[数学]剪辑和镜头语言
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第五章 剪辑与镜头语言
陈建群
天津师范大学 新闻传播学院
蒙太奇与镜头组接
蒙太奇的基础是动作的切分与镜头的组接 蒙太奇强调较宏观的影片或段落的结构；镜 头组接注重的是微观和技术层面 镜头组接决定蒙太奇构思是否能够得到良好 的实现
第一节 镜头组接剪接点的准确性
剪接点
两个相邻镜头的接点。两帧画面（上一镜头 的末帧，下一镜头的首帧） 一个动作或过程的剪点。一个时间点
（同一主体在各种时空关系中连续动作的剪接）
（一）同一时空
时空特点：同一空间，连续时间 剪辑实例
内容：一个人从门口到床头拿一本书 素材镜头
镜头一：全景，此人从门口向床头走去，出画 镜头二：中近景，此人从画外走进画内，到床前拿书
第二节 镜头组接时空观的合理性 四、各种时空的镜头组接
（一）同一时空
第一节 镜头组接剪接点的准确性
剪接点的准确性
含义：剪接点必须高度准确。要从镜头画面的实际
出发，选取最适合、最恰当的剪接点，使镜头之间 完美契合相连，产生艺术合力。
保证剪接点准确的意义
准确：使影片呈现出生动、流畅、通顺、自然的 状态 不准确：板滞梗阻、跳跃突兀、矫揉造作 片例：《飞轮记》1:20
第一节 镜头组接剪接点的准确性 一、画面剪接点
（一）动作剪接点
坐、起的剪接点及处理要领
坐、起动作的特点：看似连贯，有短暂停顿。《六 人行》开头；《美国丽人》8:11 普通情况下的剪接点确定要领： 剪点在停处 停满前镜出 动起后镜入
第一节 镜头组接剪接点的准确性 一、画面剪接点
（一）动作剪接点
第一节 镜头组接剪接点的准确性 一、画面剪接点
（三）节奏剪接点
节奏剪接点是指对没有对白的段落，主要以故 事情节的性质和剧情的总节奏为基础，以人物 关系和规定情境中的中心任务为依据，结合戏 剧情节、造型因素、语言动作、情绪节奏以及 画面造型的特征，用比较的方式处理镜头的剪 接长度。 片例：加勒比海盗14:12
坐、起的剪接点及处理要领
急促情绪下的剪接点：前镜不变，后镜入点退1-2 帧
动作剪接点一般要领：找到停顿处，套用坐起 剪接 片例：《海盗》9:09
第一节 镜头组接剪接点的准确性 一、画面剪接点
（二）情绪剪接点
情绪剪接点要以“心理动作”为基础，以人物 在不同情境中的喜怒哀乐的情态为依据，结合 镜头造型的特征选择剪接点。特洛伊2:17:00 在有故事情节的影视片中，情绪点的剪接，镜 头宁长勿短 情绪剪接点不像动作点那样有明显的依据，全 凭剪辑者对剧情、内容、含义的理解及对人物 内心活动的某种心理感觉。
（一）对白剪接点
1.平行剪辑
（3）上一镜头声音一结束，立即切出，下一镜头一开始 声音与画面立即切入。 适用：较快的节奏，如争论、吵架、惊喜等。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点
（一）对白剪接点
2.交错剪辑：又称“串剪”、“串位法”。指声音和画
面不同时切换，交错地切出、切入。 （1）上一镜头画面切出后，声音拖到下一个镜头的画面 上。 （2）上一镜头声音切出后，画面延续一段时间，画面中 的人物表情动作与下一个镜头的声音并行一段时间， 然后再切入下一个镜头的画面
（三）音响剪接点
基本方法：音响剪接点主要以戏剧动作为基础， 结合各场戏的规定情境，以人物动作和情绪为 依据，掌握音响与形象的关系，按照剧情的要 求加以对比和选择。 作用：准确地选择剪接点，能使音响效果在衬 托人物情绪，强调人物动作，渲染人物内心活 动，烘托人物在特定环境中的真实感上更加逼 真。
第一节 镜头组接剪接点的准确性
第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点
（一）对白剪接点
基本方法：对白剪接点主要以人物的“语言动 作”为基础，以对话内容为依据，结合“规定 情境”中的人物性格、语言速度、情绪节奏来选 择剪接点。 片例：《美国丽人》3:38
第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点
（一）对白剪接点
1.平行剪辑：声音和画面同时出现、同时切换。又称
剪辑实例
剪接方法
