通感）143.那历史已模糊刀上的锈却出土得很清楚（+增添补语）144.沏壶茶将过往的爱恨全喝下红尘里刀光剑影都往我心口插145.拼命想挽回的从前在我脸上依旧清晰可见146.养了一堆借口等它成熟147.我轻轻地尝一口你说的爱我我轻轻地尝一口这香浓的诱惑（+味觉摹写)148.要给我蜂蜜口味的生活我搅拌害羞却又担心降温了要求我尝着你话里面的奶油听过的每句话都很可口（+味觉摹写+通感）149.喜欢你字迹清秀的关心（+视觉摹写）150.对白只剩一个人你带走一半的脚本151.爱如此细微连日期都很美152.我一拳打飞一幕幕的回忆散在月光江湖就该开扇窗（+增添补语）153.我竟救不了缘分双手奉上这一生154.韵味被私藏155.月色被打捞起晕开了结局156.你总是迟迟不肯将这段恋情落脚生根157.你从日历上撕下的生活每张都是心痛（+动作名）158.你的回话凌乱着甜蜜散落情绪莫名地拉扯（+视觉摹写+抽象概念拟为人）159.我手法精致（+视觉摹写）160.那甜甜的过往我们一起尝（+味觉摹写）161.童话被遗落在森林我在炉边等灰烬（+物拟为人）162.阅读着旧时光却发现你说过的谎笔迹还没有干163.押韵的悲伤都写在纸上我轻唱学会了用歌词疗伤用听觉写文章我将所有的过往、你给的难堪缩短成了一首歌的长164.草原上的雨季爬满了绿我心里长满回忆（+形作名）165.谁被隐藏起过去166.你脸上的情绪在还原那场雨167.这日子不再绿又斑驳了几句（+视觉摹写+形作动）168.剩下搬空回忆的我169.纸上纷飞的安慰你一笔一划慢慢给我细数每段回忆该有的香味（+增添状语+味觉摹写）170.我嘴角甜甜地浮现好多的细节（+形作副）171.字迹里爱过的一切你手写着爱谁（+增添状语)172.而我踩过青春173.那纷纷落下的伤心那瞬间花开的爱情174.断了你说的相信175.故事的结尾很轻（+触觉摹写）176.那些仇恨已形成堡垒那些龙形的傀儡（+视觉摹写）177.以温柔削铁178.掬一把月手揽回忆怎么睡179.我用铅笔素描那年天气180.爱过期就不可口（+味觉摹写）181.回忆很有画面感（+触觉摹写）182.血泪交织地酝酿男人的模样183.结局跟幸福很接近那誓言里没有阴影184.霓虹灯点亮关于夜市的想像（+动作名)185.你的脸表情很多从前186.你语气带秘密187.我动作几乎没破绽我们的义气几乎没破绽188.你的美一缕飘散去到我去不了的地方189.打捞梦的段落190.我跌入回忆的深井191.站在寂寞河流弯曲的心事依旧（+视觉摹写）192.一杯乱世的茶狂饮而下193.让我来调个偏方专治你媚外的内伤194.我不敢靠近前世的风景195.恋爱的节奏196.收藏爱过的证据197.豪华的梦境本体+拟体结构：198.打捞梦的段落199.我跌入回忆的深井200.站在寂寞河流弯曲的心事依旧201.一杯乱世的茶狂饮而下202.让我来调个偏方专治你媚外的内伤203.我不敢靠近前世的风景204.恋爱的节奏（二）抽象概念拟为人：205.给你的爱已经停止心跳206.我的青春开始在喧哗207.我们的理想都直来直往208.梦境不停209.回忆沙哑210.被囚禁过的目光瞳孔感觉很受伤尊严被人捆绑（+物拟为人）211.如你在跟前世过门212.爱熄灭了灯心围一座城213.心事密缝绣花鞋针针怨怼（+动作名）214.痛直奔215.这个秋季看熟透的分离216.为爱飞行脱离地心引力的热情217.我用字谨慎一纸娟秀的家书惹人疼（+增添状语）218.秋天瘦了满地的落叶（+形作动）219.我来决定恋爱的模样220.心动不定时会出场（+动作名）221.总会有些难过一路跟来(+形作名）222.悲伤站在我的斜对面它将无情的话削成箭射穿我付出过的从前(+抽象概念拟为物）223.这蜿蜒的微笑拥抱山丘224.悲伤入侵誓言下落不明225.我的心事被回忆一路讽刺226.