柱式立体构成-文档资料
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立体构成-柱式构成共30页
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
立体构成-柱式构成
•
46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
•
47、采菊东篱下，悠然见南山。
•
48、啸傲东轩下，聊复得此生。
•
49、勤学如春起之苗，不见其增，日 有所长 。
•
50、环堵萧然，不蔽风Leabharlann ；短褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
立体构成-柱式构成
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46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
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47、采菊东篱下，悠然见南山。
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48、啸傲东轩下，聊复得此生。
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49、勤学如春起之苗，不见其增，日 有所长 。
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50、环堵萧然，不蔽风Leabharlann ；短褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
立体构成 柱式构成PPT文档共100页
获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
立体构成柱体ppt课件
学生作品展示与点评
优秀学生作品
展示学生创作的优秀柱体作品，分析 其创意、造型、材料和工艺等方面。
作品点评与改进建议
针对展示的学生作品进行点评，提出 改进建议，帮助学生提高创作水平。
创作实践：设计并制作一个柱体作品
设计构思
引导学生从形态、材料、比例和色彩等方面 进行构思，确定设计方案。
材料选择与准备
工程领域
用于桥梁、隧道等工程结 构的支撑和承重；
日常生活
各种容器、管道等都可以 看作是柱体的应用，如圆 柱形的水杯、方柱形的包 装盒等。
02 柱体结构分析与组成要素
CHAPTER
柱体结构类型及特点
圆柱体
具有圆形底面和顶面，侧 面为曲面，整体呈现出圆 润、流畅的视觉效果。
多棱柱体
底面为多边形，侧面由多 个矩形或平行四边形组成 ，整体呈现出棱角分明、 稳重的形态。
指导学生选择合适的材料，并准备相应的工 具和辅助材料。
加工制作
指导学生按照设计方案进行加工制作，注意 安全和工艺要求。
作品展示与评价
组织学生进行作品展示，开展互评和师评， 总结创作经验和收获。
谢谢
THANKS
上、下底面之间的距离称为高。
柱体特点
侧面为平行且等长的线段；
底面形状相同且平行；
柱体分类与举例
圆柱
底面为圆形的柱体；
方柱
底面为矩形（包括正方形）的柱体；
柱体分类与举例
多棱柱
01
底面为多边形的柱体。
直柱
02
侧面为矩形的柱体；
斜柱
03
侧面为平行四边形的柱体。
柱体在生活中的应用
01
02
03
建筑领域
柱式立体构成
形式美：通过形态、色彩、质感的组合，创造出具有美感的立体构成作品 空间感：通过柱子的排列和组合，创造出具有深度和层次感的立体空间 比例与尺度：通过合理的比例和尺度，使作品更加和谐、舒适 材质与色彩：选择合适的材质和色彩，增强作品的视觉效果和触感体验
柱式立体构成与传统文化
柱式立体构成与地域文化
柱式立体构成具 有较高的稳定性 和支撑力
柱式立体构成可 以创造出多种形 态和风格，具有 很强的表现力
柱式立体构成在 建筑、雕塑等领 域有着广泛的应 用
柱体的基本形态：圆柱、棱柱等
柱体的材料选择：木材、金属、 玻璃等
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柱体的构成方式：单独、连续、 群体
柱体的表现形式：抽象、具象等
色彩对比与调和：通过对比和调 和，使立体构成更加和谐统一
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色彩运用：选择合适的色彩搭配， 增强立体构成的表现力