镜头一出点：主体不出画 镜头二入点：主体入画后
片例：《红楼梦3》开头
第二节 镜头组接时空观的合理性 四、各种时空的镜头组接
（二）不同时空
时空特点：两个空间，间断时间 剪辑实例：
内容：一个孩子写完作业去看电影 素材镜头
镜头一：家，孩子写完作业站起身，出画 镜头二：电影院门前，孩子入画
剪接点选择的准确，是影视艺术对剪辑最基 本，也是最重要的要求。
第一节 镜头组接剪接点的准确性
剪接点类型
画面剪接点
动作剪接点 情绪剪接点 节奏剪接点
声音剪接点
对白剪接点 音乐剪接点 音响剪接点
第一节 镜头组接剪接点的准确性 一、画面剪接点
（一）动作剪接点
动作剪接点以“形体动作”为基础，以剧情内 容和人物在特定情境中的行为（包括内在动作， 如情绪、心态、节奏）为依据，结合实际生活 中人体活动的规律来处理。
二、声音剪接点
（三）音响剪接点
片例：《角斗士》7:17 特点：与对白和音乐的剪接点相比具有更大的灵活性。 具体要领
选用哪种音响主要依据画面中出现的声源和剧情的需要 剪接点依据声源在画面中的动作 注意声音的强弱远近。依据声源的位置 环境音响一般较弱
第二节 镜头组接时空观的合理性 四、各种时空的镜头组接
串剪的优势：灵活、生动，表现力更加丰富。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点
（二）音乐剪接点
音乐剪接点主要以乐曲的主题旋律、节奏、节 拍、乐句、乐段等为基础，以剧情内容、主体 动作、情绪、节奏为依据，结合镜头造型的基 本规律，处理音乐长度，选准剪接点。
Hale Waihona Puke Baidu 第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点
“平剪”、“同位法”。 （1）上一个镜头声音结束后，延续一小段时间再切出； 下一个镜头在声音开始前一小段时间切入。 适合：人物正常情况下的讲话、对话等。 （2）上一镜头声音一结束，立即切出；下一个镜头在声 音开始前一小段时间切入。 适合：对话。上一个镜头人物话音一结束，立即出现 对方人物的反应
第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点
陈建群
天津师范大学 新闻传播学院
蒙太奇与镜头组接
蒙太奇的基础是动作的切分与镜头的组接 蒙太奇强调较宏观的影片或段落的结构；镜 头组接注重的是微观和技术层面 镜头组接决定蒙太奇构思是否能够得到良好 的实现
第一节 镜头组接剪接点的准确性
剪接点
两个相邻镜头的接点。两帧画面（上一镜头 的末帧，下一镜头的首帧） 一个动作或过程的剪点。一个时间点
（同一主体在各种时空关系中连续动作的剪接）
（一）同一时空
时空特点：同一空间，连续时间 剪辑实例
内容：一个人从门口到床头拿一本书 素材镜头
镜头一：全景，此人从门口向床头走去，出画 镜头二：中近景，此人从画外走进画内，到床前拿书
第二节 镜头组接时空观的合理性 四、各种时空的镜头组接
（一）同一时空
第一节 镜头组接剪接点的准确性
剪接点的准确性
含义：剪接点必须高度准确。要从镜头画面的实际
出发，选取最适合、最恰当的剪接点，使镜头之间 完美契合相连，产生艺术合力。
保证剪接点准确的意义
准确：使影片呈现出生动、流畅、通顺、自然的 状态 不准确：板滞梗阻、跳跃突兀、矫揉造作 片例：《飞轮记》1:20
第一节 镜头组接剪接点的准确性 一、画面剪接点
（一）动作剪接点
坐、起的剪接点及处理要领
坐、起动作的特点：看似连贯，有短暂停顿。《六 人行》开头；《美国丽人》8:11 普通情况下的剪接点确定要领： 剪点在停处 停满前镜出 动起后镜入
第一节 镜头组接剪接点的准确性 一、画面剪接点
（一）动作剪接点
第一节 镜头组接剪接点的准确性 一、画面剪接点
（三）节奏剪接点
节奏剪接点是指对没有对白的段落，主要以故 事情节的性质和剧情的总节奏为基础，以人物 关系和规定情境中的中心任务为依据，结合戏 剧情节、造型因素、语言动作、情绪节奏以及 画面造型的特征，用比较的方式处理镜头的剪 接长度。 片例：加勒比海盗14:12
坐、起的剪接点及处理要领
急促情绪下的剪接点：前镜不变，后镜入点退1-2 帧
动作剪接点一般要领：找到停顿处，套用坐起 剪接 片例：《海盗》9:09
