进口电影片政策及产业导向
国家对电影衍生品开发的支持政策
一、电影衍生品的潜力和重要性电影作为一种重要的文化产品，具有强大的吸引力和影响力。
随着电影产业的迅速发展，电影衍生品市场也逐渐兴起。
电影衍生品是指基于电影内容开发的各类周边产品，包括但不限于玩具、服装、文具、游戏、图书等。
这些衍生品不仅可以帮助电影制作公司拓展利润来源，还能够延续电影的影响力、提升品牌价值，对电影产业的发展起到积极的推动作用。
国家对电影衍生品开发的支持政策显得至关重要。
二、国家政策支持的现状和发展趋势1. 国家对电影衍生品开发给予政策支持的现状当前，我国对电影衍生品的开发给予了一定程度的政策支持。
国家相关部门发布了一系列指导性文件，明确了对电影衍生品开发的支持政策。
部分地方政府也相继推出了一些相关的扶持措施，鼓励电影企业和文化创意机构进行电影衍生品的开发与推广。
2. 发展趋势随着国家对文化产业支持力度的不断加大，电影衍生品作为文化创意产品的重要组成部分，其发展前景备受瞩目。
未来，国家对电影衍生品开发的支持政策预计将进一步完善和落实，为电影衍生品产业的健康发展提供更加有力的支持。
三、国家对电影衍生品开发的支持政策1. 财政补助和税收优惠国家通过财政补贴、奖励等形式，对电影衍生品的开发给予一定的经济支持。
在税收政策上给予电影衍生品企业一定的优惠政策，减轻企业负担，鼓励其加大研发和生产投入。
2. 激励创新和保护知识产权国家鼓励电影企业在电影衍生品开发上进行创新，推动高质量内容的不断涌现。
建立完善的知识产权保护制度，保护电影衍生品的知识产权，为开发企业提供良好的创新环境。
3. 扶持评台建设和市场推广国家支持电影衍生品的线上线下销售渠道建设，促进电影衍生品的市场推广和销售。
同时对有条件的地方，提供资源和政策上的扶持，鼓励建设一批专业的电影衍生品开发与制作基地。
4. 发挥引导作用国家将通过引导政策，鼓励电影企业重视电影衍生品的开发与推广，推动电影衍生品产业的发展，提升我国文化产业国际竞争力。
中国电影输出海外的困境——中国电影对外贸易的现状、问题和对策
中国电影输出海外的困境——中国电影对外贸易的现状、问题和对策刘藩;周婷【摘要】电影是较易被跨文化受众接受的产品之一,应该在对外文化贸易中发挥重要作用.近年来,尽管中国电影国内票房快速增长、市场发展态势喜人,但国产片海外输出依旧困难.国产电影国内收入与海外收入差距之大,折射出中国电影国内外市场发展严重不均衡的实际情况.如何扩大对外贸易量,是中国电影长期面临的难题.促进中国对外电影贸易,必须从影片内容、海外市场渠道及国家政策等多方面进行切实的改革.【期刊名称】《同济大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2014(025)005【总页数】8页(P51-57,67)【关键词】中国电影;对外贸易;海外市场;合拍片【作者】刘藩;周婷【作者单位】中国艺术研究院文化发展战略研究中心,北京100029;中国人民大学文学院,北京100872【正文语种】中文【中图分类】G122一般来说，强国电影走向海外市场的主导方式是国际发行。
但由于我国电影没有自己的国际发行体系，仅有个别小公司在探索国际发行渠道方面稍有尝试，多数的国产片都是通过对外（版权）贸易的方式输出到海外市场。
2014年3月初，《国务院关于加快发展对外文化贸易的意见》（国发〔2014〕13号）发布，文件提出了一系列促进我国对外文化贸易的方针政策。
其中的一些政策相信对未来我国电影的对外贸易会产生重大的促进作用。
在诸多文化产品中，电影是较易被跨文化受众接受的产品之一，应该也必须在对外文化贸易中发挥重要作用。
近年来，尽管中国电影票房快速增长、电影市场呈现急剧膨胀的发展态势，依旧难掩国产片对外输出困难的尴尬局面。
国产电影国内收入与海外收入差距之大，折射出中国电影国内外市场发展严重不均衡的实际情况。
如何确保国内票房保持稳步发展，同时又能开拓海外市场，扩大对外贸易量，是中国电影长期面临的难题之一。
一、中国电影对外贸易的现状与问题1.对外贸易总量小，单片收入少自2001年中国加入WTO以来，中国电影的海外票房从2003年的5亿元（人民币，下同）增长到2010年的35．15亿元，越来越多的电影作品在国际市场上崭露头角。
辩论会国外大片的引进对中国电影的影响
辩论会国外大片的引进对中国电影的影响第二届中国名校大学生论辩邀请赛优秀辩手论辩表演赛实况（一）上海绿叶（整理）辩题：（正方）海外大片的引进对国产电影的发展利大于弊（反方）海外大片的引进对国产电影的发展弊大于利主席：周荃时间：1996年10月20日主席：各位老师，各位同学，电视机前的观众朋友们，“可蒙杯”第二届中国名校大学生辩论邀请赛经过了六场精彩纷呈的初赛和半决赛，已经产生了六位优秀辩手，这六位优秀辩手分别来自天津大学、中国政法大学、辽宁大学、同济大学、青岛海洋大学和哈尔滨工业大学。
今天，我们将在这里举行一场别开生面的优秀辩手表演赛，双方的立场是按照临时抽签决定的，双方的组队也是由临时抽签决定的，这将更能反映出队员们的临场发挥，机敏、智慧的快速反应，相信这场比赛一定能给整个辩论赛系列增辉添彩，给大家留下难忘的印象和众多的启示。
他们将就“海外大片的引进对国产电影的发展是利大于弊还是弊大于利”的问题展开辩论。
教练陈词主席：现在，按新模式辩论赛规程请正方教练天津大学电子系团委书记杨欢发言，时间四分钟，请反方教练与队员回避。
正方教练：主席、评委，大家好！请允许我代表正方作教练陈词如下。
第一，破题本辩题关键词有二。
其一是“大片”：这是一个形象化、通俗化的比喻，实际上是指我国引进的一些高投入、高产出、大制作的国外影片，其引进方式是根据我国电影事业的发展和观众的需求，有标准、有选择地直接进口。
其二是“电影发展”，这是指电影作为一种文化、一门艺术、一项事业、一种娱乐方式不断前进的过程。
判断进口大片对国产电影发展的利与弊，其标准是看主流、看长远、看根本。
我方认为：进口大片对国产电影，弊在支流，利在主流；弊在眼前，利在长远；弊在现象，利在根本。
先让我们回顾一下过去的国产电影的现状和历史。
过去的国产影片是：缺乏竞争、市场观念淡薄、技术手段落后、表现手法单一、文化底蕴贫瘠、电影体系运转效率不高。
大片带给我们的是：竞争观念、市场的反思、文化的思考、科技的追求、价值的体现。
发达国家影视产业税收政策及其启示
发达国家影视产业税收政策及其启示谭玉林英国、美国、法国的经济发展处于世界前列，影视产业发展也处于世界领先水平。
究其原因，第一，经济发展带动了文化产业的发展；第二，各发达国家重视文化产业的发展；第三，促使文化发展的政策与措施得力到位。
要促使影视产业与经济匹配发展，税收政策起着举足轻重的作用。
一、美国对影视产业采取的税收政策美国对各州影视产业发展的税收优惠政策主要表现为减免企业所得税，减免幅度与具体减免措施根据各州经济与影视产业发展实际情况制定。
首先，实施5%至30%的所得税减免幅度。
为了减轻税负，美国对全美80%的州实行影视行业减免企业所得税优惠政策，减免幅度依据各州实际情况制定。
其次，根据各州实际情况实施针对性的税收优惠政策。
如对新路易斯安那州实施“30/05刺激项目”，即：在该项目实施范围内的费用支出可以按30%作为扣除抵免，并且在项目实施过程中，为了鼓励企业 聘用当地居民，解决当地居民的就业问题，聘用了当地居民而给予的劳动报酬，可以按照5%抵免所得税。