这城市的夜有一些误会夜色开始犯罪227.酒暖回忆思念瘦228.动作也没忧郁229.我跟自己在下棋与形成风沙的时间在为敌230.谣言在上面闹烘烘（+听觉摹写)231.活着的理由在阴影的背后冷笑着232.我誓言绝对不撤离233.我迎面被所有回忆刺激234.寂寞很清醒我在靠近过去的边境235.给一拳对白结局平躺下来236.在伤口经过的时间237.繁华声遁入空门238.你的爱像蜗牛慢吞吞（+抽象比喻为具体+视觉摹写）239.我给的思念很小心（+触觉摹写)240.让拳头叛逆241.我却只为拯救你的无邪242.所有回忆对着我进攻243.从我脸上的苍白看到记忆慢下来过去甜蜜在倒带（+抽象概念拟为物）244.内心角落的胆怯终于也俯首认罪245.我心里的默祷不曾移动小镇的午后很从容想你表情用懒重（+增添状语）246.你侧脸的弧度有一些心事247.重新拥抱你的温度248.历史在风中骄傲（+形作动）249.风轻轻地靠近就会被听出所有的心情（+通感）250.我内心却不轻易撤退251.青春一格格微笑252.思念一路辗转到有你的地方盘据着不放253.对你的爱至今毫发无伤254.宿怨不过江故事我浅尝（+抽象概念拟为物）255.骤雨敲打我的狼狈这幽幽岁月细数我的憔悴（+形作名）256.这情绪痛得不够干净我的承诺很暴力（+视觉、触觉摹写)257.了断你的谎258.来自悬崖边的义气从不犹豫将一生清洗（+抽象概念拟为物）259.画面感很温柔（+触觉摹写）260.我的回忆很潇洒261.那可笑的誓言活在金属表面刀锋边缘随时崩溃的危险262.一列超高速的地铁一路训练我的听觉一双狂奔中的球鞋一路强壮着我的肺263.时间被安排演一场意外264.霓虹的招牌调整好状态在华丽的城市等待醒来265.回忆的画面在荡着秋千梦开始不甜（+甲物拟为乙物）266.感情没有对手戏你跟自己下棋（+抽象概念拟为物）267.你低头唏嘘了那些过往268.你坐看缘分了断我起身安静拈香（+抽象概念拟为物）269.太多温柔已经不熟270.前朝记忆渡红尘伤人的不是刀刃是你转世而来的魂271.我一路地跟你轮回声272.你问经过是谁的心跳声273.总会有些遗憾缓缓地爬过墙总会有些不安牢牢地被钉上（+形作名）274.我用第一人称，在漂移青春（+增添状语）（三）物（动物、植物、无生命物）拟为人:275.那绿叶不懂凋谢的季节276.那史册温柔不肯下笔都太狠（+触觉摹写）277.这空间没有氧气的线索278.伤口在眼睛停留279.那北风在窗口威胁的内容只有狙击手才懂280.如雨落下的唇印281.毛细孔起哄被纵容身体在争宠282.霓虹挑逗空气283.诗句语带威胁284.在微笑的往事285.思念的脸颊286.这烽火狼烟语带威胁287.你的唇膏鲜艳讨好288.轻视夜空我就是霓虹这花样虚荣（+用具体比喻抽象）289.太艳丽的花盛开不忠引来太多的蜂290.大雨痛快地粉碎291.废墟怎么被飞雪了解292.若花怨蝶你会怨着谁293.我脚下的影子从来不肯试着像谁294.你的口红颜色太过主动（+触觉摹写)295.这街头敌意多霓虹侵略庸俗了这一切（+形作动）296.乱世江山我不想了解297.你不安的脸紧握住拳298.蒙古高原南下的风写些什么内容299.冉冉檀香透过窗心事我了然300.受伤的龙鳞骄傲被入侵（+形作副）301.我的泪水感情丰沛地在漂流302.禅定的风（四）人拟为物：303.我是最后离开的蝴蝶已经没有栖息的叶304.错过我新长的枝丫305.你觅食爱情的那一张脸306.我发现最后的几行都是你的脸庞307.听出沙沙的谁（+听觉摹写）308.等北方的湖不再结冰你会发现我热情我永无止境309.不该将自己上锁310.你心里面有一个不透明的地方我的和弦开始慢板地沧桑（+物拟为人+形作动）311.谁在故事里摇晃乡愁在风中被酝酿（+抽象概念拟为物）312.我刀锋偏冷一次了断我们（+触觉摹写）313.