留白之美

成线内、线外的留自。留自并非空洞无物。中国画的留白不 仅仅是画材之一，而且是艺术家所追求的更高的审美境 界，即“无笔墨处之妙境”。留白并非没有，而是以无衬有， 以有衬无，有无相应，反见其妙。
２．“留白”与中国传统艺术精神 在其他形式的艺术里，也有出现留白的手法。如“留 白”在文学里，意犹未尽，悠然而止，给读者留下充分想像 的空间；在音乐里有“此时无声胜有声”，可以称作音乐上 的留白；书法的“布白“也是如此，它们都是以无形来促使 人们意识中形象的延续。中国画“留白”既是一种表现与构 成手法，也是中国传统艺术精神的体现。中国画始终是老 庄、禅宗思想的续延发展，使艺术中具有崇尚空灵含蓄的 审美取向。中国画的留白是建立在艺术想像基础上的一种 艺术创造，它通过虚实关系、无中生有，对意象造型的美学 遑求，展示了中国画独特的艺术境界。“白”虽然是指画纸 的质地，但是在绘画作品中，可将其置于“有形”之境，与画 面中的主题素材相互补充，成为绘画有机的组成部分。
之美，是由于它留与不留的恰到好处。室内空间中的留白 不是对空间中的要素的分离与排斥，而是通过整体内涵的 把握与控制，使建筑空间内各个部分紧密联结的重要一 环。它促使人们通过有限的词汇体会无限的含义，最终达 到精神上的自由。
１．色彩留白 室内色彩配置的成功与否在于创造的视觉效果所达 到的美感程度。色彩具有强烈的视觉冲击力和表现力，室 内色彩效果会直接影响人们对室内环境的第一印象。在室 内空间中，色彩的留白是对色彩元素取舍的把握。色彩的 运用不能够随便的简单堆砌，而应该根据具体空间情况进 行人性化的色彩规划。室内色彩环境是一个精心设计的、 三维的装饰色彩世界，其配色方法离不开装饰色彩配色原 理的指导，并且在整体与局部的色彩关系上有着一定的特 殊性。在室内色彩配置中，协调和对比的关系是最根本的 关系。色彩元素在空间中色彩的艳丽程度、色块的面积以 及位置都对人的视觉心理产生影响，从而影响到室内空间 环境的美感。在具体的色彩环境中，各种颜色是在相互作
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０１美在形式——张大干＜白头红叶图》（选白 《荣宝斋画谱））
０２美在意境——明代唐寅《湖山一览图》（选 自《荣宝斋画谱＞）
０３色彩留白——西湖天地翡翠花园酒店就餐 区（选自《老建筑改造与设计对话》第８５ 页，福建科学技术出版社）
０４装饰留白——上海外滩３号黄浦会包问 （选自《老建筑改造与设计对话》第３３页， 福建科学技术出版社）
3.学位论文 胡巧红 中国画留白艺术认识 2007
中国画非常重视意境的传达和形式美的体现方式，“留白”，则是构成中国画形式美及意境延续方面的重要内容，关系着作品的主题、意境、趣味等多种因素，是画面成败的关键之一，是体现画 家修养和造诣的一个座标，是画家风格的一个重要组成部分。本文试图从中国古典哲学层面对“留白”进行探讨，试图剖析其一般规律并为当代山水画创作带来理论及技法上的指导。
参考文献(4条) 1.孟宪堂 美的逻辑哲学论 1995 2.宗白华 美学散步 1983 3.黄建成 空间艺术设计的思维与表现 2004 4.伍蠡甫 中国画论研究 1983
相似文献(10条)
1.期刊论文 张爱红.Zhang-Aihong 论中国画留白的心理疗慰功能——对中国画解读的一种新视角 -新疆艺术学院学报2008,6(1)
３．布局留白 室内空间环境设计的布局上所讲究的留白是对空间 中的家具陈设等位置的经营。布局上留白的一个体现是以 人的行动为依据，而不是随意对物品进行摆放。古时候有 “疏可跑马，密不走风”之说，两个效果的往往是成对出现 的，也是把空间以对比的方式来体现其空间上的疏密。这 样的对比是在研究了现实规律后进行的主观抽象与夸张。 空间布局的留白还有另一个体现，那就是对空间的分 割的弹性处理。弹性处理是不把室内空间分割成固定的小 单元，采用软分割是对空间留有余地的处理方法，目的是为 了满足现代室内空间功能的变化需要。软分割采用玻璃、屏 风、家具等围合空间，在视觉上是通透于半通透的，它所呈 现的视觉效果往往是更有利于艺术的表达与意境的烘托。
