论王朔《看上去很美》的蜕变

论王朔《看上去很美》的蜕变

王朔是中国当代著名作家，他的作品呈现出明显的创作分期，而其创作的分水岭就是《看上去很美》。1992年后，先后创作了《顽主》、《过把瘾就死》等作品的王朔进入了创作的停滞期，在明显的创作断层之后，王朔的创作风格发生了明显的蜕变，从原先油滑而酣畅的痞子文学风格转而变得晦涩艰深，开始对人生和人类的精神状态进行探索，呈现出完全不同的创作风格。

【一】

具体说来，王朔的创作可以分成两个不同的分期，这两个分期的特点呈现出明显的不同。下面我们就先来看看王朔创作的分期和每一个时期的代表作品，并了解一下每一个分期作品的基本特点。

王朔创作的第一个分期主要是从1984年到1992年，在这个阶段，王朔创作的作品包括了3部长篇小说，21部中篇小说和6篇短篇小说。在本阶段的创作中，王朔的作品呈现出明显的商业化风格，其写作的题材主要来自于他所能接触到的日常生活，其创作以群体描述为主，擅长使用聚焦风格。这一阶段王朔的作品也存在一定的风格转变，一开始的时候王朔的创作风格以一般的言情为主，主要代表作品是《一半是火焰，一半是海水》，而后其创作风格渐渐转向以调侃为主，呈现出明显的痞子文学的特色，这个阶段的代表作是《顽主》，再之后王朔渐渐告别调侃，作品的基调变得趋于深沉内敛，这个阶段的代表作有《我是你爸爸》、《过把瘾就死》、《动物凶猛》等。虽然说，在王朔创作的第一个分期中，其创作风格并不完全一致，但是其基本

格调还是一致的，其创作理念在于反叛传统，通过对自己的生活进行诉说来博取读者的眼球，具有明显的商业特色。

王朔创作的第二个分期则是在其1999年创作《看上去很美》开始，直到如今，在这个分期中，王朔的作品以心理小说、哲学思辨为主，尤其是创作的后期，呈现出越来越明显的自传式叙述方式和个性化纯文学写作风格，主要探索作者精神层面的情感。除了《看上去很美》以外，这一分期的代表作品还有《死后的世界》、《和我们女儿的谈话》等，其作品创作越来越趋于文学化，不再诉说世间百态，不再贯彻读者至上的原则，而是沉浸在自我的世界里，探索人生终极。

《看上去很美》是王朔创作的第二个分期中的代表作品，同时也是其创作发生蜕变的标志性作品，这部长篇小说的主要内容讲述的是主人公方枪枪和一群孩子在文革初期生活的经历，在教师的心中，方枪枪是一个调皮捣蛋的孩子，方枪枪在始终得不到小红花的过程中对小红花失去了兴趣，从而展现了一代人在特殊历史阶段的生长经历。这部小说可以说是一部寻根小说，作者王朔通过对童年的回忆来进行内省，展现了一代人的集体无意识，从而进行一代人的生活本源探索，反思社会人文的根源。

【二】

小说展现的是相对静态的叙事方式，读者在阅读的过程中可以通过叙述过程中人称的变换来感受到文本的人物所呈现出的精神状态。在王朔的早期作品中，在对人物形象的叙述方面，呈现出群体描述的特点，王朔所描写的人物是类型化的人物形象，在人性方面呈现

出较大的共同点，以《一半是海水，一半是火焰》为例子，其中的人物形象张明呈现出反叛人生的特点，对生活感觉迷茫，采用率性而为的方式来生活，这样的人物在早期的大多数作品中都有呈现，如《浮出海面》中的石岜等，都是如此，他们的身上都体现出世俗化的影子，展现了痞子文学的特点，这表现了作者对于世俗文学和大众视角的主动靠近。王朔在描写这些人物的时候其笔触是外在的，主要通过言行来进行描述，但是很少描写人物的内心世界。