你从墨色深处被隐去314.风声吹皱了记忆中的我们泛黄的照片失了真315.窗外雨洗极浅极淡的你（+视觉摹写）（五）甲物拟做乙物：316.说谎过后的天空怎么看都好脏（+视觉摹写）317.战火弄脏他的泪光318.就像种满白发轻轻地晃炊烟的远方319.天窗玻璃打开我的身体320.满城菊花谁的天下321.我把天地拆封将长江水掏空322.惨白的月弯弯勾住过往（+视觉摹写）323.风铃在摇晃月轻敲爱情听有你在里面的声音（+摹写听觉）324.烟花易冷（+感觉摹写）325.锈迹斑斑的眼泪（+状态摹写）326.窗边的蜻蜓飞得很轻所有悲伤都让它透明（+形作动+视觉摹写）327.青铜刀锋不轻易用二、摹绘328.暧昧不明的颜色（触觉摹写）329.我的笑容已经不完美（触觉摹写）330.甜蜜的四周（味觉摹写）331.清澈的勇气洗涤过的回忆（视觉摹写）332.我们故事颜色鲜艳（视觉摹写）333.一颗伤心的树寂寞悄悄地埋伏（触觉摹写+抽象概念拟为人）334.悠闲的理由（触觉摹写）335.冰冷的街温热的感觉（触觉摹写）336.吧台的高脚椅维持骄傲的距离（触觉摹写）337.狼牙色、薄荷色、暖色系的、透明感（视觉摹写+通感）三、词性转换：形作名：338.我将心碎磨成了刀片开始狠狠切割我的脸339.悔恨在我眼前潮起潮落付出全被淹没340.一叠昨天那页数混乱的从前找不到你笔迹清楚的抱歉341.一壶漂泊浪迹天涯难入喉342.骁勇善战的从前蔓延343.你是我唯一想要的了解344.你的崩溃在窗外零碎345.鲜艳的潇洒（+视觉摹写）346.寄来的忧郁347.痛很鲜明（+视觉摹写）副作名：348.拨乱曾经349.一段段从前350.我淋湿现在动作名：351.你的心碎352.种下分手353.分手太刺眼（+视觉摹写）形作动：354.咸咸地存在355.痛了、潇潇了356.年少在尴尬357.连一个拥抱你我都尴尬着358.秋冷了月光359.我等待苍老了谁360.让誓言干净（+视觉摹写）361.谁在乱箭之中潇洒362.一身琉璃白透明着尘埃（+视觉摹写）363.闭上眼倔强名作动：364.不宿命、黄昏了365.我就是东方在八达岭风霜366.是谁打翻前世柜惹尘埃是非367.传说了几世的宿命368.就当我为遇见你伏笔动作形：369.很怀念的、很杀370.一双很旅行的眼神如此青春（+名作形）371.一种很杀的语言叫直觉名作形：372.很中国373.很数学的线条374.那股叹息很东方375.直线的喜欢（+动作名）376.原来爱跟心碎都可以很细节形作副：377.譬如爱要新鲜地给378.细腻地对你儿女情长（+名作动）379.我心深蓝地在想你380.冰冷地绝望（+形作动）四、增添状语：381.对你牵挂、牵挂在屋檐上382.我给你的爱写在西元前深埋在美索不达米亚383.我痛快离开不想让回忆变坏（+抽象概念拟为物）384.我在故事的第一行为你弹琴用音乐来为我们的誓言命名（+抽象概念拟为物）385.角度接近完美地吻上386.用拳头找答案（+甲物拟为乙物）387.用传说的方式388.用文字培养在虚拟土壤（+抽象概念拟为物）389.我用眼光去追竟听见你的泪（+通感）390.有你参与的拥抱（+动作名）五、增添补语：391.悲伤得很隐秘392.天辽阔得很幸福（+物拟人）393.一路并不快的车速慢慢将你想得很专注（+抽象概念拟人）394.我痛得很小心你是我过往的回音（+把具体比喻为抽象)395.我可以一路开心到底都不换气（+形作动）396.这青苔绿得太快伤口蔓延着感慨（+抽喜概念拟为物+动作名）六、不及物动词用作及物：397.呼啸沧桑398.我忍住的情绪在很后面及物动词用作不及物：399.墙上的时差滴答滴答还在牵挂（+抽象概念拟作物）七、主动、被动关系：400.我却始终不能有姓名401.任何心事你都不给402.憔悴入铜镜秋色入林我心事入琴403.