电视作品分析(1)
影视分析总结报告范文(3篇)
第1篇一、引言随着我国影视产业的蓬勃发展，越来越多的优秀影视作品走进我们的生活，丰富了我们的精神文化生活。
为了更好地理解和欣赏这些作品，提高自身的审美能力和文化素养，我们小组对近期观看的几部影视作品进行了深入的分析与总结。
以下是我们对这几部影视作品的分析总结报告。
二、影视作品概述1.《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童降世》是一部改编自中国古典神话的动画电影，讲述了哪吒与命运抗争、成长的故事。
该片以鲜明的民族特色、丰富的想象力和精美的画面赢得了观众的一致好评。
2.《我不是药神》《我不是药神》是一部现实主义题材的电影，讲述了一位普通药商为了拯救患者，勇敢地走上违法道路，最终引发社会关注的故事。
该片以真实的人物、感人的情节和深刻的主题引发了观众的热议。
3.《流浪地球》《流浪地球》是一部科幻电影，讲述了地球面临巨大灾难，人类为了生存，勇敢地踏上寻找新家园的征程。
该片以宏大的场面、紧张的剧情和丰富的想象力赢得了观众的喜爱。
三、影视作品分析1.《哪吒之魔童降世》（1）主题分析：该片以哪吒的成长历程为主线，展现了勇敢、担当、善良等优秀品质。
同时，通过哪吒与命运抗争的故事，传达了正义必胜、邪恶必败的信念。
（2）人物分析：哪吒作为主角，勇敢、善良、正直，具有强烈的正义感。
他的成长历程让观众感受到了勇气和担当的力量。
（3）艺术手法分析：该片运用了丰富的动画表现手法，将古典神话与现代元素相结合，使画面既具有民族特色，又富有时代感。
2.《我不是药神》（1）主题分析：该片以药价问题为切入点，揭示了社会现实问题，引发了观众对生命、道德、法律的思考。
（2）人物分析：主人公程勇是一位普通药商，他为了拯救患者，勇敢地走上违法道路，最终成为社会的英雄。
他的行为让观众感受到了人性的光辉。
（3）艺术手法分析：该片以现实主义手法展现社会现实，通过细腻的表演和紧张的剧情，让观众深受触动。
3.《流浪地球》（1）主题分析：该片以人类命运为背景，展现了人类在面对灾难时的勇敢和团结。
影视作品分析范文影视作品分析指导
影视作品剖析范文 / 影视作品剖析指导影视片剖析考试内容：这里的影视作品可能是电影或电视剧，也可能是电视散文，还可能是专题片或纪录片，还可能是综艺节目片等等，考生观摩后，就地写出一篇评析性的文章。
考试目的：主若是观察考生对影视作品的感悟能力、鉴赏能力和理论剖析能力及文字写作能力。
作为一个影视导演，其很大程度上来自于对优异影视作品的感悟、鉴赏和借鉴，所以影视作品的剖析是影视导演专业入学考试的首要一环。
应试指导：在这一考试科目中，影视作品的种类可能是故事片也可能是纪录片，还可能是综合艺术片等等。
无论所供给的影视作品是哪一种种类，剖析总要从艺术剖析的角度进行而不可以是复述性的内容归纳或平常而谈的观后有感。
考生要联合影视作品的画面、音响、音乐、讲解、主持等各方面的因素，对其主题内容、构造框架、制作造型等方面作出艺术性的剖析。
不求八面玲珑，但求集中深刻，有独到的视角，力争写出自己的独到的感觉，表达拥有自己个性的构思。
1、评析策略对一部比较完好的故事片种类的影视作品，常有的详细的评析策略主要有以下几个方面：（1）评片名，是影视片的详细名称。
片名不不过个称呼的符号，还包含着以下涵意：（1）文化含义，片名包含着制作者对观众的引诱和示意，因为它在必定的文化环境中，自觉不自觉地表现了必定的文化内容。
（ 2）统率意义。
片名起的新巧，诚然有着给观众联想的余地，起到审美作用，但最实质的，还应看片名能否担当了统率、指向影视片本体的职能。
换一个角度，就是看片名能否和影视片内容有关或许一致。
有的好片名不不过吻合影视片内容，并且对帮助观众理解影视片的主题也有提示性的作用，则更有谈论的必需。
（ 2）评导演 1）导演构思。
为了把剧本转变成影视片，导演要从整体上构思将来影视片的内容与形式的各个方面。
这里既有对影视片的基调、款式、风格、人物等方面确实定和追求，又有对各门类艺术家的详细要求。
这是导演艺术创建力的表现。
2）导演手段。
导演为塑造银幕形象，要在影视片中利用多种详细的表现手段，经过故事和人物感染给观众。
电视纪录片分析(PPT65页)
• 一、创作背景
• 20世纪80年代初期，人文主义 被引入中国，首 先在以知识分子为代表的精英文化层中迅速成为 热点，其影响延续至今。这种局面进入90年代之 后更为突出。有学者把这一阶段的中国纪录片开 展表述为“以精英文化的人文价值为坐标，以群 众文化中的非主流人群的生存情感需要为指向， 形成的一种精英文化与群众文化之间奇妙结合的 新景观；
