方文山“中国风”歌词中的修辞技巧鉴赏
方文山歌词的修辞表达效果
方文山歌词的修辞表达效果作者：张佳来源：《牡丹》2017年第12期作为当今中国流行歌词界一个极其独特的存在，方文山的歌词极具修辞学研究价值。
本文在通览方文山为周杰伦作的所有歌词文本的基础上，分析了方文山歌词的独特修辞表达效果，旨在帮助读者更好地理解方文山歌词的艺术魅力。
一、以实写虚抒发独特情感修辞中的“实”就是指说话人借助一定的物质手段，用形象化的修辞语言直接描绘出来的形象，表现出说话人对客体的审美认识和审美体验。
所谓“虚”就是指说话人依靠自己描绘的具体客体形象的“实”，间接地提示、暗示、象征其所要表达的内容。
虚实相生的艺术表现手法也是方文山歌词中的一大特点，这种手法能够更灵活地抒发人们的情感。
例如：（1）胡同里有之猫，志气高，他想到外头走一遭，听说外头世界啥都好，没人啃鱼骨，全吃汉堡。
胡同里有只猫往外跑，离开它那群姊妹淘，来到繁华的大街上寻找，传说夹着牛肉的面包。
（《胡同里有只貓》）（2）耍花枪一个后空翻，腰身跟着转马步扎得稳当，耍花枪比谁都漂亮，接着唱一段虞姬和霸王，耍花腔舞台的戏班二胡拉得响，观众用力鼓掌，耍花枪比谁都漂亮，刀马旦身段演出风靡全场。
（《刀马旦》）其中，（1）是借实写虚，方文山写猫意在以猫喻人，猫的遭遇也是当时许多年轻人的遭遇，怀着美好的理想出来闯荡最后却发现社会的残酷和闯荡的不易。
例（2）中刀马旦本是戏曲里的一种角色，在这里用刀马旦象征的是独立自强的女性。
如果方文山单纯地赞美独立自强的女性，就会显得单调有余、语言苍白无力，而通过细致描写刀马旦的唱念做打、文武双全，借实写虚，更有力地传达作者所要表达的思想情感，达到了较好的修辞效果。
二、打破词语常规搭配，赋予语言新活力现代汉语中，语法的使用通常都有固定的用法，方文山的歌词却常常打破语法的惯性，赋予词汇新的用法。
方文山在构词时，或者突破词语的常规搭配，或者变换词语的常规语序，这样有意识的语法变换常常能达到意想不到的修辞效果。
（一）词语活用在构词时，方文山擅长将词语原来固有的词性改变为另一种词性，这种特殊的词类活用赋予了语言新的活力。
方文山 歌词 修辞
我一生在纸上 被风吹乱（夸饰）
梦 在远方 化成一缕香（转化）
随风飘散 你的模样（转化）
菊花残 满地伤（夸饰、映衬） 你的笑容已泛黄（转化）
花落人断肠（夸饰、映衬） 我心事静静躺（转化）
北风乱 夜未央 你的影子剪不断（转化）
倒装：“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”就是个倒装句，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法，并不太会变动句子倒装前后的意思，但是意境上就有所不同了。就拿此句为例好了，未使用倒装的句子（后者）较平铺直叙，整体感觉没有起伏，较为平板；但倒装之后，让人更有想象空间，一位的美丽女子似乎就这么站在眼前，盈盈笑着。
解读《菊花台》文字修辞
解读《菊花台》文字修辞
你 的泪光 柔弱中带伤（转化）
惨白的月弯弯（类迭） 勾住过往（转化）
夜 太漫长 凝结成了霜（转化）
是谁在阁楼上 冰冷的绝望（设问）
雨 轻轻弹 朱红色的窗（视觉摹写，亦可触发听觉的想象，故可兼含听觉摹写）
转品：简言之，就是转化某一个词原来的词性。例如“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的“伏笔”原为名词，在这里做动词用。由于这样的转化，句子顿时有了动态感，进而深刻表达出前一句中的“书写”动作，以及隐含在书写动作下的心意；“你的美一缕飘散 ”的“一缕”则是数量词转化成副词，整个画面感都出来了。
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意（上下两行形成倒装、譬喻的修辞关系）
色白花青的锦鲤跃然于碗底（摹写）
临摹宋体落款时却惦记着你
你隐藏在窑烧里千年（夸饰）的秘密
极细腻 犹如绣花针落地（譬喻）
帘外芭ห้องสมุดไป่ตู้惹骤雨门环惹铜绿（转化，摹写）
方文山歌词意象的修辞研究
方文山歌词意象的修辞研究作为当今中国流行歌词界一个极其独特的存在，方文山的歌词极具修辞学研究价值。
本文从歌词最基本的组成部分--意象入手对其歌词进行修辞研究。
论文主体分两部分，第一部分分别从意象的选择、意象的语言营造、意象的呈现以及意象构筑意境四个层面探讨方文山歌词意象特色；第二部分对其歌词中高频出现的五个意象--花意象、雨意象、风意象、月意象及茶意象进行语义分析，探讨方文山歌词对传统文化的继承和发展。
方文山的歌词在当今中国流行歌词界是一个极其独特的存在。
作者以诗的形式填词的方式，使歌词充满了浓重的诗化之风。
而在他的歌词中生长的大量意蕴丰富的意象，是形成歌词诗化风格不能忽略的重要部分。
论文从歌词最基本的组成部分--意象入手对其歌词进行修辞研究。
论文第一章绪论部分，笔者对方文山歌词的创作概况进行了概述，并在前人研究成果的基础上提出论文的选题意义、写作观点及思路。
论文第二章共分四节，分别从意象的选择、意象的语言营造、意象的呈现以及意象构筑意境四个层面探讨方文山歌词意象特色。
在论文第二章第一节--多元化意象的选用中，笔者认为，一般流行歌词为了迎合接受者的认知，始终秉承通俗化的创作原则，选用从古沿袭至今的意象构筑歌词文本。
这样一来，虽然实现了歌词所追求的通俗化，但那些人们业已熟悉的意象，在被歌词创作者们多次反复使用之后，早已失去了新鲜感，造成了人们的审美倦怠。
而方文山歌词意象的选用则十分多元化。
本节主要从对多种文化意象的选用以及对生活化意象的选用两方面展开论述。
在论文第二章第二节--特色化语言营造意象中，笔者认为，意象营造的核心是“意”与“象”的融合。
作者要实现“意”与“象”的融合，必然要借助于语言手段将“意”与“象”所融合的意象整体呈现出来。
一般流行歌词的创作者们为了增加歌词的亲和力，往往使用惯常的思维方式和语言组合营造意象。
相同的意象在被使用多次后，便不可避免地陷入了“机械化”和“惯常化”的困境中，导致了接受者对歌词鉴赏的疲惫感。
方文山歌词赏析
方文山歌词赏析意境很深，隐喻、伏笔、用典华丽自在！方文山作词真是精彩绝伦！笔触细腻！境界隽永！文心雕龙！歌词分四段：分别描写了一对夫妇在不同时空情境下的心态和感觉！男主角是位从征在外的将军，男主角所处的地方应该偏暖些（等下在歌词当中解释）先看第一段：你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾出过往夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷地绝望诠释：这一段是表现女主角的心境。
第一句话是经过长久的相思，女主角对于丈夫的别离已经产生无奈的忧伤。
第二句的意思是明月寄相思和表现当时的情境。
第三句一语“霜”关，一方面表现天气的寒冷（这是女主角地处较冷的证据，如果还觉得不确凿，将进一步证明），另一方面表现女主角内心的孤寂与苍凉！第四句所谓独自莫凭栏！缘愁似个长!寂寞高楼之上，没有爱人温暖的怀抱只有“冰冷的绝望”！接下来第二段：雨轻轻淌朱红色的窗我一生在纸上被风吹乱梦在远方化成一缕香随风飘散你的模样菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌诠释：这一段写的是男主角的心境。
第一句很明显的点出了男主角的位置较暖，在下雨（要知道北方的冬天是不下雨的）。
所谓：转朱阁，低绮户，照无眠。
朱窗即典出于此。
说明男主角也在相思中失眠了。
第二句中一生在纸上的“纸”字有两种含义：其一，男主角连年征战，夫妻无法相聚，只能以鸿雁寄书，互通消息。
所以他们本应相亲相爱的青春年华都在信纸上流逝了。
其二，男主角征战一生功名事业何在？一是皇上圣旨；二是排兵作战地图。
也只是纸而已。
在这里被风吹乱，也表明男主角的心乱了。
第三四句，由香呈形，既表示思念，又表示这思念的对象是无法触手可及的，一切只是随风飘散的幻梦。
第五六句，这里实际有两个黄出现，但是方文山只明写了其中一个。
而且这两个黄表现四种意思。
一，所谓菊花残，即是第一个黄；二，就是明写的黄；第一个菊花黄，表现了两个意思，一是时节，应为秋季（江南秋季为多雨时节）二，寓意为人的老去；第二个黄，明写的黄，第一个意思表现了回忆的模糊如同来往的信件泛黄一般，第二个意思也表现了年华逝去，只余下空空相思。
浅谈方文山中国风的歌词艺术
浅谈方文山“中国风”歌词艺术——以《青花瓷》的歌词为例摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。
关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。
一、静态动词与动态动词相结合。
首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。
这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。
