空间认知之苏州博物馆

苏州博物馆空间认知

论文关键词：室外空间认知室内空间认知苏州博物馆新馆

论文摘要：耶尔克斯—多德森定律指出，正在从事某项任务的人需要一定的唤醒水平。唤醒水平过高或过低都不能获得理想的效果，而且容易发生错误。只有当唤醒水平达到适中（即环境刺激适中），才能达到最优绩效。那么对于苏州博物馆新馆的外部空间刺激，唤醒与绩效之间是怎样的关系呢？首先从前后两个庭院看，游客首先从入口大门进入，在此空间开始收缩，到达前院空间时空间突然放大，当人们满怀热情准备接受环境的信息时，却看到是很空旷的一个院子，满目一个“简”字，院子里面就只有几颗树木和一片细沙铺地，环境信息量相当的少，给人的刺激只能引起人们广泛探索的欲望，所以前院宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止，激发人广泛探索的欲望，唤醒水平在入门的一刹那得到了提升……

0 引言

新馆最终选址在苏州古城内，而且紧依古典建筑和园林—它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路。这样具有挑战性的基地环境，不论对建筑师、还是对于生活在古城的居民、甚至对苏州古城的整体风貌以及基地周边的原有环境都是一种考验。新馆的空间处理上是如何进行与场地文脉的结合，如何丰富空间的层次，又是如何处理室内空间的呢？

1 新馆简介

苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街。1960年建立，2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。

人物介绍贝聿铭美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州。他的祖辈是苏

州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。其父是中国银行创始人之一------贝祖怡。10岁随父亲来到上海，1935年远赴美国留学,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所，1990年退休。获得过荣誉有：1984年获法国政府艺术及文学勋章司令勋位称号，1988年，获法国密特朗总统的法国荣誉军团勋章骑士勋位，1993年升格为军官勋位，1988年，获美国雷根总统的美国国家艺术勋章称号，1993年，获美国乔治·布什总统的美国总统自由勋章。

新馆特色这座投资达3.39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉

映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。

在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政院、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。

新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。

2 环境空间认知

3 外部空间认知

首先从前后两个庭院看，游客首先从入口大门进入，在此空间开始收缩，到达前院空间时空间突然放大，当人们满怀热情准备接受环境的信息时，却看到是很空旷的一个院子，满目一个“简”字，院子里面就只有几颗树木和一片细沙铺地，环境信息量相当的少，给人的刺激只能引起人们广泛探索的欲望，所以前院宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止，激发人广泛探索的欲望，唤醒水平在入门的一刹那得到了提升。当人们进入到正门时，空间又开始收缩，人们在门厅里可以稍作休息，进行下一步的动作，当游客从门厅达到后院时，空间此刻突然放大，使得人们的眼睛一亮，环境信息非常多如亭榭，水面，树木，小体量的山石等等，此刻边会引起人们的深度探索，而前院的易识别与后院空间的复杂性形成的对比，提高了唤醒水平，人们此刻对环境的偏爱程度也得到提高，故此环境的绩效也最优。其收尾的同时也在暗示了另一个开始：新馆与拙政园的补园做的既相互分隔，又联系成为一个整体，贝老运用中国古代山水画的构图手法，以补园的树木和白墙为背景，以山石为画，描绘了一幅动人的山水画，在此也成为了一个很好的一条轴线的收尾，做到了既分又合的空间效果。

私密性与领域性私密性并非仅仅指离群索居，而是指对生活方式和交往方式的选择与控制。领域性是个人或群体为满足某种需要，拥有或占用一个场所或一个区域，并对其加以人格化和防卫的行为模式。从整体来看整个新馆这片空间属于一个有别外界的一个领域，进入这个领域的人就要遵循里面的规则，如你在外面东大街上可以穿拖鞋，但是要想进入就必须衣着整洁，不允许穿着拖鞋进去，故其领域已有一定自己的行为模式。从建筑的本身来讲，其外部庭院为公共空间，而其大厅、展厅，紫藤园等为半私密空间，其厕所，办公等地方为私密空间，其空间层次丰富，室内与室外，室内与室内等过渡衔接的自然不突兀。再往细部地方分析，如看后院的这一空间，其可以分为公共空间（如折线的平桥），半私密空间（如亭榭），其半私密性的地方便易成为一片领域，但其领域可能不断更换它的人格，如一群熟悉的人在那里的时候，便会富于它笑声，而当他们走开另一群人占领时就有可能给予他聊天的私语声等。