光影与色彩的结合：将光影和色 彩相互融合，创造出更加丰富的 视觉效果
利用不同材料和色彩营造 空间感
通过光影效果增强立体感 和层次感
运用透视原理表现空间深 度
结合文化元素和创意构思， 丰富作品内涵
,a click to unlimited possibilities
01 单 击 添 加 目 录 项 标 题 02 柱 式 立 体 构 成 的 定 义 与 特 点 03 柱 式 立 体 构 成 的 基 本 要 素 04 柱 式 立 体 构 成 的 分 类 与 实 例 05 柱 式 立 体 构 成 的 应 用 领 域 与 案 例 06 柱 式 立 体 构 成 的 创 作 方 法 与 技 巧
特点：柱头雕刻精美，呈漩涡状，柱身有凹槽 分类：多立克式、爱奥尼克式、科林斯式 实例：帕特农神庙的柱式 意义：古希腊建筑的代表之一，对后世建筑产生深远影响
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统一除了在视觉上对造型的构造大小、色彩强 弱、材料构成的整体风格分辨之外，还要在复
形式美法则在立体构成的运用
重复节奏 韵律美
渐变节奏 韵律美
渐变、重复节奏的 韵律美 对比美
线形节奏美
方向上的对比美
大小上的对比美
色彩上的对比美
材质上的强调美
材质上的强调美
造型上的强调美
造型上的强调美
第三章 立体构成 形式美法则 1.单纯化 2.节奏与韵律 3.对比 4.平衡 5.比例与秩序 6.强调 7.统一
2）空间与实体对比 立体造型中，空间与实体是正负形互补的关系。空间中若没有实体的坐标，也 就不可能意识到它。实体体现为厚重、封闭。空间体现为通透、飘渺。体现的 形式有虚实、隐现、凹凸、前后等等。空间与实体的对比调和同样也以有主次 变化为宜。
第三章 立体构成 形式美法则 1.单纯化 2.节奏与韵律 3.对比 4.平衡 5.比例与秩序 6.强调 7.统一
4）多元节奏 指立体造型中， 形状的高低起 伏、交错、旋 转、虚实相映 等产生的节奏 美。这就犹如 音乐节奏旋律 中的主旋律、 主调、变调、 和声、伴唱同 一道理。
.单纯化 2.节奏与韵律 3.对比 4.平衡 5.比例与秩序 6.强调 7.统一
是通过两种不同事物的相对抗，在相对的矛盾中相异吸引，互相烘托 而形成对立统一的现象，这种现象会在视觉心理中产生刺激的美感。
对比的体现形式内容诸多，然而，有时过于强调刺激缺少调和，形体 空间就会显得杂乱。 对比与调和的关系是：对比产生调和，矛盾的双方，越相近则越调和， 越对比则越刺激。 调和可使各要素之间互相产生联系，彼此呼应、过渡、中和。因此， 我们在造型中，当突出对比时就要注意调和的一面。
奏造成的一种只可意会，不可言传的情
形式美法则在立体构成的运用
重复节奏 韵律美
渐变节奏 韵律美
渐变、重复节奏的 韵律美 对比美
线形节奏美
方向上的对比美
大小上的对比美
色彩上的对比美
材质上的强调美
材质上的强调美
造型上的强调美
造型上的强调美
第三章 立体构成 形式美法则 1.单纯化 2.节奏与韵律 3.对比 4.平衡 5.比例与秩序 6.强调 7.统一
2）空间与实体对比 立体造型中，空间与实体是正负形互补的关系。空间中若没有实体的坐标，也 就不可能意识到它。实体体现为厚重、封闭。空间体现为通透、飘渺。体现的 形式有虚实、隐现、凹凸、前后等等。空间与实体的对比调和同样也以有主次 变化为宜。
第三章 立体构成 形式美法则 1.单纯化 2.节奏与韵律 3.对比 4.平衡 5.比例与秩序 6.强调 7.统一
4）多元节奏 指立体造型中， 形状的高低起 伏、交错、旋 转、虚实相映 等产生的节奏 美。这就犹如 音乐节奏旋律 中的主旋律、 主调、变调、 和声、伴唱同 一道理。
.单纯化 2.节奏与韵律 3.对比 4.平衡 5.比例与秩序 6.强调 7.统一
是通过两种不同事物的相对抗，在相对的矛盾中相异吸引，互相烘托 而形成对立统一的现象，这种现象会在视觉心理中产生刺激的美感。
对比的体现形式内容诸多，然而，有时过于强调刺激缺少调和，形体 空间就会显得杂乱。 对比与调和的关系是：对比产生调和，矛盾的双方，越相近则越调和， 越对比则越刺激。 调和可使各要素之间互相产生联系，彼此呼应、过渡、中和。因此， 我们在造型中，当突出对比时就要注意调和的一面。
奏造成的一种只可意会，不可言传的情
柱式立体构成-文档资料
立体构成的构造形式
——柱式结构
1
柱式结构造型是半立体面材过渡到立 体的第一个形态，柱式结构一般呈现出坚 硬的质感，当然也有充气的软质柱式形态。