其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。
这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。
天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。
所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。
本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。
作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。
再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。
一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。
作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。
本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。
在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。
作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。
浅谈方文山歌词中的修辞现象
浅谈方文山歌词中的修辞现象摘要方文山被称为“周杰伦成功背后的男人”，他的歌词在当今中国流行歌词界是一个极其独特的存在。
方文山的歌词题材广泛，语言形式新颖，讲究音韵上和谐悦耳，特别是修辞手法的运用灵活，更是将古典风尚与潮流元素奇妙融合，形成了新奇独特的风格。
文章试从押韵、比喻和比拟三个方面来对其部分代表作品进行讨论分析。
关键字方文山修辞歌词押韵我们在庆贺周杰伦在乐坛中获得成功的同时，不能忽视幕后为他辛勤作词的词作者的功劳，因为适合演唱者的演唱个性和风格的歌词创作是其通往堂皇宫殿的阶梯。
除了周杰伦自己作词外，为他作词的主要是“词神”方文山。
方文山，台湾著名词人，被称为“周杰伦成功背后的男人”。
方文山的歌词在当今中国流行歌词界是一个极其独特的存在，方文山的歌词利用了多种修辞手法来营造意象，其中又以押韵、比喻和比拟最具特色。
文章试从这三个三方面对其对其歌词进行修辞研究。
一、押韵歌曲属于听觉艺术，歌词是歌曲的语言载体，要让人能听明白，所以歌词经常使用易记、易懂、易唱的大众化、口语化的语言，但歌词的口语化不是大白话，而是具有诗的语言特质的口语化，这就要求歌词语言除了节奏上讲究抑扬顿挫外，还须讲究音韵上的和谐悦耳。
其中，首先就要求歌词音韵流畅押韵。
押韵，就是有规则地交替使用韵母相同或相近的音节，利用相同或相近的声音有规则地回环往复，增加语言的节奏感和音乐美，使作品和谐统一。
这一点，方文山的歌词做得很到位。
他的词作几乎全部是押韵的，而且以柔和级和细微级的韵脚居多。
体现了婉约悠扬的意境，和缠绵悱恻的情感。
例如温岚演唱的《蓝色雨》一段：蓝色雨已经远离我还在原地来不及吸引注意蓝色雨已经远离我还在想你跟自己在演对手戏押的是第七“齐”韵“yi”；S.H.E.演唱的《候鸟》一段：你的爱飞很远像候鸟看不见在湿地的水面那伤心乱成一片你的爱飞很远像候鸟季节变迁我含泪面向着北边你的爱飞很远像候鸟看不见我站在河岸边被树丛隔离想念你的爱飞很远像候鸟季节变迁你往北向南说再见押的是第十四“寒”韵“an(yan)”；古巨基演唱的《夜空的精灵》一段：雨下在森林泪就像碎冰所有的往事被敲醒夜空的精灵张开了眼睛满天闪烁着伤心拒绝再相信押的是第十七“庚”韵“en(ying)。
青花瓷歌曲歌词赏析
青花瓷歌曲歌词赏析在2008年的央视春晚中，一首具有浓郁中国古典韵味的歌曲《青花瓷》，以其温婉的歌词和清丽的旋律为人们所熟知。
歌曲将中国传统文化和现代流行音乐完美结合，以青花瓷为意象，描绘了一段缠绵悱恻的爱情故事。
歌曲最大的成功之处，就在于歌词、旋律、配器及演唱方法与中国古典元素的完美融合。
本文将分别从以上四个方面对歌曲进行解析，以探求其成功的原因。
歌词是歌曲描绘情节、抒发情感的主体。
词作者方文山以极具中国古典特色的辞藻与丰富的修辞手法，使之俨然成为一幅水墨丹青画。
修辞手法的多样性，是这首歌词的一大特点。
譬喻、转化、转品、类迭、夸饰、摹写等修辞手法的使用，不仅丰富了歌词的艺术表现力，还提升了其文化品味和艺术内涵，使静态的歌词动态化，艺术形象跃然纸上。
譬如，“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”两句中的三个“惹”字，就使用了类迭的修辞手法。
有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与“门环”两种原本属于被动意象之物彷佛有了生气，然后再对照下一句“而我路过那将南小镇惹了你”，更使整个画面活了起来。
文白相间是这首歌词的另一个特点。
当下有很多歌曲以古代诗词为歌词，配以现代风格的旋律，以期达到古今合璧的效果，但结果往往事与愿违。
而这首歌词以文白相间的写作手法，在其自身就做到了古今合璧，进而使其与旋律配合时全然没有生硬晦涩之感。
歌曲采用了五声音阶调式，使整首作品具有鲜明的中国特色。
旋律多采用中国民族调式中常见的三音组，使其呈现出中国音乐所特有的儒雅、古朴、朦胧的意境。
主歌部分先以迂回下行的五声音阶陈述乐思，并以此奠定了歌曲的整体基调。
配合着极具古典韵味的歌词，使主歌部分充盈着中国古代文人的书卷气。
歌曲在副歌部分进入高潮，虽然运用了主歌部分的下行动机，但对其进行变化后在情绪上已和主歌完全不同，宫调式的那种大气磅礴在这里被展现得淋漓尽致。
副歌的上行小二度移调，成为全曲的最高潮部分，并最终在宫音上结束全曲。
浅析方文山歌词的修辞艺术
男性发音特征，能传达出如黄河奔涌般的厚重情感。在方 文山创作的爱国题材的歌词作品中，“中东”韵的使用对 烘托主题起到了十分重要的作用。我们以《龙拳》为例：
（1）以敦煌为圆心的东北东∕这民族的海岸线像一支 弓∕那长城像五千年来待射的梦∕我用手臂拉开这整个土 地的重∕蒙古高原南下的风写些什么内容∕汉字到底懂不 懂∕一样肤色和面孔∕跨越黄河∕东∕登上泰山顶峰∕我 向西∕引北风∕晒成一身古铜……
机，更是满心的爱恋——普通的事物被赋予了更多的情感 多方面对现代人的生活产生了极大的渗透力和影响力。”
内涵，这样描写更加形象。
方文山创作的歌词不仅流行于歌坛，而且其在语言学方面
“量词的超常运用是拟人和拟物的重要手段。或者 的特点也必将会引起越来越多人的关注。
说，量词的超常用法是拟人和拟物的重要标志。”[1]（P401）
（14）窗外风铃一直不安静∕风在摇晃不安的宿命 表达协调、辞格运用丰富。可以说，方文山的歌词作品之
（《曾经太年轻》）
所以取得巨大成功，与其在创作中运用极其丰富而有特色
（15）轻轻放∕我就是卸不下对你的喜欢（《浪漫手机》） 的修辞手段有着密切的联系。“实际上，流行歌曲歌词的
风摇晃的是风铃，也是无形的宿命；人放不下的是手 创作者己经成为当代文坛的一支生力军，他们的创作在很
（主金超 济南 山东大学文学与新闻传播学院 250100）
XIANDAI YUWEN
Modern chinese
2011.04
的脸上始终挟带一抹浅浅的无奈∕心不在∕那难过无声慢 了下来……转身离开∕分手说不出来∕蔚蓝的珊瑚海∕错 过瞬间苍白∕当初彼此不够成熟坦白∕热情不再∕你的笑 容勉强不来∕爱深埋珊瑚海
这首歌塑造了一个英雄形象，充满了浓厚的民族气 息。“东”“弓”“重”“铜”等韵脚都押“中东”韵， 字字铿锵有力，大气磅礴，很适合表现这一类爱国题材， 再结合“龙”“长城”“黄河”和“泰山”等极具份量的 中国元素作为歌词的意象，准确地传达出一个中国北方汉 子心中的豪迈情怀。在这首歌里，方文山选择使用“中 东”韵是有其内在理由的，也是符合歌曲情感定位的。
浅谈方文山中国风歌词中的解构主义及解构意义
青年文学家浅谈方文山中国风歌词中的解构主义及解构意义蔡亚洲 西南财经大学经贸外语学院 四川 成都 611130[中图分类号]：J614.9 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2011)-06-0186-011.引言流行天王周杰伦出道十年间留下了多少脍炙人口的中国风音乐作品，从《娘子》到《东风破》，《发如雪》到《兰亭序》，每一首歌曲都令音乐爱好者深深陶醉，在他成功的背后，词作者方文山功不可没，他以独树一帜的文风，独特的视角和大胆的创新，对中国传统诗歌语言进行一系列解构和重构，既保证了歌词作品的文学性，也给听众耳目一新的感觉，本文拟从解构主义视角对方文山的中国风歌词进行解读，寻找这些歌词中的解构主义特点以及解构背后的意义。
2.方文山中国风歌词中的解构主义及解构意义在欧陆哲学与文学批评中，解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德里达所创立的批评学派。
