统编版九年级上册第12课《湖心亭看雪》知识点

统编版九年级上册第12课《湖心亭看雪》知识点一、作者简介
张岱(1597～1679)，字宗子，号陶庵，明末清初文学家。

他的小品文描写细腻生动，风格清新，极富诗情画意，在晚明小品文中独树一帜。

有《琅嬛文集》《陶庵梦忆》《西湖梦寻》等。

二、故事背景
张岱出身于书香门第，明亡以前未曾出仕，一直过着悠闲的布衣生活。

明亡以后，他消极避居于嵊县西白山中，专心从事著述。

《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》即写于他入山以后。

书中缅怀往昔风月繁华，追忆前尘往事，字里行间流露出深沉的故国之思和沧桑之感。

三、翻译课文
1.崇祯五年十二月，余住西湖。

大雪三日，湖中人鸟声俱绝。

是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。

雾凇沆砀,天与云、与山、与水，上下一白。

湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

注释
崇祯五年：即1632年。

崇祯，明思宗朱由检年号（1628-1644）。

俱：都。

绝：消失。

是日：这一天。

更：古代夜间计时单位，一夜分为五更，每更约两个小时。

定：止，停。

拏（ｎá）：携，带。

毳衣：细毛皮衣。

毳（ｃｕì）,细毛。

雾凇:雾气和水汽。

雾是从天空下罩湖面的云气，凇是从湖面蒸发上升的水汽。

沆砀：寒气弥漫的样子。

舟一芥：船如同小草一般。

芥（ｊｉè），小草。

译文：崇祯五年十二月，我住在西湖边。

连续下了三天大雪，湖中人声、鸟声都消失了。

这天晚上初更刚过，我划着一条小船，披着细毛皮衣，围着火炉，独自一人前往湖心亭看雪景。

寒气弥漫，白茫茫一片，天空与云、与山、与湖水，上下全是白色的。

湖上映出的影子，只有像一条印记的长堤，像一个墨点的湖心亭，和我那像小草似的小船，船中的两三个人罢了。

2.到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。

见余大喜，曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。

余强饮三大白而别，问其姓氏，是金陵人，客此。

及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。

”
注释
焉：怎么，疑问代词。

更：还。

大白：大酒杯。

强：尽力。

金陵：地名，即今江苏南京。

客：这里是“客居”的意思。

及：等到。

舟子：船夫。

喃喃：小声地不断念叨。

译文：
到了湖心亭，（看见）有两个人铺着毡子，相对而坐，一个童仆在煮酒，炉中酒正沸腾着。

（两个人）看到我非常高兴，说：“湖中怎么还有这样的人？”于是拉着我一同喝酒。

我尽力喝了三大杯酒就告辞，（我）问他们的姓氏，（他们回答）是金陵人，客居此地。

等到下了船，船夫不断地小声念叨说：“别说您痴，还有像您一样痴的人。

”
四、问题解疑
1. 赏析“崇祯五年十二月，余住西湖”。

点明时间和地点。

文章写于明朝灭亡之后，但用的仍是明朝的纪年，说明在作者的心中明朝始终没有灭亡，故国之情仍在。

2.大雪过后的寒冷夜晚，作者为什么独自一人去赏雪，他当时会有怎样的心情呢?
一个“独”字，写出了作者有着遗世独立的高洁情怀和不随波逐流的生活方式。

当他一个人面对寂静广漠的雪景时，应该是孤独寂寞，遗世独立的感觉，众人皆醉我独醒的孤独，有对故国的怀念，和普通人无法理解的独特审美倾向。

3．“天与云与山与水，上下一白。

”这句话连用了三个“与”有什么效果？
生动地写出了天空、云层、山峦、湖水之间白茫茫、浑然难辨的景色。

4．“雾凇沆砀……上下一白”描绘了怎样的图景？
生动地写出天空、云、山、湖水一片白茫茫浑然难辨的景象，写全景，突出天地茫茫，阔大辽远之势。

5.“湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

”这一句在写景上有什么特点？
“一痕”“一点”“一芥”“两三粒”运用白描的手法，表现了随着小舟的缓缓行进，湖中景物依稀可辨的景象，同时它们的排列由大至小，突出“小”字。

6．夜深更定，作者独游西湖，却在湖上邂逅了两位客居西湖的人，此时作者的心情如何？
作者强调“金陵人”“客”，与自己相似的经历。

他乡遇知音，暗示这引起了他对故国的思念。

本以为自己的怀恋之情，隐逸之趣是无人理解的，但遇到知己时的欢欣只有自己明白。

五、课文主题
本文用清新淡雅的笔墨，描绘了雪后西湖宁静清绝的景象，表现了游湖人的雅趣和作者的志趣，同时含蓄地表达了作者对故国的怀念之情。

课后思考探究
一、朗读、背诵略。

由整体到局部，由远到近描写西湖雪景。

雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。

湖中影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。

“天与云与山与水，上下一白”连用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。

作者先总写一句，接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。

“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，表现其状依稀可辨，使人惟觉其小。

同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小到更小，直至微乎其微。

“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。

二、与“莫说相公痴，更有痴似相公者”相互映衬。

前者借“客”偶遇知音的惊喜，赞美作者之“痴”，后者借舟子之口,说“客”“痴”，为作者“痴”找到可以原谅的理由。

作者超凡脱俗的行为和孤高自赏的情怀，感染了舟子，让他若有所思。

以此结尾，令人回味无穷。

三、帝王将相一年到头过着奢侈无道、荒淫无度的生活，还有穷苦的百姓在这凄冷的月夜中悲伤痛苦。

春天来了，处处都是繁花细柳，没有一点空隙之地种桑麻。

湖心亭位于湖的中心，俨然就像一叶扁舟载着西子，西湖雨也好，晴也好，都别有一番雅致；泛舟湖心亭，恍惚间好像是苏东坡游览赤壁，在这幽静美好的夜晚特别适合。

皓月当空，两三抹微云飘在银河间；西湖就像美人的眼睛，眼神清澈，双瞳如同秋水脉脉含情。

后两副对联主要是赞美湖心亭风景宜人，胡来朝的对联重在体现一种忧国忧民之情.。