蒙太奇PPT课件
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头、移镜头、跟镜头、升降镜头、甩镜头、综合运 动镜头等。 F、根据描写和叙述——可以分为主观镜头和客观镜 头，动态镜头和静态镜头，单构图镜头和多构。
3、常见的运动镜头
A， 推镜头——被摄主体不动，摄影机由远而近向 主体推进的连续画面。摄影机向前推进时，被摄主 体的主要部分就在画幅中逐渐变大，将观众的注意 力引导到所要表现的部位，。它的作用是描写细节 、突出主体，使所要强调的人或物从整个环境中突 出表现出来，赫然在目，十分清楚。
E、特写——由极近距离（1米左右）拍摄的画面。电 视中拍摄人像的面部、眼睛，或人体的一个小局部 、一件物品的一个细部的镜头，都属于特写。它的 取景范围一般是人的两肩以上部分，或突出地把要 强调、放大的神情、对象、景物占满屏幕。它的表 现力极为丰富，艺术感染力也特别强烈和动人心弦 。可以造成鲜明、生动、强烈、清晰的视觉形象， 得到突出与强调、冲击力和爆发力的最佳效果。
3、常见的运动镜头
F， 升降镜头——摄像机机位作上下、高低运动拍 下的镜头谓之升降镜头。包括垂直升降、曲线升降、 斜向升降和综合升降。升降镜头使观众的视点或仰 或俯，往往给观念以场面的纵深感、规模感、意境 感的艺术感受。
G， 甩镜头——摄像机位置不动，从一个被摄主体 用快速急甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头称之为 “甩镜头”。这一甩的动态画面上传达给观众王牌 模糊的景象，用来体现人物的主观视线，描写人物 晕眩、昏沉的效果，表现极为迅速的快节奏。
空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而成为影 片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，渲染环境 、借景抒情、加强影片艺术表现力的重要手段。
第二节蒙太奇
16
▪ 蒙太奇艺术从诞生至今，可以说并没有一定 规律可循，并且可以说她一直是处于逐渐成 熟、并继续创作发展的状态之中。但是，半 个多世纪的发展和积累的经验证明，蒙太奇 艺术已经成为电影艺术的理论基础，是举世 公认的电影理论基础。
3、常见的运动镜头
B， 拉镜头——将摄影机放在移动车上，对着人物 或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被 摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展， 使观众视点 后移，看到局部和整体之间的联系。
C， 跟镜头——摄影机跟踪被摄对象，造成连贯流 畅的视觉效果，又称跟拍。它不论是纵向的还是横 向的，始终跟随某一活动的对象，使观众仿佛跟主 人公一起走，一起看，一起感受。
B、全景——向观众展示对象全貌的画面，如人身全 景、建筑物全景、会场全景、体育馆全景、舞台全 景等。这种画面可使观众看到人物的全身动作及周 围部分环境。全景的范围大小取决于拍摄现场的面 积或对象体积、动作幅度的大小，因时因地因人因 物宜，如电视转播的人全景，应注意完整地表现人 物的形体全貌、形体造型、形体动作，如体操表演 、冰上舞蹈、水上芭蕾、独舞表演、歌星上场等， 都力求准生动地表现人物全身及其周围的环境。
2、镜头的类别
A、根据物理特性——普通镜头、广角镜头、超广 角镜 头、长焦距 镜头等。 B、根据视距远近——景别加分为远景、全景、中景、 近景、特写（大远景、大全景、中近景、大特写）。 C、根据不同的视角——可分为正、背、俯、仰、侧、 等。
2、镜头的类别
D、根据拍摄方法——可以分为固定镜头和运动镜头。 E、根据镜头的运动——分为推镜头、拉镜头、摇镜
第五章 镜头与蒙太奇
第一节 镜头语言
1、镜头的内涵 在技术上，镜头是指照相机上、摄像机上的光学
部件。它是由透镜系统组合而成的，在物理上叫做 透镜，俗称镜头。
从摄影创作角度讲，指电视摄像机每拍摄一次所 摄取的一段连续画面。
从剪辑角度看，便是剪两次与接两次之间的那段 画面。
从观众角度看，便是两个镜头之间的那段画面。
A、定义与分类
5、空镜头
又称“见景不见人”的“景物镜头”。指视听作 品中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指 与剧情有关的人物）的镜头。
空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头， 往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”， 一般采用近景或特写。