它主张以解构消解结构，因为文本在认识论上会不断的消解乃至自我消解，在方法论上解构先于、大于结构，可以作为对结构不断消解的过程。
巴特认为，文本是创造之物，差异即特色，无差异不仅消除了文本的特色，而且不符合文学活动的特性。
（Barthes，1974，转引自张首映，2008）。
方文山采用独到的手法对中国古典诗歌中常用的语言、意象及场景进行解构和重构，本节将从以下两个方面解读方文山的中国风歌词的解构主义特点以及解构背后的意义所在。
2.1方文山中国风歌词中的文字论以其意义解构主义主张文字先于语言，目的在于用文字的差异性说明文化和文学的开放性、边缘性、多重性和多义性，否定结构主义的语言乃至语音中心论、文本的封闭论、语义的简单论。
所以说，解构主义是以文字学、文本论、阅读论为主体的。
德里达与索绪尔所持观点完全相反，他认为“在狭义的文字出现之前，文字早已使人能开口说话的差异即原在文字中出现了”（Derrida，1974，转引自张首映，2008）。
中国古典诗词的创作中自古以来便有“炼字”一说，“吟安一个字，拈断数茎须”便是最佳写照，而在方文山在创作中更是“语不惊人死不休”，在其中国风歌词中，文字常以一些超越常规的方式予以表达，大致说来，可分为以下三个方面：一、非常规搭配，如在《东风破》中，“岁月在墙上剥落看见小时候”的原意应为“墙上粉刷的漆剥落，表明了时光的流逝，我看着斑驳的墙壁，回想起我的小时候我们在刚粉刷好的墙壁前玩耍的时光”但作者却说剥落的是岁月，而它又“看见”小时候，这既生动了语言，也体现出作者对时光逝去的无奈之情；二、静态词动用，即将名词和形容词作动词用，《青花瓷》“就当我为遇见你伏笔”一句中，“伏笔”本为名词，“如传世的青花瓷自顾自美丽”中的“美丽”本为“打下伏笔”和“展现美丽”，但通过用作动词的方式既节省了空间，使行文更加紧凑，音韵更加和谐，又增加了词语的感染力。
方文山歌词研究
方文山歌词研究2009春汉语言文学教育邓诗玲关键词：方文山歌词意象修辞联系目录：一、序论方文山其人二、本论1、方文山歌词意象的修辞研究2、方文山“中国风”歌词中的修辞技巧鉴赏3、试论方文山歌词对中国传统诗歌的继承三、结论摘要：作为当今中国流行歌词界一个极其独特的存在，方文山的歌词极具修辞学研究价值。
其歌词在意象、意境、韵律和辞藻上继承了古典诗词的传统，又通过蒙太奇的艺术手法、多元化的题材、现代口语的叙述和鲜明张扬的个性对古典诗词传统进行了新的改造。
他的歌词拓展了传统歌词的领域，运用了创新的艺术手法，将古典诗词元素注入现代歌词，用现代的手法和思维对古典诗词传统进行了现代转化。
本文意在通过对其歌词进行修辞研究、对古诗词传统的承传与现代转化来探讨对传统文化的继承和发展及其开拓价值。
一、方文山其人方文山，1969年生，台湾莲花人。
出身贫穷，即台湾所谓“草根阶层”。
尝为生计所迫，做管线工、外劳中介、送报员等。
后以歌词创作闻名，其歌词创作天马行空，汪洋恣肆，琢词炼字，鬼斧神工，兼具中国古典与现代的双重文字精神，尤以“中国风”系列脍炙人口。
方文山与周杰伦合作在近十多年的时间写出了《东风破》《发如雪》《千里之外《菊花台》《蜗牛》等近200首脍炙人口的歌词，并连续6届入选全国金曲奖。
方文山以自己的创作实力和实践证明了流行歌曲的歌词创作继承中国诗歌的文化传统，才能够在21世纪开出绚烂的花结出丰硕的果。
二、方文山歌词意象的修辞研究（一）方文山歌词意象特色意象是方文山歌词的生命，是构成歌词的“细胞”。
方文山歌词是“诗化”的歌词，意象对其歌词“诗化”风格的形成起了重要的作用。
他的歌词在意象的多元化选用、意象的语言营造、意象的呈现以及意象构成意境方面都别具特色。
1、对多种文化意象的选用。
方文山是一个多文化的拥护者。
他曾说：“我最想跟大家分离的想法和观念是文化上的议题：不管是建筑格式、文字形态、国民美学、种族性格、民族服装等，那种民族与民族间文化上截然不同的差异，那些必须细腻观察才知道的变化，总是很吸引我。
浅析《青花瓷》歌词中的修辞艺术
学院： 专业： 姓名：张 月学号：
摘 要：本文选取了台湾著名词人方文山创作的歌词作品《青花瓷》，主要从音律、结构、意义及辞格等方面对其歌词进行解读，从而把握其语言符号能指和所指所展现出来的修辞效果和语言魅力，体悟词作者歌词作品中独具特色的古典文化情怀和含蓄蕴藉的语言艺术。
此外,《青花瓷》中有的歌词则是综合运用修辞手法的产物，如果只做单纯分析就不能揭示歌词蕴含的深刻意义。如“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”一句，就综合运用了起兴、拟人、对偶、排比等修辞格。以芭蕉和门环发端，引出歌曲要表达的重点“我在江南惹了你”，起兴的运用营造了浓郁的气氛，使人对歌词咏唱中那一份对女子的等待和迷恋身同感受。三个独立句各运用了拟人手法，而统观整个句子，则是对偶格，使歌词显得整齐匀称而又形象生动，可增强感染人的力量。并且这三个短句还构成了一组以谓语为相似结构的排比句，显现出句子的节奏感与律动，增强了词意的感染力，给人一种密集紧凑、一气呵成的感觉，强化了“惹”的意象。
1.比喻
比喻又称“譬喻”或“打比方”，是一种最常用的修辞手段。比喻根据类似的联想和对事物关系的新认识，来选取另外的事物描绘本事物的内在特征。从形式上说，构成比喻需要本体、喻体和比喻词三个成分。比喻历来是修辞手法中使用频率较高的，以生动形象见长。流行歌曲中比喻手法的运用，能够鲜明地彰显歌者内心的一腔柔情，给人留以想象的无限空间。
歌词的韵脚和谐形成了一种音乐美。押韵“又称压韵、叶韵，是按照音律要求，在韵文中某些句子的结尾纺织韵母相同或相近的韵字，这些韵字在句末出现的叫韵脚。”④押韵的作品，读起来顺口，听起来悦耳，能唱能诵，便于记忆，利于流传。统观《青花瓷》，第一段歌词中的“妆”、“藏”、“放”、“方”等音节都有后鼻音韵母[ang]，押的是洪亮级的江阳韵；而第二段歌词的“里”、“逸”、“笔”、“你”等音节的韵母部分都是元音[i]，押的是细微级的一七韵。 同类韵母有规律的重复，犹如整首乐曲中反复出现的一个主音贯穿其中，使歌曲念起来和谐悦耳，有余音绕梁、回环复沓之美，从而达到上下句之间珠联璧合的修辞审美效果。
歌词赏析中国风歌词最服方文山
歌词赏析中国风歌词最服方文山方文山，台湾著名词人，周杰伦的最佳拍档。
擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。
他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。
这一次就收集了一些方文山的有代表性的中国风的歌曲，分析其中的比喻、排比、拟人等修辞手法的运用。
1、《东风破》东风破 - 周杰伦 - 叶惠美- 00:00 / 05:15一盏离愁孤单伫立在窗口一壶漂泊浪迹天涯难入喉“盏”，本是灯的量词，“壶”，本是酒的量词，“离愁”与“漂泊”都是无形的，现在用两次来修饰，具体化了，让读者对“离愁”和“漂泊”都有一个形象生动的意识。
你走之后酒暖回忆思念瘦“盏”，本是灯的量词，“壶”，本是酒的量词，“离愁”与“漂泊”都是无形的，现在用两次来修饰，具体化了，让读者对“离愁”和“漂泊”都有一个形象生动的意识。
岁月在墙上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年幼枫叶将故事染色结局我看透篱笆外的古道我牵着你手走过谎言蔓草的年头连分手都很沉默歌词中的“剥落”“染色”“牵着”，用的很好，形象的把“岁月”的流逝的样子表现出来，把“枫叶”“染色”，用动态的手笔展示，“离笆外的古道”，蜿蜒悠长，用“牵着”，给人一种温馨，融合的感觉。
2、《发如雪》发如雪 - 周杰伦 - 十一月的萧邦- 00:00 / 04:59繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解只恋你化身的蝶你发如雪凄美了离别把“繁华”比喻成“三千东流水”，把“发”比喻成“雪”都形象、生动的体现了本体，中国风强烈。
3、《花恋蝶》花恋蝶 - 南拳妈妈 - 调色盘- 00:00 / 04:24幽幽岁月，浮生来回，屏风惹夕阳斜拟人，“惹”字，要是改为“遮”，它的语意没有“惹”来的强烈，“遮”只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具有侵略与戏剧性。
表示出黄昏时因屏风的阻挡致使照进屋内的光线倾斜的画面展示出来。
落款中署名悔，你伤过谁，不忍看宣纸内，晕开的泪比喻，把宣纸内的墨汁比喻成晕开的泪，很贴切，形象，同时也能感受到歌中的悲伤，眼泪的洒落，一片一片，斑驳着。
中国风歌词赏析
中国风歌词赏析中国风歌词赏析中国诗词自古是我国文化的宝藏，中国风歌曲在我国也是拥有一大批忠实听众，听歌的你们能听懂歌词吗?何谓中国风?中国风就是三古三新(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念)结合的中国独特乐种。
歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。