• 客观记录不是纯客观主义，它必须融入创作者的 主观表现因素，否则片子就成了一本有闻必录的 流水账。在正式拍摄时，尽管隐蔽创作者，不让 创作者的形象和声音进入画面。在编辑时，往往 运用一个故事来结构和表达，并大量使用同期声， 较少依赖解说。
• 从创作观念上讲，这种叙事方式的选题一般从小 处入手，注重的是个性化的事件和人物，讲究叙 事情节化，创作者往往把节目好看当作创作的第 一要素，结果片子就有了吸引人的因素，好看， 是一种时代的产物，随着时代的开 展，特别是对观众影视文化要求的提高，这种叙 事方式的弊端日益放大。因此，纪录片创作者不 得不寻求一种新的叙事方式，正是在这种背景下 出现了访谈加解说的叙事方式。
• 由于有了访谈的介入，降低了解说的比重，在一 定程度上降低了片子的主观介入程度，另一方面， 有了采访的介入，可以向观众展现过去和将来时 空，从而扩展了整个片子的表现力。当然，解说 和访谈的交替出现，无形中给片子带来一种节奏 因素，因而更加适合观众的收视需要。
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16、行动出成果，工作出财富。。2023/6/132023/6/13June 13, 2023
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17、做前，能够环视四周；做时，你只能或者最好沿着以脚为起点的射线向前。。2023/6/132023/6/132023/6/132023/6/13
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9、没有失败，只有暂时停止成功！。2023/6/132023/6/13Tuesday, June 13, 2023
电视剧和电影剧本分析
电视剧和电影剧本分析一、电视剧剧本分析随着电视产业的发展，电视剧逐渐成为人们日常娱乐生活中不可或缺的一部分，电视剧剧本也变得越来越重要。
下面，我们来分析一下电视剧剧本的特点和创作要求。
1.角色设置电视剧一般具有较多的角色，每个角色都有其特定的性格、身份和目的。
因此，剧本需要仔细地设定每个角色的特征，使得观众能够清晰地辨认每个人物并理解他们的行为和决定。
此外，由于电视剧的故事通常会在多集中展开，因此每个角色的角色情节也应该得到深入的呈现，以促进情节的推进。
2.故事情节电视剧故事情节通常比电影更为复杂，因为一部电视剧通常由多集组成。
因此，剧本需要设置大量设么塑造一个详细的故事情节，同时要确保情节的连贯性和流畅性。
在剧本创作过程中，还需要合理地安排剧情转折和高潮，以吸引观众的注意力，激发他们对故事的兴趣。
3.对白对白是电视剧中最重要的元素之一。
好的对白可以增强角色的个性化，深化情节，引起观众的共鸣。
因此，在剧本创作过程中，需要仔细考虑每个角色的语言风格，以及他们之间的交流方式，以创造出符合剧情需要的对话。
二、电影剧本分析与电视剧相比，电影的剧本通常更为紧凑、简洁。
下面，我们来分析一下电影剧本的特点和创作要求。
1.基本构架一部电影通常由三幕和五幕两种构架组成，分别对应着电影的起始、发展和高潮阶段。
每个阶段都需要有针对性地塑造角色和推进情节。
2.节奏和速度与电视剧相比，电影的时长往往更短，因此电影剧本需要紧凑、快节奏。
在创作电影剧本时，应该追求简洁而明确的语言风格，避免过多的细节和冗长的情节，要注意时时刻刻掌握观众的注意力。
3.电影主题通过各种手法、创意的表达方式，在电影剧本中塑造一个主题是十分必要的。
通过不同角色之间的相互关系，把目标和情感传达给观众。
总之，无论是电视剧还是电影，剧本的创作都是作品最重要的部分之一，需要认真的考虑各种元素，如角色的设定，情节的分类，对白的呈现、背景音乐等。
通过对剧本的精心创作，才能创造出更加成功的作品，让观众在欣赏的同时体会到电影电视剧的无穷魅力。
纪录片《最后的山神》影片分析
纪录⽚《最后的⼭神》影⽚分析纪录⽚《最后的⼭神》影⽚分析 由孙庆⽥编导的《最后的⼭神》通过采访孟⾦福⼀家的⼭林⽣活，充分展⽰了鄂伦春⼈古⽼的⼭林⽂化与纯美的精神⽣活，同时也展⽰了新⼀代鄂伦春⼈与⽼⼀代鄂伦春⼈完全不同的精神⽣活、美好愿望和追求。
以下是⼩编帮⼤家整理的纪录⽚《最后的⼭神》影⽚分析，仅供参考，希望能够帮助到⼤家。
纪录⽚《最后的⼭神》影⽚分析篇1 纪录⽚《最后的⼭神》影⽚分析： 影⽚以⿊⽩影像将我们带⼊居住在⼤⼩兴安岭上最后⼀代鄂伦春⼈孟⾦福和⽼伴丁桂琴⼀家对⼭林的依恋与固守的情感⽣活之中。
