左岸派

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2010.04.27
阿兰·雷乃（1922～ 阿兰 雷乃（1922～ ） 雷乃
1922年 1922年6月3日生于瓦讷。1943年毕业于 日生于瓦讷。1943年毕业于 法国高等电影学院。1948年拍摄了短片 法国高等电影学院。1948年拍摄了短片 梵高》 此后接连拍摄了几部纪录片， 《梵高》，此后接连拍摄了几部纪录片， 显示出他的才能。新浪潮电影崛起后， 显示出他的才能。新浪潮电影崛起后， 他是左岸派的领袖之一。他的《 他是左岸派的领袖之一。他的《广岛之 去年在马里昂巴德》 恋》、《去年在马里昂巴德》是新浪潮 的代表作，也是现代电影经典之作。 的代表作，也是现代电影经典之作。50 年代，他的重要影片有《高更》 年代，他的重要影片有《高更》、《戈 尔尼卡》 雕像也在死亡》 尔尼卡》、《雕像也在死亡》、《夜与 世界的全部回忆》 雾》、《世界的全部回忆》等；新浪潮 电影退潮之后，重要作品有《 电影退潮之后，重要作品有《穆里埃 战争结束》 远离越南》 尔》、《战争结束》、《远离越南》、 我爱你，我爱你》 上天意志》 《我爱你，我爱你》、《上天意志》、 我的美国叔叔》 生活是部小说》 《我的美国叔叔》、《生活是部小说》、 死之恋》 情节剧香消琴韵中》 《死之恋》、《情节剧香消琴韵中》、 野草》 《野草》。
电影：法国掀起“新浪潮” 电影：法国掀起“新浪潮”
—— “左岸派”电 左岸派” 影
关于“左岸派”的一些： 关于“左岸派”的一些： Gauche） 1950年代末出现在法国的一个 1）左岸派 （le Rive Gauche）是1950年代末出现在法国的一个 电影流派，因主要导演都在巴黎塞纳河的左岸（即南岸） 电影流派，因主要导演都在巴黎塞纳河的左岸（即南岸）拉丁区 的文艺社团活动而得名。 左岸派”的概念最早由《正片》 的文艺社团活动而得名。“左岸派”的概念最早由《正片》杂志 的罗热·泰耶尔提出 泰耶尔提出。 的罗热 泰耶尔提出。 2）“左岸派”电影在精神上和文学上有着共同的倾向，就是对 左岸派”电影在精神上和文学上有着共同的倾向， 及其精神发展过程感兴趣， “人”及其精神发展过程感兴趣，推动他们走向电影领域的最根 本因素是加强文学的表达方式， 本因素是加强文学的表达方式，用电影化的手法去创作他们的文 他们的电影剧本都来自于原创， 学，他们的电影剧本都来自于原创，而不会去改编已有的文学作 所以他们的影片也被称为“作家电影” 品，所以他们的影片也被称为“作家电影”。 3）由于他们的成名之作都是在50年代末、60年代初问世的，加之 由于他们的成名之作都是在50年代末、60年代初问世的， 50年代末 年代初问世的 他们的作品都非常讲究个人风格，不据守传统的电影语法， 他们的作品都非常讲究个人风格，不据守传统的电影语法，因此 他们的作品也常常被归入“新浪潮”电影。 他们的作品也常常被归入“新浪潮”电影。
二、“左岸派”在创作上的主要特征 左岸派”
2、导演Байду номын сангаас在表现“双重现实主义” 在表现“双重现实主义”时，从“记录式的现实主义” 记录式的现实主义” 中使观众一目了然，然后再转入纯精神的现实主义中去。 中使观众一目了然，然后再转入纯精神的现实主义中去。 在表现“双重现实主义”的思维状态上显得复杂， 在表现“双重现实主义”的思维状态上显得复杂，但手 法并不因此而堕入抽象和僵化中。 法并不因此而堕入抽象和僵化中。
一、“左岸派”——现实主义的革新派 左岸派” 现实主义的革新派