这宫、商、角、徵、羽咱不懂，但是对于歌词，我们还是能一目了然的。
于是乎，我在寻找这些中国风歌词里存在的某些共同点，是否能总结出一些规律，让我们也能找寻到某一写作中国风歌词的规律。
大家一说起中国风的歌曲，必定的脑海里会有一种唐诗宋词般的意境浮现，不论是从韵律上还是修辞技巧和文字描述的已经上来说都是如此。
我们首先拿出第一首真正意义上的中国风歌曲来看看——周杰伦的《东风破》：一盏离愁孤单伫立在窗口我在门后假装你人还没走旧地如重游月圆更寂寞、夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊浪迹天涯难入喉你走之后酒暖回忆思念瘦水向东流时间怎么偷花开就一次成熟我却错过谁在用琵琶弹奏一曲东风破岁月在墙上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽我的等候你没听过谁在用琵琶弹奏一曲东风破枫叶将故事染色结局我看透篱笆外的古道我牵着你走过荒烟漫草的年头就连分手都很沉默我们看歌词，拿出其中一句「你走之后，酒暖回忆思念瘦」，是否这种感觉十分熟悉?没错，李清照就曾写过「知否知否，应是绿肥红瘦」。
这一句就被方文山化用了，除此之外，我们可以看到全篇歌词中，长短句错落有致，前两句前四后七的断句方式，让整首歌顿时有一种古风小调的感觉，而这也是方文山写此类中国风歌曲惯用手段，前四句成一小节，此处写完，顿时如一首宋词、小曲跃然纸上。
同样的技巧我们也能在《兰亭序》看到第一小节里面的文字安排：兰亭临帖行书如行云流水月下门棰心细如你脚步碎忙不迭千年碑易拓却难拓你的美声韵和谐美是否我们写歌词的时候也采用类似断句，从节奏上就能写出中国风韵味了?可以这么说，但是不尽然，我们看到另外一首经典的中国风歌曲《烟花易冷》的第一小节：繁华声遁入空门折煞了世人梦偏冷辗转一生情债又几本如你默认生死枯等枯等一圈又一圈的年轮看见没，断句方式又改了，三四五的断句形式，但是我们依然能总结出一些东西，那就是开头用骈句，也就是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
青花瓷歌曲歌词赏析
青花瓷歌曲歌词赏析在2008年的央视春晚中，一首具有浓郁中国古典韵味的歌曲《青花瓷》，以其温婉的歌词和清丽的旋律为人们所熟知。
歌曲将中国传统文化和现代流行音乐完美结合，以青花瓷为意象，描绘了一段缠绵悱恻的爱情故事。
歌曲最大的成功之处，就在于歌词、旋律、配器及演唱方法与中国古典元素的完美融合。
本文将分别从以上四个方面对歌曲进行解析，以探求其成功的原因。
歌词是歌曲描绘情节、抒发情感的主体。
词作者方文山以极具中国古典特色的辞藻与丰富的修辞手法，使之俨然成为一幅水墨丹青画。
修辞手法的多样性，是这首歌词的一大特点。
譬喻、转化、转品、类迭、夸饰、摹写等修辞手法的使用，不仅丰富了歌词的艺术表现力，还提升了其文化品味和艺术内涵，使静态的歌词动态化，艺术形象跃然纸上。
譬如，“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”两句中的三个“惹”字，就使用了类迭的修辞手法。
有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与“门环”两种原本属于被动意象之物彷佛有了生气，然后再对照下一句“而我路过那将南小镇惹了你”，更使整个画面活了起来。
文白相间是这首歌词的另一个特点。
当下有很多歌曲以古代诗词为歌词，配以现代风格的旋律，以期达到古今合璧的效果，但结果往往事与愿违。
而这首歌词以文白相间的写作手法，在其自身就做到了古今合璧，进而使其与旋律配合时全然没有生硬晦涩之感。
歌曲采用了五声音阶调式，使整首作品具有鲜明的中国特色。
旋律多采用中国民族调式中常见的三音组，使其呈现出中国音乐所特有的儒雅、古朴、朦胧的意境。
主歌部分先以迂回下行的五声音阶陈述乐思，并以此奠定了歌曲的整体基调。
配合着极具古典韵味的歌词，使主歌部分充盈着中国古代文人的书卷气。
歌曲在副歌部分进入高潮，虽然运用了主歌部分的下行动机，但对其进行变化后在情绪上已和主歌完全不同，宫调式的那种大气磅礴在这里被展现得淋漓尽致。
副歌的上行小二度移调，成为全曲的最高潮部分，并最终在宫音上结束全曲。
流行音乐里DE国学文化_方文山歌词赏析
音乐在青少年中， 周杰伦、方文山已经成为一种现象，你可以不喜欢他们，但不可以不知道他们。
他们一个作词，一个谱曲， 都是各自领域的佼佼者。
你可以说是方文山成就了周杰伦，也可以说是周杰伦成就了方文山。
至少，他们是最佳拍档。
周杰伦擅长将古典音乐糅合现代元素，其独树一帜的曲风，配合方文山极具历史质感、诗意的歌词，打造了旗帜性的中国风。
方文山的歌词，已经被当做一种文化现象而引起广泛关注。
他的歌词怀旧、唯美，以一种近乎虔诚的执着将唐诗宋词分散、溶解，再重新组合到歌词里，每一句都从岁月深处分花拂柳而来。
他擅长提炼、分化语言文字，打破汉字词的使用常规，语法、语序，再用一种全新的修辞方法去诠释、阐述、表达。
他通过自己独到的对历史人文素质的感悟和理解，用一种颠覆的结构模式，让国学文化穿越时空，转化为大众可以接受并乐于接受的方式，将读者从流行音乐的歌词内容引入文学领域，让读者在赞叹文字原来可以如此华美优雅浪漫的同时，增加国学常识。
如果说歌词是文字游戏，方文山堪称驾驭这种游戏的高手，他摒弃直白的铺陈和描述，以古典的情愫，细腻的笔触营造一种虚幻的意象，在这种朦胧的意象下架空历史，营造故事。
其深厚的文学功底，让文字在历史与现实中穿梭游走，恣肆纵横。
笔下的故事，都经过几番轮回般百转千回，那柔美清丽的语句，句句直击人心最深最柔软的角落，由不得人不喜爱欣赏。
方文山把自己写歌词常用的修辞手法分析总结为十六种： 1 ； 感叹。
2 ； 比喻。
3；类迭。
4；转化。
5；排比。
6；夸饰。
7；转品。
8；倒装。
9；摹写。
10；引用。
11；析字。
12；映衬。
13；设问。
14；示现。
15；顶真。
16；对偶。
而实际上方文山最为擅长的是转化、转品。
方文山所作歌词中，几乎都大量运用了转化的手法。
转化， 也称为“ 比拟” ， 是指描写时， 转变被描写对象原来的性质，化成另一本质截然不同的物类。
其代表作《菊花台》、《青花瓷》两首歌词里，转化随处可见。
如《菊花台》里“ 夜太漫长， 凝结成了霜”；“梦在远方，化成一缕香”；“随风飘散，你的模样” ； “ 你的笑容已泛黄”；“我心事静静淌”等句。
浅析方文山歌词中的语言技巧_石兴慧
艺术空间作家杂志Writer Magazine2010No.5方文山，台湾著名词人，被称为“周杰伦成功背后的男人”。
他擅于打破语言使用的常规，运用多种表现手法，建构一种独特的词风。
方文山歌词的语言层面，通过对字词的锤炼、用韵、使用多种修辞格、打破常规语言习惯、大量化用诗句等语言表达技巧使他创作的歌词形象、生动、凝练而且具有音乐的美感。
一善用各种修辞格，增强语言色彩修辞格是人们在组织、调整、修饰语言，以提高语言表达效果的过程中长期形成的具有特定结构、特定方法、特定功能、为社会所公认，符合一定类聚系统要求的言语模式，也称语格、辞格、辞式等。
方文山在创作歌词时特别善于运用各种修辞格。
下面我们对其歌词中的修辞格进行分析。
1比喻比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，也叫譬喻。
方文山的歌词中大量运用比喻修辞格，使深奥的道理浅显化，使抽象的事物具体化，使概括的东西形象化，以便于人们理解和接受。
如：《发如雪》中，把“白发”比喻成“雪”，就如同李白诗“不知明镜里，何处得秋霜”中把“白发”比喻成“秋霜”一样，取其相似点“白色”，黑发变成了白发，形象地表明等待的时间很长。
还有大家比较熟悉的《青花瓷》中，更是大量运用了比喻，“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”，把“初妆的你”比喻成“瓶身描绘的牡丹”，取其相似点“美丽”；“你嫣然的一笑如含苞待放”，把“你嫣然的一笑”比喻成“含苞待放的花朵”，“美丽”仍然是它们的相似点；“如传世的青花瓷在独自美丽，你眼带笑意”等等都是比喻的典型，通过这些比喻，歌词中女主角如花般美丽的形象跃然纸上，既生动形象，又典雅秀丽。
再如《爱在西元前》中在“思念像底格里思河般的蔓延”里看到的比喻。
思念是抽象的，不可见的，但到了方文山手里却变成了能够“蔓延”的，形象具体可感。
此外还有“那温暖的阳光像刚摘的新鲜草莓”、“琥珀色黄昏像糖”等等，也都是运用了比喻的修辞格。
2比拟比拟是根据想象把物当成人来写或把甲物当成乙物来写，分为拟人和拟物两种类型。
方文山歌词比喻修辞运用及其意义探讨
方文山歌词比喻修辞运用及其意义探讨摘要：在方文山笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。
分析方文山创作歌词的部分代表作品，可得知其比喻修辞运用最典型的是押韵、联绵、比喻、比拟四种手法，而其修辞手法运用的意义则体现在突破了传统修辞运用的思维惯性；赋予了语言新的生命意义；促发了音乐创作的另类革命。