B、功能与作用
常用以介绍环境、时空背景、抒发人物情绪、推 进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象 征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见 景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联 想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏 方面也有独特作用。
C、中景——摄像机摄取人像膝盖以上部分的一种画面 。主体形象比较高大和清晰。是电视节目中用得较多 的一种镜头，又称“过渡性镜头”。它能使观众看清 楚人物的大半身的形体动作，给人物表演以自由活动 的空间，同时人物又不会因此民周围气氛、动作地点 脱节。
D、近景——摄像机摄取人物的上半身或人体某一部分 形象的一种画面。这种画面能使观众看清楚人物的面 部表情或被摄体最有代表性的一小部分，还有某种形 体动作。近景有时也可以摄取景物中的某一部分。有 些摄取人物腰部以上的镜头，常称为中近景。这种镜 头能使主体鲜明突出，能显示人物的音容笑貌和心理 动作，往往能收到醒目、传神的艺术效果。
4、景别
A、远景——视距最远的景别，是摄像机取远距离景 物和人物的一种广阔场面的画面。这时或用大广角 镜头拍摄，或把变焦镜头的视角拉到最全、最远处 。这种画面可使观众在大屏幕上看到广阔深远的景 象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛，以及 场面气氛。画面包括的空间大、景物层次多，能描 绘环境的全貌，创造深远的意境，表现宏伟的场面 和惊人的整体气势。
3、常见的运动镜头 D， 摇镜头——摄影机放在固定位置不动，运用三
角架上的活动底盘作原地转动拍摄而成的镜头，就 是摇镜头。摄影机可上下或左右摇动，这种方法可 能表现剧中人（或引导观众）环Байду номын сангаас周围事物，纵览 场景全貌，或根据场面高度的需要，介绍被摄对象 之间的关系。 E， 移镜头——摄影机放在移动车和升降架上，或 用摄影机移动着拍摄，对被摄休作进推近、拉远、 跟随、横移或升降运动的摄影方法谓之移摄。镜头 也常借用升降车、交通工具和轨道等进行摄影，而 往往由摄影师手持肩扛摄像，直接步行移动而获得 最佳效果。移镜头多为动态构图，给人巡视感、流 动感、临场感。
3、常见的运动镜头
A， 推镜头——被摄主体不动，摄影机由远而近向 主体推进的连续画面。摄影机向前推进时，被摄主 体的主要部分就在画幅中逐渐变大，将观众的注意 力引导到所要表现的部位，。它的作用是描写细节 、突出主体，使所要强调的人或物从整个环境中突 出表现出来，赫然在目，十分清楚。
E、特写——由极近距离（1米左右）拍摄的画面。电 视中拍摄人像的面部、眼睛，或人体的一个小局部 、一件物品的一个细部的镜头，都属于特写。它的 取景范围一般是人的两肩以上部分，或突出地把要 强调、放大的神情、对象、景物占满屏幕。它的表 现力极为丰富，艺术感染力也特别强烈和动人心弦 。可以造成鲜明、生动、强烈、清晰的视觉形象， 得到突出与强调、冲击力和爆发力的最佳效果。
3、常见的运动镜头
F， 升降镜头——摄像机机位作上下、高低运动拍 下的镜头谓之升降镜头。包括垂直升降、曲线升降、 斜向升降和综合升降。升降镜头使观众的视点或仰 或俯，往往给观念以场面的纵深感、规模感、意境 感的艺术感受。
G， 甩镜头——摄像机位置不动，从一个被摄主体 用快速急甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头称之为 “甩镜头”。这一甩的动态画面上传达给观众王牌 模糊的景象，用来体现人物的主观视线，描写人物 晕眩、昏沉的效果，表现极为迅速的快节奏。
空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而成为影 片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，渲染环境 、借景抒情、加强影片艺术表现力的重要手段。
第二节蒙太奇
16
▪ 蒙太奇艺术从诞生至今，可以说并没有一定 规律可循，并且可以说她一直是处于逐渐成 熟、并继续创作发展的状态之中。但是，半 个多世纪的发展和积累的经验证明，蒙太奇 艺术已经成为电影艺术的理论基础，是举世 公认的电影理论基础。
3、常见的运动镜头
