豫剧唱腔板式伴奏结构及表现力

豫剧唱腔板式伴奏结构及表现力

摘要：豫剧的唱腔铿锵有力、刚柔相继、寓情于景、情景交融、情深意长。伴奏乐器也从以前的三大件单声部，逐渐向具有浓郁民族及地方特色的民族交响音乐方向，做有效的尝试。在不断的进步当中开创性的解决了继承与发展之间的矛盾。乐队伴奏也有传统的单纯被动地伴奏，进而发展为积极、主动地演奏，特别是在描写环境、塑造形象、渲染气氛、刻画人物方面，都充分发挥了豫剧乐队的功能和伴奏水平，大大提高和发挥了它在塑造作品形象上的积极作用。本文从一个侧面简要分析豫剧的唱腔结构及其伴奏。

关键词：豫剧；唱腔；板式；结构；伴奏

中图分类号：i236.61；j614.7 文献标识码：a 文章编号：1673-8500（2013）06-0024-01

豫剧的板式分析已有很多前辈的专著出版，真正从伴奏的角度阐述、分析板式结构的到目前还没有，或者说没有专著出版。这里也只能从现代乐理的角度做一些简要的分析，希望能为有为者起抛砖引玉的作用。

一、豫剧的声腔板式

按其板眼形式可分为四大类：一是“一板三眼”，4/4节拍形式的『慢板』类；二是一板一眼，2/4节拍形式的『二八板』类；三是每小节只有一板，1/4节拍形式的『流水板』类；四是自由节拍形式的『非板』类。

每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通

常被称做是该板式的“正格板式”。这样，各类板式的基本板式，『慢板』、『二八板』、『流水板』、『非板』合起来，被叫做豫剧的“四大正板”。不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和变化，因而被称做“变格板式”。

变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自己结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自己结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。

二、豫剧唱腔的节拍形式

近五十年来，豫东、豫西调两大声腔体系已全面合流，同段演唱、融为一体。它们虽能自成体系独立结构段唱，更多的则是综合在一起交织结构唱段；在早期传统程序中，是固定在由两个八板（八小节）组成一个乐段，循环反复使用，故而称它为二八板。这种呆板的程序，由于它本身的不断丰富发展，这种格律和结构早已被突破。

二八板的豫东流派，一般都是中速或中快速，传统中的豫东慢二八用得少。而豫西流派不仅有中速，还有很慢的豫西二八板，传统中常称它为慢二八板。二八板与慢二八板只是速度的差别，但它们的板腔结构程序则基本相通。

二八板在剧中的唱腔中占有很大成分，剧中主角的主要唱段则以二八板最多，用来展示人物、抒发情感。老艺人常说：没二八不成戏。可见二八板的重要性。

二八板类的唱词与句法结构，它的正格都是三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句所组成。曲调一般是由普通常见的中速一板一眼（2/4拍节）组成。它的旋律与落音的变化如同慢板一样，上句可以多变，而下句则相对比较稳定。

慢板顾名思义，就是节奏比较舒缓轻慢的板式，这是原始的定义，随着豫剧的发展，慢板衍生出了许多变异结构体，节奏已经不单单舒缓了，紧慢板甚至可以和快流水比速度。但是原始的定义就这样传沿下来。慢板是豫剧唱腔中的重要板式之一，和二八，流水，飞板并称四大正板，慢板为一板三眼，4/4节拍，上下句是最基本构成单位，每个上下句又大多由两个小分句构成，词格或为三三四的十字韵，或为二二三的七字韵，上，下句均起于中眼，且上句切分搭口与下句平搭形成对称的句式乐段.不仅旋律优美，速度也灵活多变，适用于表达喜，怒，哀，乐等多种情绪，和发展变化着的感情.由由于节拍的快慢，旋律的简繁，又分化出迎风，金钩挂，反金钩挂，连环扣，拐头钉，倒脱靴，一口喃等板式和哭剑，七折，五音等专用腔式。

慢板是豫剧四大板式中最好唱也是最难唱的一种，说好唱是指节奏相对舒缓，易学，说不好唱，是指唱出慢板韵味与强弱起伏很难。慢板是四四节拍，用豫剧的行话说是一板三眼体。慢板同其他板式

一样，也是有鼓师指引乐队开始慢板过门，然后演员开始随着节拍走的，旧社会的艺人，如果不是大牌明星的话，常常为此受到鼓师的作弄，引入慢板的鼓条声是“哆落”，“哆落”的轻重缓急决定了演唱的轻重缓急的，即使鼓师不是故意的，演员不是一般水平，很难把乐队的速度给拽回来。

三、豫剧唱腔板式的表现力

传统意义的准慢板有时为了营造一种气氛，或为了给乐队调整分析人物情感，或给指挥（多为乐队的领头人鼓师或大弦）提供说戏时间，往往慢板前加上一点飞板，通过乐师揉弦、滑弦等技巧增加戏曲的听觉效果。慢板前的飞板，尤其以板胡大师王冠军技艺最高。《花木兰》出场时，即是这种典型。

慢板的变异体很多，主要有迎风、导四梆，金钩挂、哭剑、拐头钉、慢板五音等。今天简要介绍一下迎风、金钩挂与导四梆。迎风最初得名是人物上场比较疾切，伴奏、唱腔有迎风而上的感觉。亮相或喊场后，过门也相应减短为5 5 1 7的小过门。《断桥》中白素真“杀出金山寺”，《花木兰》征途一折都是标准的迎风板。后来，表现人物的悲愤也常用迎风板。如《秦香莲》中三江水唱段。演唱迎风板时感情要充沛，吐字要干脆，这样才能达到预期的目的。导四梆是指由其他形式通过一个四梆过门导入慢板的演唱形式。导入四梆后，可叙事，可抒情，可铺陈排比，要视具体场景决定演唱方法。陈驸马休要性情急，即是导四梆。

金钩挂，顾名思义，可以看出是上下句连接比较紧凑的一种形式，

这种结构，中间没有过门或者过门极短，一气呵成要求换气自然，不露痕迹，要有较高的声音条件及演唱技巧。这种形式多用于叙事中的强调口气，〈打金枝〉中走上前将驸马急忙搀起即是这种方式。豫剧的板式分析已有很多前辈的专著出版，真正从伴奏的角度阐述、分析板式结构的到目前还没有，或者说没有专著出版。这里也只能从现代乐理的角度做一些简要的分析，希望能为有为者起抛砖引玉的作用。

一、豫剧的声腔板式

按其板眼形式可分为四大类：一是“一板三眼”，4/4节拍形式的『慢板』类；二是一板一眼，2/4节拍形式的『二八板』类；三是每小节只有一板，1/4节拍形式的『流水板』类；四是自由节拍形式的『非板』类。

每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通常被称做是该板式的“正格板式”。这样，各类板式的基本板式，『慢板』、『二八板』、『流水板』、『非板』合起来，被叫做豫剧的“四大正板”。不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和变化，因而被称做“变格板式”。

变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自己结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自己结构形式，或是有着较为稳定的声腔