短短⼏⼗分钟就让我们既了解了古⽼的原始狩猎⽣活状态即⼈与⾃然融合的情况，⼜让我们看到了⼀个民族习俗、民族⽂化的历史变迁、传承与发展。
其特点有如下⼏点。
⼀、以具体感⼈的细节塑造出⽣动的、性格鲜明的⼈物形象 本⽚编导多次运⽤⼈物动作、物件和语⾔等细节，展⽰⼈物的⼼灵和品格，塑造出了⼀个形象丰满，个性鲜明的鄂伦春⽼⼈形象。
当孟⾦福⽼⼈的枪⽼了，⽼得都不容易找到同型号的⼦弹时，他在打猎中仍然坚持不⽤套索和夹⼦，反映了鄂伦春⼈不“涸泽⽽渔”，保护⽣态环境，呵护⽣命的优良品质。
他割桦树⽪时从不伤树⼲，当有⼈砍了⼤树时他⽆限的伤感和不快，体现出鄂伦春⼈与⼤⾃然的深厚情感。
当夏天来临，他⽤⼔⾸给⾃⼰刮胡⼦，与⽼伴⼀起在岸边和⼩野鸭嬉戏的画⾯，既展⽰了⼈与⾃然的融合，⼜反映出两位⽼⼈更加⽣活化的童⼼未泯。
当记者问他是喜欢在⼭上还是⼭下时，他说：“⼭上舒服，在家不⾏，三天两头感冒。
”但当问到是⼭上好还是定居点好时，他却回答：“定居点好。
”这个细节反映出⽼⼈内⼼世界对历史传统习俗与时代变化进步的⽭盾⼼理。
⼤量的细节使我们看到了⼀位⾎液⾥流淌着古⽼鄂伦春⽼⼈——最后的⼭神，⽣动感⼈的形象。
⼆、交叉剪辑的表现⼿法配之以⿊⽩、彩⾊影像的鲜明对⽐ 凸显出两代鄂伦斯⼈的思想变化与⽣活的变迁，进⼀步展现了⼀个民族的⽂化在传承中变迁的主题。
电视纪录片结构分析
电视纪录片结构分析电视纪录片是一种通过图像、声音和文字来记录、分析、解释和描述真实历史事件、人物、自然现象、社会现象、科学技术和艺术创作等内容的影视作品。
电视纪录片不仅是一种传播真实信息的方式，也是一种对真实世界进行审视和记录的媒介形式。
在电视纪录片中，不仅有丰富的内容，还有丰富的结构，并且电视纪录片的结构对于内容的表达和传达具有重要的意义。
电视纪录片的结构包括导言、主体、结尾等几个部分。
虽然每个纪录片的结构可能会有所不同，但一部纪录片通常包含上述几个部分。
接下来将对这些部分进行分析。
首先是导言部分。
导言是纪录片最开始的部分，通常是通过画面、声音和文字描述纪录片的主题和基本情节，并引导观众进入纪录片的世界。
导言的目的是引起观众的兴趣，让观众对接下来的内容产生好奇心和期待。
导言通常会设计一些引人注目的内容和画面，来吸引观众的眼球，让观众产生探索和了解更多的欲望。
导言部分在纪录片中具有非常重要的位置，它不仅直接影响到观众的观影体验，还可以为接下来的内容奠定基础。
接下来是主体部分。
主体是纪录片的核心部分，其中包括丰富的内容和详细的描述。
在主体部分，纪录片会通过现实的画面、真实的声音和丰富的文字等手段，对主题进行多角度的阐释和说明。
主体部分往往会涉及到大量的图像资料和音像资料，并且往往会有专家学者的解说和分析。
在主体部分，电视纪录片的结构往往会设计得十分严谨和有序，以保证观众能够清晰地理解纪录片所要表达的内容。
最后是结尾部分。
结尾通常是纪录片的结束部分，结尾部分可以包括一个总结性的陈述，也可以包括一些对接下来可能发生的事情的预测。
结尾部分还可以对主题进行一些深度的思考和概括，让观众在纪录片结束之后继续产生思考和思考的余韵。
结尾部分对于给纪录片画上完美的句号，为纪录片的完成增添了一些美感和情感。
电视纪录片的结构是非常重要的。
一个好的结构可以使纪录片更加有说服力，更加有吸引力。
在结构设计上，电视纪录片的导言、主体和结尾需要相互配合，通过合理的编排和剪辑，使得内容表达更加准确和生动。
影视作品分析练习题1
●1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14号的咖啡馆地下室印度沙龙内，公开卖票放映影片，这一天公认为世界电影诞生日，卢米埃尔兄弟已被称作是世界电影的发明者。
1895年，卢米埃尔拍摄的《水浇园丁》就是最早的喜剧短片。
●1902年，梅里埃摄制了划时代的《月球旅行记》。
这部电影不仅开创了科幻片的先河，也使得电影上升为施展幻想的平台和提供娱乐的工具。
梅里埃也成为最早把小说搬上银幕的导演。
1896年10月，梅里爱拍成的《贵妇人的失踪》是用停机拍摄技术摄制成的第一部电影。
梅里埃也涉足了蒙太奇领域，《灰姑娘》中他把从厨房中走出来的灰姑娘和走进舞厅的灰姑娘连接在一起，制造出了“场面转换”。
●1927年，美国电影《爵士歌王》的出现，被后来的人们确定为有声片的开始，其实这还是一部无声影片，只是在片中插入了几段道白和歌曲而已，并且声音是被记录在唱片上的。
在其后才有了将声音和画面同印在一卷胶片上的技术。
第一部“百分之百”的有声片是《纽约之光》，拍摄于1929年。
1935年，美国拍摄出世界上第一部彩色影片《浮华世界》，并由此开始了彩色影片的工业化制作。
