美术鉴赏--第二讲 原始艺术

双鱼纹壶
条纹壶
网纹壶
（2）岩画
挪威
南 非 津 巴 布 韦
贺 兰 山 · 狩 猎
（3）原始歌舞
出土陶埙
现 代 陶 埙
第二
原始 术概况
一、原始艺术起源
（约公元前40000年到前15000年）
艺术的最初起源来自于洞穴壁画，人们把对狩猎动 物的希望用木炭绘制在岩壁上，所以它的主要表现形式 是线条（这与同期东方的艺术表现及其相同）。代表作 品：《牛》《马》《狮》等。
拉斯科洞窟壁画
中国彩陶中的鱼纹图案
3、以人与自然的关系为主
欧洲的原始洞穴壁画的主题基本以动物为主，以植物 和人为题材的作品则很少。 一个合理的推测是，当时原始人处于狩猎时代，动物 是他们的主要食物来源，也是他们生存的重要保障，对动 物的关注构成了他们几乎全部的生命意义。
第三
原始
术
一、原始绘画
旧石器时代最杰出的绘画作品发现于法国西南部和西班牙 北部的坎特布里亚地区，其中最杰出的代表是法国的拉斯科 洞窟及西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。
石环 图为英国索尔兹伯里的石环。 上位复原图。布局直径约32米， 石杆高5米余，当中有五座门 状的石塔。据测，石杆与石门 的排列及间别具匠心同年主要 节令日中太阳与月亮起落时所 投的阴影有关。
英国“斯通亨治”
学者认为为举行神圣宗教 仪式所建。他们所具有的 沉重而 有巨大的体量感给人视觉精神造
成一种压抑和震撼，从而也具有
《狮子与犀牛》
拉斯科洞窟：；发现于1940年，色彩主要是黑、红、褐色。线条粗犷、气势磅礴、
动态强烈的印象。
西班牙的阿尔塔米拉洞：发现于19世纪下半期，稍晚于拉斯科洞窟，
包括主洞和侧洞。侧洞被称为“公牛大厅”,顶部布满各种动物画，最突 出的是各种姿势的野牛，用黑、红、褐色画出。
请同学们根据图片的野牛画一只原始野 牛，来体会一下原始时期的风采。
《 牛 》 西 班 牙 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 壁 画
拉斯科洞窟"中国马”
拉斯科洞窟壁画的马中，最令人嘱目的是所谓的“中国 马”，其因形体颇似中国的蒙古马种而得名。画中的马正处于 怀孕期，这与祈求增殖的观念有关；马的造型轮廓分明，线条 流畅，比例造当；制作时巧妙地利用岩石的高低变化而与雕画 结合尽管是采用单色平涂，却取得了立体效果，有一定的体积 感；在色彩的处理方面也有其独到之处，大面积的马身着明亮 的黄色，马鬃涂黑色，形成明快的对比。就艺术上的成就而论， 把该画列为杰作应是没有异议的；并应想到原始艺术家是在粗 笨的打制石器、简陋的油脂燃烧物照明的条件下完成该画的！ 请同学们根据以上描述，画出自 己想象中的原始时期的“中国马”
起源学说
1、劳动论（劳动为艺术提供了创作对象） 2、游戏说和模仿论（对外观的喜悦，对装饰和游
戏的爱好） 3、巫术论（巫术是人类企图征服自然的一种努力）
二、原始艺术历史
1、史前和原始文明 漫长的史前时代——在这个时代中，人类留下极少或简直没有留下 自身的记录—持续了数十万年，或许是五十万年左右。在旧石器时代— 人类史前时代中的最大部分，人类以渔猎为生，用碎石（特别是燧石） 制作大多数工具。他们生活在各个孤立的部落中终日与动物的生活保持 密切的联系。
