建筑与风景写生技巧

本章叙述建筑与风景写生是采取从简单到复杂、从浅到深的演示过程，引导学生对自然美的领悟，提高审美意识，理解主观意识及情感因素是表现景观之美的动力。

同时，素描风景写生又是对下阶段水粉、水彩画训练起相辅相成作用。

通过本章的学习，使学生理解视平线对构图的作用和意义，进一步培养学生具备较强的观察分析能力，掌握对空间处理的特殊技巧，特别是室外光线复杂、瞬息万变，要准确地捕捉建筑物及其环境的光色变化——素描关系。

因此必须在敏锐观察分析的基础上，对风景画中建筑及繁杂的自然景观作出最大限度的取舍与概括，突出主体形象，同时注意建筑物，特别是建筑群体的透视变化及远近关系，在繁杂的形与体、面中，运用明暗色调的变化去组织它的层次，以获得景物的深度。

并且深入刻画细节，把握整体关系，以达到景观意境的体现。

第一节建筑风景写生的分类及其表现形式
一、建筑风景写生的分类
建筑风景写生一般分为建筑风景素描和建筑风景速写两大类。

建筑风景素描又包括建筑局部写生和风景单体写生。

建筑风景速写主要以线条的形式表现风景的轮廓和结构特征，是钢笔速写的前置性练习课。

二、建筑风景写生表现形式
1. 明暗调子的表现方法
根据景物的结构特点，运用明暗层次和色调体现建筑及其环境的形态、体积、空间关系的表现手法（此种技法运用较为普遍，本书着重采用这种表现形式进行阐述。

建筑风景写生是在室外进行，由于光源变化、景物复杂等因素影响，表现手法与在室内绘画有所不同，不能单一运用画石膏、静物等排线成面的方法。

风景写生多数采用铅芯较粗的铅笔来塑造形象，这就是通常所说的宽笔画法。

一般将粗铅笔削成扁方形，画较宽的面时，将铅芯宽面与纸面接触，画细线时可用铅芯尖棱，这样粗细运用自由。

同时还可用不同的力度变化，画成丰富的，深浅不同的灰面。

建筑物的灰面、暗面及树木的暗部面积相对较大一些，所以在一定的时间里完成画面，用较宽的笔触描绘最为适合。

2. 线面结合的表现方法
根据建筑物形态特点，对建筑极其环境的轮廓和结构以提线的办法，仅略加明暗处理，使建筑的形态特点更加概括，明暗层次更加简练，以达到快速准确地体现建筑极其环境的形态特点和空间层次的表现手法
3. 线描的表现方法
根据建筑极其环境的特点，用提线的手法对建筑物的轮廓、结构概括地组织其形态特征，运用疏密、浓淡、粗细、虚实、顿挫等方法体现建筑极其环境的空间形态。

4. 速写的表现方法
根据建筑极其环境特点的感受，概括地运用线条变化，表现景观的整体关系和特有的空间及精神面貌。

此法强调发挥敏锐的观察力，大胆取舍，高度概括，运用熟练的线条体现对景观的感受。

第二节建筑局部写生
建筑局部写生是在室内环境写生的基础上，对建筑局部进行的素描表现。

通过局部写生进一步认识建筑的透视关系、结构特点、材料质地等。

一、门
门有木质、铁质等不同材质。

一般描绘门的透视、厚度与质感，重点对阴影进行刻画。

二、窗
窗也有木质、铁质等不同材质。

一般描绘窗的透视、窗框的厚度与质感，玻璃窗应画出玻璃的反光及透过玻璃看到的物体的深浅变化。

三、柱
建筑中的柱以圆柱为最普遍。

画时要注意建筑物在柱子上的投影也要表现出来，如果是方形砖柱还要刻画砖的形象，比如破损部分的质感。

四、台阶
台阶有木质、水泥、石质等不同材质。

画时应着重表现每级台阶的顶面和立面的明暗关系，台阶整体的透视关系。

把台阶当作不规则的立方体来处理，一般台阶的顶面比较亮，主要描绘立面。

如果是石质的台阶还应描绘其班驳残缺的感觉，这样才富有情趣和真实感。

五、墙面
墙面有水泥墙、砖墙、石墙等不同材质。

表现墙面要注意整体透视关系及屋檐在墙上的投影。

不要太过于刻画细节，老旧的墙面要有缝隙的深色与墙面的相对灰色变化。

总之，要整体处理。

六、瓦
瓦可分为蝴蝶瓦、筒瓦、机平瓦，不管是那种瓦都不必全画出，而是根据整体的明暗关系，以点带面地交代一下，着重画屋檐的部分，强调其结构特点。

第三节建筑及其环境写生
一、树木写生
建筑风景写生离不开树木，树木的表现是风景写生必须掌握的重要环节。

对树木生长规律及各种树木特点的认识与研究，是描写树木的前提。

培养学生对树的自然美的感受，提高审美意识是描绘好树木的必备条件，通过本节的学习使学生具备在复杂的自然环境中，归树木作出最大限度的取舍与概括的能力，以及较熟练地掌握各种树木的基本表现技法。

