中国文学概说

中国文学概说—宋、元、明、清、近目录宋代文学概说————————————第3—5页元代文学概说————————————第5–6页明代文学概说————————————第6-7页清代文学概说————————————第7-9页近代文学概说————————————第9-10页整理者：中秘072 钟彩凤 710102216（2009年6月）第一章宋代文学概说宋代文学起于公元960年——1279年，共319年。

●社会背景与文学：经济的回复和繁荣促进了文学的发展。

宋代国势不如汉、唐那么强盛，内忧外患的并存使得宋代文学具有强烈的政治色彩和议论色彩。

抗战爱国成了时代的强音。

●宋代文学发展：特点：文学体裁种类繁多，诗词古文总结了过去：小说戏剧开创了未来。

✧宋代诗歌——具有独特的风貌一、北宋的诗歌（一）北宋前期：“三体诗”。

“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体”白体。

效法白居易，代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁等，以王禹偁的成就最高，其诗语言平易流畅，简雅古淡，在白体中独树一帜。

代表作有《感流亡》《对雪》《村行》。

晚唐体。

晚唐体诗人多为隐士和僧人，喜作五律，崇尚白描，少用典故，但十分重视炼字炼句。

主要诗人有：林逋、“九僧”、寇准等。

其中：寇准是晚唐体的盟主，《春日登楼怀归》一诗抒发宦情羁思、感慨深切。

林逋的诗吟咏湖山胜景、抒写隐居不仕、孤芳自赏心情。

代表作：《山园小梅》。

西昆体。

宋初诗坛上声势最盛的一派。

西昆体是以杨亿编集的《西昆酬唱集》而得名。

共收录了17位诗人的247首诗，以杨亿、刘筠、钱惟演为代表。

崇尚精丽繁缛的诗风，追求用典贴却。

（二）北宋中期：欧阳修倡导试文改革，宋诗的独特风格开始初露端倪。

随着王安石、苏轼和黄庭坚等登上文坛，展示了鲜明的时代个性，宋诗开始走向繁荣。

代表诗人及其诗歌风格、作品：王安石。

其诗歌刚劲清新，代表作有《桃源行》、《明妃曲》和一些咏史诗,如《贾生》《张良》《商鞅》《范增》。

苏轼。

北宋中期的文坛领袖。

苏轼是继欧阳修而起的北宋中期的文坛领袖，是宋诗最高成就的代表，是一位既能广泛汲取前人之长又能多方面开拓新路的诗人。

诗歌具有显著特点：散文化、好议论、包蕴道理、好显才学。

代表作：《和子由渑池怀旧》《饮湖上初晴后雨》《题西林壁》等。

（三）北宋后期-----黄庭坚和江西诗派。

其诗求奇求新，有鲜明的艺术个性。

黄庭坚。

他是宋史诗上开宗立派影响深远的大家。

其诗集《山谷集》传诗一千九百多首。

以思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画为题材。

具有浓厚的文人气和书卷气和密集的人文意象。

江西诗派。

北宋末、南宋初的吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。

宗派图共列25人，诗派成员大多受到黄庭坚直接或间接的指点，他们的诗歌创作也或深或浅地受到黄诗的影响，所以在题材取向和风格倾向上都比较相近，确实是一个声同气应的诗歌流派。

二、南宋的诗歌。

前中期。

前期政局动荡，国家和个人命运巨大变化，爱国主义成为突出的而主题，悲愤成为共同的情绪。

其中以陆游的成就和影响最大。

其诗基本特征是现实主义，热情奔放，深沉悲怆，豪放悲壮，但也有浓厚的浪漫主义色彩。

杨万里和范志成也是这一时期的优秀作家。

前者诗歌以自然、幽默、活泼的“诚斋体”独标一格。

后者以感时和田园诗著称。

杨万里、范成大、陆游、尤袤并称为“中兴四大诗人”。

后期主要江湖诗派比较活跃。

江湖诗人的得名是因南宋后期杭州书商陈起陆续印刻当时文人雅士的集子《江湖集》而来。

江湖诗人多未能自成一家。

主要有：叶绍翁、刘克庄、戴复古等诗人。

✧宋代散文——有新的开拓（平易、流畅、自然）宋代的散文建树卓著，唐宋八大家中就有六家：欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩和王安石。