1999年5月美国出现首批数字电影院，迪斯尼公司制作出了首部无胶片数字电影《玩具总动员续集》。
●1905年，北京丰泰照相馆老板任景丰拍摄了我国第一部电影《定军山》。
这是一部短戏剧片，主演是当时著名的京剧演员谭鑫培。
1913年，张石川、郑正秋合导了第一部有故事情节的电影《难夫难妻》。
谢晋是中国第三代导演的成就最大、最具影响力的代表人物，代表作有《芙蓉镇》、《天云山传奇》、《牧马人》等。
吴天明和谢飞是第四代导演的代表人物。
第五代导演张艺谋的《红高粱》以大写意的手法刻画出一个似真实幻的民俗世界，该影片于1988年获得柏林电影节金熊奖。
这是中国电影第一次在西方电影节上荣膺大奖，●1990年，李安编写了《推手》的剧本并得到台湾1990年的政府优秀剧作奖，他和冯光远合写的《喜宴》剧本也同时得奖。
卫视频道形象广告片创作分析(1)
上海师范大学人文与传播学院 聂艳梅 海口电视台广告部 严兴飞在电视台品牌战角逐中，独具特色的形象广告片和栏目包装日益成为塑造频道形象的重要手段。
本文将对中央电视台及各省级卫视频道的形象广告片进行分析，探讨形象广告片在频道品牌形象塑造和传播中的意义，并借鉴国外电视频道形象广告的创意经验，提出建议。
一、我国卫视频道形象广告片创作现状对于电视媒体来说，融合了视觉识别和理念识别的形象广告片，一方面能体现频道定位和频道理念，另一方面则能以更具视听效果的形式来传播频道形象，从而影响观众的收视倾向，引导观众的收视行为。
2000年前后，我国各卫视频道基本完成了台标、总片头和各栏目包装等设计，但对形象广告片还没有足够重视。
少数卫视频道的形象广告片也基本上是“竭诚合作，共谋发展”、“XX 卫视，无限精彩”等口号式表现。
浅层的文化意蕴和简单的表现手法，是各卫视频道千台一面的形象宣传片的阶段写照。
2002年开始，差异化策略和频道包装热潮逐渐席卷全国卫视，各卫视频道纷纷有了自己的形象宣传片，并在几年后初见成效。
2003年中央电视台频道改版形象片《站得更高，所以看得更远》显示出开放的心态和国际化的雄心。
其主题“传承文明、沟通未来”，意在让观众领会中央电视台品牌的深层意蕴。
随后几年，中央电视台综合频道相继推出《让世界倾听我们的声音》和《打造央视网络新品牌》等形象广告片，直至形成十几套节目互为呼应的“央视组合”。
形象广告片的突出元素是广告语：经济频道之“透过现象看本质”及“一切皆有规则”；电影频道之“打开电视看电影”和“电影创造梦想，梦想推动生活”；电视剧频道之“看花样人生，品万种风情”；戏曲频道之“尽表天下事，感悟天下情”；音乐频道之“时时刻刻经典相随”……“央视组合”轻松而鲜明地体现出“综合+专业”的风格。
与此同时，各省级卫视的形象广告片也佳作频出。
浙江卫视形象广告片着重突出浙江的文化特色，卫视频道形象广告片创作分析：空灵清新的音乐，一幅幅水江苏卫视也曾将闻名世界的苏州园林、宜兴紫砂2002年，广西卫视的形象宣传片《山篇·水篇·，从31个国家数千件参赛作品中脱颖而出，一31届国际莫比广告大赛金奖，首开国内电华夏文明源远流长，有特色的地域文化成为各省“央。
电视文本分析方法
解读电视文本的方法(一)精读电视文本1．把握电视语言电视语言的形态是多种多样的。
播音语言能够充分显示语言的理性概括的特征。
而实况语言，特别是现场实况语言，不仅由于它包含了实况主体的语言因而有鲜明的个性色彩，而且也包括了说话的表情(语音、语调、神态等)，因而更突出了环境氛围，因此，会使报道更为真实、客观。
因为是情境语言，它的表现力、感染力也不仅仅局限于语词意义之上。
在电视中，语言又有同期声与非同期声的区别。
大致地说，在事件发生现场发生的语言，无论它来自采访者还是被采访者，我们都称其为同期声。
相反则称为非同期声。
比较这两者，同期声与影像温为一体．成为电视语言现场感的一大特色。
而非同期声(以下我们简称语言)则以独立品质具有以下特点。
首先，它在表义上更简洁明了、意义确切。
电视语言的表意，常常沿用不同的符号逻辑。
一般说，更具有理性概括性的内容，人们常常采用非同期声语言的结构意义；而更需要现场的感性认识的客观、亲切、丰富，则多用影像的结构意义。
因此，除了简要的新闻播报外，非同期声(也包括同期声)的语言逻辑也时时穿插在那些内容较为恢弘、时间路度大、观念性强的其他纪实作品之中。
其次，非同期声语言具有超越时空的能力，并具有全知全能的观察视野。
在电视作品的采录中，常常出现这样的情况：有的内容没有被摄像机录制下来，有的由于缺乏录制的条件而不能获得影像，有的需要跨越时空，并压缩时空以满足表达的需要，有的影像资料没法找到，也无法录制，等等。
在这种情势下，非同期声语言的作用与特长表现尤为突出。
