隈研吾建筑作品分析 图文
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隈研吾建筑思想与作品分析ppt课件
41
42
SAKENOHAN A餐厅
英建国成时伦间敦：圣 200詹7姆1斯0 街23号 性质：餐厅 建筑面积：680平方米
43
火车站设计
日本高根泽栃木县 前几年，宝积寺火车站还是城中渐渐 老旧荒芜的一个老车站，当地政府为 了重新振兴经济发展，将这个城市中 心的车站作为了最大的改造目标，来 实现市中心的商业复兴的计划。而在 隈研吾眼里，火车站不仅仅作为一个 聚合大量人流的网络枢纽，同样也是 人们留下情感、记忆与沟通交流的痕 迹的地点。 蜂窝胶合木板做成的天花板是车站最 为引人注目的一个特点，相信每个经 过宝积寺火车站的客人首先一定会被 这样奇特的天花板吸引。木头的温暖 质感弥补了冷色调的混凝土带来的坚 硬感，在此游走之间，除了陌生的风 景，还可以感受到这样异类的风景， 为路人提供了一份别样的遐想。 “想用一种孔洞的形式，来弥补这个 社会日益破碎、孤离的趋向。”大师 如是说。走在车站擦肩而过的路人们， 在等候列车的短暂片刻，可以在此一 起抬头望着这样奇妙的造物。不再感 到孤独。
《十宅论》：日本有10个阶层，各个阶层都有自己固定的住宅风格。
5
——
负 建 筑
在 消 除 建 筑 界 线 中 的 三 种 策 略
6
《负建筑》一书，作为隈研吾本人 的建筑宣言，并没有过多的涉及建 筑创作的内容，而更多的偏向社会 学以及建筑历史学范畴的评述。那 么，何谓“负建筑”，他只是在序 言当中淡淡的讲出要建立一既明快 又能承受各种外力的建筑。而在后 来与朱锷的对话中，隈研吾给自己 所说的“负建筑”下了个定义—— 因地制宜的建筑。 他主张建筑设计从建筑物所在的场 所出发。他把场所定义为各种素材， 以及围绕各种素材展开的生活。这 个素材包括自然景观，城市景观， 人文景观等。因地制宜的建筑是按 照不同的场所，设计不同的建筑。
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SAKENOHAN A餐厅
英建国成时伦间敦：圣 200詹7姆1斯0 街23号 性质：餐厅 建筑面积：680平方米
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火车站设计
日本高根泽栃木县 前几年，宝积寺火车站还是城中渐渐 老旧荒芜的一个老车站，当地政府为 了重新振兴经济发展，将这个城市中 心的车站作为了最大的改造目标，来 实现市中心的商业复兴的计划。而在 隈研吾眼里，火车站不仅仅作为一个 聚合大量人流的网络枢纽，同样也是 人们留下情感、记忆与沟通交流的痕 迹的地点。 蜂窝胶合木板做成的天花板是车站最 为引人注目的一个特点，相信每个经 过宝积寺火车站的客人首先一定会被 这样奇特的天花板吸引。木头的温暖 质感弥补了冷色调的混凝土带来的坚 硬感，在此游走之间，除了陌生的风 景，还可以感受到这样异类的风景， 为路人提供了一份别样的遐想。 “想用一种孔洞的形式，来弥补这个 社会日益破碎、孤离的趋向。”大师 如是说。走在车站擦肩而过的路人们， 在等候列车的短暂片刻，可以在此一 起抬头望着这样奇妙的造物。不再感 到孤独。
《十宅论》：日本有10个阶层，各个阶层都有自己固定的住宅风格。
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负 建 筑
在 消 除 建 筑 界 线 中 的 三 种 策 略