另外，这些所得税抵扣项目如果没有在当期抵扣，也可以选择抵减其他纳税义务，甚至可以向当地税务部门兑现85%的抵免额度。
再如在马萨诸塞州，花在本州 内的影视制作达到50%以上的费用，则可以给予影视公司25%的信用贷款，并且还可以按信用贷款90%的额度给予退税。
美国对影视产业采取的税收政策覆盖范围非常广泛，几乎覆盖整个影视行业产业链。
二、法国对影视产业采取的税收政策法国对影视产业的发展给予了大力度的税收优惠政策。
首先，对影视产业进行细分，针对细分产业的特点，制定更加明确、更具针对性的税收优惠细则；其次，实行多种税收优惠政策，如：免抵退政策、低税率制度等，并且优惠政策覆盖范围相当广泛。
第三，对影视产业的发展进行区别性引导，对不符合社会主流价值观的影视作品（如：含有暴力、色情内容）的传播进行限制，加征特殊附加税（一般为10%左右），并将此类税款用于创作传播正能量的影视产品之中，以引导影视产业的良性发展。
课题研究论文：进口电影片政策及产业导向
电视电影论文进口电影片政策及产业导向20xx年上半年，随着中美两国政府于20xx年2月18日就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议，关于中国电影产业的未来发展，特别是进口影片是否会对国产电影行业造成冲击再次成为热点话题。
尽管中美两国政府仍未公开协议的完整内容，但可确认的是双方已就进口影片配额和分账比例达成一致，即每年进口到中国的美国分账片配额从20部提高到34部（增加的配额须为3D或IMAX 形式），且从美国进口的分账片的分账比例将从13%提高到25%.分账比例提高12%后，每部美国分账片有望在中国多获得2000万到4000万美元的票房提成，而3D和IMAX影片亦会在中国获得更高的收益。
另据报道，该协议打破了好莱坞几大电影巨头垄断向中国出口电影的现状，美国的私人小型电影商将在中国获得更多机会。
然而有消息称，对进口到中国的分账片的配额数量和分账比例并非美国政府关心的重点，其更着眼于中国政府是否将根据WTO贸易规则放开对进口影片的引进和发行权的限制。
据媒体披露，双方将在5年后对此项协议做出评审，如有必要，美国有权根据WTO条款寻求解决之道。
目前，根据《电影企业经营资格准入暂行规定》的规定以及实践操作，进口影片的引进权由具有国资背景的中国电影集团独享，进口影片的发行权则由前者和另一具有国资背景的华夏电影发行有限责任公司分享。
尽管以华谊兄弟、万达影业和博纳影业等为代表的一批民营电影产业公司多年来一直在各种场合呼吁开放进口影片引进权和发行权，但无论是从意识形态，还是从保护国产电影产业的角度来看，短期内中影与华夏垄断进口影片的引进权和/或发行权的状态仍将持续。
如果减少甚至取消进口影片引进权和发行权的限制，即使进口影片继续实行配额制度，进口影片发行的话语权也将不再由具有浓厚官方色彩的中影或者华夏一家独言，取得发行权甚至引进权的民营电影企业必将根据市场需要自主选择进口影片并决定放映档期。
如此一来，国产影片的放映档期和票房收入势必受到影响，这对于致力加大发展国产电影产业的中国政府来说显然是难以接受的。
中央宣传部、广播电影电视部、海关总署关于进一步加强对外合作制片管理工作的通知
中央宣传部、⼴播电影电视部、海关总署关于进⼀步加强对外合作制⽚管理⼯作的通知⽂号：⼴发外字[1989]190号颁布⽇期：1989-03-23执⾏⽇期：1989-03-23时效性：现⾏有效效⼒级别：部门规章中共中央办公厅、国务院办公厅转发《中央宣传部关于加强对外合作拍摄电影⽚、电视⽚管理的若⼲规定》的通知（中办发〔1985〕49号）发布后，执⾏情况基本上是好的。
三年多来，我国在对外合作拍摄电影、电视⽚⽅⾯取得了较显著的成绩，为促进国际⽂化交流和开展对外友好合作发挥了积极的作⽤。
随着形势的发展，外国和港澳地区电影、电视界要求与我合作制⽚的⽇益增多，近年来出现了⼀些单位和个⼈未经主管部门批准，擅⾃接待外⽅拍⽚，随意收取费⽤等现象；个别接待单位和个⼈，甚⾄为谋取私利，对外⽅拍摄内容不加限制，致使外⽅钻空⼦，偷拍素材，有的还在国外传布播映，诋毁我国的有关政策。
为利于我对外开放政策的实施，使国际⽂化交流健康发展，严格执⾏国家有关的规定，进⼀步加强对外合作制⽚的管理，现通知如下：⼀、对外合作拍摄电影⽚、电视⽚，须根据国办发〔1984〕27号⽂件、中办发〔1985〕49号⽂件和⼴播电影电视部〔1986〕112号⽂件的规定办理（1986年⼴播电影电视部成⽴后，电影事业，包括对外合拍电影的⼯作，均已由⼴播电影电视部统⼀归⼝管理）。
经国务院批准的各电影制⽚⼚对外合作拍摄各类影⽚，需报⼴播电影电视部电影事业管理局会同外事局归⼝审批；各电视部门对外合作拍摄电视⽚，需报⼴播电影电视部外事局归⼝审批。
重要的电影、电视合拍题材需报国务院外办会同中宣部审批。
除上述单位和国办发〔1984〕27号⽂件中规定的单位外，任何个⼈、集体、机关、团体，未经⼴播电影电视部批准，均不得与外⽅合作拍摄故事⽚、纪录⽚、电视剧和专题⽚（包括协助对⽅拍摄）。
⼆、各地海关对进⼝拍摄⽤的电影、电视器材、胶⽚、录像带等，⼀律验凭⼴播电影电视部外事局和电影局的批件，及其所属经办单位填具的报关单，办理暂时进⼝⼿续。
美国进口片配额增加 各方态度解读挑战与机遇
美国进口片配额增加各方态度解读挑战与机遇据外媒报道，美国当地时间2月17日，中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议。
协议内容包括：中国每年将增加14部美国进口大片，以IMAX和3D电影为主；美方票房分账比例从原来的13%升至25%；增加中国民营企业发布进口片的机会，打破过去国营公司独大的局面。
与此同时，美国梦工厂动画CEO杰弗里·卡岑伯格也于当日在洛杉矶宣布，公司将与三家中国公司在上海合资组建“东方梦工厂”公司(Oriental DreamWorks)【查看详情】。
毫无疑问，对于中国观众来说能在影院看到更多好莱坞大片是一件好事，但对于中国电影产业来说，现在面临着前所未有的挑战，以及新格局的重组。
此项协议只是国家副主席习近平于13日启程前往美国进行正式访问的一个收获，期间他不仅与美国副总统乔·拜登（Joe Biden）就WTO中的电影相关问题达成协议，更在洛杉矶观看了NBA球赛；事实充分证明，习副主席的此次访问不仅关乎中美新时期新背景下的政治关系，更为两国的文化体育交流奠定了全新的契机。
■好莱坞高兴疯了对此，白宫方面称此协议是两国自去年WTO电影相关问题争端后取得的“重大突破”。
而美国各界、尤其是电影行业则显然难抑兴奋之情，美国电影协会（MPAA）主席兼CEO Chris Dodd甚至高呼“这是一个具有里程碑意义的协议”。
2012最新电影根据白宫的统计，去年中国的电影总票房达到21亿美元，其中大部分来自3D影片的贡献；而根据此次双方的协议，未来不仅将会有更多的3D影片、IMAX影片等高新格式电影引进中国，而好莱坞几大巨头的垄断也将被打破，美国私人小型厂商也将在中国获得更多的发行机会，同时美国发行商的分账片分成比例也将提高。
据《洛杉矶时报》报道称，美国媒体分析，此项协议的通过将会为美国电影产业带来每年数以亿计美元的收入增幅。
