浅论苏轼词的豪放风格
苏轼词的艺术风格
苏轼词的艺术风格苏轼，北宋文学巨匠，他的词作以其独特的艺术风格而闻名于世。
苏轼词的艺术风格可以用四个关键词来概括：豪放洒脱、婉约细腻、自由开放和意境深远。
苏轼词的豪放洒脱是他最为突出的特点之一。
他的词作中常常表达出豪情万丈、慷慨激昂的情感。
例如《水调歌头·明月几时有》中的“但愿人长久，千里共婵娟”，这句词体现了苏轼豪放洒脱的风格，用简洁明了的语言表达出对人生长久和美好的愿望。
苏轼的词作常常以自然景物为背景，通过对自然的描绘来表达自己的情感和思考。
他以自然为依托，将自己的情感与自然融为一体，使人感受到一种豪情壮志的气息。
苏轼词的婉约细腻是他的另一大特点。
他的词作中常常流露出一种温婉细腻的情感。
例如《浣溪沙·游蕲水清泉寺》中的“钟声何处听，荷花何处看”，这句词表达了苏轼对景色的细腻观察和对生活的深情体验。
苏轼的词作中常常运用婉约的语言描绘细腻的情感，使人感受到一种温柔而深沉的美。
第三，苏轼词的自由开放是他的又一特点。
他的词作中常常展现出一种自由奔放的气息。
例如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中的“己卯年，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
”，这句词表达了苏轼豁达开朗的心态和对生活的乐观态度。
苏轼的词作中常常表现出对世俗约束的不屑和对自由的追求，他用自由的笔触描绘出了一个自由奔放的世界。
苏轼词的意境深远也是他的一大特点。
他的词作中常常通过意象的构建和意境的营造来表达自己的情感和思考。
例如《念奴娇·赤壁怀古》中的“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。
”，这句词通过对历史人物和场景的描绘，营造出一种深远的意境，使人感受到一种超越时空的思考和感慨。
苏轼词的艺术风格以豪放洒脱、婉约细腻、自由开放和意境深远为特点。
他的词作通过独特的语言表达方式和意境的构建，展现了他独特的艺术才华和丰富的情感世界。
苏轼的词作至今仍然被人们推崇和传颂，其艺术风格也对后世文学产生了深远的影响。
宋代诗人苏轼的豪放派诗风及其对后世的影响
宋代诗人苏轼的豪放派诗风及其对后世的影响1. 引言宋代是中国古代文化繁荣的时期，出现了许多杰出的文学家，其中苏轼堪称一位传世诗人。
苏轼以其豪放派诗风而闻名于世，并对后世产生了深远的影响。
本文将探讨苏轼的豪放派诗风特点，以及他在文学领域中给后世带来的影响。
2. 苏轼的豪放派诗风特点苏轼以其开放、直接、情绪激烈和自由奔放的写作风格而著称于世。
以下是他豪放派诗风的几个主要特点：2.1 情感表达直接而激烈苏轼笔下所呈现出来的情感非常真实和强烈，他敢于表达自己内心深处最真实的感受。
他通过直白、率真的语言表达内心情感，使读者能够直接感受到他体验到的喜怒哀乐。
2.2 畅游于自然与人生之间苏轼对自然的热爱和执着追求贯穿了他的诗歌创作。
他以自由闲适的态度面对自然，将其融入到自己的情感中，并通过诗歌来表达对自然景色、季节变化等的欣赏和感慨。
2.3 强调个性与人生哲思苏轼在他的诗中经常探讨关于人生、命运和人性等问题。
他提出了很多令人深思的观点，如“知君用心如日月，向君心地胜淮海”等。
这些诗句体现了苏轼对于人生意义和价值的深入思考。
3. 苏轼对后世文学的影响苏轼以其豪放派诗风为后世文学带来了许多积极影响：3.1 开启豪放派文学新时代苏轼开创并发展了豪放派诗歌的风格，使这一风格成为宋代文坛上重要的流派之一。
他以其独特的文学才华和写作风格打破了传统束缚，为后世文学家树立了一个全新的创作方向。
3.2 影响后世文人苏轼对后世文学家产生了深远的影响。
他的诗歌作品在形式与内容上都对后世诗人有着重要的借鉴意义。
许多后世文人通过研究苏轼的作品，吸取其写作风格和技巧，使得豪放派诗歌能够在更广泛的范围内传承下去。
3.3 对中国文学史的地位和影响苏轼被誉为中国古代文学历史上最杰出的诗人之一，在中国文学史上有着重要地位。
他以其卓越的才华和开拓性的豪放派诗风，使自己成为后世文人所崇尚和模仿的对象，同时也为整个中国古代文化带来了不可忽视的影响。
4. 结论苏轼作为一位杰出豪放派诗人，他以开放、直接、情绪激烈和自由奔放的写作风格闻名于世，并对后世文学产生了深远影响。
浅谈苏轼的“豪放词”
浅谈苏轼的“豪放派”词”豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。
北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。
第一个用“豪放”评词的是苏轼。
据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：…我词比柳词何如？‟对曰：…柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。
学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。
‟公为之绝倒。
”这则故事，表明两种不同词风的对比。
南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。
苏轼，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世人称其为东坡居士。
作为杰出的词人，开辟了豪放词风，同杰出词人辛弃疾并成为“苏辛”。
苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。
苏轼在我国词史上占有特殊的地位。
他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。
豪放风格是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。
念奴娇赤壁怀古大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我、早生华发。
人间如梦一樽还酹江月。
清代词论家徐釚谓东坡词“自幼横槊气概，固是英雄本色。