2、影响因素 弗洛伊德的性心理学和潜意识学说，力图表现摆脱一切理性、 ● 弗洛伊德的性心理学和潜意识学说，力图表现摆脱一切理性、 法律、道德和习俗的约束的人的真实。 法律、道德和习俗的约束的人的真实。 萨特的“存在主义” 主要表现在人与物、人与社会、 ● 萨特的“存在主义”，主要表现在人与物、人与社会、人与 人之间的关系上。 人之间的关系上。 伯格森的“直觉主义” ● 伯格森的“直觉主义”，强调在文艺作品中通过非理性感受 进入意识深处，强调“直觉”在认识世界、 进入意识深处，强调“直觉”在认识世界、艺术创作与鉴赏中 的位置，清除我们与“实在”之间的障碍，克服我们同“ 的位置，清除我们与“实在”之间的障碍，克服我们同“实在 的距离” 是我们直接面对“实在”本身，是灵魂得到提高， 的距离”，是我们直接面对“实在”本身，是灵魂得到提高， 超脱生活现状。 超脱生活现状。 布莱希特的戏剧观和“疏离”理论， ● 布莱希特的戏剧观和“疏离”理论，作品中力图对现实进行 曲折的表现，以勾通内心的幻象。 曲折的表现，以勾通内心的幻象。
——阿诺 雷乃 阿诺·雷乃 阿诺
一、“左岸派”——现实主义的革新 左岸派” 现实主义的革新 派
1、“双重现实主义” 、 双重现实主义” 即“头脑中的现实”和“眼前的现实”。“左岸派”电影一方 头脑中的现实” 眼前的现实” 左岸派” 面探索人物丰富的内心世界，另一方面又将内心现实与外部现 面探索人物丰富的内心世界， 即头脑中的现实与眼前面对的现实结合起来， 实，即头脑中的现实与眼前面对的现实结合起来，将原有的超 现实主义改造为一种易为公众所理解与接受的高级的现实主义。 现实主义改造为一种易为公众所理解与接受的高级的现实主义。 广岛之恋》 如《广岛之恋》
三、“左岸派”电影运动的主要代表人物和作品 左岸派”
乔治·弗朗瑞 乔治 弗朗瑞 阿涅斯·瓦尔达 阿涅斯 瓦尔达 路易·马卢 路易 马卢 阿兰·雷乃 阿兰 雷乃 舅》 克里斯·马克 克里斯 马克 《动物的血》 动物的血》 《短岬村》 短岬村》 《没有脸的眼睛》 等 没有脸的眼睛》 《幸福》等 幸福》
二、“左岸派”在创作上的主要特 左岸派” 征
1、主题 偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识行动， 偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识行动，试 图把人的这种精神过程、心智过程搬上银幕。 图把人的这种精神过程、心智过程搬上银幕。 描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。 描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。 如《广岛之恋》中姑娘爱上了敌占军士兵 广岛之恋》
二、“左岸派”在创作上的主要特征 左岸派”
5、表演 • 选用舞台演员充当影片中的演员，演员与剧中人物之间，突 选用舞台演员充当影片中的演员，演员与剧中人物之间， 出了演员的身份和“表演中还有表演”的观念， 出了演员的身份和“表演中还有表演”的观念，有意识地拉开 艺术与生活的距离，银幕与观众的距离。 艺术与生活的距离，银幕与观众的距离。 • 不鼓励对角色认同，对角色背景及个性提供的资讯很少，如 不鼓励对角色认同，对角色背景及个性提供的资讯很少， 广岛之恋》《去年在马里昂巴德》的角色都没有名字、 》《去年在马里昂巴德 《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》的角色都没有名字、没有 清楚的职业、没有记忆或社会关系，甚至没有思想、 清楚的职业、没有记忆或社会关系，甚至没有思想、心理深度 幸福》），甚至可能在时光之外 甚至可能在时光之外（ （《幸福》），甚至可能在时光之外（《堤》）。