在分账比例提高12%以后，每一部好莱坞电影有望在中国多获得2000万到4000万美元的票房提成，而3D和IMAX电影也将会在中国获得更高的收益。
进口电影放映服务的市场竞争与品牌建设策略
进口电影放映服务的市场竞争与品牌建设策略随着经济全球化的加速和文化交流的不断深化，进口电影在国内市场中扮演着越来越重要的角色。
作为一种影视文化产品，进口电影的放映服务需求在市场中不断增长，同时也带来了激烈的竞争环境。
在这样的背景下，如何制定有效的品牌建设策略，提高竞争力和市场份额，成为了进口电影放映服务企业所面临的重要课题。
一、市场竞争分析（一）市场供需分析进口电影放映服务作为一种文化消费，需求受到人们刚需以及对多元文化的追求等因素的影响。
市场上的需求主要有两个层面：一方面是受众对于电影本身的需求，即观众对各类类型和题材的进口电影的喜好和追求；另一方面是对观影体验的需求，包括放映设备和环境的舒适度、服务质量等。
（二）市场竞争格局目前，进口电影放映服务市场的竞争主要包括院线、影城以及在线平台。
传统的院线经营模式相对成熟，有着更为丰富的资源和影厅，但面对着新兴的在线平台的冲击。
在线平台通过互联网技术和用户数据分析，为用户提供个性化的观影推荐和优质的服务，也在迅速崛起。
此外，一些具备独特特色的影城，通过打造独特的场所和观影体验，也在一定程度上形成了竞争壁垒。
（三）市场发展趋势未来进口电影放映服务市场的发展趋势有以下几个方面：一是观众需求将更加多元化，对不同类型和题材的电影的需求将继续增长；二是互联网技术的应用和在线服务的发展将继续加速，电影在线平台将发挥更大的作用；三是观影体验将更为重要，舒适度和个性化需求将引领市场发展；四是大国粉丝经济的崛起，将使得进口电影的市场规模进一步扩大。
二、品牌建设策略（一）明确定位和差异化竞争在激烈的市场竞争中，企业必须明确自身的定位，找到与竞争对手的差异化竞争策略。
例如，可以通过挖掘自身的特色，选择某个特定类型或题材的进口电影来放映，以吸引具有相关喜好的观众。
另外，可以通过提供独特的观影体验，包括影厅环境的打造、服务质量等方面进行差异化。
（二）加强品牌与影片的联动品牌的建设需要与具体的进口电影进行联动，将品牌形象与影片的品质和特色相结合。
发达国家影视摄制扶持政策及启示
发达国家影视摄制扶持政策及启示作者：符号来源：《中外企业家》 2017年第5期电影是艺术与技术紧密结合的产业，大力繁荣发展电影产业，对于加强社会主义文化建设、促进经济社会协调发展，对于扩大中华文化国际竞争力和影响力，增强国家文化软实力具有重要意义。
为加快电影产业发展，自2010年起国家陆续颁布了《国务院办公厅关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》《关于支持电影发展若干经济政策的通知》等政策文件，各地纷纷出台地方措施并设立电影发展专项资金。
依托政策合力，中国电影产业迎来了高速增长的“黄金机遇期”。
截至2016年底，中国电影票房达到66亿美元，成为仅次于北美的全球第二大电影市场；银幕总数达到41 179块，成为全球电影银幕最多的国家。
虽然我国在内容出品、宣传发行、影视消费等产业环节的发展进步明显，但影视摄制环节仍较为薄弱，制约了中国电影后续发展。
目前，中国迎来了好莱坞产业资源转移和电影工业全球分工合作的重大发展机遇。
因此，研究发达国家影视摄制扶持政策的框架体系和主要做法，总结政策共性特征和经验，有利于我国更好地开展政策设计，更有效地争夺国际产业资源，更好地融入全球电影工业体系。
一、国际影视摄制政策总体研究在美国电影协会网站对国外影视摄制政策的总体情况进行了梳理，国际部分地区影视摄制政策制定情况的分析结果表明，全球其他地区影视摄制扶持政策内容覆盖广泛、支持力度较大、管理严格规范，而“成本支出返还”是其最本质的特征。
（一）关于政策范围1．政策范围：针对拍摄和后期制作两类取景拍摄方面，国际影视摄制扶持政策一般规定对在本国拍摄取景的，以本地支出费用为基数按比例给予补贴。
如，意大利影像工业协会（ANICA）明确对在意大利进行拍摄的电影，按在当地产生的费用的25%进行补贴；又如，2011年开始，韩国电影振兴委员会对在韩国拍摄的外国电影和电视剧，按在韩国内支出的财货和劳务费用的30%给予现金补贴。
后期制作方面，国际影视摄制扶持政策一般规定对在本国后期制作的，以发生的制作费用为基数按比例给予补贴，值得一提的是，本国影视制作公司获取海外服务订单的，政策亦视为在本国后期制作，并通过补贴方式提高其竞争力，鼓励本国公司拓展海外市场。
2022进口大片计划
2022进口大片计划工作目标1.精选片源，满足多元需求在2022年的进口大片计划中，我们将重点关注来自世界各地的优秀影片，旨在为我国观众带来多元化的观影体验。
我们将特别关注那些在视觉效果、剧情深度以及文化内涵上都有独特之处的影片，力求在满足观众娱乐需求的同时，也能提供思考与启示。
2.市场调研，精准定位我们将对目标观众进行深入的调研，了解他们的观影习惯、喜好以及期待。
通过这些数据，我们将对进口大片进行精准的定位，确保每一部引进的影片都能找到它的目标观众，从而提高影片的市场表现。
3.宣传推广，打造话题我们将对每一部进口大片进行全面的宣传推广，通过各种媒介和平台，如社交媒体、电影预告片、电影论坛等，打造影片的话题性，提高观众的期待值。
同时，我们也会组织各种观影活动，如提前观影、影迷见面会等，增强观众的参与感。
工作任务1.选片团队建设，提升选片质量我们需要建立一个专业的选片团队，成员应具备丰富的电影知识，敏锐的市场洞察力以及独到的审美眼光。
团队的职责不仅在于挑选优质的影片，还需要对影片进行深入的研究，挖掘其潜在的市场价值。
2.市场调研体系完善，数据驱动决策我们需要建立一个完善的市场调研体系，通过数据来指导我们的选片和宣传策略。
这包括对观众的喜好进行持续的追踪，对竞争对手的策略进行深入的分析，以及对市场趋势进行准确的预测。
3.宣传策略创新，提高影片影响力我们需要不断创新的宣传策略，以提高影片的市场影响力。
这可能包括与知名博主合作，利用短视频平台进行影片的推广，或者通过线上线下活动，增强观众对影片的认同感。
就是2022年进口大片计划的主要内容，我们将以此为指南，努力为我国观众带来高质量的观影体验。
任务措施1.建立专业的选片团队为了确保选片的质量和多样性，我们将招募一批具有丰富电影知识和市场经验的专业人员，组成选片团队。
团队成员需要具备对不同类型电影的理解和鉴赏能力，同时能够从市场角度出发，预测影片的市场表现。
娱乐行业数据分析报告(3篇)
第1篇一、报告概述随着科技的飞速发展和人们生活水平的提高，娱乐行业在我国逐渐成为了一个庞大的市场。
本报告通过对娱乐行业的数据分析，旨在揭示行业发展趋势、消费者行为特征以及市场潜力，为相关企业及投资者提供决策参考。
二、行业概况1. 市场规模根据国家统计局数据，2019年我国娱乐行业市场规模达到1.8万亿元，同比增长12.3%。
预计到2025年，市场规模将达到3.5万亿元，年复合增长率达到14.5%。
2. 产业结构我国娱乐行业主要包括电影、电视剧、音乐、游戏、动漫、电竞等子行业。
其中，电影和电视剧市场规模最大，占比超过50%。