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《负建筑》一书，作为隈研吾本人 的建筑宣言，并没有过多的涉及建 筑创作的内容，而更多的偏向社会 学以及建筑历史学范畴的评述。那 么，何谓“负建筑”，他只是在序 言当中淡淡的讲出要建立一既明快 又能承受各种外力的建筑。而在后 来与朱锷的对话中，隈研吾给自己 所说的“负建筑”下了个定义—— 因地制宜的建筑。 他主张建筑设计从建筑物所在的场 所出发。他把场所定义为各种素材， 以及围绕各种素材展开的生活。这 个素材包括自然景观，城市景观， 人文景观等。因地制宜的建筑是按 照不同的场所，设计不同的建筑。
国外建筑设计详图图集 十六 隈研吾
转自: 专筑网 国外建筑设计详图图集十六隈研吾
内容简介
本书主要介绍了日本资深建筑师隈研吾近十年来在材料与建筑构造细部关系上所作的研究与实践。
隈研吾在建筑设计和构造细部的推敲上细致而又不羁，从传统的建材玻璃、石材、木材、PC、砖、竹、夯土块到稻秸草、塑料甚至和纸，游刃有余，张弛有度，展现了一个又一个建筑精品。
本书图片、线图丰富，实为广大建筑院校师生及设计院、研究所相关从业人员值得收藏的宝贵参考资料。
目录
文章《材料不仅仅是装饰》
石材美术馆石
马头町广重美术馆木
那须历史探访馆稻秸草
对话关于石材美术馆·马头町广重美术馆·那须历史探访馆水玻璃
文章《海改变了我的建筑》
幕张集合住宅
高柳町·阳光乐家
高崎停车场
银山温泉公共浴场“银汤” 木材+丙烯树脂
海/滤镜砖
长城竹屋竹
塑料住宅塑料
安养寺木造阿弥陀如来坐佛收藏设施
蓬莱古古比温泉
N美术馆
收录作品信息。
建筑欣赏篇：隈研吾？长城脚下的公社？竹屋
建筑欣赏篇：隈研吾？长城脚下的公社？竹屋隈研吾?长城脚下的公社?竹屋（上）Kengo Kuma's Great Bamboo Wall日本建筑师隈研吾有个奇怪的名字，不过更怪的是他的建筑理论：“让建筑消失”。
建筑物不都是高耸挺立的吗？何谓“消失”呢？这个怪蜀黍在设计长城脚下的竹屋后这样说：Our first aim was to learn from the formality of the Great Wall.我们的第一个目标是学习长城的建造形式。
We were attracted to the fact that the Great Wall has never been an isolated object.吸引着我们的是，长城从来没有成为一个孤立的个体。
It running almost endlessly along the undulating ridgeline （起伏的山脊线）without being isolated from the surrounding environment.它沿着连绵起伏的山脊几乎消失于我们的视线，却从未从周遭环境中孤立出来That appealed to us as a criticism toward the conventional form of 'architecture’ that tends to seek to be an isolated object among the environment.这呼吁我们对于那些传统的与环境隔离的建筑形式作出批判。
（翻译水平有限，欢迎拍砖。
）这样看来，“让建筑消失”似乎就是让建筑与环境浑然一体嘛，咱们老祖宗还挺新潮的呢！话不多说，还是让我们来看看这个与"The Great Wall" 一样“消失”的"Bamboo Wall"吧~~这座建在狭窄的山岩之上的建筑姿态舒展,与环境浑然一体。
大师作品分析——竹屋
建筑空间