要多少斑驳青苔才会入墙404.一地碎砖被用来形容回忆轻轻踩就痛（+抽象概念拟为人）405.你浅绛色引峰回百转你屡屡以笔锋酝酿这满纸的秋意江南（+甲物拟为乙物）406.倾城惹花凋谢谁的美又伤了蝶（+抽象概念拟为物）407.我爱恨收回永世不再给408.帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你409.天青色等烟雨410.一切绿起只为爱上你（+形作动）411.嘉南平原等待收割一整片幸福的颜色（+触觉摹写）412.等酒香醇413.你给的约定有手写般的感情（+抽象概念拟为物）十三、比喻：把抽象比喻为具体：414.你的笑容都不动像屹立悬崖的老松415.想你就像黑咖啡那么浓416.你眼神看来像易燃木材全身发烫闹火灾（+人拟为物）417.你给我的承诺像标本框里的蝶冰冷的睡像永不再醒来的离别（+动作名+抽象比喻为抽象）418.有一些年代的爱像诗美如瓷器419.攻势如弓420.仇恨绵延如火愁入眉头如锁陈年战事如酒烽火回忆如锈杀气如风421.我面无表情像一口枯井422.听我说武功无法高过寺院的钟423.而你嫣然的一笑如含苞待放424.如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意（+倒装）425.承诺像刀伤了人426.所有关于我的传说全部是纸屑427.原来分手竟是失去一半的我428.多余的废话就像纸屑我用眼神将它一一击退（+增添状语+抽象概念拟为人）429.马蹄声如泪奔430.心细如你脚步碎431.那些谎像船在摇晃432.牵挂是最远的声音1.有些年轻像从没拆封过的纪念品就像透明尴尬中没有花的玻璃瓶（+物拟为人)433.你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地434.像沙漏般想着你435.生死不过一刀的疤把具体比喻为抽象：436.我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情437.玻璃窗上蜻蜓的断翅像你离开的方式438.这城市向下堕落的霓虹是我不要的虚荣439.我身后窗外那片梯田像一段段从前440.窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节441.回忆的表情是场阴谋落叶是一种死亡的成熟442.那长城像五千年来待射的梦我用手臂拉开这整个土地的重（+抽象概念拟为物+形作名）443.你不再是我偶尔会想起的心事444.洛阳城旁的老树根像回忆般延伸445.我葬花祭如埋誓语446.风筝的线像种约定你手拉很紧把具体比喻为具体：447.屋檐如悬崖风铃如沧海448.瓶身描绘的牡丹一如你初妆449.她的眼睛像是一幅翠绿的风景450.泪如樱451.我像枝桠帮你过滤风沙（+甲物拟为乙物）452.你像半满的酒瓶我还在微醺453.你在异乡如风筝我系紧了绳454.你像在寂寞上空盘旋的秃鹰将我想你啃食干净（+抽象概念拟为物）把抽象比喻为抽象：455.原来爱是一种心理状态无形却深深存在456.你那千年眼神是我醉醉坠入赤壁的伤痕（+抽象概念拟为物）457.承诺一如虚名458.它们发不出的音叫心碎459.原来思念你是加了糖的消息（+抽象概念拟为物）460.爱你一直都是进行式461.你的离开是我不想要的自由462.那些伤像我的难过很婉转（+动作名）463.将军我傲气如冲神色悍如凶464.爱像雨季痛快想你到处是爱你的证据（+抽象概念拟为人）465.诺言只是一种经过不会停留（+抽象概念拟为人）。
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艺术空间作家杂志Writer Magazine2010No.5方文山，台湾著名词人，被称为“周杰伦成功背后的男人”。