三、数据分析1. 电影市场（1）观影人数：2019年，我国观影人数达到17.7亿人次，同比增长3.5%。
其中，城市观影人数占比超过80%。
（2）票房收入：2019年，我国电影票房收入达到642.66亿元，同比增长5.4%。
其中，国产电影票房收入占比超过50%。
（3）电影类型：喜剧、动作、爱情、科幻等类型电影占据市场主导地位。
近年来，国产电影质量不断提升，口碑票房双丰收。
2. 电视剧市场（1）剧集数量：2019年，我国电视剧产量达到1.2万部，同比增长8%。
其中，网络剧产量占比超过30%。
（2）剧集类型：古装剧、都市剧、悬疑剧等类型剧集占据市场主导地位。
近年来，悬疑剧、甜宠剧等新题材逐渐受到观众喜爱。
（3）电视剧平台：爱奇艺、腾讯视频、优酷等视频平台成为电视剧的主要播放平台。
其中，爱奇艺市场份额最大。
3. 音乐市场（1）音乐平台：网易云音乐、QQ音乐、酷狗音乐等音乐平台占据市场主导地位。
其中，网易云音乐以独立音乐和原创音乐著称。
（2）音乐类型：流行音乐、嘻哈音乐、摇滚音乐等类型音乐受到消费者喜爱。
近年来，国风音乐、古风音乐等新类型音乐逐渐兴起。
（3）音乐消费：音乐平台付费用户数量持续增长，付费模式成为音乐市场的主要盈利方式。
4. 游戏市场（1）游戏类型：网络游戏、手机游戏、端游等类型游戏占据市场主导地位。
全球化电影发展措施
会，适应产业发展需求。
实习与实践
03
搭建实习和实践平台，让学生在实践中学习，掌握实际工作技
能，增强就业竞争力。
电影教育与产业对接
产学研合作
加强电影教育机构与产业界的合作，共同推动人才培养和科技创 新，实现产学研良性互动。
实践教学
在电影教育中注重实践教学，与产业项目相结合，让学生在参与 真实项目的过程中积累经验和提升能力。
随着全球电影市场的开放，来自世界各地的电影作品竞相角逐，本地电影产业 面临着激烈的市场竞争压力。
盗版与版权保护
盗版行为威胁
互联网的普及使得电影盗版行为愈发 猖獗，严重侵害了电影产业的版权利 益，阻碍了全球化电影发展的进程。
加强版权保护
为了保护电影产业的创新力和可持续 发展，需要加强国际间的合作，制定 严格的版权保护法律和政策，打击盗 版行为。
产业链不断完善
从制作、发行到观影，全 球电影产业链各环节逐渐 成熟，形成了一套完整的 产业体系。
多元化内容涌现
全球化背景下，电影内容 更加多元化，跨国合作、 跨文化交流成为制作趋势 。
国际化与本土化融合
国际化策略
电影制片方通过跨国合作 、国际影展等方式，推动 影片在国际市场的传播， 提高影片知名度。
国际间的电影交流与合作。
电影论坛与研讨会
定期组织国际电影论坛、研讨会 等活动，邀请国内外电影专家和 从业者共同探讨电影全球化发展
趋势，分享经验与成果。
电影人才交流
推动与国际电影机构的交流与合 作，选派优秀电影人才出国深造 ，引进国际先进电影技术和理念
，提升本国电影的整体水平。
03
电影产业链协同发展
发行与宣传策略
全球化发行网络
《2024年从PEST模型看国产动画电影发展的宏观驱动力》范文
《从PEST模型看国产动画电影发展的宏观驱动力》篇一一、引言随着科技的不断进步和文化的多元化发展，国产动画电影逐渐崭露头角，成为电影市场的一股重要力量。
本文将运用PEST 模型，即政治（Political）、经济（Economic）、社会（Social）和技术（Technological）四个方面，对国产动画电影发展的宏观驱动力进行深入分析。
二、政治因素（Political）1. 政策支持：政府对文化产业的大力扶持，为国产动画电影提供了良好的发展环境。
例如，一系列鼓励文化创新和产业发展的政策，为动画电影的制作和发行提供了政策保障。
2. 文化自信：国家对本土文化的重视和推广，使得国产动画电影在内容创作上更加注重传统文化元素的融入，提升了国产动画电影的文化价值和市场竞争力。
三、经济因素（Economic）1. 经济增长：随着国民经济的持续增长，人民群众的文化消费水平不断提高，为国产动画电影提供了广阔的市场空间。
2. 投资多元化：动画电影产业的投资主体日益多元化，包括政府、企业、社会资本等，为国产动画电影的制作和发行提供了充足的资金保障。
四、社会因素（Social）1. 消费群体变化：随着消费群体的年轻化，观众对动画电影的接受度和喜爱程度不断提高，为国产动画电影提供了广阔的受众基础。
2. 文化需求：社会对高品质文化产品的需求不断增长，国产动画电影在内容、形式、技术等方面的创新，满足了消费者的多元化需求。
五、技术因素（Technological）1. 制作技术进步：随着数字技术的不断发展，动画电影的制作技术不断进步，提高了动画电影的画质和观影体验。
2. 传播渠道拓展：互联网、移动终端等新兴传播渠道的拓展，为动画电影的传播提供了更多可能性，推动了国产动画电影的快速发展。
六、结论综上所述，政治、经济、社会和技术四个方面的因素共同驱动了国产动画电影的发展。
政策支持和文化自信为国产动画电影提供了良好的发展环境；经济增长和投资多元化为国产动画电影提供了资金保障；消费群体变化和文化需求为国产动画电影提供了广阔的市场空间；制作技术进步和传播渠道拓展则为国产动画电影的创新和发展提供了技术支持。
动画电视节目进口服务的文化输出与国际传播
动画电视节目进口服务的文化输出与国际传播动画电视节目是一种极具创造力和娱乐性的艺术形式，已经成为全球文化交流和国际传播的重要载体之一。
随着全球化的不断深入发展，动画电视节目的进口服务在各国间的文化输出和国际传播中扮演着重要的角色。
本文将从文化输出和国际传播两个方面探讨动画电视节目进口服务的影响和意义。
首先，动画电视节目进口服务作为一种文化输出形式，促进了不同文化间的相互了解和交流。
通过引进各国的动画电视节目，我们可以了解到不同国家和地区的文化特点、风俗习惯和艺术表现形式。
这种跨文化交流有助于拓宽我们的视野，增加对多元文化的认知和理解。
比如，日本的动画片以其精美的制作和独特的艺术风格享誉全球，深受观众喜爱。
通过引进日本的动画电视节目，我们能够领略到日本文化的独特魅力，促进中日两国之间的文化交流与理解。
其次，动画电视节目进口服务还有助于提升国家的文化软实力。
动画电视节目作为一种具有广泛受众的艺术形式，能够透过屏幕向世界传递本国的文化和价值观。
通过引进国外优秀的动画电视节目，我们可以丰富国内的文化娱乐市场，提高国内动画产业的发展水平。
同时，优秀的动画电视节目也可提升本国在国际舞台上的形象和知名度，进而提高国家的文化软实力。
日本的动画产业就是一个成功的例子，其动画作品以高品质和丰富的创意受到全球观众的追捧，为日本树立了良好的国际形象。
此外，动画电视节目进口服务有助于推动各国间的经济合作和产业发展。
动画电视节目作为一种创意产业，在全球范围内拥有庞大的市场需求。
通过进口外国优秀的动画电视节目，可以满足国内观众的多样化需求，提高国内动画市场的竞争力。
同时，动画电视节目的引进也可以促进国内动画产业的学习和创新，提高本国动画制作水平。
例如，中国的动画产业在近年来取得了长足的发展，通过引进外国优秀动画作品的经验和技术，中国动画产业取得了快速的进步，赢得了更多国内外观众的关注和认可。
然而，在动画电视节目的进口服务过程中，也面临着一些问题和挑战。
新时期体制演变中的电影进口研究