我们觉得竹屋的最奇妙的空间是在 中部，从入口进来，下几阶楼梯便 可进入。建筑师将整个空间做成一 个浅的水池，在中心又做了一个略 高于水池的方形台以及四周几块略 高于水面的跳板。台子的四周则由 竹子围成，底下垂直排列的竹子与 顶上横向排列的竹子围合成一个半 开放的空间，这种处理手法是日本 当代建筑师经常使用的。一种对立 中产生的对话的中性虚空，即日本 传统建筑形式所强调的空间的不存 在性——“没有实体的空间”—— 可流动的、无形的空间。对于“枯 山水”和“庭院”的喜好，让建筑 师偏爱上了营造一个供人思考的内 向性的空间，而这个空间却是富有 禅宗意味，内庭延伸至居室之内， 让人们能够更加接近心目中的那个 永恒宁静的自然。而这种由竹子交 叉组合的形式的灵感竟来源于对脚 手架的感觉。在这，人们可以很好 地欣赏到屋外四季变化的景色，给 自己与大自然的共处提供了时间和 空间，可以重新获得身心的平衡。
这是隈研吾“让建筑消失”的初 期探索，后来，他借鉴了町屋(注： 日本传统城市中面向街道的铺面 房)。町屋在面向街道的门面部分 多装有木格子窗，这种木格子窗 把室内外紧密地联系起来。要成 功地做到这种联系，需对粒子的 素材、尺度把握得非常细致慎重。 首先要对构成外部环境的素材与 尺度进行解析。对作为内外媒介 的粒子进行设计时也要选择恰到 好处的素材与尺度。 需对在环境中不断变化的主体的 活动进行分析。主体相对于粒子 的距离、主体在场地中以怎样的 速度移动，解开这个多元方程式， 可以决定粒子的素材与尺度。对 于建筑来说最重要的不是形态或 造型，而是构成这个建筑的粒子。 成功地设计出最合适的粒子，建 筑与环境就能相互融合，建筑也 就消失了。在这样的思考与实践 中不是简单地把建筑埋起来而是 用把建筑粉碎解体的方法来使建 筑消失的可能性。粒子的设计完 成了，其他的因素，如平面、形 态也自动解决了。传统的设计流 程是首先决定平面和形态，最后 再考虑室内外分界部分的细节。
畏研吾 日本著名设计师ppt课件
12/23/2019
12
偎研吾（其它作品）—陶瓷云
• “陶瓷云”位于2800平方米的公共绿地上 ，坐落在山脚下一条新修的大路上，它把 自己比作通往艾米利亚-罗马涅陶瓷区的“ 东大门”。
• “陶瓷云”第一次运用陶瓷作为结构材料 。Casalarande公司的大型元件通过标准化 的产品摆脱了通常使用的简单涂层并将之 转换成一种质感和令人难忘的三维空间光 影效果。
12/23/2019
8
偎研吾（其它作品）—长崎露台花园
• 类型：宾馆 • 酒店一大特色是有许多大小不一的窗户
，塔、海洋更成为酒店景观的一部分， 每个房间都可以看到美丽的景观。 • 长期地形宛如一个圆形剧场，将长崎港 广阔无垠的海面展现在舞台上。长崎县 立美术馆坐落于东南面。长崎花园露台 位于日本稻佐山半山腰处。两建筑相对 而立。
偎研吾
—日本著名建筑师
12/23/2019
1
个人简介
姓名：隈研吾 性别：男 国籍：日本 专业：建筑设计 工作单位：隈研吾建筑都市设计事务所
标签：文化建筑、商业建筑、住宅建筑、交通建筑
【简介】 隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神 奈川县，1987年建立“空间设计”事务所，1990年 创办隈研吾建筑都市设计事务所，近期主要作品有 马头町広重美术馆、那须石头博物馆、长城脚下公 社——竹屋、“水/玻璃”。
• 2005.6 • 性质：别墅 • 面积：530.27平方米
12/23/2019
11
偎研吾（其它作品）—静冈熱海市 水玻璃
• 类型:家庭旅馆 • 这个别墅的设计受到“日向邸”很大影响，那
是布鲁诺·陶特在日本留下的唯一作品。这个设 计也吸收了陶特的哲学。他 • 从 1933 年到 1936 年在日本，他一直在称赞桂 离宫。他称赞的原因在于桂离宫是构成自然的 一部分而不是与自然相对的。
隈研吾及其作品分析PPT课件
时代周报：作为在中国已有十余年项目经验的著名建筑设计师， 有什么想法可以给中国建筑业借鉴？ 隈研吾：建筑师必须具备社会责任。在日本，原来有城乡矛盾， 作为建筑师，就有责任去积极解决这个问题。在中国也有类似情 况，中国建筑师也可以思考如何解决这个问题，比如使用当地的 建筑材料带动当地的经济发展等等。
.
人性空间远高于里程碑式建筑
.