总结 室内设计的目的是通过对有限空间的设计，使人的物
质生活与精神生活得到更大程度上的满足。“留白”强调的 是中国传统艺术精神中对于意境的追求，也体现了中国传 统的空间观，将其运用于室内设计符合中国审美的空间要 求。室内空间是有限空间，人不论从视觉上还是从行动上 都处于有限的范围之内，这要求对空间中的各个要素进行 合理的安排与组织。色彩、装饰、布局上的留白是一种手 段，通过这三个要素的留白，使室内的二维三维空间各个 要素的设计更加和谐，最终达到境界上的体现。因为表面 可观的东西容易让人一眼看穿，但是以留白塑造空间所产 生的空灵意境能使人由体会而产生的记忆更为深刻。
２装饰留白 室内装饰是室内空间设计的重要形象构件，以留白为 手段把握装饰的配置有利于塑造整体的室内空间感。这里
谈到美，外表的美给人以直观的感受，内在的美给人精神 分的中国画作品就能体现出这一点。而中国画对于空间的 说的装饰主要指二维的墙面上与三维室内空间中的装饰
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构件，包括装饰织物、墙面顶面装饰造型等等。以留白手法 所蕴含的审美观来看，各装饰构件既不能繁杂也不能平铺 直叙。室内空间中维度与维度之间的装饰也要有主有序， 各个维度中的装饰要达到一个序列上的协调。比如当一个 房间顶面维度的造型作为主要突出的部件时，那么其他维 度装饰就要相应的削弱在空间中的视觉比重，适当的留 白。而在顶面这个维度中的所有装饰，如灯、石膏造型等等 装饰元素也要为整体意境的塑造而增减。
择，也正好与现代设计思想的“少既是多”的原则相吻合。 （２）美在意境
以“留白”的手法塑造室内空间 中国山水画中色彩的留白常用的是以墨色与空白间
“留白”与中国传统艺术精神 １．“留白”的概念 “留白”一词最初源于中国画，是中国画艺术形象的构
成要素之～。通过有形与无形的对比，运用充满感情和韵 律的线条，组成明朗概括的视觉形象。这样的形象势必造
是对画中主体形象起到了什么样的作用。各个形象与形象 之间的空白使人的大脑产生了形象群的记忆，画面中空白 对留下的形象的烘托突出了所留，也表达了空灵的境界， 给人以美的感受。
２。留白的空间意味 谈及留白之美，首先来明确“留白”本身与空间之间有 什么样的联系。如我们所知，留白在其他的一些艺术形式 中均有体现，其中心就是以无衬托有的有无相生的思想， 这种有无就是关于空间思想的体现。 （１）三维的二维体现 中国画的“留白”是一种表现手法，是对现实形象的抽 取与精炼。它以突出主题为目的，对辅助物进行简化，以空 白代替繁杂的装饰，以势态代替具体的型，以无显示有。对 于国画来说，这时留白的意义是平面上的，是平面上对于 具体实物空间选取的体现。有人认为，“留自“是个平面意 义上的概念，跟室内空间没有什么直接关系。其实很多事 物之间的联系并不是浮在表面上的，一些内在的联系往往 需要经过分析才能看得出来。对于室内空间来说，留白有
像立体及建筑的几何透视，而是显示一种类似音乐或舞蹈 所引起的空间感型。”［２］中国画中对于空间的认识是感性 的、抽象的，而抽象并不是随手捏来的，要通过作者对生活 的体验与对形象的精炼。因此作者在作画的时候才能够把 握住留与不留之间的细微差别，而突出表现画面中的主体 与意境。
中国画：留白；室内设计；空间；审美
“留白”之美
Ｅｌｅｇａｎｃｅ ｉｎ“Ｂｌａｎｋｓ
撰文／王冬钟虹滨
论文选粹ｎ垒ｅｃ＿．ｏ
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摘要：
上的享受。留白的美有直观的视觉美，也有不能直观的需 把握与西洋众多绘画作品中重视光影透视等视觉科学的
现代室内空间设计所厦临的是来自于传统与现代双 要由体验上升至意识的内在之美。留白的美是外在的形式 空问把握是不同的，正如宗白华所说的那样“中国画里的 ｏｆ》ｎ．ｃ｜ｏ∞
意境也是形象，却又不同于形象。人在大脑的意识之 中首先对视觉中具体的形体产生印象，也就是单体的记忆 形象。意境它是由许多具体形象有序地组合起来的“形象 群（或总体）”。［１】在中国画中的留白意昧着周围形象相对 的满。在中国画家眼中重要的不是空白处究竟是什么，而
