曼彻斯特帝国战争博物馆分析

建筑设计原理

曼彻斯特帝国战争博物馆北馆

班级：12城乡规划1班

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指导老师：***

摘要：帝国战争博物馆是一座有着多个分馆的全国性博物馆它诠释和记录了现代战争及个人战争经历的方方面面，无论是盟军还是敌君，无论是平民还是军人，无论军方还是政界，无论社会还是文化的各个方面。它涵盖了战争冲突的起因、过程和结果，因此具有非常重要的教育意义。

关键字：设计师设计理念建筑特色立面设计室内设计

设计师：丹尼尔.列别斯基Daniel Libeskind1946年出生于波兰一个

纳粹大屠杀幸存者的犹太人家庭。他的双亲以及10名兄弟姐妹都经历

过奥斯威辛集中营的迫害，最后只有其父和一个姑妈熬过苦难，得以

幸存。1959年，当时年仅13岁的利贝斯金德跟随家人迁往以色列，

以后又乘船移民美国，来到纽约。利贝斯金德在纽约读完中学后，进

入大学先学习音乐，后来转到建筑系。毕业后，利贝斯金德以德国柏

林为基地，组建了自己的建筑设计所。

这是德国柏林的建筑大师丹尼尔·里伯斯金(Daniel Libeskind)在英国的第一个建筑。

设计理念：帝国战争博物馆设计理念是：将一个球体破成碎片，然后再将这些碎片重新组合成矛盾的象征符号。

这栋建筑将三块分别代表着地球、空气和水的薄硬壳相互联合在一起。

该馆的建筑远观时如同三片弧型碎片的组成物，两片躺于地上，一片竖起。利伯斯金曾在回忆录上这样写着：“我绞尽脑汁想传达这座建筑物的本质及意图展现的东西。这建筑与大英帝国无关，也与战争无关，而是关乎面对全球冲突永无止境的本质。我脑中出现一个地球散成碎片的意象，就在那时，我知道这座建筑应该长什么模样了。

近观或走入整个建筑造型，则其具有复杂的几何形组合，大角度倾斜的天花板和地板，垂直线也几乎都是倾斜的，只有几条直线。设计师表示这样的建筑概念来自于受过战争创伤、身体或心理上造成障碍的一种隐喻。

此博物馆的特色展览是每一小时，博物馆内的灯光会变暗，所有的墙壁会投射出关于战争的图片、引文和播放重要事件的录音，在大厅造成回声。这个特色展览设计的目的是使观者完全体会“在战争中失去勇气的感觉”。

建筑特色：这是德国柏林的建筑大师Daniel Libeskind在英国的第一个建筑。该博物馆已受经到全世界的广泛称赞。博物馆建筑由三个联锁着的碎片集合组成，象征宽大弯曲的地球碎片构成博物馆空间,视觉上给人的印象就象是三个碎片相互冲撞挤压。坦率地表征着俗世中的冲突和战争。整个结构基于地球的几何学特征，甚至于主要画廊的地板也是球形的。建筑给人的效果是迷幻般的精彩绝伦。

建筑整个几乎被金属覆盖，5000平方米刨光过的铝包着屋顶，6880米长的标准预制铝板复合墙面。布罗德瑞克结构公司(Broderick Structures Ltd)制作3D电脑模型来掌控复杂的几何结构包括一些屋顶细部等。

帝国战争博国馆北馆表现出来的在二十一世纪已形成的矛盾冲突在未来仍会延续下去。这个建筑无论是在新旧的文化、重建、技能和设计上都有给人们以强烈的震撼。

上图是曼彻斯特帝国战争博物馆的总平面图，可以清晰的看出是有三部分组成，整体建筑棱角分明，并且少部分的弧面设计给整体建筑带来庄严肃穆之感，但又不缺乏柔和之美。外观和立面呈

该建筑由三个环环相扣的碎片组成。地面部分形成了大方而富有弹性的空间。它意味着冲突和战争的开放式地面区域。填空部分以及它的投影像、瞭望台、教育空间，成为博物馆戏剧性的入口。水面部分形成了观看平台，可以看到朦胧的线条，包括餐厅、咖啡馆、露天平台、表演空间。三者具体表述了20世纪的战争，他们并非发与抽象，而是真实的步兵、空军、船舰，在陆海空中激烈战。

这种形式、功能和关系上的构成都关注着并且不成了该项目所处的整个场地---在它的周围形成了一个全异的中心。Lowry中心、曼彻斯特联合足球场、曼彻斯特可行船的大运河和交通体系都被聚集在这里并以一种新的角度为行人和那行乘车来到这里的人提供方便。才能管着可以在多个不同的景色中观看曼彻斯特帝国战争博物馆，同时他还从里面提供全新的景观----一种全景，他会成为博物馆体验以及北部区域的人们所讲述故事的一部分。博物馆空间是对一种新的展览理念的回应，即通过一种具体二课时的方式来陈列，表现出英国北方人的个人历史是如何被卷入20世纪的冲突中的。将建筑、展览设计工程以及对历史和未来的砍伐融合在一起，使曼彻斯特帝国战争博物馆变的独特。该建筑的结构很简单，具有较低的维护成本，可以经行有效的使用，具有生态责任以及敏感的安全意识。该设计表现出博物馆的一种全新视角，即它的作用将会给当地带来新的生活

和潜力。

丹尼尔·列别斯基（D. Libeskind）设计的德国柏林犹太博物馆以曲折变形的画廊将博物馆空间分成许多“碎片”，以期使参观者想到纳粹对几千年的犹太文化所造成的断裂。同样，他在设计帝国战争博物馆北馆时想突出的也是这种“悲剧”效果。战争博物馆宣扬的不是战争, 而要表现的是争取和平的艰难，建筑要表现的就是这种矛盾与冲突。博物馆外形呈简洁的几何图形，巨大的曲面块体相互交错在一起，外墙是深色的混凝土几乎看不到窗户。这是列别斯基第一次设计这种薄壳式混凝土屋面建筑，他以曲面壳体隐喻“当今世界已被各种矛盾冲突撞击成许多碎片”。

这个博物馆他分别设计了“空气壳”，“水壳”和“土壳”三个主要空间，列别斯基在建筑设计上与众不同的特点是要“通过你的身体和感觉来触动你的精神与情感”。

进入博物馆，入口处是一个高95英尺的“空气壳”，空气穿过脚手架式的金属挂板墙时产生阵阵啸声，好似进入了一个神出鬼没的地方，不由你肌肉不发紧。被称为“水壳”的空间是餐厅，而博物馆的核心部位—展览区的空间被称为“土壳”。

所有的展品都集中在一个巨大的展览空间里，巨大的不规则的展览空间用不规则的隔板隔开来陈列展品。展厅内很暗，在展品和参观路线导向处都有重点照明，设计者是要通过建筑和建筑内部环境对参观者产生影响，使参观者仿佛脱离日常生活而进入另一个情景世界。此博物馆尽管外观上比较独特但在平面上与柏林犹太人博物馆还是很有点“相似”。