”（《和苑丛谈》卷三）在《东坡乐府》中，最具有英雄气格的代表作，恐怕要首推这篇誉为“千古绝唱”的赤壁怀古了。
浅谈苏轼词的豪放派风格论文（精选6篇）
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浅谈苏轼词的豪放派风格论文篇1宋代的诗词，明确是分为两个派别，即婉约与豪放。
婉约，内容不外乎是离愁别绪，闺情绮怨。
而豪放派便恰恰与其相反，内容比较宽阔浩荡，气势恢宏，让人读后有种痛快淋漓的感觉。
苏轼正是豪放派诗词的最有代表性人物。
接下来小编为你带来浅谈苏轼诗词的豪放派风格，希望对你有帮助。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。
苏轼受良好的家庭文学氛围所熏陶，有着深厚的文学底蕴，其学识渊博，思维通达，在北宋三教合一的思想氛围中如鱼得水。
他的文学思想是文道并查，而其诗词在创作上取得了非凡的成就，而豪放便是其诗词的主要风格。
苏轼还对诗词进行改革，扩大了诗词的表现功能，开拓诗词境，是苏轼改革诗词体的主要方式。
他将传统的表现女性化的柔情事扩展为表现男性化的豪情之诗词，将传纺之只表现爱情之诗词变革为表现性情之诗词，使诗词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，从而形成了苏轼的豪放派诗词风。
豪放派的特点，大体是创作视野比较广阔，气象恢弘雄放，喜欢用诗文的手法、句法写诗词，语诗词宏博，用事较多，不拘守律。
苏轼是第一个用“豪放”作诗词的，并开始写作打破传统诗词风的诗词，《念奴娇·赤壁怀古》便是其豪放诗词风的代表作。
下面，我结合具体的诗词《念奴娇·赤壁怀古》来浅谈苏轼诗词的豪放派风格。
一，其风格的诗词中形象一般而言，诗词的形象有三种：人物形象，景物形象和自我形象。
人物形象是指除诗人自己以外的英雄、名流、亲属、友人等；景物形象是指自然界的客观形象，例如山川草木、花鸟虫鱼等；自我形象是指抒情主人公自己。
《念奴娇·赤壁怀古》是元丰五年七月苏轼谪居黄州时作的。
古诗鉴赏苏轼的豪放风格
古诗鉴赏苏轼的豪放风格苏轼是中国古代文学史上一位备受尊重的诗人，他以其豪放的风格而闻名于世。
在他的作品中，我们可以看到他对生活的热爱、对自然的赞美以及对人生苦难的深刻思考。
本文将从苏轼的豪放风格、作品主题和艺术特点等方面进行探讨。
一、苏轼的豪放风格苏轼的豪放风格凸显在他的作品中，尤其是在他的《赤壁赋》中可见一斑。
这篇赋描写了东汉末年刘备、孙权联合抵御曹操的战斗和火烧赤壁的壮丽景象。
苏轼在赋中以豪迈的笔触表达了自己对英雄事迹的赞美，积极歌颂了智勇双全的刘备和孙权，形象地描绘了战船翻滚的壮烈场面，使读者仿佛身临其境。
苏轼的豪放风格不拘泥于传统的文学形式，他敢于创新，用朴实而自然的语言来表达自己的思想和感受。
二、作品主题苏轼的作品主题丰富多样，包括自然景色、人生哲理、历史典故等。
其中，自然景色是苏轼作品中的常见主题之一。
他以敏锐的观察力和深刻的感悟力，写下了许多描绘山水和四季变幻的诗作。
例如他的《夜泊水村渡》中写道：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
”他以简洁而富有感染力的语言，表达了对广袤江河和寂静夜晚的深情赞美。
此外，苏轼的作品也经常涉及人生哲理。
他以自己的亲身经历和深思熟虑来描绘人生的喜怒哀乐。
在他的《定风波》中，他写道：“豪情惊潮初试声，天地霜华变古今。
折节向行尘土外，满面尘灰势犹陈。
”这些诗句流露出了他在官场上的遭遇和对命运的思考，表达了他对困境的无畏和对人生的热爱。
三、艺术特点苏轼的作品具有鲜明的艺术特点，其中最为显著的是他的意境描写和抒情表达。
他善于以简约而形象的语言，表达出丰富的情感和意境。
例如他的《江城子·密州出猎》中写道：“三万里河东入海，五千仍岳上摩天。
”这两句简单而富有力量感的诗句，将自然景色与人生命运相结合，给人以强烈的视觉和心灵冲击。
此外，苏轼的作品还注重音韵和节奏的运用。
他崇尚声音与意义的统一，讲究音律的和谐。
在他的诗中，我们可以感受到韵律的起伏和节奏的流畅，这使得他的作品更具有感染力和艺术美感。
浅析宋代词人苏轼的豪放词风
浅析宋代词人苏轼的豪放词风苏轼是最具盛名的宋代词人，所做的词为宋代词的发展画上了不朽的笔画。
豪放一派词风有着气象恢弘、视野广阔的特点，词语宏博、不拘一格。
苏轼开创豪放词风，是集大成者。
本文旨在浅析苏词旷达豪放的词风，详情如下。
标签：宋代;豪放派;苏轼;作词风格在才俊辈出的宋代，苏轼在诗、词、书法、散文、绘画等方面都取得了登峰造极的成就，是中国历史上少有的文学和艺术天才。
所作的诗内容丰富，情感充沛;所作的词至理明确、令人深思。
苏轼认为诗词同源，并将两者结合，获取了莫大的成功，开创出豪放词派，因此有着“豪放诗人”的美称。
1、“豪放”词的定义“豪放”有着气魄恢弘、不受拘束的意思。
在《书吴道子画后》中，苏轼阐述了“豪放”的定义。
从“得自然之数，不差毫末。
出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃余地，运斤成风”一句中可知，“豪放”是一种创新、是不受文法的约束，虽然为极致豪放，却不脱离生活常规。
因此，“豪放”中包含风格与内容两方面。
风格指的是艺术的生动、形象性，表现出的是豪放不羁，气势磅礴;内容指的是艺术的真实磊落性，表述的是内在气势。
此外，苏轼认为“豪放”是作家与生俱来的气质。
从《王维吴道子画》中“道子实雄放，浩如海波翻”与“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”两句描写可知，吴道子在落笔作画前就已经具备了“豪放”的性格。
由此可知，“豪放”是作家的内在气质，是精神面貌的具体体现，通过文字进行表述便形成了超凡脱俗的艺术特点。
在《江城子密州出猎》中，苏轼气势磅礴的豪放派作词风格得以彰显。
在《苏东坡传》序言中，林语堂通过“元气淋漓”四字对苏轼的作词风格描写最为恰当。
根据上述讨论可知，苏轼创作的豪放词风有着洒脱豁达、气势恢宏的写作特点。
2、苏轼豪放词风的特点2.1气势磅礴的英雄气魄苏轼既有着“豪放诗人”的美誉，定是有着让人称赞的豪放词作。