柱式结构是指以平面的卡纸为原材料， 进行反复多次的折屈，再将最后的边缘粘 贴，就可以形成一个柱端和柱底没有封闭， 而柱身相对封闭的柱式造型。
2
基体整体构成
10
具象柱体造型
抽象柱体效果
11
12
13
城堡中的柱式结构
14
柱式结构在包装设计上的应用
15
16
3
一、柱端变化
• 柱端的变化包括柱顶和柱底部，均可以 进行设计和变化，其变化形式主要有： 反复折曲；切割形成的向内侧和外侧的 凹凸造型等。
•
凸出折曲
锯齿状折曲
4
柱端的加工：切割、折叠、弯曲
5
二、柱面变化 • 是指在柱体的侧面上，进行有秩序、
有规律的折曲、切割加工，其加工 后可以呈现凹凸或拉伸的效果 。
6
• 三、柱体棱线的变化 柱体棱线的部位也是柱体造型变化的
重点，在棱线上，按照划线部位进行折曲， 可以形成如同半浮雕的效果；进行切割， 可以使切割后的部分向内凹陷，凹陷的部 位可以设计成重复、渐变、发射等抽象造 型，既形成了一定的秩序性，具有独特的 韵律感 。
7
8
直线切割 折曲和切割结合
向内凹陷
——柱式结构
1
柱式结构造型是半立体面材过渡到立 体的第一个形态，柱式结构一般呈现出坚 硬的质感，当然也有充气的软质柱式形态。
柱式结构是指以平面的卡纸为原材料， 进行反复多次的折屈，再将最后的边缘粘 贴，就可以形成一个柱端和柱底没有封闭， 而柱身相对封闭的柱式造型。
2
基体整体构成
10
具象柱体造型
抽象柱体效果
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13
城堡中的柱式结构
14
柱式结构在包装设计上的应用
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16
3
一、柱端变化
• 柱端的变化包括柱顶和柱底部，均可以 进行设计和变化，其变化形式主要有： 反复折曲；切割形成的向内侧和外侧的 凹凸造型等。
•
凸出折曲
锯齿状折曲
4
柱端的加工：切割、折叠、弯曲
5
二、柱面变化 • 是指在柱体的侧面上，进行有秩序、
有规律的折曲、切割加工，其加工 后可以呈现凹凸或拉伸的效果 。
6
• 三、柱体棱线的变化 柱体棱线的部位也是柱体造型变化的
重点，在棱线上，按照划线部位进行折曲， 可以形成如同半浮雕的效果；进行切割， 可以使切割后的部分向内凹陷，凹陷的部 位可以设计成重复、渐变、发射等抽象造 型，既形成了一定的秩序性，具有独特的 韵律感 。
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8
直线切割 折曲和切割结合
向内凹陷
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切割变化
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四、柱体整体构成
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具象柱体造型
抽象柱体效果
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13
城堡中的柱式结构
14
柱式结构在包装设计上的应用
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• 三、柱体棱线的变化 柱体棱线的部位也是柱体造型变化的
重点，在棱线上，按照划线部位进行折曲， 可以形成如同半浮雕的效果；进行切割， 可以使切割后的部分向内凹陷，凹陷的部 位可以设计成重复、渐变、发射等抽象造 型，既形成了一定的秩序性，具有独特的 韵律感 。
凹陷
3
一、柱端变化
• 柱端的变化包括柱顶和柱底部，均可以 进行设计和变化，其变化形式主要有： 反复折曲；切割形成的向内侧和外侧的 凹凸造型等。
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凸出折曲
锯齿状折曲
4
柱端的加工：切割、折叠、弯曲
5
二、柱面变化 • 是指在柱体的侧面上，进行有秩序、
有规律的折曲、切割加工，其加工 后可以呈现凹凸或拉伸的效果 。
立体构成的构造形式
——柱式结构
1
柱式结构造型是半立体面材过渡到立 体的第一个形态，柱式结构一般呈现出坚 硬的质感，当然也有充气的软质柱式形态。
柱式结构是指以平面的卡纸为原材料， 进行反复多次的折屈，再将最后的边缘粘 贴，就可以形成一个柱端和柱底没有封闭， 而柱身相对封闭的柱式造型。
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基础柱形 变化柱型