新时期体制演变中的电影进口研究新时期体制演变中的电影进口研究引言电影作为一种重要的文化表达形式，传播着各国的价值观、思想和艺术特色。
在中国文化市场改革开放的背景下，电影进口成为了中国电影产业发展中的一个重要组成部分。
本文旨在探讨新时期电影进口在体制演变中的影响因素，以及对中国电影产业的挑战与机遇。
一、旧时期电影进口的体制背景在旧时期，中国的电影进口受到强烈的政治控制和文化保护主义的影响。
上世纪50年代至70年代初，由于国际形势的特殊性和国家的政治需要，中国电影市场对外封闭，几乎没有电影进口。
从1978年开始的改革开放开启了新时期电影进口的大门，中国的电影市场进一步向外开放。
二、新时期电影进口的政策演变1. 广告片改革与影片引进1980年代，随着电视广告业的发展，中国的广告片需求剧增。
政府开始鼓励引进优秀的国际广告片，以提高国内广告创意水平。
这一政策也为进口片打开了一扇门。
2. 电影引进体制改革1984年，中国电影文化进出口公司成立，成为国家电影片引进的主要机构。
该公司通过与国外电影制片方洽谈引进事宜，并且负责文化市场分发，电影院分账等工作。
这一体制改革使得电影进口有了更加规范和专业的机制。
3. 分档引进政策1994年，中国开始实行电影进口分档引进政策。
该政策将电影划分为A片、B片和C片，根据票房成绩和市场反应的需求进行分类引进。
这一政策激发了电影市场的竞争，推动优秀影片的引进。
三、新时期电影进口的变革与挑战1. 经济全球化对电影进口的影响随着经济全球化的发展，中国电影市场逐渐与国际市场接轨。
电影进口逐渐向多元化、专业化的方向发展。
国外优秀的商业片和艺术片纷纷涌入中国市场，给国内电影行业带来了一定的竞争压力。
2. 电影引进机制的亟待完善尽管改革开放以来，中国电影进口取得了很大的突破，但与发达国家相比，仍然存在一定的差距。
目前，中国的电影引进机制仍然相对简单和不完善，缺乏更为科学的评估和选择标准，导致一些商业片占据市场份额，限制了艺术片等优质影片的进口。
海关对进口分账影片监管的研究
海陈京旭－论文正文 第 1 页 共 20 页 论文题目海关监管 进口分账影片 监管 研究 第一章全球经济一体化进入了实质性变化的时代艺术市场生产者与消费者之间的关系更加紧密风险共担的原则同时我国自从引进进口分账电影以来加强了国际电影贸易领域的活动深深影响了我国电影艺术的创作和发展但是意识形态与价值观念的干扰对中国民族电影事业产生了猛烈的冲击我国应采取积极有效的应对措施好莱坞８大制片公司都不同程度地进行了产业的调整和组合进入所谓的美国电影已经占有欧洲票房收入的７５到本世纪初还从海外电影市场得到了８０多亿美元欧洲有４５亿美元票房印度有１０亿美元而我国电影票房多年维持在人民币１０亿元左右其实电影票价已经基本与世界接上轨不得不引起人们深思陈京旭－论文正文 由此可见挑战与机遇并存而且从根本上讲挑战远远大于机遇重温进口大片给我们带来的惊喜和失落观察国产电影的起落嬗变创造更深远的文化与经济价值是作者撰写本文的目的力图通过对世界贸易组织有关规则的研究法规和当前对进口电影管理的实际操作办法积极地适应在WTO规则下的贸易理念对进口分账影片监管中的所遇到的疑惑与症结探索性地提出己见第 2 页共20 页陈京旭－论文正文 第二章一直是人类不可遗缺的文化生活的艺术精品和传媒载体在全球经济一体化和国际贸易自由化的今天把电影作为产业发展的美国等发达国家也由此成为今天电影业国际贸易中最强有力的竞争者严格控制着音像制品的输入中国渴望恢复关贸总协定的合法地位随着我国文化娱乐市场的不断开放水平对于高观赏性的大制作影片的渴求亦愈加强烈制作导演以及市场营销体制等诸多因素的限制而大量购买版权昂贵的所谓进口亦不现实并从我国成为WTO成员的需要出发于1994年开始同意除买断方式以外高制作按中国影院实际票房收入6¼´Öз½»ñµÃƱ·¿ÊÕÈëµÄ60%综上所述出口贸易商分享影片放映后的票房收入而进口的影片影片进口商利益共享的形式而进行的一种电影市场经营活动亡命天涯10年的时间里我国以分账方式从美国韩国和香港等国家和地区先后引进分账影片达200部第 3 页共20 页陈京旭－论文正文 第 4 页 共 20 页 片首映日实现票房收入40多亿元人民币然而从进口电影市场化运作之初在国际贸易中的属性认识的偏颇特别我国入世之初与百姓生活的紧密程度和影响力文化背景等因素的了解程度尚浅均或多或少地存在着盲从与无奈在这样的背景条件下由于盗版音像制品的疯狂倾入我们的招架显得自顾不暇电影作为国际贸易的实物之一货物载体和自身价值间的逻辑关系始终难以界定而在实际交易中由于高额利润的诱惑企业监管与被监管的尖锐矛盾更是日显端倪电影管理条例我国目前对进口影片实行归口集中管理第四章第31条同时规定进口供公映的电影片报送电影审查机构审查的电影片临时进口的电影片经电影审查机构审查合格并发给和进口批准文件后中影公司在选片后经电影主管部门审查通过后然后将译制好的素材中文字幕送到境外进行后期播映制作中影公司再将译制好的电影拷贝进口送电影主管部门审查并领取后陈京旭－论文正文 第 5 页 共 20 页片公映前10天其间开始在国内复制放映电影拷贝自影片每轮上映结束之日起30日内其细节的工作流程是通过内容审片进口技术审查结案等七个步骤来完成见附件一 一 内容审查是引进影片的第一步预审结案等步骤一进口商即中影进出口公司将通过各种渠道已经遴选的影片以临时进口货物方式进口二国内各电影发行公司对影片的内容提出是否引进意向¾ÖÉó¾ÍӰƬÄÚÈÝÊÇ·ñÎÒ¹ú¹úÇéµÈ±ê×¼Ìá³öÒý½øÒâ¼ûºÍɾ¼ôÒªÇóÇ©Ô¼ÖÐÓ°½ø³ö¿Ú¹«Ë¾ÓëÍⷽǩ¶©½ø¿ÚºÏͬ½ø¿Ú¿½±´Ðû´«Æ·µÈ一进口直接用于放映原版拷贝中文简体字幕二素材指洗印拷贝的原材料翻底DA88声带移动硬盘等三包括CD-ROM º£±¨ÎªÒ»°ãóÒ×Õ÷Ë°½ø¿ÚÏ´Ó¡²Î¿¼¹¤×÷¿½±´·-ÒëӰƬÀûÓ÷-µ××ÖĻϴӡ³ö¿½±´¸øӰƬÅäÒôÒôЧºÏ³ÉÉùµ×ËùÓнø¿ÚʹÓúóµÄÒëÖÆÓÃËزĴæÈ뺣¹Ø¼à¹Ü²Ö¿â陈京旭－论文正文 五洗印出的标准拷贝交广电总局审查应删剪的部分是否按要求删剪准映证准映证批准号接在影片片头六在影片签约后各发行公司即与各院线协商发行事宜首映日策划市场宣传和营销分配放映拷贝数量拷贝洗印完毕按合同分配给各院线既可自首应日期开始放映影片停止放映合同载明的一个上映周期中影公司按票房收入向海关报关纳税结案所有放映拷贝调回中影在进口合同有效期内第 6 页共20 页陈京旭－论文正文 第 7 页 共 20 页 第三章贸易方式为了使进口分账影片这一特殊的贸易形式得到更好的存在与发展行之有效的海关监管制度已经迫在眉睫估价协定作为乌拉圭回合达成的一揽子多边贸易协议之一是一个强制性协定成为真正意义上统一的国际海关估价制度公正中性所谓公平是指海关估价原则要科学准确所谓统一是指海关估价原则不分货物供货来源所谓中性是指客观公正由于进口分账影片事物的新生我国海关于1995年7月才开始征收进口分账影片的进口环节税以外方实际分成提取的各种费用为完税价格为此这其中包括了应由外方支付的拷贝费宣传费等消费税等有关税赋针对这一监管方式一估价协定８条中规定进口货物的完税价格应为成交价格实付或应付而却忽视了第8条对核心的限制少数不适用成交价格的情况交易受某种条件或因素的影响陈京旭－论文正文 