角度和 视点

客观视点

a.画面真实,事物交待清楚；
b.镜头从客观的观察角度去看待事物 的发展，观众以旁 观者的身份游离于 剧情之外，或者说观众没有参与到剧 情里去演戏。


主观视点
1）摄影机的视点直接代表某一剧中人物的视点所 拍摄的 镜头。 镜头主观地代表剧中人的眼睛，直接目击，观察 大千世界中的人和事、景和物，它基于影片某个人 物的 视线和心理感受拍摄画面，代表某个人物对被 摄对象的 主观印象，带有强烈的主观性和鲜明的感 情色彩。在银 幕直观效果上可以使观众以该剧中人 的角度“目击”或 “臆想”其他人物及场面的活动 与发展，从而产生与该 剧中人物相似的主观感受。 （2）摄影机的视点在表现画面内的人和物时，明显 表现 出导演主观评论观点的镜头。 作者常利用画面变形、色彩变换、焦点变化等手 段，使 其主观性更突出。
楚门的世界 【美国】彼得·威尔



侧面角度
被摄体侧面对准镜头利于表现动作、姿态、手势；利于表 现动作的方向、方位和轮廓显得活泼、自然。它是一部影 片中用得最多的角度。


适合表现运动、动作、人与人的交谈， 也称“运动 / 动作角度”。侧面的拍摄 角度，如果严格区分，还包括正侧面 （标准的90度夹角）和斜侧面，斜侧面 又分为前侧面和后侧面。如果被拍摄对 象以一个人物，那么前侧面所呈现的面 部面积就会更多些，而后侧面只能看到 单侧耳际和腮的区域。侧面的拍摄角度 可以用于表现人物的轮廓，如果配合逆 光，就会清晰地看到人物侧面的剪影。 从审美效果而言，侧面的拍摄角度，蕴 含这一种潜在的动势。拍摄赛跑或者是 人物追赶的镜头，一般多数时候从侧面 拍摄，可以增强那种不间断前进的动态 与速度感.

四、视点（角度）在影视中的 具体作用： 1、表现剧中人物的主观视线，表现剧 中人物的心理感受 。《后窗》 2 、剧中人物视线与观众的视点合一。 取得观众的心理 认同。 《阳光灿烂的日子》：“窥视跳舞” 3、表现制作者的视线，表达制作者的 主观评价。 《闪 灵》 4、刻画人物 。《黄土地》拍翠巧几次挑水，开始是俯 角，后来是仰角。 5、表现独到的生命体验。 《阳光灿烂的日子》：“扔书包” “遭遇画中人”

阿甘正传 【美国】 罗伯特·泽米吉斯



背面角度
被摄体背面对准镜头背面角度比较含蓄，想像联想空间大； 具有悬念效果和写意效果


表现人物与背景的关系，含蓄的引 发观众的想象，是一种用来制造悬 念的角度。背面的拍摄角度与正面 的角度反向相逆，背面所呈现的是 人的后脑勺，演员表演所呈现的信 息，几乎为零也就积累了越来越大 的悬念。背面的拍摄角度，是恐怖 片里常用的手段。也有的影片，在 交代主要人物出场时，先给的背面 镜头，然后再切入正面，这样会起 到“未见其人，先闻其声”


二、视点的分类
客观视点

客观镜头指摄影机镜头所模拟的是摄影师或观众的眼睛， 是最常见的镜头视点。采取这种视点拍摄的镜头，观众更 容易以自我认同的态度去回应，常常使自己处于一个旁观 者的位置，直接以自己的视角去观察。
它相当于剧作中语气平稳、不温不火的描述，始终与被描 述对象保持一定的距离，不深入它的内部（进行情感描 述），也不故意拉大距离（显出冷漠感），又称中立镜头

作用

a.画面追求的是一种主观意念的、 主体思想的表现性， 而不是追求事 物的客观性； b.画面中所表现的是前一镜 头中的 人物所观察到的事物； c.画面从主观观察的角度 去看待事 物的发展，故给人一种身临其境的 感觉，主观 色彩强烈，容易引起观 众极大的注意力和参与意识。
利用主观镜头，表现 A. 人物的“目击”对象 B. 人的幻 觉、想象 C. 人物在特殊环境下的精神状态 如：精神恍 惚、天旋地转
平视 垂 直 夹 角 俯视 仰视
镜头与被摄对象在同一水平 高度 镜头高度低于被摄对象
镜头高度高于被摄对象
视点

一、视点的定义 视点:在影视中，视点是指拍摄时，摄影（像）机镜头的位置。镜头 的位置 将会引导观众的视角，并导致观众对 镜头中被摄对象的评价 每一个物体本身（不管它是人还 是动物，自然现象还是人为现象） ， 都有许许多多不同的形状，这决定于 我们从什么角度去观看它和 描绘下它 的轮廓 …… 每一个形状都代表一种不 同的视角，一种不 同的解释，一种不 同的心情。一个视角代表着一种内心 状态。因此 ，再也没有比镜头再主观 的东西了。 ——贝拉· 巴拉兹 视点的含义 视点:在影视中，视点是指拍摄时，摄影（像）机镜头的位置。镜头 的位置 将会引导观众的视角，并导致观众对 镜头中被摄对象的评价 。