再次，对于勾连画面和形成表达的内在逻辑，对于录制对象相关材料与对象之间的逻辑关东的解释，对于背景材科采龙去脉购交代．都需要非同期声语言的辅助才能清晰、明朗。
第四，在大干世界里，影像更适宜显现客观世界，而语言对于主观世界的渗透、剖析则更见其长。
因此，在需要反映现实人的认知心理、意识等主观世界的时候，语言具有独特的表现力。
影像虽然也可以通过画面组合来体现对于事物的认识，但它具有某种不确定性，对于这种观念演进的过程更是难以表达。
电视作品分析——杨澜访谈
杨澜访谈录这个节目想必大家都看过，我觉得它的成功主要表现在三个方面：首先，主持人选择问题的针对性很强。
其次，内容丰富。
主持人在采访前的准备是很充分的，她详细地了解了被采访人的有关资料。
最后就是它访谈节目的特点鲜明，可视性强。
它的形式活泼，在节目的中间插入了恰当的影音资料，很好的利用了电视这个媒体。
加上串词得当，节目设计制作精良，具有较强的可视性。
虽然时间不长，但很精彩，给观众留下了深刻的印象。
《杨澜访谈录》是典型的现代访谈节目，它具有鲜明的现代电视访谈节目的特点。
一、节目主持人的“明星”化从这个意思上说，这些访谈节目主持人个个都是耀眼的“明星”，可是他（她）们又不是一般的明星。
1、似娱乐明星又非娱乐明星2、才华横溢，引人瞩目3、年轻化，精英化二、访谈对象的“名人”化节目的访谈对象几乎覆盖了各个方面，政治、经济、文化、社会甚至娱乐，每个采访对象在自己的领域内都是拔尖人物，也就是引人注目的焦点人物。
对自己的生活和所处的环境有一定的代表性。
这些采访对象在自己的领域，有着自己的固定粉丝，当这些采访对象接受采访时，这些粉丝就变成了节目的受众。
有些是短期的，但也有人因此成为该档节目的忠实受众。
定位：影响力大于收视率国内最早推出的高端访谈电视节目，已经走过9年的发展历程。
采访过500多个“重量级”的嘉宾。
定位在各行各业真正有影响力的人物，影响力是评判标准。
收视率是第二位的。
运作：她在关键环节推动但《杨澜访谈录》也不尽然都是完美的，而她的特色也恰恰是她的缺陷。
杨澜过于自信，过于自信就容易有一种过于强势的感觉，会更嘉宾甚至观众一种压迫感。
电视作品的叙事分析
情节
• 情节与故事
– 同一说：情节视为故事的下位概念，情节的运动构成 故事。 – 对立说：故事就是实际发生过的事情，情节是读者了 解这些事情的方式。
• 情节构成
– 情节应该是一个整体，即要有开端、中间和结局等 各个连续的发展阶段。 – 情节还应该是有机的统一体，任何部分若经挪动和删 减，其整体都会松动或脱节。 – 开场、展示、高潮、逆转、结局。
情节
• 细节
– 关联细节：不可或缺的细节，由它来构成情节 的完整性。（主导细节：开放式的情节结构） – 自由细节：目的在于艺术地建构故事，并不破 坏事件的因果。
• 人物存在于本文中。 • 人物存在于现实真实与艺术真实的结合中。
人物
• 人物的刻画
情节
– 伏笔：是在前段情节中为后段情节预设线索的 手法。 – 伏笔有时还暗含着某种命运观念，带有不祥的 预兆气氛。
人物
• 人物的存在方式
– 虚构类作品（行动和本文） – 纪实类作品（现实与艺术）
• 人物存在于行动中
– 人物不是为了表现性格才行动，而是为了行动才 需要性格的配合。 – 是情节节的逻辑连接：
– 情节必须以事件的完整性和合逻辑性体现社会历 史发展的阶段性和规律性，从而适应观众对“有 头有尾”的故事的观赏需求。 – 时间关系：历时性与共时性关系（淡化因果关系： 国王死了，后来王后也死了）。历史题材。 – 因果关系：一事件导致另一事件的发生，对“然 后呢”和事件逻辑关系的证明。（淡化时间关系： 国王死了，后来王后由于悲伤也死了。）刑侦题 材。
电视作品的叙事分析
电视剧作分析及其要领
电影剧作分析及其要领2008-06-30 09:59:05| 分类：转载| 标签：|字号大中小订阅学习电影剧本写作有五个很重要的事情要做：一、多观察和思考生活；二、多做构思，勤写勤练；三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；四、多对影片进行剧作分析。
前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初学的朋友却常常认识不足。
我们今天就来谈谈这一方面的问题。
一、剧作分析的重要性中国有句俗话，说是“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会诹”。
我们根本就无法想象，一个人如果没读过几首诗却能够出口成章。