在建造时，甚 至征求孩子们 的意见，并依 据他们的意见， 在市政厅内种 上了许多树木。 由于市民对于 它的满意度非 常高，使用频 繁，也让这幢 建筑有了极大 的活力。
11
中国美院民艺博物馆 2015
博物馆坐落于中国美院的象山校区。博物馆的 建筑形式与当地的地形地貌相呼应，以温和的 形式嵌入到绿色环境中。为了将建筑与景观相 融合，建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着， 使建筑别有一番当地乡村小镇风情。
14
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
.
6
梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
丹下健三
.
隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
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人性空间远高于里程碑式建筑
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在建造时，甚 至征求孩子们 的意见，并依 据他们的意见， 在市政厅内种 上了许多树木。 由于市民对于 它的满意度非 常高，使用频 繁，也让这幢 建筑有了极大 的活力。
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中国美院民艺博物馆 2015
博物馆坐落于中国美院的象山校区。博物馆的 建筑形式与当地的地形地貌相呼应，以温和的 形式嵌入到绿色环境中。为了将建筑与景观相 融合，建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着， 使建筑别有一番当地乡村小镇风情。
14
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
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6
梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
丹下健三
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隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
《隈研吾负建筑》课件
光影运用
利用自然光和人造光的交互作用，创造出独特的光影效果，为建筑内部营造出舒 适、自然的氛围。
与环境的融合
自然环境
强调建筑与自然环境的和谐共存，通过与地形、植被等元素 的融合，使建筑成为自然环境的一部分。
城市环境
注重建筑与城市环境的协调统一，通过合理的规划和设计， 使建筑与城市空间相互融合、相得益彰。
对建筑行业的影响
推动行业创新
负建筑的理念为建筑行业带来了新的思考方式和创新动力，有助 于推动整个行业的创新发展。
提高行业竞争力
负建筑的设计理念具有独特性和新颖性，能够提高建筑作品的市场 竞争力和品牌价值。
促进跨界合作
负建筑的设计涉及多个领域和学科，需要不同领域的专业人才进行 合作，有助于促进跨界合作和交流。
04
负建筑的影响与未来发展
对建筑设计的影响
打破传统建筑形式
负建筑的理念挑战了传统建筑的设计思维，鼓励设计师从负空间的角度出发，创造更为 独特和创新的建筑形式。
强调功能与形式的平衡
负建筑注重建筑的功能性，同时也强调形式的美观和艺术性，为建筑设计带来了新的平 衡点。
促进可持续发展
负建筑的理念与可持续发展理念相契合，鼓励设计师在满足功能需求的同时，充分考虑 环境、能源、材料等方面的因素，推动绿色建筑的发展。
采用可移动的隔断墙，使空间可以根据需要进行变化。
"长城下的竹屋"
03
将中国传统建筑材料竹子与现代设计相结合，展现出独特的风
格。
02
负建筑理念
起源与概念
起源
负建筑理念起源于日本建筑师隈研吾 的作品与实践，旨在探索与自然和谐 共生的建筑设计方法。
概念
负建筑理念强调建筑与自然环境的融 合，通 谐共生。
利用自然光和人造光的交互作用，创造出独特的光影效果，为建筑内部营造出舒 适、自然的氛围。
与环境的融合
自然环境
强调建筑与自然环境的和谐共存，通过与地形、植被等元素 的融合，使建筑成为自然环境的一部分。