B， 拉镜头——将摄影机放在移动车上，对着人物 或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被 摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展， 使观众视点 后移，看到局部和整体之间的联系。
C， 跟镜头——摄影机跟踪被摄对象，造成连贯流 畅的视觉效果，又称跟拍。它不论是纵向的还是横 向的，始终跟随某一活动的对象，使观众仿佛跟主 人公一起走，一起看，一起感受。
B、全景——向观众展示对象全貌的画面，如人身全 景、建筑物全景、会场全景、体育馆全景、舞台全 景等。这种画面可使观众看到人物的全身动作及周 围部分环境。全景的范围大小取决于拍摄现场的面 积或对象体积、动作幅度的大小，因时因地因人因 物宜，如电视转播的人全景，应注意完整地表现人 物的形体全貌、形体造型、形体动作，如体操表演 、冰上舞蹈、水上芭蕾、独舞表演、歌星上场等， 都力求准生动地表现人物全身及其周围的环境。
2、镜头的类别
A、根据物理特性——普通镜头、广角镜头、超广 角镜 头、长焦距 镜头等。 B、根据视距远近——景别加分为远景、全景、中景、 近景、特写（大远景、大全景、中近景、大特写）。 C、根据不同的视角——可分为正、背、俯、仰、侧、 等。
2、镜头的类别
D、根据拍摄方法——可以分为固定镜头和运动镜头。 E、根据镜头的运动——分为推镜头、拉镜头、摇镜
第五章 镜头与蒙太奇
第一节 镜头语言
1、镜头的内涵 在技术上，镜头是指照相机上、摄像机上的光学
部件。它是由透镜系统组合而成的，在物理上叫做 透镜，俗称镜头。
从摄影创作角度讲，指电视摄像机每拍摄一次所 摄取的一段连续画面。
从剪辑角度看，便是剪两次与接两次之间的那段 画面。
从观众角度看，便是两个镜头之间的那段画面。
A、定义与分类
5、空镜头
又称“见景不见人”的“景物镜头”。指视听作 品中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指 与剧情有关的人物）的镜头。
空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头， 往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”， 一般采用近景或特写。
B、功能与作用
常用以介绍环境、时空背景、抒发人物情绪、推 进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象 征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见 景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联 想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏 方面也有独特作用。
C、中景——摄像机摄取人像膝盖以上部分的一种画面 。主体形象比较高大和清晰。是电视节目中用得较多 的一种镜头，又称“过渡性镜头”。它能使观众看清 楚人物的大半身的形体动作，给人物表演以自由活动 的空间，同时人物又不会因此民周围气氛、动作地点 脱节。
D、近景——摄像机摄取人物的上半身或人体某一部分 形象的一种画面。这种画面能使观众看清楚人物的面 部表情或被摄体最有代表性的一小部分，还有某种形 体动作。近景有时也可以摄取景物中的某一部分。有 些摄取人物腰部以上的镜头，常称为中近景。这种镜 头能使主体鲜明突出，能显示人物的音容笑貌和心理 动作，往往能收到醒目、传神的艺术效果。
4、景别
A、远景——视距最远的景别，是摄像机取远距离景 物和人物的一种广阔场面的画面。这时或用大广角 镜头拍摄，或把变焦镜头的视角拉到最全、最远处 。这种画面可使观众在大屏幕上看到广阔深远的景 象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛，以及 场面气氛。画面包括的空间大、景物层次多，能描 绘环境的全貌，创造深远的意境，表现宏伟的场面 和惊人的整体气势。
3、常见的运动镜头 D， 摇镜头——摄影机放在固定位置不动，运用三
角架上的活动底盘作原地转动拍摄而成的镜头，就 是摇镜头。摄影机可上下或左右摇动，这种方法可 能表现剧中人（或引导观众）环Байду номын сангаас周围事物，纵览 场景全貌，或根据场面高度的需要，介绍被摄对象 之间的关系。 E， 移镜头——摄影机放在移动车和升降架上，或 用摄影机移动着拍摄，对被摄休作进推近、拉远、 跟随、横移或升降运动的摄影方法谓之移摄。镜头 也常借用升降车、交通工具和轨道等进行摄影，而 往往由摄影师手持肩扛摄像，直接步行移动而获得 最佳效果。移镜头多为动态构图，给人巡视感、流 动感、临场感。