《江城子密州出猎》是苏轼获取大家认可的第一首豪放词作。
此词抒发了苏轼对驰骋沙场的向往与壮志为国的豪情。
苏轼词风格的详细介绍
苏轼词风格的详细介绍苏轼，字子瞻，号东坡居士，苏洵之子，苏辙之兄，父子三人并称“三苏”，均被列入唐宋八大家。
苏轼的诗词风格有豪放词、婉约词、谑浪词和农事词等。
下面是为你搜集苏轼词风格的相关内容，希望对你有帮助!苏轼词风格的介绍第一部分谈苏轼的豪放词界定豪放的含义为词内容的旷达超脱和词形式的气象恢弘。
分析了苏轼豪放词的特点:首先是气象恢弘。
豪放词风入境的意象给人一种“大”的感觉,空间上可视接万里,时间上可思游千载;其次是旷达超脱。
苏轼词中数量较多、最能代表作者思想个性,且能渗透到各种题材和风格的,是旷达超脱词;三是豪放中隐现怨愤。
即前人所说,词至东坡“寄慨无端,别有天地”,“正如天风海涛之曲,中多幽咽怨断之音”第二部分谈苏轼词风格的多样性主要分析了苏轼的婉约词、谑浪词和农事词。
对“婉约”进行了界定,将形式上阴柔优美,含蓄蕴藉,情景交融;内容上言情和咏物等,归为婉约词。
分析了苏轼婉约词的特征:一是言情高远典雅。
苏轼扩大了言情词的内容,包括夫妻情、兄弟情、友人情、山水情等。
二是咏物自然明快。
苏轼的咏物词重在物态的刻画描摹,表达抒情主人公的情致,而且运用咏物的“离合”之法,在咏物中多有寄托。
三是婉约中蕴涵旷达。
正如宋胡寅在《酒边词序》中称道苏轼说:“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外。
”分析了苏轼回文词、集句词和自题注明戏作的一些谑浪词,指出了苏轼谑浪词的弊端。
另外,又从对农村自然风光和农民生活图画的深情描写,对农民形象的亲切塑造和运用白描手法三个方面分析了苏轼农事词的特点。
第三部分谈苏轼词风格形成的原因及影响苏轼豪放词形成的原因,首先是欧阳修和柳永等人的影响;其次是苏轼“自是一家”的有意创造;三是人生苦痛与释道思想的影响。
旷达超脱是面对人生苦痛的一种心灵解脱和博大襟怀。
苏轼人生的苦痛非常人能比拟;其解脱之境界,襟怀之博大,更是常人不能比拟。
这是苏轼豪放词旷达超脱的一种重要原因。
浅谈苏轼的豪放词风
浅谈苏轼的豪放词风浅谈苏轼的豪放词风通榆八中:朱辉苏词的词，个性色彩，旨远意深，表现出生活的力度和广度，对社会和人生进行大胆的艺术透视(由于苏轼主张要锐意新词，“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者使之自振。
”(《与陈季常第十三简》)，因此，他的词，体现出一种不同于婉约派的豪放的风格特。
首先。
苏城词在表述方式上亦显豪放之风，在苏轼以前的词作中，常常是含常蕴藉，细腻深入为特征，以传统的意象为主要表达方式，很少直接抒情，更不用说直接发论了。
而苏轼为了更好地表现自己的内心世界，表现自己的情感、观点和认识，更透脱地表现自我，就将他在诗文中常用的“议论”引入列词中(从而成为“豪放”的一个艺术特征。
然而，李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”(《声声慢》)，“守着窗儿，独自怎生得黑。
”“这次第，怎一个愁字了得。
”(同上)，都是议论而非场景描写，但却不是豪放之作，而是婉约之作，因为它们写的是女性柔弱悲苦的内心，表现了一种阴柔之美。
而苏轼的议论，却是大气磅礴，宏观鸟瞰，将世俗看得重似命根的名利说成是“蜗角虚名，蝇头微利”，充满了苏轼特有的豪放野性:“尽放我，些子疏狂。
百年里，浑教是醉，三万六千场。
”(《满庭芳》)还有“莫道狂夫不解狂，狂夫老更狂。
”(《十拍子》)。
同是用了议论的表达方式，但是他们所体现的风格截然不同，这也是苏轼风格独特的一面。
第二，苏轼词中的人物形象亦有豪故之咏。
苏词中的人物形象，相较以前。
有了质的飞跃。
在苏轼之前的词作中(人物形象大部分是柔肠、娇媚之人，多为女性。
如花间词人的词作中多是写上层女性形象，柳永笔下多些沦落风尘的女性其中的男主人公也常是“执手相看泪眼”的情郎形象(而在苏词的豪放词里(则毫无这些柔肠存在，不是“聊发少年狂”的“老夫”(就是“亲射虎”的“孙郎”，不是“欲乘风归去”的酒徒(就是“雄姿英发，羽扇纶巾”的豪杰等等。
词中的这形象，其实也是都是苏轼的自画像。
这是他在以他人写自我。
苏轼的豪放语言风格
苏轼的豪放语言风格豪放，即豪爽大胆，不拘小节。
苏轼的作品中充满了这种豪放的气息，他不拘一格地运用各种修辞手法和表达方式，使得他的作品充满了生气和活力。
苏轼的豪放语言风格首先体现在他的诗歌创作中。
他的诗歌不拘泥于传统的格律和韵律，而是敢于突破规矩，运用自由的形式进行表达。
他善于用简洁明快的语言，直接而有力地表达自己的思想和情感。
例如他的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中写道：“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
”这些简洁而生动的词句，直接抓住了读者的心灵，让人感受到了作者内心的豪情壮志。
苏轼的豪放语言风格还体现在他的散文创作中。
他的散文充满了对生活的热爱和对自然的赞美，他善于用生动的描写和夸张的修辞来表达自己的情感。
他的《东坡乐府》中写道：“抖擞精神笑自若，东坡自是一人才。
”这种豪放的语言风格使得读者在阅读时能够感受到作者内心的豪情壮志，也能够让读者产生共鸣和感动。
苏轼的豪放语言风格还体现在他的散文中的议论和批评中。
他敢于直言不讳地批评社会现象和个人行为，用尖锐的语言表达自己的观点和看法。
例如他在《赤壁赋》中对当时的政治局势进行了尖锐的批评：“盖闻天下之士，不可不学也。
呜呼！志士痛风苦雨，葛天氏之谓与！”这种直言不讳的语言风格，使得读者在阅读时能够深刻地感受到作者对社会的关注和对人民的呼唤。
总的来说，苏轼的豪放语言风格在他的作品中得到了充分的展现。
他的豪放语言不仅体现在诗歌中的形式突破和情感表达上，也体现在散文中的描写和议论上。
这种豪放的语言风格使得他的作品充满了生气和活力，也使得他的作品能够与读者产生共鸣和感动。
苏轼的豪放语言风格不仅是他个人的风格，也是中国文学史上的一大特色，对后世的文学创作产生了深远的影响。
试论苏轼的豪放词