城市环境
注重建筑与城市环境的协调统一，通过合理的规划和设计， 使建筑与城市空间相互融合、相得益彰。
对建筑行业的影响
推动行业创新
负建筑的理念为建筑行业带来了新的思考方式和创新动力，有助 于推动整个行业的创新发展。
提高行业竞争力
负建筑的设计理念具有独特性和新颖性，能够提高建筑作品的市场 竞争力和品牌价值。
促进跨界合作
负建筑的设计涉及多个领域和学科，需要不同领域的专业人才进行 合作，有助于促进跨界合作和交流。
04
负建筑的影响与未来发展
对建筑设计的影响
打破传统建筑形式
负建筑的理念挑战了传统建筑的设计思维，鼓励设计师从负空间的角度出发，创造更为 独特和创新的建筑形式。
强调功能与形式的平衡
负建筑注重建筑的功能性，同时也强调形式的美观和艺术性，为建筑设计带来了新的平 衡点。
促进可持续发展
负建筑的理念与可持续发展理念相契合，鼓励设计师在满足功能需求的同时，充分考虑 环境、能源、材料等方面的因素，推动绿色建筑的发展。
采用可移动的隔断墙，使空间可以根据需要进行变化。
"长城下的竹屋"
03
将中国传统建筑材料竹子与现代设计相结合，展现出独特的风
格。
02
负建筑理念
起源与概念
起源
负建筑理念起源于日本建筑师隈研吾 的作品与实践，旨在探索与自然和谐 共生的建筑设计方法。
概念
负建筑理念强调建筑与自然环境的融 合，通 谐共生。
隈研吾 竹屋优秀课件
然的融合为特点，提倡”建筑的消失“ 设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。 提出负建筑理论：向自然让步的建筑，强调建筑形态与环境的关联性。
运用木材 竹子 格栅 石板等天然建材，结合水 空气和光线，让人感受建筑空 间的美
2020/4/13
2
2020/4/13
地理位置： 北京市八达岭高 速路水关长
3
面积：716m2 二层—一楼处在斜坡的低端，有6
间卧室，一层层有2间卧室，带有独立卫 生间
分公共空间和私密空间为两部分， 中间以有玻璃屋面的半开敞茶室作为连 接。所有的内容均统一到一个完整的屋 面之下，又通过悬挂的竹吊顶来强调这 个趋势。
2020/峭不平
耐久性：春天竹笋长出来之前糖分最高，这时砍伐容易腐烂，相反入秋后 竹子糖 分含量会降低，这时最适做建材。
热处理：再进行热处理，一是热水煮，又叫“去油法”，二是用火烤，再一次用 桐油浸泡，浸泡后成茶色
不会沁水更经久耐用，六厘米左右直径的竹子，以十二厘米间距排列。
2020/4/13
6
外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成，日出日落，日光从 不同的角度入射室内，经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表 现成“万丈光芒”。春夏秋冬，太阳入射角不同，加上雪景、 冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。
2020/4/13
`
自然的建筑--竹屋
隈研吾 负建筑
建筑=钢向筋自混然凝让土步+1贴的面建材筑
隈研吾（Kengo Kuma）
国籍：日本 1954年生于日本神奈川县 作品：那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃” 、三里屯 SOHO 、Z58
特点： 建筑的构筑 建筑观：“建筑师不能以建筑的名义向世界展示过度的华丽造型，以自
运用木材 竹子 格栅 石板等天然建材，结合水 空气和光线，让人感受建筑空 间的美
2020/4/13
2
2020/4/13
地理位置： 北京市八达岭高 速路水关长
3
面积：716m2 二层—一楼处在斜坡的低端，有6
间卧室，一层层有2间卧室，带有独立卫 生间
分公共空间和私密空间为两部分， 中间以有玻璃屋面的半开敞茶室作为连 接。所有的内容均统一到一个完整的屋 面之下，又通过悬挂的竹吊顶来强调这 个趋势。
2020/峭不平
耐久性：春天竹笋长出来之前糖分最高，这时砍伐容易腐烂，相反入秋后 竹子糖 分含量会降低，这时最适做建材。
热处理：再进行热处理，一是热水煮，又叫“去油法”，二是用火烤，再一次用 桐油浸泡，浸泡后成茶色
不会沁水更经久耐用，六厘米左右直径的竹子，以十二厘米间距排列。
2020/4/13
6