关键字：方文山；歌词；修辞；意义“音乐文学创作才子”方文山创作的歌词有着鲜明的特色。
很多人会把他同“中国风”划等号，这其实是一种误解。
固然与周杰伦合作的“中国风”歌曲是方文山词作中很受欢迎的部分，但实际上在方文山创作的近400首歌词中，具有“中国风”特征的作品仅仅只占八分之一。
方文山本人也说过“中国风歌曲不是我的全部”。
方文山歌词的创作特点主要有：强烈的电影画面效果；超大范围的题材；与年轻人强大的情感共鸣；新颖的语言形式；极具东方韵味的歌词；灵活自如的修辞。
方文山曾说：“修辞是有生命的。
”他不仅对歌词的听觉效果有很高追求，运用了押韵联绵等修辞手法，使歌词韵律和谐有序，还非常重视歌词传达的视觉效果，通过比喻比拟等修辞手法的恰当使用，使歌词富有强大的生命力和表现力。
本文拟从修辞手法的角度，谈谈方文山歌词比喻修辞运用及其意义。
一、比喻运用比喻是最常用的修辞手法之一，常见的三种比喻方式分别是：明喻、暗喻和借喻。
运用比喻手法可以把陌生的东西变为熟悉的东西，把深奥的道理浅显化，把抽象的事理具体化、形象化。
方文山把自己对于情感、人生、自身价值的看法融入到某些特定的事物中，通过对外物的描写委婉含蓄地表达自己内心的情感、观点和态度，以达到“作者得于心，览者会于意”的艺术效果。
1.明喻明喻，即明显的用一件事物来比拟另一事物。
它的基本特点是本体和喻体同时出现，本体和喻体两者在形式上是相类的关系，可以说甲（本体）像（喻词）乙（喻体）即甲和乙虽是不同的两种事物却有着明显的共同特征，可以直接被拿来做比较。
方文山歌词分析
方文山歌词分析一、比拟：（比拟是直接把拟体当成本体来写，拟体一般不出现，而本体必须出现）（一）抽象概念（抽象物、某个词语)拟为物(动物、植物、无生命物）：1.分手理由太尖锐划破你敷衍给的安慰（+触觉摹写）2.回忆全面地发酵好多思念被燃烧3.分手再怎么婉都有刺4.爱在雨中湿透5.我的梦开始收获阳光此刻已熟透有着饱满的温柔我微笑从不上锁（+视觉摹写）6.勇气变得很相似7.我们用未来酝酿让梦漂亮爱错了我也不去擦8.我用宝盒的钥匙竟打开了所有人的心事9.听说太美丽的故事难免都带刺10.浪费的笑11.表情上偶尔有阴雨那是爱你的另种情绪（+具体比喻为抽象）12.古木丛林的树枝企图遮盖什么事这连陷阱都很精致（+视觉摹写）13.将思念压成花有你的记忆干燥成瓶中沙14.故事染了铜锈被谁上锁15.一掌劈开忧愁在我面前倒下的是一堆借口16.捞月亮张网补星光给爷爷下酒喝一碗家乡17.堆积着无暇等故事长大（+抽象概念拟作人）18.我温了一壶乡愁将往事喝个够19.你的誓言在融化20.我脑海播放了一段形状幻想21.我在细细品尝恬淡的家乡22.你的世界一幕幕纷飞23.过去被翻阅结局满天的风雪24.我用心永不融化的是爱你的这个决定透明坚硬（+视觉、触觉摹写）25.我用光年传递爱情26.用南极的冰将爱结晶27.感性的句子都枯萎凋谢28.于是我把诗折叠邮寄出感觉29.回忆又堆栈了几层30.这悬崖漫天尘埃已经遮盖了花开31.我的希望被更改32.伤口剥落原来痛可以很辽阔33.你的过往被隐没山岚与爱交错34.我摇晃命运醉卧有你的风景(+增添补语）35.将你的谎裱褙画框满是伤悲36.回忆冻结成冰我的付出全都要不到回音37.你的轮廓在剥落38.记忆的片断偏黄旧砖墙已经都爬满引以为傲的过往（+视觉摹写）39.美梦要怎么收割才不会苦涩（+味觉摹写）40.岁月在墙上剥落41.枫叶将故事染色结局我看透42.我杀气不转弯43.没有规则的快乐44.总是横渡不过那张轮廓45.而你的承诺却在最上游46.一尘不染的真理在清洗我悔改的身体已痊愈47.故事废墟爬满了绿48.灵魂被漂白49.滴滴答答等誓言落下（+听觉摹写）50.把思念拿来晒你味道还在51.我开始在剪贴那些错过的情节52.把音乐收割53.石板上回荡的是再等54.缘份落地生根55.你泛红的笑容一直在心跳中我用最甜的字形容（+视觉、味觉摹写）56.是我们听青春57.你的表达我只听见风沙（+通感）58.错过的恋情飘零任风去打听（+物拟为人）59.而我的情绪完全没人证明60.孩子们眼中的希望是什么形状（+视觉摹写)61.在湿地的水面那伤心乱成一片62.爱成熟的季节你鲜艳吻我的嘴(+形作副）63.嘲笑的声音在风中不断被练习64.你给的梦出现裂缝隐隐作痛65.七情六欲全走样66.嘴里有刀说破歌谣67.青春的感觉你无法重新翻译68.他有你手绘的体贴69.我的成长没有层次感70.平静的水面有好多事浮现吹皱我的从前71.我无力抵抗被碎片割伤你承诺过的话边很脏72.对白很干净(+视觉摹写）73.我打开口袋里的记忆装满的都是你（+人拟作物)74.想温暖你日渐冰冷的回忆（+触觉摹写）75.鲜嫩的小时候我好想再咬一口（+味觉摹写）76.我的伤口被你拆封77.我连恨都难以下笔分手的话像语言暴力（+抽象比喻为抽象）78.爱的形状就在无名指的那个地方（+视觉摹写）79.我们的爱情斑驳成了古文明北欧古文明的灰烬在苏醒（+物拟为人）80.我的地位谁也别想偷窃身体的错误我就是管不住（+抽象概念拟为人）81.有种味道很好闻的堕落我的自尊在改变轮廓（+味觉摹写）82.谁在悬崖沏一壶茶温热前世的牵挂而我在调整千年的时差爱恨全喝下岁月在岩石上敲打83.找一个空白素描我们这一场恋爱84.你说你舍不得吃掉这一种感觉我的思念厚厚一叠几句是非也无法将我的热情冷却85.刺刀的光被仇恨所擦亮在远方野蛮（+形作动）86.我们数着一麻袋的爱跟快乐初恋的颜色（+视觉摹写）87.风中尘埃竟累积成伤害（+动作名）88.我用那佛法笑拈天下89.诗里的世界被风翻了几页90.被岁月覆盖你说的花开91.泪晕开明信片上的牵挂那伤心原来没有时差（+动作名）92.你随风飘扬的笑有迷迭香的味道语带薄荷味的撒娇（+味觉摹写+通感）93.爱的甜味蔓延发酵（+味觉摹写）94.生命轻轻掉下来95.遮蔽声音的色彩（+通感）96.消失的风应该怎么背诵97.记忆在摇晃谁（+人拟作物）98.搅拌所有的体会调配出属于我的世界99.灵敏的想象（+视觉摹写）100.尝过爱的人想续杯我在渴望杯沿换成你的嘴101.我的吻狂乱地落下你嘴角玫瑰花勾引着我牵挂（+物拟为人）102.小小的誓言还不稳小小的泪水还在撑我的心里从此住了一个人103.任故事在火中燃烧104.思想超混搭105.我停格的回忆很鲜明我心事很冷清（+触觉摹写)106.下车姿势太闪耀(+视觉摹写)107.这漠北风沙的回音到底滚烫了谁的爱情108.拆开你我的愿望尝一生微甜的梦想（+味觉摹写）109.我的心事一堆堆110.瓦片带霜却冻不伤你清秀的模样111.眼看你种下了分手的决定我的泪水很安静多出来的黎明（+触觉摹写）112.我用琴键移动决定你一生的内容113.小心被我偷走心事114.江湖虚名太匆匆誓言入了冬爱一辈子被冰封缝制属于他的江山地图115.你在温热那些爱过的情节回忆狠狠地来回（+抽象概念拟为人）116.向日葵里的秘密故事细腻油画鲜艳了所有回忆（+触觉摹写+形作动）117.兵法横写，命运咆哮了整夜118.那繁华还原为水我对爱用字凄美119.剧情微甜我轻尝你的脸结局鲜艳（+味觉、视觉摹写）120.儒家的思想在厚厚的黄土地上121.分手理由不敢去碰122.我在水面上垂钓你的微笑123.你偶尔喂食一些关心太脆弱的爱情放手要轻（+动作名）124.座位上那凝结的气氛分手的雨声都细腻写在笔记本（+形作动）125.遥远的驼铃轻晃着伤心126.这城市跟贪婪之间零时差（+形作名)127.我们占领整条街粉刷海洋蓝的季节128.浓雾散不开看不清对白129.是谁在窗台把结局打开130.那薄如蝉翼的未来经不起谁来拆131.我一生在纸上被风吹乱132.菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌你的影子剪不断（+视觉摹写）133.凋谢的世道上命运不堪134.北方的马蹄弥漫着雪白的过去（+视觉摹写）135.被腌制过的月光那段咸咸的沧桑（+味觉摹写+形作名）136.我路过小镇留下思念你的伏笔相恋的雨季长满了诗句你摘下我的语气培养成秘密137.我养了一池心事向谁说138.你眉间一抹秋139.你的笑已熟透140.系着今生相遇的线索141.犬类的语言被风干142.是记忆里有味道的风景（+味觉摹写+通感）143.那历史已模糊刀上的锈却出土得很清楚（+增添补语）144.沏壶茶将过往的爱恨全喝下红尘里刀光剑影都往我心口插145.拼命想挽回的从前在我脸上依旧清晰可见146.养了一堆借口等它成熟147.我轻轻地尝一口你说的爱我我轻轻地尝一口这香浓的诱惑（+味觉摹写)148.要给我蜂蜜口味的生活我搅拌害羞却又担心降温了要求我尝着你话里面的奶油听过的每句话都很可口（+味觉摹写+通感）149.喜欢你字迹清秀的关心（+视觉摹写）150.对白只剩一个人你带走一半的脚本151.爱如此细微连日期都很美152.我一拳打飞一幕幕的回忆散在月光江湖就该开扇窗（+增添补语）153.我竟救不了缘分双手奉上这一生154.韵味被私藏155.月色被打捞起晕开了结局156.你总是迟迟不肯将这段恋情落脚生根157.你从日历上撕下的生活每张都是心痛（+动作名）158.你的回话凌乱着甜蜜散落情绪莫名地拉扯（+视觉摹写+抽象概念拟为人）159.我手法精致（+视觉摹写）160.