北宋诗文革新运动是唐代古文运动的延续，继承了韩愈、柳宗元等等而成就，进一步摆脱汉魏以来辞赋家的习气。

在北宋诗文运动中，欧阳修在理论和实践两方面领导了宋代古文运动，最终建立了平易、流畅、自然的宋代散文新风范。

欧阳修之后，“三苏”和曾巩、王安石等努力继承欧阳修，创作大量言之有物，艺术技巧娴熟的散文作品。

其中苏轼是宋代散文中成就最高的一家。

他的散文：挥洒自如、变幻无端、行云流水。

自然天成、姿态横生，如诗中之李白。

作品有史论、政论、随笔、游记、杂记赋、小品文等。

与唐代相比，宋代的名家多，名篇多，欧阳修的《醉翁亭记》、《秋声赋》、《五代史伶官传序》，苏轼的《前赤壁赋》《后赤壁赋》，王安石的《答司马谏议书》《游褒禅山记》，曾巩的《墨池记》等，都是脍炙人口的佳作。

✧宋词——这种新诗体达到巅峰状态一代文学之胜据《全宋词》（唐圭璋）所载：词人有一千三百多家，词约二万首。

内容极其丰富，风格形式多样，艺术造诣高超。

这在我国古代文学史上是空前绝后的。

流派众多，名家辈出：自成一家的词人就有几十位：柳永、张先、苏轼、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、李清照、朱敦儒、张元干、张孝祥、辛弃疾、刘过、姜夔、吴文英、王沂孙、蒋捷、张炎等。

一、北宋的词北宋初期：这时期的词作家如晏殊、欧阳修，主要沿袭南唐此词人的道路发展，写的多半是离愁别绪。

晏殊词闲雅而有情思。

欧阳修的词因循求变，色调鲜明、语言清丽、情思深远。

王安石的词向诗风靠拢。

张先的词贴近日常生活。

同时的柳永开始大量写慢词，进一步开拓词的内容，把词从小庭深院引向市井都会。

表现出浓厚的市民阶层思想意识。

北宋中期。

到北宋中叶时，苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领域开拓了词的题材、意境、风格、表现手法。

所写之词题材丰富，“无意不可入，无事不可言。

”而且词充满革新精神和浪漫情调。

风格多样：豪放、旷达；委婉、细密。

从而开启了宋代豪放词风。

北宋后期：词作家主要有：秦观、周邦彦和贺铸。

其中秦观的词被称为是伤心人的伤心词：泪水盈盈。

所作词一百多首，是最能体现当行本色的词手。

贺铸具有英雄气与儿女情并存的奇特个性，在词史上第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮的情怀，有震撼力和崇高感。