外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成，日出日落，日光从 不同的角度入射室内，经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表 现成“万丈光芒”。春夏秋冬，太阳入射角不同，加上雪景、 冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。
2020/4/13
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自然的建筑--竹屋
隈研吾 负建筑
建筑=钢向筋自混然凝让土步+1贴的面建材筑
隈研吾（Kengo Kuma）
国籍：日本 1954年生于日本神奈川县 作品：那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃” 、三里屯 SOHO 、Z58
特点： 建筑的构筑 建筑观：“建筑师不能以建筑的名义向世界展示过度的华丽造型，以自
隈研吾案例分析_图文
竹子在作为其原生态的时候，给人一种很强的柱 子感觉 \因为竹子是一个很容易裂的材料，如果 要做支撑结-负建筑
保温功能
光线---空间感
现代主义也宣称追求建筑的透明性，其目的最 终还是没有脱离要建造一个对立于环境的强烈造型 。勒·柯布西耶做混凝土的造型建筑，密斯追求透明 性，但其本质是以玻璃的造型体与自然进行对比。
2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利
2000 日本建筑学会东北宪章的设计大奖
2000 “互动内部空间”设计选集大奖
1999 波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖
1999 设计奖
1997 日本建筑学会奖
1997 美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名
1997 地域设计奖大奖
1995 日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖，文化/公共机构
隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变为凹陷隐蔽的 形式。
隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变 为凹陷隐蔽的形式
在原来山顶公园的地面上 ，筑造一个剖面呈U字形的 混凝土构造体，然后在上 面堆土、植树，恢复山的 原来形状。/ /采用了造型 的逆转形式，建筑的形态 被抹消了
长城脚下的公社·竹屋
隈研吾案例分析_图文.ppt
个人资料
出生年月：1954国籍：日本 专业：建筑设计
个人概况：【简介】 隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县，1987年建立“空间 设计”事务所，1990年创办隈研吾建筑事务所，近期主要作品有马头町広重美术 馆、那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃”和1995年威尼斯双年 展“日本馆”等，并赢得了多项国内国际大奖，包括芬兰自然木造建筑精神奖 (2002)、日本建筑学会东北宪章设计大奖(2000)和日本建筑学会奖(1997)等。
隈研吾及其作品分析
“这是一个以桥形设施连接两个公共建筑的项目 ，这两个公共建 筑长期被马路阻隔。它的功能不仅是两个建筑之间的通道，同样 也是住房和工作间，是艺术家创作中心的理想地点。在这个项目 中，我们挑战一项由小部件组成的结构体系，参考古代中国和日 本经常使用的悬臂结构。它是可持续设计的一个很好的范例，因 为你可以不使用大尺度的材料来实现一个巨大的悬臂结构。”
长冈市政厅 2012年
长冈是一个只有30万人口的旅游型小城 市，这里的市政厅被隈研吾塑造成了一 个带有顶棚的开放广场，能够让人们经 常在此聚集、相遇。在这里，办证反倒 成为一个很小的功能，5000人的体育馆 位于其中供人使用。
在建造时，甚 至征求孩子们 的意见，并依 据他们的意见， 在市政厅内种 上了许多树木。 由于市民对于 它的满意度非 常高，使用频 繁，也让这幢 建筑有了极大 的活力。
浅草观光文化中心 2012年