那甜甜的过往我们一起尝（+味觉摹写）161.童话被遗落在森林我在炉边等灰烬（+物拟为人）162.阅读着旧时光却发现你说过的谎笔迹还没有干163.押韵的悲伤都写在纸上我轻唱学会了用歌词疗伤用听觉写文章我将所有的过往、你给的难堪缩短成了一首歌的长164.草原上的雨季爬满了绿我心里长满回忆（+形作名）165.谁被隐藏起过去166.你脸上的情绪在还原那场雨167.这日子不再绿又斑驳了几句（+视觉摹写+形作动）168.剩下搬空回忆的我169.纸上纷飞的安慰你一笔一划慢慢给我细数每段回忆该有的香味（+增添状语+味觉摹写）170.我嘴角甜甜地浮现好多的细节（+形作副）171.字迹里爱过的一切你手写着爱谁（+增添状语)172.而我踩过青春173.那纷纷落下的伤心那瞬间花开的爱情174.断了你说的相信175.故事的结尾很轻（+触觉摹写）176.那些仇恨已形成堡垒那些龙形的傀儡（+视觉摹写）177.以温柔削铁178.掬一把月手揽回忆怎么睡179.我用铅笔素描那年天气180.爱过期就不可口（+味觉摹写）181.回忆很有画面感（+触觉摹写）182.血泪交织地酝酿男人的模样183.结局跟幸福很接近那誓言里没有阴影184.霓虹灯点亮关于夜市的想像（+动作名)185.你的脸表情很多从前186.你语气带秘密187.我动作几乎没破绽我们的义气几乎没破绽188.你的美一缕飘散去到我去不了的地方189.打捞梦的段落190.我跌入回忆的深井191.站在寂寞河流弯曲的心事依旧（+视觉摹写）192.一杯乱世的茶狂饮而下193.让我来调个偏方专治你媚外的内伤194.我不敢靠近前世的风景195.恋爱的节奏196.收藏爱过的证据197.豪华的梦境本体+拟体结构：198.打捞梦的段落199.我跌入回忆的深井200.站在寂寞河流弯曲的心事依旧201.一杯乱世的茶狂饮而下202.让我来调个偏方专治你媚外的内伤203.我不敢靠近前世的风景204.恋爱的节奏（二）抽象概念拟为人：205.给你的爱已经停止心跳206.我的青春开始在喧哗207.我们的理想都直来直往208.梦境不停209.回忆沙哑210.被囚禁过的目光瞳孔感觉很受伤尊严被人捆绑（+物拟为人）211.如你在跟前世过门212.爱熄灭了灯心围一座城213.心事密缝绣花鞋针针怨怼（+动作名）214.痛直奔215.这个秋季看熟透的分离216.为爱飞行脱离地心引力的热情217.我用字谨慎一纸娟秀的家书惹人疼（+增添状语）218.秋天瘦了满地的落叶（+形作动）219.我来决定恋爱的模样220.心动不定时会出场（+动作名）221.总会有些难过一路跟来(+形作名）222.悲伤站在我的斜对面它将无情的话削成箭射穿我付出过的从前(+抽象概念拟为物）223.这蜿蜒的微笑拥抱山丘224.悲伤入侵誓言下落不明225.我的心事被回忆一路讽刺226.这城市的夜有一些误会夜色开始犯罪227.酒暖回忆思念瘦228.动作也没忧郁229.我跟自己在下棋与形成风沙的时间在为敌230.谣言在上面闹烘烘（+听觉摹写)231.活着的理由在阴影的背后冷笑着232.我誓言绝对不撤离233.我迎面被所有回忆刺激234.寂寞很清醒我在靠近过去的边境235.给一拳对白结局平躺下来236.在伤口经过的时间237.繁华声遁入空门238.你的爱像蜗牛慢吞吞（+抽象比喻为具体+视觉摹写）239.我给的思念很小心（+触觉摹写)240.让拳头叛逆241.我却只为拯救你的无邪242.所有回忆对着我进攻243.从我脸上的苍白看到记忆慢下来过去甜蜜在倒带（+抽象概念拟为物）244.内心角落的胆怯终于也俯首认罪245.我心里的默祷不曾移动小镇的午后很从容想你表情用懒重（+增添状语）246.你侧脸的弧度有一些心事247.重新拥抱你的温度248.历史在风中骄傲（+形作动）249.风轻轻地靠近就会被听出所有的心情（+通感）250.我内心却不轻易撤退251.青春一格格微笑252.思念一路辗转到有你的地方盘据着不放253.对你的爱至今毫发无伤254.宿怨不过江故事我浅尝（+抽象概念拟为物）255.骤雨敲打我的狼狈这幽幽岁月细数我的憔悴（+形作名）256.这情绪痛得不够干净我的承诺很暴力（+视觉、触觉摹写)257.了断你的谎258.来自悬崖边的义气从不犹豫将一生清洗（+抽象概念拟为物）259.画面感很温柔（+触觉摹写）260.我的回忆很潇洒261.那可笑的誓言活在金属表面刀锋边缘随时崩溃的危险262.一列超高速的地铁一路训练我的听觉一双狂奔中的球鞋一路强壮着我的肺263.时间被安排演一场意外264.霓虹的招牌调整好状态在华丽的城市等待醒来265.回忆的画面在荡着秋千梦开始不甜（+甲物拟为乙物）266.感情没有对手戏你跟自己下棋（+抽象概念拟为物）267.你低头唏嘘了那些过往268.你坐看缘分了断我起身安静拈香（+抽象概念拟为物）269.太多温柔已经不熟270.前朝记忆渡红尘伤人的不是刀刃是你转世而来的魂271.我一路地跟你轮回声272.你问经过是谁的心跳声273.总会有些遗憾缓缓地爬过墙总会有些不安牢牢地被钉上（+形作名）274.我用第一人称，在漂移青春（+增添状语）（三）物（动物、植物、无生命物）拟为人:275.那绿叶不懂凋谢的季节276.那史册温柔不肯下笔都太狠（+触觉摹写）277.这空间没有氧气的线索278.伤口在眼睛停留279.那北风在窗口威胁的内容只有狙击手才懂280.如雨落下的唇印281.毛细孔起哄被纵容身体在争宠282.霓虹挑逗空气283.诗句语带威胁284.在微笑的往事285.思念的脸颊286.这烽火狼烟语带威胁287.你的唇膏鲜艳讨好288.轻视夜空我就是霓虹这花样虚荣（+用具体比喻抽象）289.太艳丽的花盛开不忠引来太多的蜂290.大雨痛快地粉碎291.废墟怎么被飞雪了解292.若花怨蝶你会怨着谁293.我脚下的影子从来不肯试着像谁294.你的口红颜色太过主动（+触觉摹写)295.这街头敌意多霓虹侵略庸俗了这一切（+形作动）296.乱世江山我不想了解297.你不安的脸紧握住拳298.蒙古高原南下的风写些什么内容299.冉冉檀香透过窗心事我了然300.受伤的龙鳞骄傲被入侵（+形作副）301.我的泪水感情丰沛地在漂流302.禅定的风（四）人拟为物：303.我是最后离开的蝴蝶已经没有栖息的叶304.错过我新长的枝丫305.你觅食爱情的那一张脸306.我发现最后的几行都是你的脸庞307.听出沙沙的谁（+听觉摹写）308.等北方的湖不再结冰你会发现我热情我永无止境309.不该将自己上锁310.你心里面有一个不透明的地方我的和弦开始慢板地沧桑（+物拟为人+形作动）311.谁在故事里摇晃乡愁在风中被酝酿（+抽象概念拟为物）312.我刀锋偏冷一次了断我们（+触觉摹写）313.你从墨色深处被隐去314.风声吹皱了记忆中的我们泛黄的照片失了真315.窗外雨洗极浅极淡的你（+视觉摹写）（五）甲物拟做乙物：316.说谎过后的天空怎么看都好脏（+视觉摹写）317.战火弄脏他的泪光318.就像种满白发轻轻地晃炊烟的远方319.天窗玻璃打开我的身体320.满城菊花谁的天下321.我把天地拆封将长江水掏空322.惨白的月弯弯勾住过往（+视觉摹写）323.风铃在摇晃月轻敲爱情听有你在里面的声音（+摹写听觉）324.烟花易冷（+感觉摹写）325.锈迹斑斑的眼泪（+状态摹写）326.窗边的蜻蜓飞得很轻所有悲伤都让它透明（+形作动+视觉摹写）327.青铜刀锋不轻易用二、摹绘328.暧昧不明的颜色（触觉摹写）329.我的笑容已经不完美（触觉摹写）330.甜蜜的四周（味觉摹写）331.清澈的勇气洗涤过的回忆（视觉摹写）332.我们故事颜色鲜艳（视觉摹写）333.一颗伤心的树寂寞悄悄地埋伏（触觉摹写+抽象概念拟为人）334.悠闲的理由（触觉摹写）335.冰冷的街温热的感觉（触觉摹写）336.吧台的高脚椅维持骄傲的距离（触觉摹写）337.狼牙色、薄荷色、暖色系的、透明感（视觉摹写+通感）三、词性转换：形作名：338.我将心碎磨成了刀片开始狠狠切割我的脸339.悔恨在我眼前潮起潮落付出全被淹没340.一叠昨天那页数混乱的从前找不到你笔迹清楚的抱歉341.一壶漂泊浪迹天涯难入喉342.骁勇善战的从前蔓延343.你是我唯一想要的了解344.你的崩溃在窗外零碎345.鲜艳的潇洒（+视觉摹写）346.寄来的忧郁347.痛很鲜明（+视觉摹写）副作名：348.拨乱曾经349.一段段从前350.我淋湿现在动作名：351.你的心碎352.种下分手353.分手太刺眼（+视觉摹写）形作动：354.咸咸地存在355.痛了、潇潇了356.年少在尴尬357.连一个拥抱你我都尴尬着358.秋冷了月光359.我等待苍老了谁360.让誓言干净（+视觉摹写）361.谁在乱箭之中潇洒362.一身琉璃白透明着尘埃（+视觉摹写）363.闭上眼倔强名作动：364.不宿命、黄昏了365.我就是东方在八达岭风霜366.是谁打翻前世柜惹尘埃是非367.传说了几世的宿命368.就当我为遇见你伏笔动作形：369.很怀念的、很杀370.一双很旅行的眼神如此青春（+名作形）371.一种很杀的语言叫直觉名作形：372.很中国373.很数学的线条374.那股叹息很东方375.直线的喜欢（+动作名）376.原来爱跟心碎都可以很细节形作副：377.譬如爱要新鲜地给378.细腻地对你儿女情长（+名作动）379.