二、“左岸派”在创作上的主要特征 左岸派”
4、音响 强调所创作的音乐是有意让人感知，同影片共成一体， 强调所创作的音乐是有意让人感知，同影片共成一体， 形成一种纯音乐的杰作。《广岛之恋》有七个主题曲构 形成一种纯音乐的杰作。 广岛之恋》 成。 对台词的处理和自然音响的表现给予极大重视，反复 对台词的处理和自然音响的表现给予极大重视， 出现的台词给人留下深刻印象。 出现的台词给人留下深刻印象。 作曲家除作曲外，还要进行音响和环境声音设计。 作曲家除作曲外，还要进行音响和环境声音设计。 音乐的演出” “音乐的演出”。
二、“左岸派”在创作上的主要特征 左岸派”
3、剪辑（“作家电影”最重要的美学革命） 剪辑（ 作家电影”最重要的美学革命） 导演们认为电影剪辑所能表现的东西远无止境 取消传统电影中的间歇法，如化入化出等，取消过渡镜头， 取消传统电影中的间歇法，如化入化出等，取消过渡镜头， 用跳接对时空、事件进行人为的压缩。 用跳接对时空、事件进行人为的压缩。 镜头位置的颠倒。如《广岛之恋》中闪回的先后顺序倒置 镜头位置的颠倒。 广岛之恋》 的安排。 的安排。 镜头的并列出现，先后并不衔接，甚至是对立的， 镜头的并列出现，先后并不衔接，甚至是对立的，以突出 现实的双重性和复杂性。 现实的双重性和复杂性。 循环剪辑，剪辑上有意识重复或重现。 循环剪辑，剪辑上有意识重复或重现。
主要内容： 主要内容： 一、“左岸派”——现实主义的革新派 左岸派” 现实主义的革新派 二、“左岸派”在创作上的主要特征 左岸派” 三、“左岸派”电影运动的主要代表人物和主要特 左岸派” 征
一、“左岸派”——现实主义的革新 左岸派” 现实主义的革新 派 “我们要求观众不是从外部去重建故事，而是和 我们要求观众不是从外部去重建故事， 我们要求观众不是从外部去重建故事 角色从内心去经历它...... ......现实永不全是外部 角色从内心去经历它......现实永不全是外部 也永不全是内心的， 的，也永不全是内心的，而是感觉与感知两种 类型的混合。 类型的混合。”
《通往死刑台的电梯》 等 通往死刑台的电梯》 去年在马里昂巴德》 《广岛之恋》 《去年在马里昂巴德》 《我的美国舅 广岛之恋》 《吸烟/不吸烟》等 吸烟/不吸烟》 《堤》等
阿兰·罗布 格里叶 不朽的女人》 通往欧洲的特快列车》 阿兰 罗布—格里叶 《不朽的女人》 《通往欧洲的特快列车》等 罗布 玛格丽特·杜斯 玛格丽特 杜斯 《印度之歌》 等 印度之歌》
二、“左岸派”在创作上的主要特征 左岸派”
6、摄影 采用十分灵活的摄影方法，有时侧重镜头的“ 采用十分灵活的摄影方法，有时侧重镜头的“静止状 态”，又是侧重画面的流动感。 又是侧重画面的流动感。 不采用肩扛摄影机的方式。 不采用肩扛摄影机的方式。 在摄影机推动的过程中，讲究画面构图和步光等效果。 在摄影机推动的过程中，讲究画面构图和步光等效果。 雷乃的“推镜头”别具特色，摄影机向前推进， 雷乃的“推镜头”别具特色，摄影机向前推进，使人 感到它是向着现实深入和捕捉。 去年在马里昂巴德》 感到它是向着现实深入和捕捉。《去年在马里昂巴德》 使用这一手法，是主题更为贴近， 使用这一手法，是主题更为贴近，似乎是要进入人的内 心、回忆之中。 回忆之中。