《受伤的野牛》
西班牙阿尔塔米拉洞穴
2、具有原始思维的特征
“原始艺术”的创造者的思维方式和思维状态属于原始思维，它 不同于现代人的逻辑思维方式。 原始思维没有严格的、稳定的逻辑思维结构以及逻辑规律，它 是以与人的生活实践密切相关的直觉思维为基础的，但又不是无逻 辑的混乱思维，而往往是通过直觉中的具体对象作为思维的工具和 媒介的。
岩刻
三、原始社会建筑
原始人最初或栖居于树上，如巢居，或住在天然的树洞里。 不断的斗争使劳动工具进化了，原始人的文化也从蒙昧时期 进入野蛮时期，在建筑中逐渐出现了人工的竖穴居与地面的 居所，如蜂巢型石屋，圆形树枝棚，帐篷以及长方形房屋。 这时期还出现了不少宗教性与纪念性的巨石建筑,如石台、石 柱、石环等。 建筑从诞生之日就孕育着艺术装饰的萌芽
2、旧石器时代美术
（公元前100万年到两万年之间） 真正意义上的美术品产生于原始社会蓬勃发展的旧石器时代的晚 期——奥瑞纳文化期。 由于当时冰雪覆盖大地，为避寒原始人类都居住在洞穴中，所以在 远古的洞穴中留存下他们的绘画和雕刻创造。 旧石器时代美术的特点：表现内容皆以动物为主，手法生动写实
《 手 持 角 杯 的 裸 女 》
马、鹿－法国的拉斯科洞穴岩画
马 － 法 国 拉 斯 科 洞 穴 岩 画
阿尔塔米拉野牛
拉斯科史前洞穴壁画
五、彩陶艺术
在彩陶文化的发展史上，以黄河中上游地区的仰韶文化彩陶 和马家窑文化彩陶，代表了原始彩陶审美创造的一个高峰。
马 家 窑 陶 器
半 坡 鱼 纹
马 厂 型 彩 陶
半 坡 彩 陶
三、原始艺术特点
这些“原始艺术”不仅具备了对称、几何形态、光滑等形式 特征，越发显现出原始艺术的艺术性，但另一方面，我们不得不 承认，原始艺术还不完全是现代意义上的艺术，它具有自身的若 干特点。
1、兼具艺术性与实用性
2、具有原始思维的特征
3、以人与自然的关系为主
1、兼具艺术性与实用性
实用先于审美，功能先于形式，这是世界上所有原始民族的艺术都 遵循的发展规律。因此原始艺术总是与实用相联系的，从而体现出既与 实用性相联系又与实用性相脱离的特征。
谢谢
原始社会建筑
原始社会建筑
原始社会建筑
巨石文化
千百年来，这些巨石建筑物一直以其神秘的作用和抽象的建 筑魅力感染着人们，被历史学家和人类学家称为“巨石建筑”、 “巨石碑”或“巨石文化”、“大石文化” 。 从类型上可分为墓石、独石、列石、石圈、石座、石台和等， 种类不但丰富，而且形状、功能、性质等也不尽相同。
拉斯科洞窟"中国马”
西方人称它为“史前的西斯廷教堂”
《西班牙阿尔塔米拉洞窟外景》
洞窟中除了一些非常写实的动物作品之外，还有许多抽象的图形
二、原始雕塑
母性雕塑：原始雕塑中，裸体女性雕像占主要地位， 这些女性雕像强调夸张女性的生理特点，体现原始时期人 们对母性和生殖的崇拜。
《 维 林 多 夫 母 神 》
原始彩陶纹饰中被广泛运用的点、线、面的排列组 合，从简单到复杂的丰富的变化，高度抽象概括。
意义
美术鉴赏不单是一门图片欣赏课程,它是一门开启心智的课程。学习 美术史，首先就是传达给我们一个体验艺术美的标准，因为艺术美和生活美是