浅草观光文化中心位于东京早期木结构建筑保留最多的地区，隈研吾 在这座建筑上，也大胆地使用木头。他纵向排布木头，来让建筑显得 纤细、透明，还可以滤减光线，使之更加节能。在文化中心的顶层， 你还可以一边喝咖啡，一边遥望浅草寺对面的东京晴天塔。隈研吾说： “这里是东京最棒的地方！”
“我的老师们总会批评丹下健三的作品太过宏大，他 们认为，尽管丹下健三是一位伟大的建筑师，但城市 并不需要里程碑式的建筑，更为重要的是创造人性的 空间。” 人性空间远高于里程碑式建筑
中国美院民艺博物馆 2015
博物馆坐落于中国美院的象山校区。博物馆的 建筑形式与当地的地形地貌相呼应，以温和的 形式嵌入到绿色环境中。为了将建筑与景观相 融合，建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着， 使建筑别有一番当地乡村小镇风情。
“竹屋” 2002年
按传统做建筑，首先要“三通一平”，“七通一平”， 但“竹屋”建在一条山沟上，“如果平整土地，会破 坏原有的自然平衡，反而容易引起山体滑坡”。隈研 吾充分地利用地形，“竹屋”的下一层在山沟的底下， 上一层在山沟的上面，外表用当地的竹子包围。
隈研吾的莲屋
主体的能动性创作节奏粉碎的粒子主体的能动性与粒子百叶与人的能动性在隈研吾的作品水玻璃中屋顶的选材从通透的玻璃到磨砂玻璃到冲压钢板到不锈钢百叶就是出于对百叶有粒子的感的同时能够通过与光源的夹角产生不同的光源
莲屋
主体的能动性创作 节奏 粉碎的粒子
主体的能动性与粒子
百叶与人的能动性
• 在隈研吾的作品水玻璃中屋顶的选材从通透的玻璃到磨砂 玻璃到冲压钢板到不锈钢百叶就是出于对百叶有粒子的感 的同时能够通过与光源的夹角产生不同的光源。也能够通 过主体的位置的不同而感受到不同的光影，从而体现了主 体在建筑中的能动性感受，建筑溶于环境，且与环境对话。
粒子性
顶棚的木构架ห้องสมุดไป่ตู้粒子化
石头的粒子化
尺度与节奏
无论是在陶特对桂离宫 的描述中还是在日向邸 的设计中都有对进入主 要空间前竹子。竹子是 一种尺寸体系，是重复 的间距。追随着它的间 距节奏，主体的眼睛与 身体与之同步反应。然 后身体获得了新的速度 与粒子尺寸。在建筑实 现与人的对话
一个临静水，在深山的房子。 我在房子和河流中间注入清水， 种上莲花，从而使得这个居所 藉由莲花表达它的存在，通向 河流，并继续通向河流对岸的 森林。 建筑物本身基本上由 支撑组成。它被分成两部分， 中间是洞形露台，用来连接房 子背后的树林和河对岸的树林。 墙面被设计为布满坑洞。我希 望以厚重的材料，石头，来创 造一面灵动的墙，风可以从中 吹过。我制作“洞”的部件是： 薄薄的石灰华板，20厘米 ×60厘米大小，30毫米厚， 再加上直径8×16毫米的不锈 钢栏杆，这些布满孔的外墙看 起来像是西洋棋棋盘。轻型多 孔墙面的想法来自于我之前在 “石屋”（2000）中采用石 制结构的经验。这一次，藉由 不锈钢管，我得到了更轻的材 料。我希望利用石头来衬托莲 花花瓣的轻盈
莲屋
主体的能动性创作 节奏 粉碎的粒子
主体的能动性与粒子
百叶与人的能动性
• 在隈研吾的作品水玻璃中屋顶的选材从通透的玻璃到磨砂 玻璃到冲压钢板到不锈钢百叶就是出于对百叶有粒子的感 的同时能够通过与光源的夹角产生不同的光源。也能够通 过主体的位置的不同而感受到不同的光影，从而体现了主 体在建筑中的能动性感受，建筑溶于环境，且与环境对话。
粒子性
顶棚的木构架ห้องสมุดไป่ตู้粒子化
石头的粒子化
尺度与节奏
无论是在陶特对桂离宫 的描述中还是在日向邸 的设计中都有对进入主 要空间前竹子。竹子是 一种尺寸体系，是重复 的间距。追随着它的间 距节奏，主体的眼睛与 身体与之同步反应。然 后身体获得了新的速度 与粒子尺寸。在建筑实 现与人的对话
一个临静水，在深山的房子。 我在房子和河流中间注入清水， 种上莲花，从而使得这个居所 藉由莲花表达它的存在，通向 河流，并继续通向河流对岸的 森林。 建筑物本身基本上由 支撑组成。它被分成两部分， 中间是洞形露台，用来连接房 子背后的树林和河对岸的树林。 墙面被设计为布满坑洞。我希 望以厚重的材料，石头，来创 造一面灵动的墙，风可以从中 吹过。我制作“洞”的部件是： 薄薄的石灰华板，20厘米 ×60厘米大小，30毫米厚， 再加上直径8×16毫米的不锈 钢栏杆，这些布满孔的外墙看 起来像是西洋棋棋盘。轻型多 孔墙面的想法来自于我之前在 “石屋”（2000）中采用石 制结构的经验。这一次，藉由 不锈钢管，我得到了更轻的材 料。我希望利用石头来衬托莲 花花瓣的轻盈