他擅于打破语言使用的常规，运用多种表现手法，建构一种独特的词风。
方文山歌词的语言层面，通过对字词的锤炼、用韵、使用多种修辞格、打破常规语言习惯、大量化用诗句等语言表达技巧使他创作的歌词形象、生动、凝练而且具有音乐的美感。
一善用各种修辞格，增强语言色彩修辞格是人们在组织、调整、修饰语言，以提高语言表达效果的过程中长期形成的具有特定结构、特定方法、特定功能、为社会所公认，符合一定类聚系统要求的言语模式，也称语格、辞格、辞式等。
方文山在创作歌词时特别善于运用各种修辞格。
下面我们对其歌词中的修辞格进行分析。
1比喻比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，也叫譬喻。
方文山的歌词中大量运用比喻修辞格，使深奥的道理浅显化，使抽象的事物具体化，使概括的东西形象化，以便于人们理解和接受。
如：《发如雪》中，把“白发”比喻成“雪”，就如同李白诗“不知明镜里，何处得秋霜”中把“白发”比喻成“秋霜”一样，取其相似点“白色”，黑发变成了白发，形象地表明等待的时间很长。
还有大家比较熟悉的《青花瓷》中，更是大量运用了比喻，“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”，把“初妆的你”比喻成“瓶身描绘的牡丹”，取其相似点“美丽”；“你嫣然的一笑如含苞待放”，把“你嫣然的一笑”比喻成“含苞待放的花朵”，“美丽”仍然是它们的相似点；“如传世的青花瓷在独自美丽，你眼带笑意”等等都是比喻的典型，通过这些比喻，歌词中女主角如花般美丽的形象跃然纸上，既生动形象，又典雅秀丽。
再如《爱在西元前》中在“思念像底格里思河般的蔓延”里看到的比喻。
思念是抽象的，不可见的，但到了方文山手里却变成了能够“蔓延”的，形象具体可感。
此外还有“那温暖的阳光像刚摘的新鲜草莓”、“琥珀色黄昏像糖”等等，也都是运用了比喻的修辞格。
2比拟比拟是根据想象把物当成人来写或把甲物当成乙物来写，分为拟人和拟物两种类型。
这种修辞手法在《东风破》中体现最为明显。
如：“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走后，酒暖回忆思念瘦”，“一盏离愁，孤单伫立在窗口”，“夜半清醒的烛火，不忍苛责我”，这三句中，把“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象的概念当作有形的具体事物来写，“离愁”、“漂泊”如酒一般可装入壶、盏之中，化无形为有形，使人切实感受到漂泊、孤寂、离愁和思念之情。
“烛火”、“不忍苛责我”，把“烛火”当成人来写，赋予其人的情感，突出此刻人的孤单和愁苦。
再如：《麦芽糖》中的“麦田弯腰低头，在垂钓温柔”，《东风破》中的“枫叶将故事染色，结局我看透”，《青花瓷》中的“月色被打捞起晕开了结局”，“一盏离愁孤单伫立在窗口”，《菊花台》中的“惨白的月弯弯，勾住过往”等，都是运了拟人的修辞格，使语言表达具体化，形象化。
3排比指用两个以上句法结构相同或相似的句子，来表达相同的意思，字数不一定相同，使句子富有节奏美，并增强表达力度。
例如：《小小》中，“小小的感动雨纷纷；小小的别扭惹人疼；小小的人还不会吻”三个句法结构相似的句子排在一起，共同表达童年的天真无邪之意，使“青梅竹马”的概念更加清晰明了，使句子感染力增强。
再如：《青花瓷》中，“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念，显现出句子的节奏感与律动，增强了词意的感染力，强化了“惹”的意象。
4夸张指故意言过其实，对客观的人、事物做扩大或缩小的描述，以便给人留下深刻的印象。