第 8 页 共 20 页 付为由但WTO 规定关于实施GATT 第七条协议可推迟但最多不超过3年实施WTO估价协定货物不包括无形货物或其他权利40%的票房不是进口影片全部价值的真正体现是完税价格的组成部分之一一部进口影片的价格应是其全部价值的体现一项交易的成败取决于产品本身的质量进口国的贸易政策1998年3月1日起外方提取票房的13%ÆäÖаüÀ¨º£¹ØË°ÊÕËزķÑƱ·¿ÔÚ4500万元的基础上对超出的部分外方分成比例将增加0.5%但外方累计分成收入最高不超过总票房收入的17.5%̩̹Äá¿ËºÅ¸ÃƬÓÚ1998年3月27日在全国发行票房总收入为336208.16元人民币６１３按新分成方法２３４税款减少了近1438万元进口商和出口商一起实践了如果进出口双方把合同改为外方提取票房5%甚至更少时而若以赠送名义进口的货物将可以不承担进口税赋也违背了WTO µÄ»ù±¾Ô-ÔòÉÏÊö×ö·¨Ã÷ÏÔÓÐã£ÓÚ¹úÃñ´ýÓöÔ-ÔòÔÚʵÏÖËùÓÐÊÀó×éÖ¯³ÉԱƽµÈ´ýÓöµÄ»ù´¡ÉÏÒ²Ó¦¸ÃÏíÊÜÓë¸Ã¹úµÄÉÌÆ·»ò·þÎñÏàͬµÄ´ýÓöÑϸñ˵À´Ó¦ÊÇÍâ¹úÉÌÆ·»ò·þÎñÓë½ø¿Ú国国内商品或服务处于平等待遇的原则１９９４年关贸总协定一成员领土的产品输入到另一成员时给予进口产品的有关国内销售购买分配或使用的法令很显然我国进口商所获票房收入利益的那一部分是免除了进口环节的全部税赋的外国的出口商获得的利益部分要向海关缴纳进口环节税等将是不公正的电影价值的真正体现不是电影胶片的直接价值展现给观众的艺术享受转化成的经济价值电影版权应属于特许权使用费范畴法人或其他组织对其在科学技术和文学艺术等领域内广义概念上的知识产权包括下列客体的权利表演艺术家的表演以及唱片和广播节目科学发现商标制止不正当竞争科学狭义概念上的知识产权只包括著作权商标权中国加入世界贸易组织后估价协定并积极修订了符合的相关法律法规中华人民共和国海关关于进口货物特许权使用费估价办法是指进口货物的买方为获得使用专利专有技术第三条中规定特许权使用费应当计入进口货物的完税价格且进口货物属于下列情形之一的文字图片包括磁带光盘或其他类似介质的形式µÚËÄÌõµÚÈý¿îÖÐ明确规定了特许权使用费应当计入完税价格知识产权具有地域性一方面使得原产国产生的智力成果在国外不能取得当然的保护由于传播媒体大量的智力成果十分容易越过国界而进入他国势必会影响知识产权制度的国际化发展所以均提出了一道变数极大的难题所有进口分账影片均只获得规定时期内在中国的电影放映权版权归属明晰为制片人进口分账影片的票房收入就是电影中艺术成果的直接反映进口分账影片的完税价格理应是电影进口使货物的实际状态与其特许权使用费共同组成导致了海关税收巨大的流失海关就少收一亿元的进口环节税原产地协议早在1947年原产地标记以便产品的进口国别统计和跨国营销1973年简化和协调海关手续的国际公约俗称其中心内容是海关手续问题然而且公约没有建立起统一的原产地规则各成员国仍分别制订本国的原产地规则乌拉圭回合非关税措施谈判组才将原产地规则问题列入重要议题终于在乌拦圭回合结束的1993年度原产地规则协议Agreement on Rules of Origin该协议是GATT多边贸易体制内第一个关于原产地规则的国际协议协调作用WTO The Council for Trade in GoodsÖ¼ÔÚ¼ÓÇ¿Ô-²úµØ¹æÔòµÄ¹ú¼ÊÐ-µ÷ºÍÇ÷ͬÊǽñÌìµ¼Ö¸÷óÒ×¹úÖ®¼äÒò½ø³ö¿ÚóÒ×ͳ¼Æ¿Ú¾¶²î¾à¹ý´ó由于影片组成结构的特殊性如根据中美入世谈判的承诺其中美国影片占有绝对优势美方要求中国加大进口美国影片的力度在2005年依然维持引进电影20部/年的水平毋庸置疑为此投资人非美国企业将部分引进的电影产地划归其他国家减少纳税的目的谍影重重II¶ÔÍâÐû´«ÊÇÃÀ¹úµçÓ°(CEPA)自2004年1月1日起其中不包括电影等音像制品香港电影人周星驰导演并主演的电影仅在国内就获取1.6亿元的好成绩没有给中国海关交纳分文的进口环节税属于国产影片颁布的于2005年1月1日起正式施行规定我国的原产地判定标准与WTOµÄÔ-ÔòÏàÒ»ÖÂÄ¿Ç°ÎÒ¹ú°ä²¼µÄÌõÀý¼´ÓëWTOÔ-ÔòÏàÒ»ÖÂÊôÓÚ·ÇÓÅ»ÝÐÔÔ-²úµØ¹æÔòÌõ例京都公约规定了在确定进出口货物原产地的两个基本标准完全在一个国家获得的货物地区两个以上国家获得的货物地区以税则归类改变为基本标准以从价百分比同时在第六条中明确±ê×¼µØÇøµØÇø¼Ó¹¤ºóµÄÔöÖµ²¿·Ö³¬¹ýÁËËùµÃ»õÎï¼ÛÖµµÄ30%工厂交货价–非该国原产材料价值 ------------------------------------------------------- 工厂交货价ÊÇÖ¸Ö§¸¶¸øÖÆÔ쳧Éú²úµÄ³ÉÆ·µÄ¼Û¸ñ非该国原产材料价值零部件的价值零配件以其进口保险费加运费CIF上述的计算应当符合公认的会计原则及以税则归类改变为基本标准以从价百分比±ê×¼µØÇøµØÇø¼Ó¹¤ºóÖлªÈËÃñ¹²ºÍ¹ú½ø³ö¿ÚË°Ôò一部影片的物理形态是通过电影胶片作为载体实现的中华人民共和国进出口税则的税则号列是3702.3100已曝光为冲洗的摄影硬片的HS是3704.0010已曝光已冲洗的电影胶片由此不难看出电影的价值是由实际货物成本和特许权使用费两部分组成货物成本包括租用摄影场地和租赁摄影器材的租金以及支付的演员片酬和导演等工作人员的薪酬等等而作为电影的魅力或价值回归主要在于编剧摄影和演员们的艺术创作冲印配音到后期制作合成等程序但是他的版权归属应该是投资人制片人制片人和主创人员决定了一部电影的原产地功夫但使用的是美国柯达胶片编剧影片拍摄完成的胶片全部在澳大利亚冲印和后期制作该影片无论是从摄制过程还是最后环节价值是否占所得货物总值的它都不应该是中国电影一片也从来没有以MADE IN CHINA的身份在全球销售自己第三节贸易方式10年来租赁贸易租赁贸易它是指企业之间较长期的动产租赁运输设备理论上租赁贸易的种类有Financial Lease它基本上是长期租赁Operating Lease他往往是短期租赁不完全支付而融资租赁又分为国际直接租赁国际转租(International sublease)ÎÒ¹ú¹æ¶¨´Óʹú¼Ê×âÁÞóÒ×ÒµÎñ±ØÐëÓÉÍâ¾-óÖ÷¹Ü²¿ÃÅÅú×¼¹ú¼Ê×âÁÞóÒ×ÓÐ3种最终物权发生转移海关统计贸易方式为 外贸易统计上述两种情况每次以实际租金分别征税即海关根据合同上述两种贸易方式为 