4 内部空间认知

认知地图认知地图是由格式塔心理学家托尔曼提出的术语。它的五要素为路径，节点，标志，区域，边界。而室内空间的定向则可以通过认知地图来实现。苏州博物馆整体室内空间组织结构清晰，三条轴线（与忠王府轴线相呼应）贯穿南北。我们选择的的边界为南与西边这两条边界，因为东边与北边的边界被大师做的既分又合的空间艺术效果。而室内空间的参观流线，办公人员流线等则为其路径，区域则是流线到达的展区，办公区，辅助区等地方，帮助人们空间定向的节点标志为紫藤园，景观楼梯等地方。人们在这里游览人们很容易进行空间定向，使得人们可以更容易接受新的环境信息，更好的进行参观或进行办公等。

空间体验主要从空间的开场感和博物馆疲劳两个方面分析。由于平面布局对园

林的借鉴，直接就导致空间序列的组合也和传统园林相近，新馆采用了欲扬先抑的手法，在通往展区空间墙安排了一个极小的长廊，视线得到压缩，但走到高大的主体空间，这样一收一方的对比，从而引起人们心理的振奋。除此还运用了借景的手法来丰富空间，增加起开敞感，如走道的六边形窗，大的落地玻璃幕墙等。也有通过以小衬大的，以低衬高的手法来显示空间的开敞感，如室内展区的高低等。

研究表明，混乱和难以探索的博物馆环境令人不满。如果由于无法找到而错过了要看的展品，或者发现自己为了寻找展品而不断走回头路或兜圈子，参观者会感到索然无味，甚至懊恼不已。博物馆的疲劳的原因有二：其一为人身体的疲劳，其二为人心理的疲劳。研究表明更主要是人心理的疲劳。那么苏州博物馆是如何解决在信息量大展区，解决人们心理上的疲劳的呢?首先新馆的内部空间并非完全是矩形，也有八边形的展区，不同形状的对比虽不如之前的强烈，但也丰富了空间，所以在功能允许的条件下做一些空间变化，破除空间本身的单调，借助对比使得空间富于变化，同时也通过了借景的手法，当人处展区出来时，可以看到窗外的景色，心理上面得到一定缓和，也避免了信息不断增多，导致信息量增大，游客的接受得到饱和，从而使得产生心理疲劳。趣味的光影变化达到一定的刺激，提高了人们的唤醒水平，缓解了人们心理的疲劳，如玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳光，从中我们能够体会到光线丰富的语汇和对空间的影响力。

5 结束语

在新馆中，特殊的城市环境因素是决定性的制约元素，也决定了新馆的空间形态。新馆布局上延续了江南院落式的布局方式，这也反映出贝幸铭做设计设最大特点---对已有环境的延续，并从传统文脉中提取抽象的几何元素，加载到建筑装饰体系中,在现代几何造型中体现了错落有致的空间关系。在环境和空间的关系中，新馆通过群体建筑形象上的延续和对周边环境的延续，使得新馆的空间融入了周边的环境。在整体布局上也与东侧的忠王府格局避免冲突，都源自于贝幸铭对苏州园林布局内虚外实的借鉴。新馆在整体布局中借鉴了传统园林，但在建筑设计上仍然是西方现代主义建筑语言。新馆中的庭院借鉴了苏州传统园林造园的元素，叠石、理水、亭、竹林。但在表现手法上是现代主义提倡的“少即多”的造景方式，树木的孤植及精心挑选、简约而写意的叠石风格,让人的感受却是日本枯山水的枯寂、平淡的禅意。新馆在内部空间序列组合上借鉴了传统园林的空间序列组合方式，营造出一个具有中国传统建筑形式的空间组合，使新馆的内部空间更加丰富。同时，用光线塑造空间是贝幸铭设计中另一种塑造空间的方式。