分析评论电影《阮玲玉》的形式和风格

简析《阮玲玉》的形式和风格

——听关锦鹏诉说故事中的故事

一、关于影片的风格

《阮玲玉》一片的风格，可以算是一种纪录片，通过穿插真实拍摄过程中的片花，来记录30年代的著名女演员阮玲玉的一生。纪录片的精髓，在于真实的展现，而关景鹏导演正是运用了在影片中穿插影片拍摄之前各方面资料的采集的录像、阮玲玉当年出演的电影的原片、以及导演与演员对于剧中情节以及人物的探讨，虽然会给人一种戏里戏外的穿越感，但却也正是因为有了这些资料，才更加的证明了此部影片的真实性、写实性、客观性。

但是，并不是说《阮玲玉》就是一部完全的纪录片。电影中有纪录片的片段，有纪录片的资料，但却也有着故事片的曲折离奇。阮玲玉的一生，就像一个扣人心弦的故事，在这些记录历史的片段中，慢慢的讲述着。因此，我认为，《阮玲玉》是一部综合了纪录片与故事片为一体的影片。

二、关于影片的叙事结构

尽管《阮玲玉》是一部记录女星辉煌一生的影片，但故事的情节还是通过叙事性的组织结构整合起来的。电影的叙事结构有很多种，比较常见的有顺叙、倒叙、环形叙述；而现下比较流行、为多数导演使用的是段落式叙述；另外还有交错式叙述和套层式叙述等叙事结构。而电影《阮玲玉》所运用的叙事结构恰好就是不怎么常见的套层式叙述。“套层结构”指的是将不同的时空互相穿插，交错出现在影片中的手法，而《阮玲玉》正是将历史时空与现实时空完美的交错展现了出来。正如上面所讲到的，影片将女明星阮玲玉于30年代所拍的默片资料、演员张曼玉在戏中对于阮玲玉这一角色的诠释、以及导演与演员之间对于剧情探讨的真实画面融为一炉，在电影、电影中的电影、现实这三个时空中反复切换。

三、关于影片的时空架构

影视是时、空结合的艺术，它既具有时间艺术的特点，又具有空间艺术的特点。影视可以和客观世界的成像一致，是时间和空间的结合体。然而，应始终出现的时空又并非是现实时空的照录，或者说，影视的时空不等于现实时空。我们往往把影视中的时空叫做影视的新时空。我们可以发现，影视的新时空相对于现实时空，不是把现实拉长，就是缩短。而随着影视艺术的不断发展，电影拍摄过程中新时空的表现已经不仅仅是过去传统的线性叙事结构和日常生活时间所展现的物理空间，一些导演将过去和未来、现实和神话按照影片所需要表现的意念随意剪贴转换，展现在观众眼前的是近似于意识流一般的、看似像许多碎片一样的，但却又流淌着涓涓意识的情节。

关锦鹏导演在拍摄《阮玲玉》的时候，就使用了非常规的时空表现手法，将过去与现在掺杂到一起，过去中有现在，现在里又看的见过去，时刻提醒着观影的现代人要对过去进行反思。例如影片一开始，是几张演员阮玲玉当年出演的默片剧照，这是过去的影像，而之后出现在却是关锦鹏导演和演员张曼玉的对话，对话内容却是对已逝去的阮玲玉的经历的讲述，而导演话落之后，张曼玉说了一句“这经历岂不是和我很相似”。关锦鹏巧妙地将历史中的阮玲玉与现实中饰演阮玲玉的张曼玉相互对照，两个生活在不同时空之中的人，却有着相似的经历，而两人又因为一部影片而有了些许微妙的联系，使两人时空上的冲突显得微乎其微，最后甚至是相互融合。

四、关于影片的色彩处理

电影拍摄中的真实场景再现，作为影片中的戏外空间，采用了黑白的无色画面，给人一

种纪录片的感觉，而电影中所讲述的阮玲玉的一生的故事，作为影片的戏内空间，运用了彩色画面，给人一种故事片的感觉。其实，影片为了体现30年代的时代风格，特意将影片的色彩制作的比较怀旧，而对于阮玲玉这一角色方面，为了突出她光彩迷人的人物特点，即使是在表现她最苦闷、最伤怀、甚至是她死的时候，都使用颜色最明亮的服饰，以表达‘阮玲玉虽然已经过世，但她的光辉一生永远都不会被时间磨去色彩’。

五、关于影片的背景音乐

《阮玲玉》一片中，对于音乐的处理也是非常有技巧和深意的。其中两首背景音乐令我感触颇多。

第一首是片中聂耳的音乐新作，其中一个小片段是满屋的导演和演员齐声哼唱，这里象征着30年代左翼电影运动的开端，在背景音乐的衬托下，一个个人物特写均表现出他们革命的决心，而此时的阮玲玉并没有做好这种觉悟，以至于黎莉莉让她一起哼唱的时候，她只是笑而不语。而紧接着，之后阮玲玉独自看着自己熟睡的老母亲和女儿，想到日本人轰炸的时候，自己却独自逃难到香港去，而后阮玲玉抬头仰望着窗外漆黑的夜空，似乎是在下着某种决心。当阮玲玉去向卜万苍导演争取《三个摩登女性》里陈素珍一角时，阮玲玉脱下大衣，擦去唇红时，这段背景音乐的再次响起正是说明了阮玲玉加入革命的决心。

第二就首是本片的插曲《葬心》，这首歌不仅是本片的片尾曲，也多次出现在影片背景音乐中，尤其是影片的后半段，多次出现这段配乐，衬托出阮玲玉的悲苦命运。其中，在阮玲玉与张达民分手时的场面里，衬托出阮玲玉在二人的感情中作为受伤害的一方，内心的失望与心酸。而后，在蔡楚生的影片《新女性》备受非议，而最后阮玲玉沦为替罪的受害者之后，这首歌更是多次出现，表现人言可畏，以及社会对阮玲玉这一类女人的的不公平对待。而当阮玲玉答应六嫂与唐季珊一同出席舞会时，阮玲玉深深地凝望着唐季珊，而此时《葬心》的响起，似乎代替阮玲玉表达了内心的打算，或许就在那一刻，阮玲玉决定选择自杀来对抗人言可畏的残酷现实。而之后舞会上，阮玲玉与大家喝酒的场面音乐正是意味着阮玲玉明白，那将是她的last party。而出现在《小玩意》原影片中的部分，刚好是黎莉莉饰演的角色死在母亲怀中的场景，这与最后出现在阮玲玉过世之后的场景中，前后呼应，衬托的是戏里、戏中戏里女主角的悲惨结局。