试论苏轼的豪放词苏轼现存三百四十余首词，各种风格的豪放词仍居少数，现存苏词绝大多数仍属于婉约词。
但他的豪放词题材扩大，思想内容与形式都独具特色，尤其风格多样：以散句入词，以诗入词，开创辛词之沉郁，飘逸、旷远、绮丽、豪放、清雄、刚健、开朗，联想丰富，比喻新奇，结构莫测，用笔挥洒自如，自由张扬个性，创新意识浓郁。
他在前人的基础上，加之他那广阔的胸怀，豪迈的性格，一步入词坛，立刻给词坛带来了新鲜的空气。
一、豪放词风的形成及其原因苏轼初入仕途，正是北宋政治与社会危机开始暴露，因此他的一生在政治上屡受挫折，但在文艺创作上没有走向消极颓废的道路。
苏轼豪放词风的形成是有多方面原因的。
（一）、革新词风是历史所趋词，原是民间之物，题材宽广，思想活泼，风格清新，作为一种新兴诗体，本有着强烈的生命力，可惜晚唐温庭筠等花间派词人在发展词令的同时，却把词引向了“艳科”的小径。
北宋初期多数词人，自觉不自觉地将自己的艺术修养体现到歌词创作之中，他们的作品初具风雅体貌。
然而囿于传统偏见，词坛依然沿承五代遗风，即使是代表时风的晏欧词，也只被目为“词中西昆”。
柳永词倒是出现了极大的变化，但主要是形式上，其内容仍是“花间”的继续。
另一方面，北宋一些著名文人在政治上都有比较大的抱负，他们不满晚唐五代以来卑靡的文风，故掀起了文学革新运动，余波所及，在词坛上也受到了影响。
在范仲淹的词里已有一些风格豪放的作品，如《渔家傲·塞下秋来风景异》“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”表现出苍凉劲拔的特色，开拓了新的词境。
创造出新的腔调，发豪放派词风之先声，而王安石更明白反对依声填词的作法，到了苏轼继承了他们的作风。
（二）、苏轼旷达豪放的自然野性在苏轼生命和艺术中，贯穿首尾都充满了非同一般的“野性”。
从苏轼在诗词中喜欢用的意象中，“我们就能多次地看到‘野鸭’‘野鹘’‘野凫’‘野菊’‘野桔’等这样一些具野味意象的诗作”(木斋先生《苏轼野性论》第一节)。
浅析苏轼豪放词的特点
浅析苏轼豪放词的特点
苏轼的豪放词是中国古代文学中的一种艺术形式，其特点主要体现在
以下几个方面：
1.大胆奔放：苏轼的豪放词以其大胆奔放的风格而著称。
他的词作大
胆地表达自己的情感和思想，不拘一格，不受传统文学规范的约束。
他勇
于表达个人的情感和观点，忘情地倾诉自己的心情，不惧怕传统的束缚和
约束。
2.生活化：苏轼的豪放词通常以日常生活中的琐事和小情绪为题材。
他以平常的事物为载体，抒发个人情感和体验，生动地描绘了人们的喜怒
哀乐。
通过对生活琐事的描写和抒发，使词作更加贴近人民生活和情感，
具有丰富的现实感。
3.情感丰富：苏轼的豪放词充满了浓厚的情感色彩。
他的词作情感真挚，表达了他复杂多样的情感体验，既有激情澎湃的豪放之情，也有细腻
绵长的柔情之感。
他通过描写自己的情感体验，使读者能够深入体会到他
内心深处的感受。
4.修辞技巧多样：苏轼的豪放词运用了丰富的修辞技巧。
他巧妙地运
用比喻、夸张、对仗等手法，使词作更加生动有趣。
他的词作语言丰富多彩，抒发情感的同时又展示了他卓越的写作才华。
综上所述，苏轼的豪放词以大胆奔放、生活化、情感丰富和修辞技巧
多样为特点，展示了他独特的艺术风格和情感表达能力。
这些特点使他的
词作具有强烈的表现力和感染力，并对后世的文学创作产生了深远的影响。
论苏轼的豪放派诗风与生活态度
论苏轼的豪放派诗风与生活态度引言苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡，北宋文学家、书法家、画家，被誉为中国文学史上杰出的士人。
其诗歌创作以豪放派著称，他的作品不拘一格，多样而丰富，赋予了后世诗人极大的影响。
本文将探讨苏轼的豪放派诗风和与之相呼应的生活态度。
苏轼的豪放派诗风苏轼的豪放派诗风突破了传统格律约束，注重表达个体情感和真实感受。
他擅长运用自然意象、充满对景物美感的描写，并将其与自身情绪融为一体。
在形式上，他不拘一格，喜欢创造性地运用韵律和押韵技巧。
同时，在题材选择上也广泛涉及社会、政治、历史等多个领域，展现了他深厚广博的知识积累。
苏轼的生活态度苏轼以“无师自通”的学识和乐观开放的生活态度，深受后世赞誉和追随。
他崇尚自由、重视个性，对于传统礼教之束缚持有独立思考的态度。
他积极参与社会、政治活动，并以真诚坦率及不拘形式的言辞逐渐在当时产生了广泛影响。
此外，苏轼倡导人与自然和谐相处，注重人文关怀，提倡理性思考和审美情感的培养。
苏轼诗歌传承和影响苏轼的豪放派诗风对于后世诸多文人有着深远的影响。
他深入挖掘自己内心世界，并将其直接融入作品中，为后来的文学创作注入了更多主体思想和情感表达元素。
特别是在明清时期，苏轼对于豪放派诗歌创作的影响更加显著，许多文人学者纷纷效仿其创作风格。
结论苏轼作为一位杰出的豪放派诗人，其独特的诗风以及积极自由、乐观开放的生活态度对后世有着深远的影响。
他通过个人情感和社会思考相结合，推动了诗歌创作的发展，并带动了诸多后继者对传统文学形式与内容的创新探索。
苏轼与其豪放派诗风以及生活态度，给我们的日常生活和文学创作都提供了很好的启示。
苏轼诗词的风格特点简析_苏轼的诗词代表作有哪些
苏轼诗词的风格特点简析_苏轼的诗词代表作有哪些苏轼是北宋文坛革新的杰出领袖，也是宋代乃至中国历史上一个全能的文学天才。
每个作者都有自己的风格特点，那么苏轼诗词的风格特点是怎样的?下面就是小编给大家整理的苏轼诗词的风格特点，希望对你有用!苏轼诗词的风格特点一、气势恢弘、激情磅礴的豪放风格苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。
(一)气势磅礴、场景宏阔雄壮气势恢弘。
苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。
如：《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江月。
这是一首著名的豪放词，磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界，正是豪放词风的体现。
