莎士比亚：哈姆雷特课件

莎士比亚：1564年4月23日—1616年4月23日），英国文艺复兴时期剧作家、诗人，一生共创有2首长诗、4首杂诗，154首十四行诗和37个剧本。

四大悲剧，《李尔王》、《麦克白》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》，四大喜剧，《威尼斯商人》《第十二夜》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》。

地位
与荷马、但丁、歌德并称“世界四大诗人”。

与莫里哀、易卜生并称“世界三大剧作家”。

马克斯“人类最伟大的两位戏剧天才”。

第一个公开谈论莎士比亚的人是“大学才子派”的罗伯特格林（1558-1592）：“因为有一个暴发户似的乌鸦，以我们的羽毛为装饰，将他那老虎的心隐藏在演员的皮毛之内，妄自认定他自己也能乱写一首素体诗，像你们中间最好的诗人一样，他是一个打杂的人，居然自信他是国内唯一的舞台震撼者（Shake-scene)”。

同时代剧作家“大学才子派”本·琼生（1572－1637）评论莎士比亚：“得意吧，我的不列颠。

你拿得出一个人，他可以折服欧罗巴全部的人民”。

“他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧元勋……他不属于一个时代，而属于所有的世纪。

”
德国大诗人歌德（1749－1832）在莎士比亚的启发下摆脱了宫廷文学的影响，他在《莎士比亚的命名日》（1771）这篇演说中谈到学习莎氏是他创作的转折点：“我读到他的第一页，就说我一生都属于他。

” ，“我读完第一部，我就像一个天生双目失明的盲人，一双神奇的手在瞬间让我看到了光明。

”
“说不尽的莎士比亚”
俄国文艺批评家别林斯基（1811-1848）：“那神通的、伟大的、不可企及的莎士比亚，确实领悟了地狱、人间、天堂，他是宇宙的主宰。

”“他的每一出戏剧都是一个世界的缩影”
生平
1564年4月23日出生于沃里克郡艾汶河上的斯特拉特福镇。

1565年他父亲约翰任斯特拉特福镇的民政官，3年后被选为镇长。

威廉是长子，曾被送到当地的文法学校学习拉丁文和古代历史、哲学、诗歌、逻辑、修辞等。

13、14岁时，家道中落，可能曾辍学帮助父亲料理生意。

1582年11月他18岁时，同邻乡富裕自耕农的女儿安·哈瑟维（26岁）结婚，次年5月生女苏珊娜。

1585年生孪生子女珠迪丝（女）和哈姆奈特（子），哈姆奈特11岁时夭折。

1585-1587年间莎士比亚离开故乡去到伦敦。

莎士比亚在一个名叫理查的斯特拉福同乡介绍下，进入剧团。

他起初作马夫，专在剧场门口伺候看戏的绅士，后来才当上了一名雇佣演员，他一面勤学苦练演戏的本领，一面又打打杂，他还利用余暇去观摩其他剧团的演出。

1588年前后，莎士比亚开始为剧团改编旧剧本和修改其他剧作家的剧本。

从这时起，莎士比亚开始了他的剧作家生涯。

1594年始，莎士比亚所在剧团受内侍大臣庇护称为“宫廷大臣剧团”。

后同他人合建了环球剧场，以后他的戏剧作品主要在此公演。

1608到1611年，是他创作的晚期。

开始转向传奇剧的写作。

1613年左右从伦敦回到家乡。

莎士比亚一生中的最后几年，大部分是在故乡度过的。

1616年4月23日，正当他52岁生日那天，与世长辞了。

25日，他的遗体埋葬在斯特拉福圣三一教堂的祭坛下面。

莎士比亚的创作
1850年德国盖尔维努斯根据对莎士比亚戏剧诗行的研究，把莎士比亚戏剧分成三个时期。

第一时期(1590-1600)，诗歌、喜剧、历史剧时期。

（莎士比亚此时期的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，反对禁欲主义。

对人性的升华和王权的建立都充满了希望。

）
第二时期(1601-1607)，悲剧时期。

（1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。

莎士比亚的创作特征是悲愤沉郁，严峻批判社会邪恶势力。

主要成就是悲剧。

）
第三时期(1608-1612)，传奇剧时期。

（封建王朝专制加剧，压制言论自由。

戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。

莎士比亚创作特征是宽恕和解，调和现实矛盾，转向梦幻世界。

主要成就是传奇剧。

代表作是《暴风雨》、《冬天的故事》）莎士比亚悲剧的特点：
（1）从艺术上看，莎士比亚悲剧具有特别悲壮的色彩。

他专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前可悲的毁灭。

英雄的高贵性，不仅体现在他们的出身上，他们都属于帝王将相等统治阶级人物，而且体现在他们
的品性上，他们大都具有正面的特质，伟大的性格，是社会中出类拔萃的人物。

然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来，甚至毁灭了自己的精神和肉体。

他们的痛苦与灾难，异乎寻常；他们的悲剧，既是个人的，又在很大程度上，带有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动人心魄，发人深省。

（2）在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且写出了人物的内心冲突，这就体现出了形象塑造的深刻性和精致性。

奥瑟罗在信任与怀疑之间，在爱与恨之间，进行了剧烈的斗争，灵魂里掀起了巨大的风暴。

麦克白由于野心和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激烈的思想斗争，在事后又充满了无穷的悔恨。

精神上的巨大痛苦和烦扰，剥夺了他的一切欢娱，甚至使他感到人生的毫无意义。

（3）就艺术风格而言，莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，在情节发展的进程中，让庄严中有轻松，从而达到以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使主题蕴意得以升华。

《麦克白》中“看门人”一场，还有《哈姆莱特》中“墓园”一场，便是最鲜明的例证。

（4）在表现手段上，莎士比亚充分发挥自己的艺术想象，他让鬼魂、女巫上场，直接参与舞台表演，利用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念，来帮助制造气氛，展开情节，刻画人物，从而取得了惊人的戏剧效果。

（5）意象的充分运用，则构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色。

莎士比亚悲剧中的意象不仅是大量的、成群的，而且在每一剧中，均有一个、乃至几个主导意象，而这，则直接关系到作品主题的表达。

例如《罗密欧与朱丽叶》中的“光”的意象，《哈姆莱特》中的“疾病”的意象，《麦克白》中的“黑暗”、“鲜血”、“不合身的衣衫”等意象，它们具体形象，含蕴深远，最大限度地表达了作家的意念与思绪。

莎士比亚悲剧创作的个性，体现出了他的戏剧天才，同时也是他对世界戏剧发展史的重大贡献。

莎士比亚喜剧的特点
（1）肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。

（2）女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。

（3）抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。

（4）莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。

女性形象：
热爱生活、追求理想、忠于爱情、珍视友谊，敢于冲破封建制度的重重阻碍，去呼唤幸福美好的未来。