但是在《看上去很美》等王朔后期作品中，这种群体描述的叙述方式完全被自传式的叙述所取代，人物形象更为模糊，缺少了群体性，王朔所描写的不再是他者，而是其自己，作者王朔通过对自己内心世界的描述来对自己的个人生活进行审视，他不需要给人物形象带上面具，他笔下的北京老王其实就是作者自己，是距离王朔内心最近的人物，通过这种自传式的描述，作者和自己笔下的人物浑然一体。可以看到，在王朔的后期作品中，他的人物形象趋于模糊化，不管是什么身份，是方枪枪还是北京老王，都带着作者自身的特点，他不再描写世态群像，而只是专注于描写自己本身。

事实上，在早期顽主系列中的主人公都是作者站在读者的角度进行考虑而选择的，这并非作者本身的意图，也不能从中看到作者对于人生的探索，而后期《看上去很美》等作品中的北京老王等人，这才是作者内心的写照，作者用自传式的叙述来反映了他对于人生的思考。

小说中的叙述视角指的是对故事内容进行观察和讲述的角度，

采用视角变换等方法可以更好地进行作品描写。在王朔早期的作品中，他并不太关注叙述视角的问题，一般都采用第三人称内聚式的视角来进行描写，例如其早期代表作之一的《顽主》就是从第三人称的角度来进行描写的，小说围绕着主人公于观、马青、杨重的公司来进行描写，使用了大量的对话，让读者可以更加客观地看到整件事情的发展和人物形象身上所体现出的典型性。

但是在《看上去很美》之后，这种叙述视角就发生了变化，由于王朔主要描写的是自己的内心情感，进行的是自传式的描述，所以他自然要使用第一人称来进行描写，除了用第一人称来描写以外，作者还采用了第一人称和第三人称相互交叉的方法来描述。

《看上去很美》这部小说的叙述者我，和作品中难道主人公方枪枪其实是同一个人，但是方枪枪和我却并不是完全融合的。在文本中，方枪枪是作为被叙述者的形象被我叙述出来的，这使得读者可以从中感受到我在叙事上的冷静，我在讲述自己，也就是方枪枪的故事的时候，其表现的是一种加工过的情绪和感触，将自己的经历进行陌生化处理，让读者感受到我的冷静和在思想上的成熟。

小说用第一人称来展现个性化，描写只有我才能够看到的事物，体现了自传式的叙述，只要是我没有观察到的事物，他都会用据说的方式来描述。但是在描述自我感受的时候，作者则会用更加细腻而真切的第一人称手法来描述。如文中出现的梦游情节，在这段情节中，作者用叙述者我凌驾于主人公之上，强调描写了在俯视状态下，主人公在梦里梦外所感受到的一切，用具有压迫性的词汇来描述主人公内

心的情感。为了对主人公方枪枪进行细致的自传式描述，作者还运用了转变人称的方式，将原本的我转变成他，用以真切描写主人公内心的混乱和困惑，通过对他的叙述来体现作者对自我的冷静审视和感知。这种双面叙述视角，以及转换叙述视角的方法在王朔后期的作品中是很常见的，例如《和我们女儿的谈话》中，也同样出现了老王和我这双面叙述视角。这样的叙述视角使得小说的构架变得更加复杂，更容易展现作者王朔对于自己精神世界的探索。

【三】

对于纯文学这个概念，不同的时代有着不同的理解，在80年代以后，为了抵制通俗文学的冲击，很多作家再次提出了纯文学这个概念。王朔的作品变化也是在这个时期出现的，他从早期的自觉进行商业化通俗文学创作改变为进行纯文学创作。在王朔创作的早期，其创作是为了读者而写，如《浮出海面》是为了写给喜欢纯情小说的青年人看的，《顽主》是写给边缘社会的青年人看的，为了适应普通读者的欣赏趣味，他往往使用通俗直白的语言来进行描写。

但是在《看上去很美》之后，王朔的创作风格产生了根本性的颠覆变化，他从痞子文学转向进行纯文学创作，不再娱乐读者，而是体现了自己对于社会，对于人生的反思，他沉浸在个人的独白之中，不再过多考虑读者的阅读期待。王朔创作的纯文学还体现在他对于审美意象的追求方面，例如《我的千岁寒》中就运用了虎、鹿、月等禅宗常见的意象，将其凝结在现代意象之中，体现了一定的先锋意味。

小说的哲学思辨和理性抒情的特色也比他前期的作品有了明显