词的上片写景，描写赤壁的景色，前三句，仿佛是描述远景，长江水浩浩荡荡，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代风流人物;次三句，描写近景，目光投向赤壁古战场;上片最后两句，是上片景物描写的总结。
下片怀古，词人抓住周瑜年轻有为的主要特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象，并由此联想到自己华发早生，功业无成，不免产生人生如梦之感。
总体来看，这首词从江水的东流，感受到时光的逝去，进而把江山与人物合写，使“江山如画”与“风流人物”都得到形象的表现，写得雄浑豪放，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河，给人以撼魂荡魄的艺术力量。
这类词还如《水调歌头黄州快哉亭赠张握诠》(落日绣帘卷)等。
(二)直抒胸臆，自由豪放豪情奔放。
苏轼的词注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。
如：《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
诗词鉴赏苏轼的豪放与婉约
诗词鉴赏苏轼的豪放与婉约苏轼是中国古代文学史上著名的文学家，也是宋代文坛的领袖之一。
他的诗词作品以豪放和婉约两种风格而闻名，这两种截然不同的风格充分展现了他独特的艺术魅力和情感表达能力。
本文将从不同的角度探讨苏轼的豪放与婉约之美。
一、苏轼的豪放苏轼的豪放风格表现在他的豪放情怀和自由奔放的写作风格中。
在《赤壁赋》中，苏轼以雄辩慷慨的笔触描绘了壮丽的自然景色和激荡人心的历史场景，展现出他的豪情壮志。
他经常运用雄浑激越的辞藻和瑰丽而奔放的叙述手法，使人感受到他内心深处所蕴含的壮志豪情。
苏轼的豪放还表现在他对人生的坦荡看法和不拘一格的个性上。
他以“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”自嘲地形容自己的性格。
他不受世俗规则束缚，敢于表达自己的真实想法和情感，这种坦率直接的性格特点在他的作品中得到了充分的展现。
二、苏轼的婉约苏轼的婉约之美主要体现在他细腻的情感表达和委婉细致的写作风格中。
在他的诗词作品中，我们可以感受到他细腻的情感和对生活的深刻感悟。
他深情地表达了对亲人、朋友和故土的眷恋，同时也在悲欢离合中领悟到了人生的无常和深情。
苏轼的婉约还体现在他对自然的细腻观察和精心描绘上。
他能以朴实的言辞揭示出自然界中微妙的变化和神秘的力量，如《水调歌头》中“明月几时有，把酒问青天”一句，以简洁的文字表达出对月亮和人生的深思。
三、豪放与婉约的结合苏轼的诗词作品中也有一些既有豪放的气势，又有婉约的柔情的作品，在这些作品中豪放与婉约的特点完美结合。
例如《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼的代表作之一，他在这首词中既豪放地描绘了战争的场面，又婉约地抒发了对故乡的思念之情，使整首词既有慷慨激昂的气势，又有温柔细腻的情感。
在苏轼的豪放与婉约之美中，我们可以感受到他对生活的热爱、对自由的追求和对真理的追求。
他的作品既展现了豪情激荡的壮丽景象，又体现了内敛婉约的情感体验，这种综合的艺术风格使他的作品独具一格，赋予了读者丰富的审美享受。
苏 轼的词作为何被称为豪放派
苏轼的词作为何被称为豪放派苏轼，这位北宋时期的文学巨匠，其词作风格独树一帜，被后世尊为豪放派的代表人物。
那么，苏轼的词为何能被冠以豪放之名呢？首先，从题材的选择上，苏轼大大拓展了词的表现领域。
在他之前，词多以儿女情长、风花雪月为主题，而苏轼则将词的触角伸向了更广阔的天地。
他写政治抱负、人生理想，如《江城子·密州出猎》中“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，展现出渴望为国杀敌立功的壮志豪情；他写历史兴衰、古今感慨，像《念奴娇·赤壁怀古》里“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，以磅礴的气势感慨历史的沧桑变迁。
这些题材的引入，使词不再局限于狭小的情感范畴，具有了更为宏大、深沉的内涵。
其次，在情感的表达上，苏轼的词充满了豪迈奔放的气魄。
他从不掩饰自己内心的真实感受，无论是激昂的斗志，还是豁达的胸襟，都在词中毫无保留地呈现出来。
当遭遇挫折时，他能以“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”（《定风波》）的洒脱态度笑对人生风雨；当壮志未酬时，他依然坚信“谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡”（《浣溪沙·游蕲水清泉寺》），表现出积极向上的精神风貌。
这种情感的直率抒发，冲破了传统词的含蓄婉约，给人以强烈的心灵冲击。
再者，苏轼的词作在语言运用上也尽显豪放之风。
他不拘泥于传统词的格律和语言规范，大胆创新，常常使用豪迈壮阔的词汇和句式。
如“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”（《念奴娇·赤壁怀古》），以生动、夸张的描写展现出赤壁的雄伟壮观，给人以强烈的视觉和听觉感受。
同时，他还善于运用典故，使词的内涵更加丰富深刻，但又不失豪迈之气。
苏轼豪放词风的形成，与他的个人经历和性格特点密切相关。
苏轼一生仕途坎坷，多次被贬，但他始终保持着乐观豁达的心态。
这种坚韧的性格使他能够在困境中不屈不挠，以豪迈的胸怀去面对人生的种种不如意。
他的广阔视野和渊博学识，也为他的词作注入了深厚的文化底蕴和独特的思想内涵。
宋代诗人苏轼的豪放派诗歌研究
介绍在中国文学史上，苏轼（1037年-1101年）被广泛认为是宋代最杰出的文学家之一。
他是一位杰出的诗人、散文家、书法家、政治家和愤世嫉俗者。
苏轼以其豪放派诗歌而闻名于世，这种独特的诗歌风格使他成为了中国文学史上的瑰宝。
本文将探讨苏轼的豪放派诗歌，并分析其对中国文学的贡献。
苏轼的豪放派诗歌定义豪放派诗歌是一种以个人情感表达和自由创作为基础的诗歌风格。
这种诗歌风格强调情感的直接表达和个人独特性。
豪放派诗歌通常更加直接、坦率，以此展现诗人的真实个性和情感体验。