对成功作品的借鉴是最好的学习方法，而对别人作品缺点的批判便是对自己鉴赏能力的提高。
鉴赏能力是什么？正是创作能力的前提和基础。
缺乏鉴赏能力的人是不可能具备足够的创作能力的。
“眼高”不一定会“手高”，有时也会出现“眼高手低”的情况，但“眼高手低”也并不一定是坏事情，因为有了“眼高手低”这个阶段才能走向“眼高手高”的境界，然而“眼低”却只能是“手低”了。
上面那句大俗话同样也适用于电影剧本写作的学习。
要想“入道”——“入”剧本写作之“道”，首先就要有褒贬电影作品的能力。
如果看了一部上好的影片你却不知道它还在哪里，是什么原因使它这么好，或者看了一部挺糟糕的片子你却赞不绝口，你肯定就写不出一部好剧本来。
所以，如果想提高自己的写作能力，首先需要有一定的看片量。
因为只有这样才能具有电影见识。
北京电影学院的学生其实就是大量的影片“喂”出来的，他们每天的任务就是看片子、拉片子（带着某项研究目的在拉片机上逐段甚至逐镜头地研究一部影片）或在老师带领下看片。
看片不能瞎看，谁的生命都是宝贵的，不能耗费在无聊的电影上。
看片的技巧之一就是学会“泛读”和“精读”相结合。
所谓“泛读”，就是走马观花，看过之后不作细致的分析，这样能保证你的看片量；所谓“精读”，就是在看过一部影片之后对它在深入细致的分析研究并写出读片笔记来。
在电影学院诸多专业的课程中，“影片分析”课是所有学生都必修的，而且是最最重要的课程。
电视作品分析
电视节目的分类：新闻类节目、娱乐类节目、教育类节目、服务类节目从节目形态来看，可分为谈话节目、综艺节目、剧情类节目、新闻节目、专题类节目电视作品评析的基本方法：《人工林里来了野生鹿》：捕捉事件，记录真实是短消息取胜的关键，也是体现记者新闻敏感性和采制精品新闻节目的基础。
新闻的敏感性首先要求记者对获取的新闻事件所包含的信息有一个明确和深刻的判断。
人工林里出现野生鹿，应该说是一个令人振奋的新闻，更何况这件事就发生在从生态灾难中走过来的拜泉县!我们常说，没有偶然的新闻事件，每个新闻事件都像冰山之浮于水面的一角，其复杂而巨大的主体则深深地蕴藏在我们的视野之下。
采制这篇报道的记者就没有把报道的重点停留在人工林里突然出现的这些野生动物的身上，而继续挖掘出了这一事件背后那些深沉而丰富的主体，展示了一代拜泉人面对生态灾难的勇气和治理山河的现代愚公精神。
对于地方台来说，短消息报道并不具备优势，他们不能向中央媒体那样占有更多的重大事件。
同时，对于这些年来热度不断升高的生态报道来说，也不是短消息擅长表现的主题。
而《人工林里来了野生鹿》这篇报道之所以能够获得好评和关注，其中一个重要原因就是这篇报道的主题挖掘深刻，表现手法新颖别致、简洁到位。
活用现场镜头，抓住观众，把握主题。
在茫茫的林海雪原中近距离拍摄到野生鹿的画面非常不容易：野生鹿天生警觉，有经验的猎人也必须找好上风向或隔着河流才能接近它们，为了拍摄更多野鹿的画面，记者不得不在当地人的帮助下进行巧妙伪装。
因这些镜头是在零下30C的严寒中耐心等到的，所以如何让这些弥足珍贵的镜头发挥它们最大的传播效果，用最短的时间、最简洁的语言让观众迅速地了解这一事件背后拜泉县20多年的生态建设历程和成果，记者动了一番心思。
看过这个片子的人有两个镜头不能忘，一个就是“野鹿在大片的人工林间飞奔而过”，另一个就是“一群野鹿在雪地里悠闲觅食”，记者没有将这些生动的镜头淹没在解说词中，而是充分利用现场声，将其原汁原味地表现出来，虽然只是短短的几秒钟，可是野鹿那十足的野性、自然界宁静和谐的气氛让人记忆犹新，这些生动的镜头明确地告诉人们：如今的拜泉县真是一个野生动物的天堂，在这片曾经的不毛之地上人与树、树与动物实现了一种完美的共存。
电视作品分析
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电视作品分析
•量化分析
•一、单变量描述统计
•以热点报道为主
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电视作品分析
•量化分析
•二、进行相关变量分析
•批评性报道中以反腐败和舆论监督的题材 为主
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电视作品分析
•量化分析
•二、进行相关变量分析
•批评性报道中以经济内容为主
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电视作品分析
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电视作品分析
3rew
演讲完毕，谢谢听讲!
