人品即画品

人品即画品

记者：请您谈谈您父亲的为人原则? 李燕：父亲谈及“为人”，必先谈到“做人”，这可以从多方面切入来谈。比如孟子教导的做人基本四要，如果违背了这些就“非人也”。孟子说过，无恻隐之心、辞让之心、羞恶之心、是非之心就“非人也”。对群众、亲友生命的苦难应有恻隐同情之心，尽自己的力量去帮助，比如汶川大地震的灾民，身边友人大病住院等等应当援助；单位分配住房，别与同事争利，尽量辞让，先父为中央美院工作几十年，最后没要一寸单位的房子，我也是到退休都没要单位的一寸房子，都想办法自己解决，对社会上大家认为丑恶的人与事，假恶丑的“伪现代艺术”感到羞耻，自然会待人真诚!对艺术事业也会追求真美善吧!做人的大原则就是公认的“大是大非”

原则。父亲一生最强调“人格――爱国第一”，对国家不利之事坚决反对，忠孝礼不可不讲，这第一就是效忠国家――五千年的祖国。对于大是大非在“文革”运动后很多人都忘了，我们不能忘。古人教导的孝、悌、忠、信、礼、义、廉、耻都不可忘，忘了的话做人都成问题了，又哪能“为人”呢?

记者：您眼中的父亲是怎样的?

李燕：父亲去世后，国家给他的“盖棺论定”―悼词中有一条“心口如一”，做到这一条很不易!父亲只有在被日本宪兵逮到后，对他刑问时他不说真话(地下工作的秘密)，平时对同胞，无论是高级首长还是普通老百姓他都说真话。为此在历次政治运动中他总不吃香，还挨批，甚至挨打，几乎送了老命。父亲对人特别善良侠义，自己穷还帮别人。父亲最反对把人分等级，

他对来家的客人都是一视同仁，但他最爱交穷朋友或“富而好礼”的朋友。在事业上父亲特别爱读书，书写、画画，特别勤奋，但从不把自己的画当钱守着。朋友、学生谁要父亲画，他就画，越穷的他越先给画，很多人都有他的画，有的还不止一张，多的有十几张，几十张。总之我眼中的父亲是一个真正的人，一个对得起国家和人民而无愧此生的人。

治学、为人、以及做人，还有对子女的教育，我认为父亲都是把它们融为一体的，不像西方人那样总爱分类，某某人他的画风格如何，治学观点如何，家庭教育如何，中国文化整个是浑然一体的，需要什么你都可以从这个整体中找到。您需要的诸点，可选择的余地很大，八八六十四卦啊!但最后还是要回归到阴阳整体上来的。

记者：您父亲好象很欣赏苏东坡先生?

李燕：苏东坡是我刚才讲的一段话的印证，你说他算一个什么家?很难说，他接触什么然后表现出来，我们感觉都是高水平的，都是大家!

记者：您好象专门谈过苏东坡写字的姿势?

李燕：是的，苏东坡写字的姿势我们可不能模仿，他写字时歪着身子，斜拿着笔，那时有人还攻击说他这还算书家吗?他的好朋友米芾口才很好，就替东坡先生反驳，对方说苏东坡这么拿笔是一病，米芾接过来话来：“病固然是一病，但是他美就美在这个‘病’上，

西施捧心，病得美，你要学也学不了，一学就是‘东施效颦’!”到了苏东坡的境界他怎么拿笔写出来都是好的。电视剧中有苏东坡在桌子上撂起袖子来书写的一幕，

那是不符合真实情况的。宋朝还不太习惯在桌子上写字的，他就是歪着身子在几上写。后来给他的执笔法起名叫“外撅笔”，一个提手加一个讨厌的厌字，这是后人起的名，这么歪着执笔出中锋特别不容易啊!

记者：苏东坡的书法就是我们讲的“苏体”?

李燕：“苏体”是我们后人的说法。

记者：苏东坡在其他方面的成就也很高?

李燕：苏东坡水平到了一定境界，若以画的形式表现出来是大画家，以书法的形式表现出来是一大书法家，以文学形式表现出来是一大文学家。东坡先生最典型，当然还有一位徐渭，文长先生。

记者：您父亲对徐渭是如何评价的?徐渭是非常有个性的艺术家?

李燕：父亲对徐文长极其崇拜，他认为自己就是徐文长的再世，徐渭(文长)在明代抗倭寇、作画、编戏，人直率。父亲也参加抗战了，为人直率，也喜欢戏曲，这些都和徐渭很像，父亲的“第二专业”就是戏曲，唱武生，武花脸。经过动乱现在还留下三件京戏武把子，有姜维用的长柄大刀、高宠用的大枪、老生泰斗谭鑫培练功用的象鼻刀、谭家《定军山》里黄忠使的刀。他自己是文武双修，练功练拳，练七节鞭，所以父亲的身体很好。要没这个身子骨，过不了坎坷的一生，挨不过日本宪兵的毒刑，也挨不过“文革”里的毒打狠斗。

记者：您父亲也算是高寿了，一生经历了那么多

风雨!

李燕：84周岁虚岁86，不容易啊，父亲自己常说，这辈子要死，几次都该死了，活到这会都想不到，他到去世前身体都很好，牙齿都没掉几个，这和父亲坚持练功和意志坚强有很大的关系。

记者：您父亲一生大概创作了多少幅作品?

李燕：现在很难统计，至少超过四千幅吧。战争年代毁得太厉害了，“文革”中又毁了很多，现在我们看到的他的作品大都是建国以后创作的，特别是以他晚年的作品居多。不过目前市场上买卖的“他的”书画多半是赝品，尤其是老年风格的“鹰”、“鹭”、“鱼鹰”、“鱼”，小幅的赝品更多，大幅的90％以上是伪作，居然还有“专家鉴定”上电视，上拍卖，水平甚劣，荒涎不堪。

记者：您父亲对自己不满意的作品是怎么处理的?

李燕：父亲对不满意的作品就用它练字了，他从不浪费纸的。

记者：您家没有帮忙的小时工，经常在纸篓里收东西啊?

李燕：(哈哈)没有，那倒没有。有时候我们看到一些画的确实挺不错的，父亲就在上面练字了，觉得很可惜。后来有个学生说：“先生您这画都挺好的，练字也不缺这张纸，就把它留下吧!”从那以后就留着了，但基本这样的画父亲是不题字盖章的，类似这样的画传世的大概有个两百多张吧!

记者：这样的画大部分应该在您家里吧?

李燕：是的!但有些已无偿捐献国家了，存在李苦禅纪念馆里，有些在老学生手里，都是父亲送给他们的。

记者：您父亲的作品曾在香港展览过吧?我在您家看到一幅大照片，和林风眠老先生的合影?

李燕：父亲一辈子就没有机会搞一次全面的个人展览，北平和平解放前，父亲的画展中当然没有50岁以后的作品。到50年代基本不重视写意花鸟画，60年代才开始重视父亲写意画的影响，但那年月个人画展非经上面特批是不能开的，“左”的气息仍很浓。刚被批准出个人画集，赶上“文革”了，后来一直到晚年才在上海人美

出了本画集，对画集出版父亲高兴极了，在这方面还是现在的画家比较幸福!有钱就能出个人画集，不