由此可见租赁贸易1523理由一是中影公司根本没有业务经营资格二是中影公司与外国片商签订的进口合同也不是租赁合同或地区应为一年以上合同1523Æä¹ú¼ÊóÒ×ͳ¼Æ10年来始终游离于我国对外贸易统计之外据统计仅次于航空产品但这些都没有纳入中美贸易统计之中第四章估价协定原产地规则协议针对电影这一特殊的产业特点通过大量的现实数据分析WTO估价协定原产地理论作者认为中的成交价格是指物理存在的电影胶片是有形的一部影片的价值体现导演摄影美术电脑制作等多种条件影响即使是同一部影片在不同的时期受影片的社会背景宗教背景经济背景其票房收入会截然不同为此进口分账影片是一般贸易项下特殊进口货物而特许权使用费是中外双方获得的票房总收入一原产地规则协议׼ȷÕÆÎÕ½ø¿Ú·ÖÕËӰƬ°æȨËùÓÐÈËÁ˽âµçÓ°ÖÆ×÷¹ý³ÌÍêÈ«ÔÚÒ»¸ö¹ú¼Ò»ñµÃµÄ»õÎïµØÇøÁ½¸öÒÔÉϹú¼Ò²ÎÓëÉú²úµÄ»õÎïµØÇøµÄÔ-ÔòÁ˽âӰƬ·ÅÓ³·½Ê½ºÍ½ø¿Ú»õÎïµÄÎïÀíÐÎ̬ÔÊÐí½ø¿ÚÉÌԤȷ¶¨Ô-²úµØÖлªÈËÃñ¹²ºÍ¹ú½ø³ö¿Ú»õÎïÔ-²úµØÌõÀý½ø¿Ú»õÎï½ø¿ÚÇ°ÔÚÓÐÕýµ±ÀíÓɵÄÇé¿öÏÂ关对将要进口的货物的原产地做出预确定决定海关一旦接收申报并做出原产地预确定决定的货物经海关审核其实际进口的货物与预确定决定所述货物相符海关不再重新确定该进口货物的原产地海关应当按照顾本条例的规定重新审核确定该进口货物的原产地贸易方式应顺应进口分账影片操作规程的需要一包括随工作拷贝进口的其他货物二声带等应按暂时进口方式进口三其中包括译制后的中文拷贝和中文字幕的原版拷贝ΪӰƬÐû´«»òÊг¡ÓªÏú½ø¿ÚµÄ¹ã¸æÐû´«Æ·Ó¡Ë¢Æ·Ó°Æ¬¹«Ó³ºó°´Ò»°ãóÒ×Õ÷ÊÕ½ø¿Ú»·½ÚË°三WTO估价协定中华人民共和国海关审定进出口货物完税价格办法ΪÒëÖƺ͹«Ó³½ø¿ÚµÄ¿½±´ºÍËزÄӰƬËù»ñµÃµÄÈ«²¿Æ±·¿ÊÕÈëÆäÉÌÆ·¹éÀàÓ¦Óë¸ÃӰƬΪÔÚÖйú¹«Ó³¶øÖÆ×÷·ÅÓ³¿½±´Ëù½ø¿ÚÔ-°æËزĵĹéÀàÒ»ÖÂ三并应建立一套科学手段先进上述做法一是符合世界贸易组织相应规则三是合理地将版权载体与特许使用费恰当地区分开原产地的正确归属六是确保国家税收做到应收尽收电影从1895年在法国诞生北京丰泰照相馆拍摄了京剧表演艺术家谭鑫培先生演出的无声电影中国电影一语成谶并最终成为中华民族文化不可遗缺的瑰宝之一是中国积极置身于世界经济一体化和文化交融的必然而是振兴国产电影事业的助推器公正必将有助于中国民族电影的腾飞也必将加大世界文化精髓的融合已经在世界影坛占据了一席之地不仅丰富了中国电影交流的形式文献综述 1. 国务院总理温家宝签署的第416号国务院令中华人民共和国进出口货物原产地条例世界贸易组织总论上海远东出版社世界贸易组织基础知识全国海关教育培训中心出版社中华人民共和国海关法国家广播电影电视总局电影局电影管理条例2004年10月北京第1版7. 国务院关税税则委员会办公室中华人民共和国财政部关税司编中华人民共和国进出口税则2004中国财政经济出版社8. 中华人民共和国海关总署令第102号9. 中华人民共和国海关总署令 第１１４号 10. 中华人民共和国海关总署令 第１２４号 11. 谷儒堂WTO估价协定与中国估价制度中国海关出版社12. ¾©¹Ø¼à¹Ü[1995]366号13.¾©¹Ø¼à¹Ü[1998]281号14. 冯睿大片10年.诞生—风云际会 2004年11月23日陈京旭－论文正文 第 19 页 共 20 页１５． 张江艺中国电影产业国际竞争力发展分析２００４年之 １６． 刘德标主编加入ＷＴＯ后中国经济对策全书中国经济出版社 １７． 夏申１９９３年７月第一版 １８． 刘文华ＷＴＯ与中国税收法律制度的冲突与规避中国城市出版社上海海关高等专科学校报关员资格考试教程海关出版社２００１年 海关对进口分账影片监管的研究作者：陈京旭学位授对外经济贸易大学予单位：1.刘海娜.陈茹"白领走私"较量"反瞒体系"--广州海关副关长何力谈新估价法[期刊论文]-大经贸2002(5)2.民营企业进出口业务会计核算辅导(十六)第五讲关税与海关代征税的核算(二)[期刊论文]-对外经贸财会2005(1)3.吴国栋.江伟杰特许权使用费莫忘完税[期刊论文]-中国海关2007(6)4.海关总署将实施新的进出口货物审价办法[期刊论文]-中国石油和化工2002(2)5.关于加工贸易保税货物跨关区深加工结转的管理办法[期刊论文]-对外经贸财会2004(6)6.朱莉.ZHU Li海关估价中纳税义务人的权利[期刊论文]-大连海事大学学报（社会科学版）2007,6(2) 7.海关总署发布《中华人民共和国海关审定进出口货物完税价格办法》[期刊论文]-广东化工2002,29(1) 8.李玉如.Li Yuru保税货物及其通关[期刊论文]-集装箱化2002(8)9.齐大勇《WTO估价协定》与我国海关估价法律的完善[学位论文]2008 10.王珮丞上海外高桥保税货物征税出区流程再造初探[学位论文]2004引用本文格式：陈京旭海关对进口分账影片监管的研究[学位论文]硕士2005。
动画电视节目进口服务在文化创意企业发展中的支持
动画电视节目进口服务在文化创意企业发展中的支持近年来，随着全球动画电视节目市场的蓬勃发展，动画电视节目进口服务成为了文化创意企业发展中的重要支持。
动画电视节目进口服务为文化创意企业提供了更多的市场机会、技术交流合作与创意灵感，推动了国内动画产业的多元化发展。
本文将从品牌建设、国际交流、市场拓展等方面探讨动画电视节目进口服务在文化创意企业发展中的支持作用。
首先，动画电视节目进口服务为文化创意企业的品牌建设提供了有力支持。
随着国内动画电视节目市场需求的不断扩大，文化创意企业在面临更多竞争的同时，也需要更好地塑造自身的品牌形象。
引进国外优质动画电视节目不仅可以满足国内市场对高质量内容的需求，同时也能够激发国内动画制作人员的创造力与创新精神。
通过与国外优秀动画电视节目的学习和技术交流，中国的文化创意企业可以提高自身的创作水平和品牌影响力，进而推动整个行业的发展。
其次，动画电视节目进口服务为文化创意企业的国际交流与合作提供了良好平台。
动画电视节目的跨国引进不仅可以为国内创意企业提供了更多成长的机会，还能促进与国际市场的紧密合作和交流。
通过与国外动画制作公司的合作，我国创意企业可以借鉴他们的先进技术与管理经验，推动国内动画产业的发展创新。
同时，国外动画电视节目的引进也可以为国内企业拓展国际市场提供了宝贵的资源和参考，使得我国文化创意企业能够更好地面向全球市场发展。
此外，动画电视节目进口服务还为文化创意企业的市场拓展提供了新的契机。
随着国内市场对动画电视节目的需求逐渐增加，引进国外优秀动画电视节目可以帮助国内创意企业按照市场需求进行调整与优化。
通过引进差异化的、有特色的动画电视节目，文化创意企业可以更好地满足年轻一代观众的需求，提高市场竞争力。
同时，动画电视节目进口服务的推动也为国内创意企业提供了更多的市场机会和多元化发展空间，促进了行业良性竞争和创新。
值得一提的是，动画电视节目进口服务在支持文化创意企业发展中还应注重督导与监管。
电影院线如何与进口电影放映服务商共同打造强大的品牌形象
电影院线如何与进口电影放映服务商共同打造强大的品牌形象电影院线与进口电影放映服务商合作的品牌形象建设随着电影产业的不断发展壮大，电影院线与进口电影放映服务商之间的合作关系也变得越来越重要。
作为电影院线，如何与进口电影放映服务商共同打造强大的品牌形象，提升市场竞争力，成为当前亟待解决的问题之一。
本文将探讨电影院线如何与进口电影放映服务商合作，共同打造强大的品牌形象的几个关键点。
首先，电影院线需要与进口电影放映服务商建立紧密的合作关系。
合作关系的建立往往需要双方企业间的互信和互相支持。
电影院线应该选择那些在进口电影放映服务方面经验丰富，口碑良好的合作伙伴，与他们建立长期稳定的战略合作关系。