再见，see you again
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2020/11/28
电视作品分析
疑点
序 播出 号 时间
27 3.28
28 3.29 29 3.30
节目名称
学习实践结硕果 寻找生命之水——抗旱记（一）
王家岭的生命大营救
节目题 材
配合政府政 策
社会新闻
社会新闻
叙事结 构
非线性
单线式 单线式
内容 类别
政治
是否批 评性报
道
否
内容 性质
热点
社会
否
热点
社会
否
热点
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电视作品分析
非线性
电视经作济品分析 否
热点
序 播出 号 时间
14 3.15 15 3.16 16 3.17 17 3.18 18 3.19 19 3.20 20 3.21 21 3.22 22 3.23 23 3.24 24 3.25 25 3.26 26 3.27
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节目名称
“毒奶粉” 流出始末 手机上的“红段子” 安置房何以被套取
影视作品分析 ppt课件
01 《真实的理想永远如此多情—电影<可可西里>的胶片诉说》
真实的理想永远如此多情电影可可西里的胶片诉说01碎片式的记忆和后现代情感表达评204602青春彼岸评孔雀03时间空间和记忆中的爱情美人草04迷失在世界中评世界05冬天的绽放评孔雀0639标题举例从一秒钟的动心到一辈子的倾心解读影片一个陌生女人的来信中的情感展现黑暗王国里的一道光明评电影盲井10羞怯与自虐一个陌生女人的来信的中国式表达11生命咏叹调评孔雀1240标题举例平民话语与表素真实评没事偷着乐13城市碎片下的平民真实评没事偷着乐14在民族主义和国际主义之间评黄河绝恋15一个小人物的生命和尊严评黄河绝恋中的三炮形象16自然美质朴美色泽美评电影我的父亲母亲17新浪漫城市童话评美丽新世界1841标题举例挚爱与真情
ppt课件
27
3.从电影美学的视角进行评论
这类评论对于学生来说有一定的难度，因为它需要学生具备相当 的电影美学知识，对电影风格的整体把握和理解。对这类评论，我们 通常采用常见的思路，那就是从某个比较熟悉的美学样式出发，将影 片放在这个样式之中进行分析，这样避免了知识准备不足可能出现的 跑题现象。
在电影《我的父亲母亲》中我们能明显地感受到影片中浓浓的乡
ppt课件
6
第二节 基本概念
在电影理论的基础上，用明白晓畅的 语言将自己对影视作品所表现出的艺术风 格、手法、影视的美学追求、主题、人物 A 塑造以及演员的表演、导演手法、摄影、 灯光、美术等构成影视的重要元素进行深 入细致的分析和挖掘。
ppt课件
7
2014年河南省统考试题A卷： 请认真观看《中国故事——樊建川》，回答下列问题。 1.本片讲述了樊建川哪些人生经历？在这些经历中你印象最深刻的 是什么？为什么？（25分） 2.本片采用了怎样的叙事手法？这样叙述有哪些好处？（20分） 3.本片的配乐中有两段吟唱，请简要描述其所对应的画面内容，分 析吟唱在片中的作用。（20分） 4.结合本片谈谈你对“给自己一个机会”的理解。（200字以内） （15分）
电视作品分析--雀的
——电视作品分析任课教师：黄小平姓名：罗江龙院系：人文学院班级：08广电（2）学号：200801050432《青春期撞上更年期》的思想分析罗江龙（云南红河学院人文学院08广电，云南蒙自661100）摘要：常常有人在说平平淡淡才是真，安安稳稳才是福，但当你遇到你所爱的人的时候，你真的能果断的判断出什么事正确的吗？如果不是这样，就无法平淡，无法安稳。
老邓他并不窝囊，至少我这样认为，我感觉出了他对家庭的责任感，但同时又有渴望自由的愿望，两种东西相互碰撞，渐渐地因为男人的责任他选择了妥协。
剧中肯定安排一个完美的结局给大家接受，但是如果真的换做生活中，真的会是一个最好的结果吗？关键词：青春期；更年期；融合都说三个女人一台戏，谁说三个男人不能唱出一台戏！邓家齐、苗知喻、蒋鹏飞三个不是亲兄弟的兄弟：一个努力逃避责任；一个过分承担责任；一个连什么是责任都不知道。
从小被父母管头管脚，长大后循规蹈矩的邓家齐迫于父母的压力，放弃自己心爱的恋人白晓鸥，而转娶了父母为他安排的媳妇贺飞儿。
他只为想父母证实一件事——就是父母为他规划的路线是错误！他要用他不幸福的婚姻为代价，让他的父母知道，强加给子女的人生，只能导致离婚的结局！贤惠的贺飞儿用真诚的感情开启了丈夫尘封的情感，邓家齐逐渐开始爱上飞儿。
白晓鸥对他本不牢固的爱情展开疯狂的报复。
邓家齐苦苦挣扎在家庭和情感的旋涡中，痛苦不堪，准备奋起反抗，一场家庭革命战一触即发。
苗知喻自小就学会要承担责任：家庭的、社会的、做为男人的他全部都想一力承担。
在家里，他努力调和处于更年期末端的父母，挽救他们岌岌可危的婚姻；在社会上，他努力营建自己的事业；在情感上，他拼命积攒面包，只为和心爱的女人建立一段稳定的爱情。
但他却没有意识到，他弱小的肩膀承载不了太多的东西，巨大的压力终于令他全面崩盘，使自己陷入抑郁状态。
蒋鹏飞出身富家，抱着游戏人生的心态，四处寻找他所谓的“爱情”，结果碰得头破血流后才发现，原来真爱就在身边，却被他不经意地错过了。
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2020/11/28
电视作品分析(1)
序 播出 号 时间
节目名称
节目题 材
1
3.1
梦圆温哥华
重大事件报 道
2
3.2
解刑事被害人燃眉之急
配合政府政 策
3
3.3