苏轼的豪放派诗歌特点苏轼的豪放派诗歌具有许多独特特点，以下是其中一些主要特点的详细分析：1. 自由奔放的表达方式苏轼的豪放派诗歌以其直接、坦率的表达方式而闻名。
他不拘束于传统诗歌形式，使用自由的笔调和语言来表达他的情感和思想。
苏轼的诗歌常常充满情感和个人的喜怒哀乐，展现出他丰富多样的内心世界。
2. 独立的个人风格苏轼的豪放派诗歌具有独特的个人风格。
他在诗歌中展现了自己的独特思考方式和对世界的独到见解。
苏轼善于捕捉生活中的细节和微妙之处，并将其融入他的诗歌中。
3. 畅达的想象力和艺术表现力苏轼的豪放派诗歌展示了他丰富的想象力和艺术表现力。
他善于用生动的比喻和形象的描述来描绘自然景物和人物形象。
苏轼的诗歌充满了生机和活力，给人一种清新自然的感觉。
4. 探索人生和社会的思考苏轼的豪放派诗歌不仅是对自身情感的表达，也是对人生和社会的深入思考。
他对人性、政治和哲学等重要话题进行了深刻的思考和探索。
苏轼通过诗歌表达了对社会现象和人生意义的思考，并提出了独特的见解和观点。
苏轼的豪放派诗歌对中国文学的贡献苏轼的豪放派诗歌对中国文学产生了深远的影响，以下是他的诗歌对中国文学的主要贡献：1. 开创了豪放派诗歌的先河苏轼被认为是豪放派诗歌的奠基人之一。
他以其豪放、激昂的诗歌风格开拓了中国文学的新境界。
苏轼的诗歌为后来的文学家提供了一个模板，鼓励他们在写作中表达自己的真实情感和个性。
苏轼诗歌风格
苏轼诗歌风格
一、豪放风格：以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜；他把士大夫的情性志趣与市民喜好的通俗文艺形式结合到一起，注入词中，改变了五代以来词所缘之情多的相思眷恋的狭隘性，开拓了词的抒情功能，予词以诗的清高，提高了词的品位，也增强了词的生命力。
二、旷达风格：这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望；苏词的部分作品还深入探索了人生哲理。
三、婉约风格：苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展；苏轼将豪放词带到了一个新的高度，自成一派，对后世影响深远。
为什么苏 轼的诗词被称为豪放派
为什么苏轼的诗词被称为豪放派《为什么苏轼的诗词被称为豪放派》苏轼，这位在中国文学史上熠熠生辉的大家，其诗词以豪放著称，独树一帜，影响深远。
那么，究竟为何苏轼的诗词能被赋予豪放派的殊荣呢？首先，苏轼的诗词在题材上展现出了广阔的视野和宏大的格局。
他不局限于个人的小情小爱、风花雪月，而是将笔触伸向了社会、历史、人生等诸多重大领域。
比如他的《江城子·密州出猎》，“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
”描绘了出猎时的壮观场面，展现出他的壮志豪情和豁达胸襟。
这种对宏大场景的描写，以及对自身豪情的抒发，绝非一般婉约派诗人所能企及。
在情感表达上，苏轼更是毫不掩饰，直率而强烈。
他的喜怒哀乐，皆能在诗词中得以痛快淋漓地展现。
如《念奴娇·赤壁怀古》中，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
”开篇就以磅礴的气势，抒发了对历史变迁和英雄人物的感慨。
面对人生的挫折和不如意，他也能以豪放洒脱的态度应对。
“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
”（《定风波》）即使身处困境，也能表现出无畏无惧、乐观旷达的精神。
苏轼的诗词语言豪放奔放，不拘一格。
他善于运用夸张、比喻等修辞手法，增强诗词的表现力和感染力。
“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
”（《念奴娇·赤壁怀古》）用“穿空”“拍岸”“卷起千堆雪”这样极具冲击力的词汇，将赤壁的壮丽景色生动地呈现在读者眼前。
其语言的豪迈大气，让人读来心潮澎湃。
再者，苏轼的人生经历也造就了他诗词的豪放风格。
他一生坎坷，多次遭遇贬谪，但始终保持着积极向上的心态。
在政治生涯的起起落落中，他没有被挫折打倒，反而在困境中不断思考人生的意义和价值。
这种坚韧不拔的精神，融入到他的诗词创作中，形成了独特的豪放气质。
苏轼的豪放派诗词还具有深刻的思想内涵。
他不仅仅是在抒发个人情感，更是通过诗词表达对社会现实的关注和对人生哲理的思考。
在《水调歌头·明月几时有》中，“但愿人长久，千里共婵娟。
苏 轼的豪放文风有何独特之处
苏轼的豪放文风有何独特之处苏轼，这位北宋文坛的巨匠，以其豪放不羁的文风独树一帜，给后世留下了深刻的印象。
他的作品不仅在当时引起轰动，更是穿越千年的时光，至今仍散发着独特的魅力。
那么，苏轼的豪放文风究竟有何独特之处呢？首先，苏轼的豪放体现在其广阔的题材选择上。
他的笔触所及，涵盖了人生的方方面面，从自然景观到社会现实，从历史典故到个人情感，无所不包。
他写《赤壁赋》，描绘出赤壁的壮丽景色，“清风徐来，水波不兴”，“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”，将大自然的雄浑与美妙展现得淋漓尽致。
同时，又借古抒怀，思考人生的意义和宇宙的奥秘，“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。
他写《江城子·密州出猎》，“左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈”，描绘出自己出猎时的豪迈场景，抒发了渴望为国杀敌立功的壮志豪情。
这种题材的广泛性和深度，使他的作品具有了宏大的格局和深厚的内涵。
其次，苏轼的豪放还表现在他的情感抒发上。
他毫不掩饰自己内心的喜怒哀乐，情感真挚而强烈。
在《水调歌头·明月几时有》中，他既有对亲人的思念，“但愿人长久，千里共婵娟”，又有对人生的感慨，“高处不胜寒”，将复杂的情感融入优美的词句之中，让人感同身受。
在遭遇挫折时，他也能以豁达的心态面对，在《定风波》中，“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”，展现出一种不为外界所扰，坚定前行的洒脱。