有区别的 。美学意义上的美，是一种不受功利、概念、目的束缚的美，是一种用最 纯真的眼光看世界所发现的美。美术史的学习，并不是告诉大家什么是美的，什么是 不美的，而是扩展对美的宽容度，让人们从不同的事物中发现或者说体会到各种各样 的美。 它教会我们通过不同的文化角度品评艺术作品，用图像告诉我们不同的民族、 不同的时代、不同的哲学系统对美的理解与看待艺术的方式。美术史其实就是人类一 个一个历史时期内的想法、做法和活法在图像中的流露而已。它看起来好像是个图像 形式美的发展历史，其实却是人类思想观念的演变史。
授 浙 课： 江 陈 海 默 洋 大 学
海纳百川
自强息
Self-
Be tolerant to diversity
第二
原始
术
目 录
CONTENTS
第一
原始 术背景
一、古老的民族
人类起源论: 非洲起源论 亚洲起源论
欧洲起源论 多地区起源论
美国斯坦福大学教授理查德·迈尔斯领导科学家 通过比对分析来自世界51个种群938名受测者的DNA基 本信息，进一步确认了人类起源自非洲的理论。新研 究为现代人类起源自非洲、从非洲逐渐迁徙至世界其 它地区的理论提供了强有力支持。（《武汉晨报》 2008年2月23日）
《 母 神 》
3、中石器时代美术
由于冰河的消退，气候逐渐转暖，中石器时代的绘画由洞 窟转移到露天岩壁。随着人类狩猎工具的进步，对大自然的征 服力的增强，动物形象在绘画中逐渐减少并失去原始的野心， 而人类活动开始成为绘画的主要对象
4、新石器时代美术
新石器时代美术成就主要是巨石建筑。这是用重达数吨 的巨石垒成的宗教性纪念建筑。巨石建筑盛行于欧洲，包 括石柱、石台、石栏等形式。英格兰南部的圆型巨石栏 “斯通亨治”（Stonehenge）是典型的代表。
这是现已发现的人类最早、最著名的美术作品之一。它是１８７９年 由一个名叫蒙 特乌拉的西班牙工程师偶然发现的。西班牙的这个洞穴长 约２７０米，壁画集中在入口处长１８米、宽 ９米的地方。上面画的主 要是各种动物，包括野牛、野猪、鹿、马 和狼。 “受伤的野牛”，位 于主洞的顶部。从现在的画迹来看 ，这些壁画是先勾线后涂色，色彩以 赭红与黑色为主，都是天然矿物颜料，可能是用动 物的脂护和血调合， 所用的绘画工具，可能是利用当时的一些动植物和兽毛制成的。这 些壁 画距今约有二、三万年的历史。
云南元谋人：距今170万年 北京猿人：距今40—50万年(天然火、乱婚、短寿） 山顶洞人：距今18000年 母系氏族公社（母权制、族外婚） 父系氏族公社(父权制、一夫一妻制）
二、原始文化的萌芽
1、 原始宗教
（1）万物有灵 的泛神意识—— 自然崇拜
太 阳 轮 四 川 三 星 堆 出 土
(2)生殖——祖先崇拜
了一种庄重壮美的审美效果。
西德安格尔恩在台上堆上了土的坟墓
马尔他岛上原始庙宇的遗迹
四、洞窟艺术
时间：旧时器时期（３万５千年－１万年前） v 地点：法国拉斯科洞穴和西班牙的阿尔塔米 拉洞穴 艺术形式：洞穴岩画、雕塑 代表作品：《受伤的野牛》《马》《威林道夫的维纳 斯》
v
洞穴壁画，１８５厘米，旧石器时代晚期，西班牙阿尔 塔米拉洞穴。
《拉斯科野牛》
如在岩石壁画中，岩石的材质美感十分突 显，岩石的肌理、裂痕、底色、花纹、脉络 成为一幅壁画视觉美感的基础和支配因素， 原始的色料也加强了壁画粗犷、朴素的味道。