如：《龙拳》中，“我把天地拆封，将长江水掏空……我右拳打开了天化身为龙，把山河重新移动填平裂缝”，把人的能力夸张到无限大，可以翻天覆地，移动山河，表现出一种豪迈的气概。
再如《千年之恋》“温热前世的牵挂，而我在调整千年的时差”，因思念而起的牵挂，纠缠千万年，很好的呼应了歌词的名称，用夸张的手法，突出牵挂思念的时间之长。
再如《青花瓷》中：“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，仿佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”，秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年煅烧也不泄漏一字一句。
5映衬为了突出主体事物用类似的或相反、相异的事物做陪衬的辞格叫做映衬。
如：《花恋蝶》“你细腻触摸有他的一切，我在你周围你没感觉”，在这里用一方的“拥有一切”来映衬另一方什么也没有，突出另一方不被重视的失落与痛苦。
《祥龙十八掌》中“把懦弱炼成了炉火”，以“懦弱”映衬“炉火”，突出“炉火”的强壮，使人深切的感受到由弱变强的过程。
6对偶结构相同或基本相同，字数相等，意义上密切相连的两个短语或句子，对称的排列，分为正对、反对、串对三种。
如：《祥龙十八掌》“打倒烦恼，攻下忧愁”，上下两句字数相等，词性相同，属于正对。
这样使歌词显得形式工整，读起来悦耳顺口，富于节奏美。
再如：《双截棍》中的“耳濡、目染”与《祭魂酒》中的“断壁、残垣”，属于句中对，也就是句子中前摘要方文山在当今歌词创作领域的成就是最为突出的一个，他创作的歌词掀起了一股中国风的浪潮，对流行歌坛乃至整个社会都产生了很大的影响。
本文对方文山《中国风：歌词里的文字游戏》一书中收录的部分歌词进行了语言层面的分析，发现他在创作歌词时主要运用了修辞格、韵律和谐、超常搭配，锤炼字词、化用诗句等语言技巧。
关键词：修辞格韵律超常搭配中图分类号：J642文献标识码：A浅析方文山歌词中的语言技巧石兴慧193作家杂志Writer Magazine2010No.5艺术空间后两个词自为对偶。
使用对偶，形式工整，读起来悦耳顺口。
7通感通感就是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。
通感技巧的运用，能突破语言的局限，丰富表情达意的审美情趣，起到增强文采的艺术效果。
这种修辞格在方文山的歌词中也得到充分的体现。
例如：《菊花台》中“菊花残满地伤你的笑容已泛黄”，此句运用“通感”的修辞手法，将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起，却偏又自然深刻，使人感到，那温暖的笑容正在逐渐淡掉，远去。
哀伤而又动人的情感自然流露，堪称绝句。
此外还有“有一种塌塌米的稻香叫禅”用了嗅觉和知觉的通感，“枫叶将故事染色”用了视觉和动觉的通感，“在硝烟中想起冰棒汽水的味道”用了嗅觉和视觉的通感；“我灌溉原则”、“把音乐收割”等都用了通感的修辞格。
8顶真用上一句结尾的词语做下一句的起头，使前后的句子头尾蝉联，上递下接，也叫联珠。
如《黄金甲》：“情感漂泊，漂泊一世如我……千军万马万马，万马奔腾那骨肉相残如错”，通过使用顶真手法使句子结构显得紧凑，而三个“万马”更显出一种势不可挡的气势。
二追求韵律和谐，语言严整有序方文山创作的歌词都押韵，音节匀称整齐，有节奏感，使人感到韵律的回环美，给人以艺术的享受。
如：《青花瓷》中，先以“淡、妆、然、半、藏、放”为韵脚，押“an或ang”韵，后以“你、里、比、意、底、密、地”等为韵脚，押“i”韵。
《菊花台》中，以“伤、往、霜、望、窗、乱、香、样、”等为韵脚，押“ang”韵。