他的情感表达既不是无病呻吟，也不是刻意做作，而是源自内心深处的真实感受，这种真情实感使得他的作品具有打动人心的力量。
再者，苏轼的语言运用也是其豪放文风的重要体现。
他的词句豪迈奔放，气势磅礴。
常常运用夸张、比喻、排比等修辞手法，增强语言的表现力和感染力。
如“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，用“大江东去”的壮阔景象和“浪淘尽千古风流人物”的豪迈气势，营造出一种恢弘的氛围。
又如“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，将西湖比作美女西施，生动形象地展现了西湖的美丽。
他还善于打破词的传统格律，不拘一格，自由创新，使词的语言更加灵活多样，富有变化。
苏 轼的豪放风格如何影响其文学批评
苏轼的豪放风格如何影响其文学批评苏轼，作为中国文学史上的一颗璀璨巨星，其豪放风格不仅在诗词创作中展现得淋漓尽致，也对他的文学批评产生了深远的影响。
苏轼的豪放，首先体现在他广阔的视野和宏大的格局上。
这种特质使得他在进行文学批评时，能够跳出狭隘的局部视角，以一种纵观全局的眼光来审视作品。
他不局限于对字词雕琢的细枝末节进行评判，而是更关注作品所传达的整体精神和意境。
在他看来，一篇优秀的文学作品应当有高远的志向、深邃的思想以及对社会人生的深刻洞察。
例如，他在评价陶渊明的诗歌时，就着重强调了其诗歌中所蕴含的超脱尘世的高远境界，而非仅仅拘泥于诗歌的形式和技巧。
苏轼的豪放风格还表现在他敢于突破传统的束缚，挑战权威的文学观念。
在当时，文坛上存在着诸多既定的规则和模式，然而苏轼却毫不畏惧地提出自己的独特见解。
他主张文学创作应当自由抒发真情实感，不应被僵化的格律和套路所限制。
这种观念在他的文学批评中也得到了充分体现。
他对于那些因循守旧、缺乏创新精神的作品往往给予直言不讳的批评，鼓励作家们要勇于开拓新的创作领域，展现出独特的个性和风格。
苏轼的豪放使他在文学批评中具有强烈的自信和坚定的立场。
他坚信自己的判断和观点，不为外界的干扰和质疑所动摇。
他对自己所推崇的文学作品和作家给予高度的赞誉，而对于他认为不符合文学价值标准的作品则毫不留情地加以批评。
这种坚定的态度虽然可能会引起一些争议，但也使得他的文学批评具有鲜明的个性和强烈的影响力。
再者，苏轼的豪放也赋予了他的文学批评以一种豁达和包容的胸怀。
他能够理解并欣赏不同风格的文学作品，只要这些作品具有一定的艺术价值和思想内涵。
他不会因为个人的喜好而对某些作品一概否定，而是试图从多个角度去分析和评价。
这种豁达的态度使得他的文学批评更加客观公正，能够为后人提供更为全面和深入的文学思考。
苏轼豪放风格影响下的文学批评，对于推动当时的文学发展起到了积极的作用。
他的批评观点激发了众多文人的创作热情，促使他们不断探索和创新，为宋代文学的繁荣做出了重要贡献。
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浅论苏轼词的豪放风格
摘要：苏轼现存约四千首，作为宋词豪放派的创始人,其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻具有浪漫主义色彩.我们从初高中阶段就已有所了解了。
他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。
本文主要从豪放诗词的传统题材﹑豪放诗词重要内容﹑豪放诗词的基本特征三个方面，通过对苏轼的几首代表性的豪放诗词的分析，简单论述一下苏轼的豪放诗词的优美性以及从中透露出来的悲壮、凄凉、哀婉之情。
关键词：豪放；题材；旷达；苏轼，哀婉
豪放诗特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展。
与此同时，豪放诗不仅描写花间、月下、男欢、女爱。
而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。
它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。
词论家对苏轼词所作的“横放杰出” “词气迈往”“书挟海上风涛之气”之评，对辛弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”之评，可移向豪放派。
豪放诗的代表人物苏轼、辛弃疾，表现出充沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格，作词豪放、大气。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，（1037——1101）四川眉山人，是北宋时期的著名词人。
宋仁宗嘉佑二年（1057年）中进士，神宗熙宁年间，因于主张新法的宰相王安石政见不和，被贬为杭州通判，苏轼词的创作就是从此时开始的。
元丰二年，因在著名的“乌台诗案”中被以“作诗讪谤朝廷”之罪谪贬为黄州团练副使。
苏轼在黄州期间，创作了大量的词来抒发心中的忧愤，表达他的人生态度。
哲宗元佑年间，高太后临朝,司马光执政，苏轼被召回京，被委任为朝奉朗知登州，后迁为礼部朗中，又迁为翰林学士知制诰，又历任知杭州﹑知颍州﹑知扬州﹑知定州。
哲宗亲政后,被远贬惠州(今广东惠阳),再贬儋州(今海南儋县)。
徽宗即位后，在遇赦北归的路途中，于靖国元年（1101年）卒于常州（今属江苏）。
苏轼一生在宦海中浮浮沉沉，心中种种忧愤，都成为其创作的源泉。
[注3]
一﹑豪放词的传统题材——猎捕
《江城子·密州出猎》
宋神宗熙宁八年，苏轼任密州知州，曾因旱去常山祈雨，归途中与同官梅户曹会猎于铁沟，写了这首出猎词。
词中抒发了为国效力疆场、抗击侵略的雄心壮志和豪迈气概。
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
开篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡。
这首词通篇纵情放笔，气概豪迈，一个“狂”
字贯穿全篇。
接下去的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手
牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”，打猎装束。
千骑奔驰，腾空越野，好一幅壮观的出猎场面！作者以孙权自比，更是显出东坡“狂”
劲和豪兴来。
“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪
情洋溢了。
读来自有一种豪迈之感。
作者在这里塑造的是一个充满斗志的形象。
此中并未透露出对自己被贬的哀伤。
可见此时的苏轼满腔是驰骋疆场、以身许国的豪情壮志而对个人受到的不公正遭遇去丝
毫不在意，即便是“鬓微霜”，却“又何妨”呢？在稍早的《沁园春·密州早行马上寄子由》中，作者还表达了自己“致君尧舜”的人生理想和少年时代意气风发、豪迈自信的精神风貌。
在此将此词录出，读者诸君可与后面的几首词作一比较，会发现与他被贬黄州后是
有较大区别的。
二、豪放诗词的重要内容——怀古代英杰
《念奴娇-----赤壁怀古》
此乃元丰五年七月苏轼被谪黄州时，游赤壁而作。
全词上片咏赤壁，下片怀周瑜。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
其实，黄州赤壁非三国时周瑜大败曹操之赤壁，但因名同，而引发苏轼对八百多年
前的赤壁之战，大发感慨。
当年赤壁之战的东吴总指挥乃周瑜，该词不惜笔墨，着重刻
画了周瑜的雄才大略、指挥若定，而又风流儒雅、潇洒自如的英姿，表达了词人对前贤
的赞誉和仰慕。
词人联系到自己被谪，难得发挥其才，不免自笑多情，大发“人生如梦”
之嗟叹。
无奈之余，只好在江边月下，酹酒以祭而已。
上片主要写景、追溯历史。
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”这三句大笔着眼，纵观历史，一代一代，多少风流人物，为历史所淘尽，而大江依然东流，故云“浪淘尽”也。
“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”，此乃据人之传，交待了赤壁之战的地点。
故垒，过去的战争工事。
这三句的意思是说，故垒西边，人们传说是三国周瑜所指挥的赤
壁之战故地。
“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”此乃描写眼前景色，刻画了长江之惊
涛拍岸之磅礴气势。
为下一句以及下片作铺垫。
乱石穿空，形容悬壁为惊涛几百年的冲
刷而穿空。
惊涛，形容浪涛如因惊脱缰的战马一样，一泻千里；或谓惊险之浪涛。
卷起
千堆雪，形容波涛撞击到石壁上，激起向上弯卷的浪花，洁白如雪也。
千堆雪，乃一夸张手法。
由此引发出词人的感叹“江山如画，一时多少豪杰”，大意是，江山如画之美，一时引起多少豪杰为之争战。
与首三句作一呼应。
下片着重描写人物。
“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”乃写周瑜（字公瑾）当年，潇洒英姿，督江东三军，又娶东吴二美女之一小乔（大乔嫁与孙权），可谓英雄美人，天合佳偶，正是得意之时。
英发，英姿焕发也。
“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”乃描写周瑜儒雅、镇定自若，胸有成竹的神态，且谋略已定，战法早已作了部署，故而，帷幄中谈笑之间，曹操的战船便焚烧殆尽了。
“故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
”此五句，乃写词人自己的感慨。
其中，故国，指赤壁之战故地。
多情应笑我，乃一倒装句，意思是“应笑我自作多情”。
华发，头发花白也，华通“花”。
人生如梦，借用曹操诗句。
这几句乃无奈之感慨也，故最后只好归于“一尊还酹江月”，即无奈之余，只好在江边月下，酹酒以祭而已。
体出现壮年已逝，心有余而力不足的淡淡伤怀。
三﹑豪放诗词的基本特征——借景抒情。
借景抒情又称寓情于景，是指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物，通过景物来抒情，是一种写作手法。
它的特点是“景生情，情生景”，情景交融，浑然一体。
在文章中只写景，不直接抒情，以景物描写代替感情抒发，也就是王国维说的“一切景语皆情语”。
《定风波》（莫听穿林）一词，表面虽写雨行，实则表现出词人不惧风雨的抗争精神
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷。
山头斜照却相迎。
回头向来萧瑟处，归去。
也无风雨也无晴。
该词表面写风雨，实则有所寓意，风雨应指词人所受的打击或施虐者。
上片，以“穿林打叶”来形容雨，可谓奇语也。
“何妨吟啸且徐行”表现了词人不惧风雨肆虐、坦然自若的人生信念。
芒鞋，即草鞋。
一声“谁怕”表现了词人的无所畏惧的气概。
“一蓑烟雨任平生”可以说，是词人的处世哲学；大意是，平生一蓑可挡风遮雨，足矣。
下片，“料峭春风吹酒醒，微冷。
山头斜照却相迎”表现了词人被谪后的乐观心态。
虽然有点冷落，但却有山头斜照相迎，此处寓意应该是词人受到辖地人民的欢迎。
料峭，微寒，多形容春意。
“回头向来萧瑟处，归去。
也无风雨也无晴”则写出了词人的平和的处世心态。
萧瑟之来处，寓意京城。
归去，寓意再度回京。
纵使如此，词人亦会平和对待，故云“也无风雨也无晴”。
四﹑结论
本文通过以上三个方面的论述分析，虽然不能概括苏词豪放词风的全部，但是苏轼豪放词的基本状况已经反应了出来。
并且体会到词中透露出来的悲壮、凄凉、哀婉之情.。
但这不仅不会影响苏轼的人品及文学成就，反而能够加强他在我们普通人心目中的地位，更加拉近它与我们的距离。
参考文献：
[1] 夏承焘等撰：《宋词鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，2003年版，（上册）。
[2] 徐中玉﹑金启华主编：《中国古代文学作品选（二）》，上海：华东师范大学出版社，1999年版，
[3]本文有关苏轼生平的简介，参见徐中玉﹑金启华主编：《中国古代文学作品选（二）》，上海：华东师范大学出版社，1999年版，第61—79页。
[4] 本文有关苏轼诗词鉴赏，参见中国古代歌诗与当代歌词鉴赏赵飞主编出版社：西南师范大学出版社。