《四月物语》【日本】岩井俊二
正面 水 平 夹 角 背面 侧面
镜头正对着被摄主体的正面 拍摄 镜头与被摄主体正面成 90 度 左右的夹角 与正面相反
介绍人和物的全貌，是表现面部最有效的角度，称之为 “表情角度”。 适合表现运动、动作、人与人交谈，也称为“动作|运 动镜头”。 适合表现人物与背景的关系，含蓄引发观众想象，也是 一种用来制造悬念的角度。 典型的新闻摄影的角度，表达平等、平静、公正客观的 态度。 被摄对象显得高大。有从上往下倾轧的态度，表达敬仰， 崇敬的态度。 被摄对象显得低矮、渺小、猥琐、受压迫，表达蔑视、 贬义的态度，
视听语言
——角度和视点
角度是如何形成的？

摄像机与被摄物体之间，不仅会有距离上 的差异，还会有角度上的差异，因此就有 了角度的概念！
电影拍摄中常见的角度分类

垂直角度： 仰拍 平拍 俯拍（仰平俯指的是摄影机和水平 面之间的角度，即摄影机的仰平俯）
水平角度 正面 侧面 背面（摄像机与被摄物体在平面中的位置 不同、正逆不同）

作用： 表现人物之间的对比
展现比较广阔的环境
表现人物的矮小卑微 模拟剧中人物的主观视线

仰视镜头
指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜头能夸大物象 的体积，常用来表现人物或景物的高大、威严、壮观等。 适合近距离表现高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬 感情色彩；


仰视镜头 崇敬的态度。仰角镜头常被用于表现崇高、庄严、伟大的气势。 刻画伟人的形象时，通常使用仰视的角度，而刻画强有力的男性形象 时，也可以使用仰视的角度。有些影视作品中，在刻画独裁者、暴君 的形象时，也使用仰视的角度，但这不表达对被摄对象的尊重与敬仰， 而 是 表 现 被 摄 人 物 不 可 一 世 的 独 裁 者 形 象 。 仰视镜头既可用拍摄空中景物，也可用于拍摄地上景物。特点：1.景 物的地平线出于下部或下部画外；2.仰拍地上景物时，近处景物高耸 于地平线上，十分醒目突出，后景物被前景遮挡，得不到表现，有精 华背景的作用。3.画面中竖向的线条有向上方透视集中的趋势。


作用：使镜头连接顺畅，适应观众的视觉接受习惯。
制造悬念，引人入胜（常用语恐怖、侦探片中） 促使复杂思维、内心的再现，让观众有身临其境的 心理感受，达到入情入戏的效果。

全知视点
这种视点像无所不知的上帝，既可以远观世界，又可以随 时深入到每个角色的心灵，是大多数影片必须借助的视点。


是指作者是无处不在、无所不知 的权威，它代表着创作 者的眼睛，创作者能够 洞察秋毫， 把事件和人物的方方 面面都展现出 来，极富有立体感。
垂直角度：

平视镜头(平拍)

指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它 可以使观众产生真实、平稳、庄重的感觉。
作用：
表现客观发生的时间 展现人物和人物，人物和环境之间的关系 拉近观众和电影之间的关系

俯视镜头
指低于水平角度，朝下俯拍的镜头，这种镜头能使人和物 的体积压缩以至于形状奇异，造成画面上人物的渺小、可 怜、压迫以及宿命的感觉，同时它可获得开阔的视野，可 表现大的场景。带有很强的感情色彩，有一种蔑视的态度 极致的俯拍镜头 我们叫做顶拍摄。

从距离、运动、焦距、角度到视点，构成了摄影机镜头运 用的五个可控因素。而每一种因素又各自具有几种变化的 可能，且大都涉及技术的操作，这就使问题显得特别复杂 。在对镜头的控制进行分析时，需要的是一种认真的、过 细的态度。首先是考察镜头对五种控制的基本可能性进行 了怎样的选择——哪一种景别、哪一种运动方式、哪一种 焦距、角度和视点。这取决于对镜头控制的相关知识的掌 握程度，取决于对这些控制因素的特征辨识和功能实现的 判断，取决于对这些控制因素各自的优势与局限的掌握程 度。

作用：
展现人物或物体的高大 作为主观镜头表现物体或者是人的压抑
可以排除一些不必要的背景，突出出被摄主体。
水平角度

正面角度

被摄体正面对准镜头，显得庄重、正规，如拍领袖作报告。
正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物的本 来面貌；适合表现安静、严肃、庄重的主题；利于画内画 外直接五种基本因素的控制 ，但这五种控制因素都不是各自起作用，而是在控制的组 合中才得以实现其功能。这种组合不是简单的相加，而是 有主有次、有轻有重、有常规有特异的。所以在分析时， 就必须注意把握其中起主导作用或核心作用的方面。没有 一个镜头控制的分析是要把五个方面都一一涉及的。


肖申克的救赎 【美国】 弗兰克· 达拉邦特

俯视镜头 可能表达的意义及适用情况：被摄物体显得低矮、渺小、萎缩、受压 迫。因此，俯视的角度往往用于表达蔑视、贬义的态度，或者表达怜 悯的情感，视线发出的一方，处于更为强势的地位。如果表达身高更 高的人的主观视角，可以使用俯拍。 俯拍角度主要用于表现视平线以下的角度。特点：1.场景的地平线在 画面中处于上部或上部画面外；2.俯拍低处景物时，近处景物的地面 位置在画面底部，远处景物在上部，分布在地平面上的远近景物清晰 可见，能展现景物明确的空间位置，造成空间深度感（垂直拍摄时例 外）；3.画面中的竖向的线条有向下方透视集中的趋势。