而周邦彦是继苏轼而后的词坛领袖，如词中老杜。

创作时精心结撰，追求词作的艺术规范性，“下笔运意，皆有法度”。

二、南宋的词南宋初期。

由于民族冲突，最早形成了初期的爱国词派。

代表作家：岳飞、张元干张孝祥。

他们的词作上承北宋苏轼，下开辛弃疾为代表的南宋词派。

辛弃疾的词更加充分的继承了苏词的革新精神和豪迈气概，用此来表现自己的爱国热情，把宋词的思想水平和艺术成就都提高到了空前的高度。

李清照也是这时期的重要词人，善为诗文，而词学造诣尤深。

“别是一家”的词论与“别是一家”的词境。

南宋中后期。

这个时期词坛以姜夔为代表词人，创作深受周邦彦的影响，表现为音调谐婉，此举精美，结构严密。

此外还有史达祖（工于咏物）、高观国、吴文英、张炎、蒋捷。

宋词的成就。

完成了词体的建设，艺术手段日益成熟。

小令和长调都定型于宋代；在词的过片、句读、字声等方面建立了严格的规范；在词的声律、章法、句法上也格外严密。

在题材和风格上有新的开拓。

题材上达到了与五七言诗同样广阔的程度：咏物词、咏史词、田园词、爱情词、赠答词、送别词、谐谑词等，应有尽有；艺术风格上争奇斗艳，婉约与豪放并存，清新与秾丽相竞。

在中国诗歌发展史上，使唯一堪与唐诗相媲美的。

✧新兴的文学样式：话本、说唱、戏曲通俗叙事文学的形式，改变了中国古代文学长于抒情而短于叙事，重视正统文学而轻视通俗文学的局面，为元明清小说戏曲的发展奠定了基础。

第二章元代文学元代是蒙古族在我国建立的王朝，历史较短，元代文学上乘金代，以1234年为起点至1368年朱元璋即帝位结束，时间跨度为一百三十余年。

●社会背景与文学：元代推崇民族压迫、民族歧视政策，上层统治者歧视文人儒者，文人帝位极低，废除了科举制，文人找不到初露，大量作家滞留民间。

●元代文学的发展在这样一个不利于文学的大环境下，诗词文传统的文学样式受到冲击和影响，元代文学另辟蹊径，新兴戏曲文学得到长足发展。

元代文学的主要成就体现在“元曲”的发展与繁荣上。

元曲包括杂剧和散曲。

杂剧异军突起，标志着中国戏剧的成熟。

前期文学主要以杂剧、散曲为主。

在当时活跃于文坛的主要是民间的文人才子，在创作上表现出一种清新迥劲的格调。

后期的文学杂剧、散曲与诗词文在文坛上相互争锋。

散曲的诗词化和杂剧作家文化成为当时文坛的突出倾向。

南戏出现大量制作。

✧元杂剧的兴盛元代我国戏剧艺术走向成熟：杂剧、南戏元杂剧在结构上一般是一本四折演出一个完整的故事。

楔子。

题目正名杂剧的剧本主要由曲词和宾白组成。

科。

正末（男角）末本戏；正旦（女角）旦本戏。

以大德末年为界（1297----1207）开分为前后两期。

前期以大都为中心，是繁盛时期。

流派上出现了本色派和文采派。

本色派，如关汉卿（是我国戏剧的奠基人）、代表作《窦娥冤》、高文秀的水浒戏《黑旋风双献功》、康进之的《李逵负荆》、纪君祥的《赵氏孤儿》和石君宝的《秋胡戏妻》。

文采派，有白朴的《梧桐雨》《墙头马上》和马致远的《汉宫秋》。

后期南移至杭州，开始衰落。

作品数量和质量都打不如前。

文采派，有王实甫《西厢记》，郑光祖：《倩女离魂》，乔吉《两世姻缘》；本色派：宫大用《范张鸡黍》秦简夫《东堂老》。

✧南戏的兴起南戏，即南曲戏文。

是与北杂剧相对而言的。

南戏最初发源于浙东温州，亦称温州杂剧。

温州也称永嘉，故称永嘉杂剧。

为有别杂剧，简称南戏。

《琵琶记》它是传奇的开山之祖。

✧散曲——金元之际在北方兴起的一种新诗体散曲与宋词的音乐体系是一脉相承的。

它根植于当时北方民间音乐和乡间俚曲并继承了诗、词、诸宫调等艺术形式的音乐和文学表现手法，吸取了民间文学的营养，在元代这一特殊的社会土壤中形成、发展、兴盛，最终成为与诗、词并驾齐驱的一种文学形式。

散曲的主要形式是小令和套数。

其创作流派可分为豪放派和清丽派。

✧话本、说唱艺术进一步就繁荣话本原是“说话”艺人的底本，是随着民间“说话”伎艺发展起来的一种文学形式。

话本的出现，标志着中国小说的发展进入了一个新阶段。

“说话”范围主要包括四个科目，亦称四家。

（一、小说；二、讲史；三、讲经；四、合生）第三章明代文学明代文学总的特点：诗词文等传统的文学样式继元朝之后继续衰落，而小说，特别是白话长篇小说蓬勃发展。

明代的文学发展大致可分为三个阶段：✧明太祖建国至宪宗成化年间的文学——明代文学的停滞期此期的著名作品几乎都集中在元明之际，主要成就体现在新兴的长篇小说和传统的诗文创作两个方面。

诗文方面。

杨荣、杨溥、杨士奇，史称“三杨”代表的歌功颂德、粉饰太平的“台阁体”充斥文坛。

此后以李东阳为首的茶陵派崛起，主张学习唐诗，追求格律声调。

宋濂、刘基、高启等由元入明的诗文作家，写出了一些揭露现实黑暗、反映民生疾苦的优秀作品，使明初文学取得令人瞩目的成就。

小说方面。

《三国志演义》与《水浒传》是划时代的作品，分别成为历史演义小说和英雄传奇小说创作不可企及的楷模。