科学发展 改善民生（一） ——共商国是 共克时艰
重大事件报 道
4
3.4
科学发展 改善民生（二） ——文化产业逆势而上
重大事件报 道
序 播出 号 时间
14 3.15 15 3.16 16 3.17 17 3.18 18 3.19 19 3.20 20 3.21 21 3.22 22 3.23 23 3.24 24 3.25 25 3.26 26 3.27
节目名称
“毒奶粉” 流出始末 手机上的“红段子” 安置房何以被套取
碳汇植树更添绿 网络赌博大案侦破记 没有结果的“学术成果” 不择手段的公款出游 旅游论坛把脉海南地产 四川构建“大调解”工作体系 打了折的奖励资金 “毒奶粉”流出的背后
助推经济发展方式转变
策
叙事结 构
非线性
内容 类别
文化
是否批 评性报
道
否
内容 性质
热点
复线式
社会
否
难点
非Hale Waihona Puke 性政治否热点
非线性
文化
否
热点
非线性
政治
否
热点
非线性
社会
否
难点
单线式
政治
否
热点
非线性
政治
否
热点
非线性
政治
否
热点
复线式
文化
否
热点
非线性
经济
否
难点
非线性
社会
否
非线性 电视作经品济分析(1) 否
难点 热点
量化分析
一、单变量描述统计
以非批评性报道为主
电视作品分析(1)
量化分析
一、单变量描述统计
以热点报道为主
电视作品分析(1)
量化分析
二、进行相关变量分析
批评性报道中以反腐败和舆论监督的题材 为主
电视作品分析(1)
量化分析
二、进行相关变量分析
批评性报道中以经济内容为主
电视作品分析(1)
量化分析
二、进行相关变量分析
推动一揽子计划落实
策
10 3.10 科学发展 改善民生（八）——学前教育 配合政府政
政府主导
策
11 3.11 科学发展 改善民生（九）——改革收入 社会新闻 分配制度
12 3.12 科学发展 改善民生（十）——保障性住 配合政府政
房保安居
策
13 3.13 科学发展 改善民生（十一）——物联网 配合政府政
电视作品分析(1)
要点总结归纳
以非批评性报道为主
《焦点访谈》“大变脸”： 曾经，以批评性报道见长，以其独特的视角和风格，把视点投 向于大众最为关心的各种热点、难点和疑点问题，矛头直指贪 官污吏和不法分子，在社会上掀起了极大的反响。 现在，它不再揭露黑幕后的真相，而倾向于做一些无关痛痒的 文化研究；它不再收集民间撕心裂肺的呼声，而开始走一条中 庸和谐的道路。
局”
复线式叙事结构：通过互 相对比或印证，来揭示新 闻事实真相与事件完整过
程的叙事方式。
非线性式叙事结构：从各 个方面如同记者“全息式” 拍照或影视剧的蒙太奇式 叙事技巧一样来组合材料， 完成对整篇报道的叙事。
电视作品分析(1)
量化分析
一、单变量描述统计
以政治和社会的报道内容为主
电视作品分析(1)
电视作品分析(1)
3rew
演讲完毕，谢谢听讲!
再见，see you again
2020/11/28
电视作品分析(1)
批评性报道中以疑点性质的内容为主
电视作品分析(1)
要点总结归纳
以配合政府政策的报道为主
大背景：3月3日——3月15日，两会召开 节目题材选择原则之一：“政府重视” 社会背景：我国的媒体是政府的“喉舌”
优：增强人民对政府政策了解；（学前教育 政府主导） 监督政府政策的落实；（黑龙江双鸭山-安置房何以被套取） 促进政府政策的改进。
轮椅上的爱 蒜农遭遇暗算
节目题 材
社会新闻
社会新闻 配合政府政
策 国际关注的 热点问题 配合政府政
策 舆论监督
反腐败
重大事件报 道
配合政府政 策
舆论监督
舆论监督
社会新闻
舆论监督
叙事结 构
非线性 非线性 单线式
内容 类别
社会 文化 政治
是否批 评性报
道
是
否
是
内容 性质
疑点 热点 疑点
非线性
社会
否
难点
单线式
社会
否
难点
复线式
文化
是
疑点
非线性
政治
是
疑点
非线性
经济
否
热点
复线式
政治
否
难点
单线式
经济
是
疑点
非线性
社会
是
疑点
单线式
社会
否
热点
复线式
经济
是
电视作品分析(1)
疑点
序 播出 号 时间
27 3.28
28 3.29 29 3.30
节目名称
学习实践结硕果 寻找生命之水——抗旱记（一）
王家岭的生命大营救
节目题 材
缺：选题变得保守、僵化，缺乏从受众及百姓关心的问题入手。
电视作品分析(1)
要点总结归纳
以政治和社会的报道内容为主
《焦点访谈》的舆论场功能：帮助了民意和中央之间的无衰 减交流和传递。由于中央对地方问题知之不多，地方政府向 中央掩盖问题使民众的利益得不到切实的关怀，如果受损的 民众面积扩大，民怨积聚，就不利于团结稳定和发展。因此， 这样的报道内容组合，可以让上级体察民情，亦可以让民间 透视政府。
5
3.5
科学发展 改善民生（三） ——让人民生活得更幸福更有尊严
重大事件报 道
6
3.6
科学发展 改善民生（四） ——低碳生活 转变之路
配合政府政 策
7
3.7 科学发展 改善民生（五）——外交部部 配合政府政
长答记者问
策
8
3.8 科学发展 改善民生（六）——选举法修 配合政府政
正案草案提请审议
策
9
3.9 科学发展 改善民生（七）——人大监督 配合政府政
配合政府政 策
社会新闻
社会新闻
叙事结 构
非线性
单线式 单线式
内容 类别
政治
是否批 评性报
道
否
内容 性质
热点
社会
否
热点
社会
否
热点
电视作品分析(1)
量化分析
一、单变量描述统计
以配合政府政策的报道为主
电视作品分析(1)
量化分析
一、单变量描述统计
以非线性式叙事结构为主
单线式叙事结构：时间发 展的顺序、情节展开的顺 序、作者认识事物的顺序 成为行文的线索与依据。 “开端—发展—高潮—结