的相互对比突出主体：对于装饰的留白是对繁琐装饰的简 化；对于布局的留白是对形象元素具体位置的经营。从中 国画“留白”手法的思想回到现实中来，将留白手法运用于 室内空间，其效果主要产生于室内天地墙的二维平面以及 由它们所组成的室内三维空间中。我们欣赏中国画的留白
０５布局留白——苏珊娜丹丝（Ｓｕｚａｎｎｅ Ｄａｎｃｅ）作品（选自《小空间大创造时尚家居 生成法》第５１页，中国建筑工业出版社）
"留白"之美
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)： 引用次数：
王冬， 钟虹滨 中南大学艺术学院
室内设计与装修 INTERIOR DESIGN + CONSTRUCTION 2006，(12) 0次
（２）空间的整体把握 留自源于人对空间的充分认识，以及人对所处空间意 境的完整把握。中国画是对空间的感性认识与体现，大部
用中存在，在协调中得到表现，在对比中得到衬托。如果某 一空间中，或者是色彩繁多、凌乱，缺乏主体感，或者是与 之相反，色彩单调，缺少变化。会使人产生一种杂乱和呆板 的感觉，往往难以带来美感。
参考文献 １．孟宪堂．美的逻辑哲学论［Ｍ】＿百花文艺出版社，１９９５ ９ ２．宗白华．美学散步［Ｍ］．上海人民出版社，１９８３ ３．黄建成．空间艺术设计的思维与表现【Ｍ】．湖南美术出版 社，２００４．１２ ４．伍蠡甫中国画论研究［Ｍ］．北京大学出版社，１９８３ ７
作者单位：中南大学艺术学院 收稿日期：２００６．１０．３１
方面的挑战．挖掘传统中的因素会让我们的风格之路更明
与内在的意境两层美的综合。
空间构造，既不凭借光影的烘染衬托（中国水墨画并不是
确。任何一种形式都是源于形式之上的思想精神的反映．
（１）美在形式
光影的写实，而仍是一种抽象的笔墨表现），也不是移写雕
而形式则会影射出相应的精神文化内涵。“留白”是中国画 艺术形式美中最重要的艺术构成要素与表现方法。它体现 了中国传统艺术中对于空间的理解与艺术的抽象加工。而 在某种程度上．这种艺术空间观念又有益于室内空间的设 计。本文通过对“留白”手法从平面到空间的美感分析，探 讨如何通过“留白”手法来塑造室内空间的美感。 关键词：
留自的形式之美是在留与不留的元素形态对比中产 生的。在中国画中留白的形式是以或多或少的空白，在画 面中的位置与面积来构成的。它的形状、位置、面积都依赖 于与画面其他元素的组合关系，是架构在平面空间的认识 之上的。留自的形式美感产生于所留形体与空白之间节奏 与韵律、对称与均衡、对比与协调、变化与统一、条理与反 复、动感与静感等一系列规则。它对于空间装饰的概念与选
留白,是中国画的典型特征.本文由中国画的"道"学精神联系到现代心理学的层面,试以一种新的视角来谈中国画留白的功能,指出中国画留白的心理疗慰功能.从而为中国画的现代发展提供一最新 的思考.
2.期刊论文 吴金茂 中国画的留白 -辽宁师专学报（社会科学版）2004(5)
中国画的留白,是中国画艺术形象的构成要素之一.通过有形与无形的对比,运用充满感情和韵律的线条,组成了明朗概括的视觉形象.这样的形象势必造成线内、线外的留白.留白并非空洞无物.中 国画的留白不仅仅是画材之一,而且是艺术家所追求的更高的审美境界,即"无笔墨处之妙境".
留白的美感与空间意昧 室内空间的设计追求空间的美感，留白的手法本身也
是美在空间上的表现。运用留白手法塑造室内空间设计的 美感，首先要来分析留白的空间美感是怎样的。
１．留白的美感 从室内设计造型艺术美的对象来说，造型元素的美往 往是通过人的视觉体验而后上升到意识，最终感受到美。
与之相联系的一系列因素。从留白最早的出处中国画来 讲，它与空间艺术设计同为造型艺术。虽然绘画艺术的媒 介是二维的，但中国画的留自在二维的平面空问中体现了 作者对于三维空间的充分理解。
全文分四部分：第一部分通过阐述中国画“留白”定义到其发展过程的剖析以及文人画发展对“留白”艺术的推动与影响的阐述，使我们更深刻地了解中国传统文化对中国画构成图式的发展、演 变所带来的深刻影响，认识传统文化的重要性，并能为美术创作者在加强自身思想修养和提升文化素质方面作出启示。