我心深蓝地在想你380.冰冷地绝望（+形作动）四、增添状语：381.对你牵挂、牵挂在屋檐上382.我给你的爱写在西元前深埋在美索不达米亚383.我痛快离开不想让回忆变坏（+抽象概念拟为物）384.我在故事的第一行为你弹琴用音乐来为我们的誓言命名（+抽象概念拟为物）385.角度接近完美地吻上386.用拳头找答案（+甲物拟为乙物）387.用传说的方式388.用文字培养在虚拟土壤（+抽象概念拟为物）389.我用眼光去追竟听见你的泪（+通感）390.有你参与的拥抱（+动作名）五、增添补语：391.悲伤得很隐秘392.天辽阔得很幸福（+物拟人）393.一路并不快的车速慢慢将你想得很专注（+抽象概念拟人）394.我痛得很小心你是我过往的回音（+把具体比喻为抽象)395.我可以一路开心到底都不换气（+形作动）396.这青苔绿得太快伤口蔓延着感慨（+抽喜概念拟为物+动作名）六、不及物动词用作及物：397.呼啸沧桑398.我忍住的情绪在很后面及物动词用作不及物：399.墙上的时差滴答滴答还在牵挂（+抽象概念拟作物）七、主动、被动关系：400.我却始终不能有姓名401.任何心事你都不给402.憔悴入铜镜秋色入林我心事入琴403.要多少斑驳青苔才会入墙404.一地碎砖被用来形容回忆轻轻踩就痛（+抽象概念拟为人）405.你浅绛色引峰回百转你屡屡以笔锋酝酿这满纸的秋意江南（+甲物拟为乙物）406.倾城惹花凋谢谁的美又伤了蝶（+抽象概念拟为物）407.我爱恨收回永世不再给408.帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你409.天青色等烟雨410.一切绿起只为爱上你（+形作动）411.嘉南平原等待收割一整片幸福的颜色（+触觉摹写）412.等酒香醇413.你给的约定有手写般的感情（+抽象概念拟为物）十三、比喻：把抽象比喻为具体：414.你的笑容都不动像屹立悬崖的老松415.想你就像黑咖啡那么浓416.你眼神看来像易燃木材全身发烫闹火灾（+人拟为物）417.你给我的承诺像标本框里的蝶冰冷的睡像永不再醒来的离别（+动作名+抽象比喻为抽象）418.有一些年代的爱像诗美如瓷器419.攻势如弓420.仇恨绵延如火愁入眉头如锁陈年战事如酒烽火回忆如锈杀气如风421.我面无表情像一口枯井422.听我说武功无法高过寺院的钟423.而你嫣然的一笑如含苞待放424.如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意（+倒装）425.承诺像刀伤了人426.所有关于我的传说全部是纸屑427.原来分手竟是失去一半的我428.多余的废话就像纸屑我用眼神将它一一击退（+增添状语+抽象概念拟为人）429.马蹄声如泪奔430.心细如你脚步碎431.那些谎像船在摇晃432.牵挂是最远的声音1.有些年轻像从没拆封过的纪念品就像透明尴尬中没有花的玻璃瓶（+物拟为人)433.你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地434.像沙漏般想着你435.生死不过一刀的疤把具体比喻为抽象：436.我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情437.玻璃窗上蜻蜓的断翅像你离开的方式438.这城市向下堕落的霓虹是我不要的虚荣439.我身后窗外那片梯田像一段段从前440.窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节441.回忆的表情是场阴谋落叶是一种死亡的成熟442.那长城像五千年来待射的梦我用手臂拉开这整个土地的重（+抽象概念拟为物+形作名）443.你不再是我偶尔会想起的心事444.洛阳城旁的老树根像回忆般延伸445.我葬花祭如埋誓语446.风筝的线像种约定你手拉很紧把具体比喻为具体：447.屋檐如悬崖风铃如沧海448.瓶身描绘的牡丹一如你初妆449.她的眼睛像是一幅翠绿的风景450.泪如樱451.我像枝桠帮你过滤风沙（+甲物拟为乙物）452.你像半满的酒瓶我还在微醺453.你在异乡如风筝我系紧了绳454.你像在寂寞上空盘旋的秃鹰将我想你啃食干净（+抽象概念拟为物）把抽象比喻为抽象：455.原来爱是一种心理状态无形却深深存在456.你那千年眼神是我醉醉坠入赤壁的伤痕（+抽象概念拟为物）457.承诺一如虚名458.它们发不出的音叫心碎459.原来思念你是加了糖的消息（+抽象概念拟为物）460.爱你一直都是进行式461.你的离开是我不想要的自由462.那些伤像我的难过很婉转（+动作名）463.将军我傲气如冲神色悍如凶464.爱像雨季痛快想你到处是爱你的证据（+抽象概念拟为人）465.诺言只是一种经过不会停留（+抽象概念拟为人）。
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方文山“中国风”歌词中的修辞技巧鉴赏未2009-05-16 1511读方文山的歌词是一种享受。
方文山擅长打破语言使用习惯，赋予其新的意义，纺织出新的质地，创造出充满强烈的画面感和浓郁的“中国风”。
他独树一帜的文字，促发了音乐创作的另类革命，歌词在他笔下，不再是单纯的流行文化，更是一种文学现象。
其实歌词能延伸出很多生活的含义与知识，容易让人吸收理解。
从流行音乐的歌词内容导入文学领域，可谓寓教于乐，不那么生硬与八股，“中国风”歌词有相当一部分比较适合拿来作为修辞学教材，轻松了解到16种修辞法的基本概念，容易引起学生学习的兴趣。
1.感叹：歌词文句的内容除了陈述某种语意，语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。
一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情感。
例如在《刀马旦》中，“一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上。
”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅去除生理寒冷，更温暖了一颗孤独的心，因而发出满足的赞叹。
“啊！轮回的记忆在风化，我将它牢牢记下。
”出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹，说明爱情难以得到的思念。
2.譬喻：简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，说明或形容抽象的谈话主题。
譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。
“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，用来说明、形容喻体；“喻词”则是“像”之类的连接语词。
《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。
陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。
由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单一，却拥有细致的风味与丰富的层次。
3.类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。
而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词（类字）或句子（类句）非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。
“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句，除了语调上的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。
例如《小小》：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。
”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”，语意上强调童年的天真与童稚，加强“青梅竹马”这个意念；《嘻游记》中“佛总是曰不可说，弟子别问为什么；佛总是曰不可说，凡人只要照着做。
”此句则是“类句”，也就是“佛总是曰不可说”这句话间隔出现，强调佛意深邃，多问不如多行。
4.转化：也称为“比拟”，是指在描写内文时，“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类。
可以拟物为人（拟人法）、拟人为物（拟物法），或是以物拟物，化抽象为具体（形象法）。
在歌词《东风破》中使用了很多“转化”的手法，例如：“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒暖回忆思念瘦。
”“一盏离愁，孤单伫立在窗口……夜半清醒的烛火，不忍苛责我。