树木由主干、枝干、树枝、树叶组成。

一般的树象一把撑开的伞，又具有球状特征。

枝干和树枝围绕着主干生长,即呈现出前后、左右之分，如果我们能够认识到树体的前后、左右的空间概念，把它作为一个有透视状态的、有空间感的体块来认识，就能较准确地体现树的形态。

树的特征取决于树干的结构、形态和树冠的外部轮廓，不同种类树的形态特征差异极大，认识树木的自然形态的变化及不同种类树的特征、树干的质地及生长规律，是表现树木的前提。

因此要深入观察和认识树木繁杂交错的发枝与疏密有致、富于变化的树叶，必须给予高度概括，发发掘所描绘对象的最本质的基本形态的造型要素。

繁密的枝叶不可能全部画下来，必须果断取舍，突出树叶的形态特征。

远的树丛要着重描写树丛的外部轮廓，起伏变化要错落有致，不作过多的明暗层次的描写，特别要防止平板、单调。

中景的树是本节要讲述的内容。

下面就几种树的不同特征及表现方法表叙述如下：
1. 槐树
槐树属高大落叶乔木，树干高大挺拔，树主干较直，树枝扭曲顿挫、刚劲多姿，色调较深，树皮质地粗糙，且有较多的疤节，为一般落叶乔木特征的代表。

画时，先用笔轻轻地画出树形的体块部位及生长趋势，注意描绘树干及分枝向四周伸展的透视与形态。

特别要注意描绘树干及枝的朝光、背光及顺光所形成的明暗变化。

根据树形、树干的质地及明暗特点，由暗部画到亮部，同时注意树干的圆度及树皮的质感，并且画出树枝疏密，前后俯仰的形态。

槐树叶的特点较细小，叶片在小枝上成对称形生成，抓住这一特点，就能较明显地和其他树叶区分开来。

画时，应先用笔画出大体形象及体块部位，由深画到浅，主要注重树的外部轮廓上的槐树叶子的特征，因为一般树的外部轮廓的树形及叶子往往和较亮的天空形成对比，能极明显地反映出叶子的形态，所以外部轮廓上的叶子形态也最适宜于体现出树的种类，从而树立所描绘的树的特征。

2. 棕榈树
树干笔直，呈圆柱形，上部略细，在发枝叶的部位较粗且生长棕毛。

叶大如扇，叶子有条状感。

适宜用宽笔画，画时先打好轮廓，然后根据叶子的前后，疏密，透视关系由浅到深地刻画，暗部要概括。

3. 芭蕉树
芭蕉是以叶为主的树，叶子肥大，向上伸展然后下崔。

新叶有主干顶端的中心向上抽发生长。

叶子构成树的主要形态，适宜用宽笔画。

观察后先画树形，然后根据树叶的前后关系由浅到深，以树叶的阴面和阳面相互衬托，依次画出。

4. 雪松
树形呈三角形，主干垂直，树枝由主干向四周伸展，有下垂状态，树叶细小如针。

先打轮廓，确定树枝发枝部位及整体明暗关系，由浅到深地画。

同样要注意虚实关系和整体感。

5. 柳树
枝条呈下垂状，叶子细长。

画时着重描绘树形的体块关系，一组组地画出向下垂落的细枝及前后明暗关系。

在树轮廓边缘和前面可部分强调叶子的特点，同时要注意柳树婀娜的姿态。

二、天空、地面、水面写生
1. 天空
一般天空是为了衬托主体才画的，多用云来表现天空。

通过云的布局与透视关系增强天空的广度和深度。

较近的云画在画面的上部，略大，但不要画在中间。

中景与远景云块要呼应。

较远的天边的云一般画成横条状，云块之间似连非连。

2. 地面
地面有道路、草坪、田野等。

主要注重透视的描绘。

总的地面色调应统一，近出的石块、植物、水洼等可稍加刻画以丰富画面。

3. 水面
水有动态和静态之分。

平静的水面要强调景物在水中的倒影，一般用垂直的笔触根据景物的形态、浓淡画倒影，局部用橡皮擦出横条状的波纹。

倒影相对实物要淡一些、虚一些。

如果水面有船和浮萍还要强调他们的透视关系。

动荡的水面要根据景物倒影的明暗关系，横向用笔画出倒影的动荡变化。

同时要注意水流状态，用笔流畅。

三、建筑风景写生的方法步骤
1. 观察分析
观察对象的形态特点和透视关系、空间关系，选择表现的角度及绘画的范围。

2. 构图
根据构图原则，对选择的景物进行取舍以及前后、主次的安排。

3. 色调处理
对景物进行色调明暗的整体处理。

4. 深入刻画
对主体物进行刻画。

5. 整体调整
对画面的意境进行调整，加深或减淡对比关系。