通过与进口电影放映服务商的紧密合作，电影院线可以扩大与全球电影制片商的合作渠道，引进更多优质的进口电影资源。
其次，电影院线需要与进口电影放映服务商共同制定营销策略，打造品牌形象。
要打造强大的品牌形象，电影院线和进口电影放映服务商需要共同制定有针对性的营销策略。
首先，双方需要确定目标受众，并针对不同的目标受众制定相应的市场推广计划。
其次，双方需要共同参与品牌推广活动，例如举办电影放映活动、举办品牌推广宣传大会等，以加强品牌知名度和影响力。
此外，双方还可以通过电影院线的社交媒体平台进行网络宣传，提供更多优质内容，吸引观众的关注和参与。
第三，电影院线和进口电影放映服务商应该加强品牌形象的传播和宣传。
品牌形象的传播和宣传是打造品牌影响力的关键环节。
为了加强品牌形象的传播和宣传，双方可以选择与知名影视节目合作，例如制作相关的专题报道、采访和特辑，提高品牌的曝光度和认知度。
此外，电影院线和进口电影放映服务商还可以与明星艺人、导演、制片人等行业内知名人士合作，共同推动品牌形象的宣传和传播。
第四，电影院线和进口电影放映服务商应该注重用户体验和服务质量。
用户体验和服务质量是建立品牌形象的关键要素之一。
通过提供舒适的观影环境、良好的服务体验，电影院线可以为观众创造独特的品牌感受，树立品牌形象。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
进口电影片政策及产业导向
摘要：随着中国履行wto入世承诺期限的陆续邻近，相关产业的法律法规和产业政策面临巨大变化。
2012年2月18日，中美两国就解决wto电影相关问题的谅解备忘录达成协议。
由于已公布的《电影产业促进法（征求意见稿）》并未如期对进口影片进行特别规定，可以预见，我国将对电影产业继续沿用旧有的审查标准，短期内不太可能对进口影片“松绑”。
关键词：进口电影配额 wto 《电影产业促进法（征求意见稿）》2012年上半年，随着中美两国政府于2012年2月18日就解决wto电影相关问题的谅解备忘录达成协议，关于中国电影产业的未来发展，特别是进口影片是否会对国产电影行业造成冲击再次成为热点话题。
尽管中美两国政府仍未公开协议的完整内容，但可确认的是双方已就进口影片配额和分账比例达成一致，即每年进口到中国的美国分账片配额从20部提高到34部（增加的配额须为3d或imax形式），且从美国进口的分账片的分账比例将从13%提高到25%。
分账比例提高12%后，每部美国分账片有望在中国多获得2000万到4000万美元的票房提成，而3d和imax影片亦会在中国获得更高的收益。
另据报道，该协议打破了好莱坞几大电影巨头垄断向中国出口电影的现状，美国的私人小型电影商将在中国获得更多机会。
然而有消息称，对进口到中国的分账片的配额数量和分账比例并非美国政府关心的重点，其更着眼于中国政府是否将根据wto贸易规则放开对进口影片的引进和发行权的限制。
据媒体披露，双方将
在5年后对此项协议做出评审，如有必要，美国有权根据wto条款寻求解决之道。
目前，根据《电影企业经营资格准入暂行规定》的规定以及实践操作，进口影片的引进权由具有国资背景的中国电影集团独享，进口影片的发行权则由前者和另一具有国资背景的华夏电影发行有限责任公司分享。
尽管以华谊兄弟、万达影业和博纳影业等为代表的一批民营电影产业公司多年来一直在各种场合呼吁开放进口影片引进权和发行权，但无论是从意识形态，还是从保护国产电影产业的角度来看，短期内中影与华夏垄断进口影片的引进权和/或发行权的状态仍将持续。
如果减少甚至取消进口影片引进权和发行权的限制，即使进口影片继续实行配额制度，进口影片发行的话语权也将不再由具有浓厚官方色彩的中影或者华夏一家独言，取得发行权甚至引进权的民营电影企业必将根据市场需要自主选择进口影片并决定放映档期。
如此一来，国产影片的放映档期和票房收入势必受到影响，这对于致力加大发展国产电影产业的中国政府来说显然是难以接受的。
国务院法制办在2011年底公布了《电影产业促进法（征求意见稿）》，就具体的保障措施和法律责任作出专门规定。
但该征求意见稿并未如之前社会所预期地那样对电影审查制度进行松绑，亦未涉及进口影片相关内容。
由此可见，在未来的一定时间内，进口影片的引进和发行将继续受到2002年起施行的《电影管理条例》、甚至是1981年施行的《进口影片管理办法》的限制。
在中国社会经济
经历了翻天覆地的变化，人民群众对于娱乐文化的多元性需求日益增高的现状下，电影进口和发行审查却仍然沿用三十多年前的规定，不得不说是立法方面的遗憾。
同时，从该征求意见稿和最新的《外商投资产业指导目录（2011年修订）》来看，外资投资电影制作、发行和放映产业仍然为中国政府所严格限制甚至禁止。
未来相当长一段时间内，对于进口影片的限制仍将使得中国政府及相关领域的经营者面临巨大的压力。
当然从整个中国电影产业政策导向来看，中国政府确实作出了大量努力。
在国民经济和社会发展“十一五”和“十二五”规划纲要中连续对中国宏观文化产业发展做出了相应规划（“加强社会主义文化建设”和“传承创新——推动文化大发展和大繁荣”），并就此编制了专门的《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》和《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》，同时还特别制定了《文化产业振兴规划》并提出了《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》，这些宏观层面的政策发布无疑是对文化产业，特别是电影产业界的广大人士多年来所热切期盼的呼声予以了战略层面上的高度回应，受到了业界的强烈反响和支持。
但从这些政策中，我们也不难看出其有关未来长时间内中国电影产业的核心思想是加大对国产电影产业的政策扶持，包括资金支持和税收优惠，并希望加大国产影片的出口数量。
文化部蔡武部长于2012年10月在十一届全国人大常委会第二十九次会议上所做的《国务院关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣工作情况的报告》中提到“我国已成为世界第一大电
视剧生产国和第三大电影生产国，图书出版品种和日报发行量已居世界第一位。
”，但是同样述及“文化贸易逆差的现象未得到根本改变，出口价格远低于进口的同类产品，我国文化产品的国际竞争力和传播力有待进一步提升。
”。
本质上来看，中国政府对于电影产业政策的着眼点与广大人民群众以及部分行业企业的需求根本就是南辕北辙。
站在国家的高度，政府方面当然希望通过扶持本土的电影产业的发展从而进一步谋求国际竞争力和加大文化输出，但普罗大众更多的希望是能够在电影院中以相对更低廉的价格欣赏到更多的娱乐大片，而无所谓这些大片是国产的还是进口的；部分行业企业则希望谋求放宽对进口大片的限制，毕竟好莱坞出品的进口影片更有票房保证。
因此可以预见，若不能在短期内进一步放开对于进口影片的限制，而国产电影在短期内又不能满足群众心理需求和企业票房保障，势必会引起社会更强烈的呼声，毕竟中美双方就解决wto电影相关问题的谅解备忘录让所有人看到了希望。
作者简介：张海晓（1971.10-），女，复旦大学2008级法学院博士生。