《上海一九四三》中，以“上、安、缸、满、窗、墙、漫”等为韵脚，押“ang或an”韵。
《青花瓷》中用了两个韵，使歌词音律富有变化，《菊花台》和《上海一九四三》中，用了通韵的手法，即“an和ang”主要元音相同，可以通用，使发音变化自然。
其他歌词中也都押韵，其中“an或ang”韵最为常见。
不难看出，方文山在歌词创作过程中，力求达到韵脚和谐，使歌词既严密整齐又富有变化，体现出诗一般的美感。
三超常搭配，语言新颖丰富方文山大胆突破词与词的常规搭配，把按照常规逻辑思维并不能搭配的词语搭配在一起，或者改变词语组合的常规线性排列，给人一种新奇感。
概括起来这种超常规现象体现在两个方面：1表示具体事物的词语与表示抽象意义的词语搭配在方文山的歌词里，主要表现为表示具体事物的数量词与表示抽象意义的名词的搭配。
例如：一盏离愁孤独伫立在窗口。
《东风破》繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。
《发如雪》一壶漂泊浪迹天涯难入喉。
《东风破》一盏、一壶、一瓢原来分别与表示具体事物的词语“灯”、“酒”、“水”搭配。
“离愁”、“爱”、“漂泊”原来都是意义抽象的词语，这里分别看作是灯、酒、水的象征意义，方文山跳过具体词语“灯”、“酒”、“水”，直接用表示具体的数量词与有着象征意义的抽象词语搭配。
这里主要是表示抽象意义的名词与具体意义的动词、形容词搭配。
岁月在墙上剥落。
《东风破》薄如蝉翼的未来经不起谁来拆。
《千里之外》方文山在这里把“岁月”比作年代久远的墙皮，与动词“剥落”搭配。
“韵味”是抽象的、看不见摸不着的，这里比作可以触摸到的宝藏，与动词“收藏”搭配。
“未来”也是较为抽象的词语，这里比作一件可以拆的实体与表示具体动作的“拆”来搭配。
这里方文山跳过喻体，而把本体和与喻体搭配的动词直接搭配在一起。
2动词和宾语的超常规搭配主要表现在表具体意义的动词与表抽象意义的名词的搭配。
惨白的月弯弯勾住过往。
《菊花台》我用手臂拉开这整个土地的重。
《龙拳》飘落了灿烂。
《菊花台》“勾住”这个词一般与具体实物搭配，这里与有抽象意义的词“过往”搭配。
“重”在这里意义也比较抽象，象征整个中华民族的精神，与“拉开弓”的“拉开”搭配。
“灿烂”是形容词，意义抽象，这里与“飘落了花朵”的“飘落”搭配。
同样，方文山先把抽象名词比作具体事物，然后用原来与这些具体事物搭配的动词来与之搭配。
概括来说方文山歌词超常规搭配的本质，就是先以修辞手段如比喻为桥梁，连接具体事物和由修辞手段得来的抽象事物，然后撤去桥梁，将两者直接放在一起，呈现在读者眼前，让人有一种耳目一新的感觉。
这种超常规的搭配借助了修辞手段，根据特定的语境进行搭配，形象生动，表意深刻。
自古以来人们对于语言，不仅仅满足于准确，还要求生动、鲜明、形象。
人们总是想要打破常规的模式，说一些别人没有说过的话语，想方设法的追求语言的新奇。
常规搭配往往不能满足特殊的表达要求。
于是在一定的语言环境中，创造者勇敢地打破常规、灵活地进行搭配。
这种超常规而又合乎情理的搭配使得语言新颖独特、别开生面。
也正是因为这种不同寻常的搭配使得方文山的歌词卓尔不群，倍受广大歌迷的青睐。
四锤炼字词，语言准确自然1词类活用在构句时，方文山改变词汇原来惯用的词性，比如将形容词或名词转成动词来使用。
例如《娘子》的歌词“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”，以及《发如雪》中“我等待苍老了谁”中都出现的“苍老”一词，就是从形容词转成了动词。
这种用法，不仅赋予既有的词汇新颖的用法，也使句子的陈述显得简洁扼要，却又包含丰富的语言意蕴，更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。