第一节 镜头组接剪接点的准确性 一、画面剪接点
（二）情绪剪接点
情绪剪接点要以“心理动作”为基础，以人物 在不同情境中的喜怒哀乐的情态为依据，结合 镜头造型的特征选择剪接点。特洛伊2:17:00 在有故事情节的影视片中，情绪点的剪接，镜 头宁长勿短 情绪剪接点不像动作点那样有明显的依据，全 凭剪辑者对剧情、内容、含义的理解及对人物 内心活动的某种心理感觉。
（一）对白剪接点
1.平行剪辑
（3）上一镜头声音一结束，立即切出，下一镜头一开始 声音与画面立即切入。 适用：较快的节奏，如争论、吵架、惊喜等。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点
（一）对白剪接点
2.交错剪辑：又称“串剪”、“串位法”。指声音和画
面不同时切换，交错地切出、切入。 （1）上一镜头画面切出后，声音拖到下一个镜头的画面 上。 （2）上一镜头声音切出后，画面延续一段时间，画面中 的人物表情动作与下一个镜头的声音并行一段时间， 然后再切入下一个镜头的画面
（三）音响剪接点
基本方法：音响剪接点主要以戏剧动作为基础， 结合各场戏的规定情境，以人物动作和情绪为 依据，掌握音响与形象的关系，按照剧情的要 求加以对比和选择。 作用：准确地选择剪接点，能使音响效果在衬 托人物情绪，强调人物动作，渲染人物内心活 动，烘托人物在特定环境中的真实感上更加逼 真。
第一节 镜头组接剪接点的准确性
第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点
（一）对白剪接点
基本方法：对白剪接点主要以人物的“语言动 作”为基础，以对话内容为依据，结合“规定 情境”中的人物性格、语言速度、情绪节奏来选 择剪接点。 片例：《美国丽人》3:38
第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点
（一）对白剪接点
1.平行剪辑：声音和画面同时出现、同时切换。又称
剪辑实例
剪接方法
镜头一出点：主体不出画 镜头二入点：主体入画后
片例：《红楼梦3》开头
第二节 镜头组接时空观的合理性 四、各种时空的镜头组接
（二）不同时空
时空特点：两个空间，间断时间 剪辑实例：
内容：一个孩子写完作业去看电影 素材镜头
镜头一：家，孩子写完作业站起身，出画 镜头二：电影院门前，孩子入画
剪接点选择的准确，是影视艺术对剪辑最基 本，也是最重要的要求。
第一节 镜头组接剪接点的准确性
剪接点类型
画面剪接点
动作剪接点 情绪剪接点 节奏剪接点
声音剪接点
对白剪接点 音乐剪接点 音响剪接点
第一节 镜头组接剪接点的准确性 一、画面剪接点
（一）动作剪接点
动作剪接点以“形体动作”为基础，以剧情内 容和人物在特定情境中的行为（包括内在动作， 如情绪、心态、节奏）为依据，结合实际生活 中人体活动的规律来处理。
二、声音剪接点
（三）音响剪接点
片例：《角斗士》7:17 特点：与对白和音乐的剪接点相比具有更大的灵活性。 具体要领
选用哪种音响主要依据画面中出现的声源和剧情的需要 剪接点依据声源在画面中的动作 注意声音的强弱远近。依据声源的位置 环境音响一般较弱
第二节 镜头组接时空观的合理性 四、各种时空的镜头组接
串剪的优势：灵活、生动，表现力更加丰富。
第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点
（二）音乐剪接点
音乐剪接点主要以乐曲的主题旋律、节奏、节 拍、乐句、乐段等为基础，以剧情内容、主体 动作、情绪、节奏为依据，结合镜头造型的基 本规律，处理音乐长度，选准剪接点。
Hale Waihona Puke Baidu 第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点
“平剪”、“同位法”。 （1）上一个镜头声音结束后，延续一小段时间再切出； 下一个镜头在声音开始前一小段时间切入。 适合：人物正常情况下的讲话、对话等。 （2）上一镜头声音一结束，立即切出；下一个镜头在声 音开始前一小段时间切入。 适合：对话。上一个镜头人物话音一结束，立即出现 对方人物的反应
第一节 镜头组接剪接点的准确性 二、声音剪接点