12文学创造的物化阶段

二、语词提炼与技巧运用
（一）语词提炼 1、含义
寻找最准确的语言、文字把艺术构思中已初
步成熟的形象、意念准确、鲜明而生动地呈 现出来

2、范围
形象和意念的物化、语调的选择、结构的妥
帖、风格的和谐
二、语词提炼与技巧运用
（二）技巧运用 1、含义
巧妙采用各种写作手法，例如肖像、行动、
（二）推敲

2、范围 词句的精选， 细节的提炼， 人物的安排， 章节的转换， 意境的合成等
鸟宿池边树，僧敲月下门
三、即兴与推敲
（三）即兴和推敲的结合
创造之初不急于动笔，作反复思考和深入沉潜
动笔不可勉强，等待机缘或需要的唤醒
灵感突至，及时捕捉，记下全部轮廓 过后仔细从头到尾地修改定型
一、“形之于心”到“形之于手”
（三）复杂性：内外不一，心手不相应 原因有三：
1、作家头脑中所构思的那个形象，已成为
一个“创造物”，而非生活中某个外在物象 2、物化活动开始后，构思活动还在进行 3、作家遣词造句能力有高低，成就动机有 强弱
一、“形之于心”到“形之于手”
（四）心手不一致的两种常见现象
1、创作意图有时不适应人物性格发展
逻辑。例如： 普希金《叶普盖尼· 奥涅金》中的达吉 雅娜嫁人 托尔斯泰《安娜· 卡列尼娜》中的安娜 卧轨、渥伦斯基开枪；《复活》中的聂 赫留朵夫放弃结婚 法捷耶夫《毁灭》中的美谛克逃跑
（四）心手不一致的两种常见现象
2、作家创作动机的
中途转换。 例如： 鲁迅创作《不周山》 陀思妥耶夫斯基创作 《群魔》
修改中以形象的内在物理和自我的中心意念来
统摄
文学创造的物化阶段
——文学创造过程论（三）
物化阶段，具体说来是作家将在构思 成熟的形象和意念，转换为语言、文字 等符号，并固定在纸张上，使其成为物 质性的文本，成为可以流通和消费的意 识形态话语系统的阶段。
一、“形之于心”到“形之于手”
（一）含义
作家把心中经过艺术构思已初步成熟的
“形象”(包括意念)，转化为语言、文 字等符号，再用“手”写出来，落到纸 张上
心理的描写，顺叙、倒叙、插叙的安排， 烘托、对比的运用
（二）技巧运用

2、作用
(1)为内在物理服务 例如：林黛玉的葬花行为 的描写和《葬花词》的叙 述采用宝玉的视角 （2）为中心意念服务 “卒章显其志”、“景中 藏情”
三、即兴与推敲
（一）即兴

1、含义
作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，
一、“形之于心”到“形之于手”
（二）过程
1、“转化”：把构思中那虚幻的观念性形象
转化为可以言说，并可以被他人理解、意会的 语言文字。 2、“操作”：就是搭配（或摆弄）字词，调 整语序，使之稳妥地表情达意，收到音韵铿锵、 色彩和谐、感情丰富而又内敛、描写精确而又 含蓄、叙述明白而又简练的效果。
兴会来临，在文字操作过程中迅速地创造出 某作品的状况
（一）即兴

2、产生
（1）需要足够的材料储备和情感积累 （2）要有气氛和契机 （3）作家综合心力的集中爆发，长久酝酿的产物 （4）和作家所禀受的天赋、气质等先天因素以及 后天所掌握的本领、技巧有关
三、即兴与推敲
（二）推敲
Hale Waihona Puke Baidu
1、含义 作家在语言文字操作过程中反复选择单词、 调动语序，以求准确、妥帖地把形象或意念 具体化的操作手段