”在这两句中，“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象名词，被转化成几乎可以触摸得到的实体，加重了它们所代表的意境重量。
想想，一盏离愁之灯在深夜孤单伫立在窗口，除了孤单，还有苍凉为伴。
5.排比：用两个以上句法结构相同或相似的句子，来表达性质相同的意念，其字数不一定要相同，使句子富有节奏之美，并增加了表达的力度。
例如《女儿红》：“长的不是瓜子脸，个性不温柔婉约，我却偏偏爱绣花鞋；天生不是丹凤眼，模样也不古典美，我却偏偏爱绣花鞋。
”将相似意义的句子排列在一起，更能生动传达出“虽然不是古典美人坯子，却更有自己的个性主张”的概念，仿佛一位女子就站在眼前大声说：“这就是我，怎样！”6.夸饰：语句中特别夸张铺陈，明显超过客观事实，给人深刻印象。
《龙拳》：“我把天地拆封，将长江水掏空……我右拳打开了天化身为龙，把山河重新移动填平裂缝。
”天地由我创造，多么豪气万丈！《千年之恋》：“温热前世的牵挂，而我在调整千年的时差。
”因思念而来的牵挂，纠缠千秋万世，完全呼应了歌词名称。
《爷爷泡的茶》：“唐朝千年的风沙，现在还在刮。
”则形容唐朝人陆羽创作的《茶经》深深影响中华文化。
7.转品：在构句时，改变词汇原来惯用的词性，譬如将形容词或名词转成动词来使用。
例如《娘子》的歌词“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”，以及《发如雪》中“我等待苍老了谁”中都出现的“苍老”一词，就是从形容词转成了动词。
这种用法，不仅赋予既有的词汇新颖的用法，也使句子的陈述显得简洁扼要，却又包含丰富的语言意蕴，更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。
8.倒装：特意颠倒文法顺序的句子，如《青花瓷》中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。
或如《龙拳》中的“渴望着血脉相通，无限个千万弟兄”，一般说法应该是“无限个千万弟兄，渴望着血脉相通”。
倒装通常是用来加强语势、调和音节，让句法更有变化，增添文章韵味。
9.摹写：把对事物的知觉，用文字加以描述形容，记录的对象包括视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等等的感受。
《双刀》歌词“正上方的月亮，那颜色中国黄”，是视觉摹写，而《上海一九四三》中“黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜印在斑驳的砖墙。
”也属此类，夕阳的昏黄爬在斑驳的砖墙上，更添悲凉。
10．引用：说话时，援引现成的语句叫引用，分为明引与暗引。
两者的不同之处在于，明引以括号直接标出引文，而暗引只引用原文大意，不加括号特别标示原文。
引用法的功用在于通过读者对经典作品的尊重，进而增强自己文章的说服力，使其更加掷地有声。
《双截棍》中提到：“习武之人切记，仁者无敌。
”“仁者无敌”出自《孟子〃梁惠王上》。
《双刀》歌词“以牙还牙的手段”中的“以牙还牙”出自《圣经〃旧约》。
《祥龙十八掌》中的“亢龙有悔”、“潜龙勿用”、“见龙在田”、“飞龙在天”等则语出《周易》。
11．析字：将文字的形体、声音、意义加以分析，打破固定的语意，产生翻新的效果。
在《菊花台》中：“愁，莫渡江，秋心拆两半。
”歌词后半句“秋心拆两半”指的就是“愁”字，这里将文字的形体进行了变化，加深了歌词的含意。
就歌词意境来看，因为“愁”是“秋”跟“心”的结合，隐喻如果被硬生生地拆散，可能再也回不去当初所想象的浪漫了。
12．映衬：把两种不同的特别是相反的观念或事实对列比较，以增强语气，使意义更明显。
此外，对比越强烈，印象就越深刻。
《花恋蝶》：“你细腻触摸有他的一切，我在你的周围你没感觉。
”在这里对列的是一方“拥有一切”而另一方“什么都没有”的概念。
《祥龙十八掌》：“把懦弱炼成了炉火。
”以“懦弱”对应“炉火”，将“弱者”锻炼成“强者”。
13．设问：使用设问法，目的在于吸引读者的兴趣，让平铺直叙的语气有所变化。
《东风破》中的“谁在用琵琶弹奏，一曲东风破”用设问法，多了点悬疑，让层次更加丰富。
《千里之外》中的“梦醒来，是谁在窗台，把结局打开”，《千年之恋》中的“你还爱我吗?我等你一句话”也都具有同样效果。
14．示现：简单说，就是利用想象力，将过去、未来或想象中不可见不能闻的场景具体呈现出来，增加行文的画面感。
如《乱舞春秋》中“妖兽扰乱人间秩序，血腥如浪潮般来袭……人魔开始重出地狱，叛军如野火般攻击”，这些妖孽横行的血腥画面，读者可借文字的描绘，在脑海中逼真浮现。
《祭魂酒》中的“烽火人间，战鼓连天。
远方飞燕，带来的是，狼烟”描述的则是兵戈扰攘。
而《黄金甲》中“旌旗如虹，山堆叠如峰。
这军队蜿蜒如龙，杀气如风，血色如酒红。
将军我傲气如冲，神色悍如凶。
黄金甲如忠，铁骑剽悍我行如轰”则令气壮如山的剽悍直逼眼前。
15．顶真：所谓顶真，就是以上一句的结尾词作为下一句的起始词。
如《黄金甲》：“情感漂泊漂泊，漂泊一世如我……千军万马万马，万马奔腾那骨肉相残如错。
”通过顶真法，文句更显紧凑。
以上句为例，连续使用三个“万马”，仿佛真有千军万马排山倒海而来，势头锐不可当。
16．对偶：上下两句字数相等、句法相似、词性相同，有时还讲究平仄相对的语句。
使用对偶，能使文章形式工整，读起来悦耳顺口。
《双截棍》中的“耳濡、目染”与《祭魂酒》中的“断壁、残垣”，属于句中对，也就是句子中前后两个词自为对偶。
《祥龙十八掌》“打倒烦恼，攻下忧愁”则属于单句对，也就是同一文句中，上下两句字数相等，词性相同。
《青花瓷》是周杰伦歌曲中传唱比较多、读者比较熟悉的一首，也是“中国风”歌词特征非常典型的一首，其中运用了以上修辞方法中的8种，逐句分析解读如下：青花瓷素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆(譬喻)冉冉檀香透过窗心事我了然(转化)宣纸上走笔至此搁一半釉色渲染仕女图韵味被私藏(转化)而你嫣然的一笑如含苞待放(譬喻)你的美一缕(转品)飘散去到我去不了的地方(转化)天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里(夸饰)在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸(转化)就当我为遇见你伏笔(转品)天青色等烟雨而我在等你(类迭)月色被打捞起晕开了结局(转化)如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意(上下两行形成倒装、譬喻)色白花青的锦鲤跃然于碗底(摹写)临摹宋体落款时却惦记着你你隐藏在窑烧里千年(夸饰)的秘密极细腻犹如绣花针落地(譬喻)帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿(转化、摹写)而我路过那江南小镇惹了你(两行三句运用排比、类迭)在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去(转化)譬喻：“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”为“喻体”；“犹如”为“喻词”；“绣花针落地”为“喻依”。
若从譬喻“运用想象力，以具体而熟悉之物说明或形容抽象之物”这个原则来看，想象力将“细腻的秘密”与“绣花针落地”巧妙串联在一起，呈现出彼此微妙的关系：那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”是如此细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣花针落到地上，是那么轻盈细微，却又带点小小的危险。
而“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放”、“如传世的青花瓷自顾自丽，你眼带笑意”等句也都是譬喻法的典型体现。
类迭：类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思。
“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”两句中连用三个“惹”字就属此用法。
有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与“门环”两种原本属于被动意象之物仿佛有了生气，芭蕉不再只是认命般让骤雨淋湿其身，而门环也不再被动等待铜绿染身，然后再对照下一句“而我路过那江南小镇惹了你”，整个画面更是活了起来。
转化：在《青花瓷》歌词中使用最多的修辞手法就是转化，“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”也属于转化，在这句词中“美丽”被拟物化，成了飘荡的一缕雾岚，前往到一处故事主角无法到达的地方。