9.4第九章 第四节 “左岸派”在创作上的主要特征

第九章 法国“新浪潮”与“左岸派”
第四节 “左岸派”在创作上的主要特征
一、“左岸派” 创作特征
一、主题：1、偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动，试 图把人的这种精神过程、 心智过程搬上银幕。2、描写人的责任心和自罪心， 记忆总与历史事件相联系。 二、导演：在表现“双重现实”时，并不对这不同的现实做人为的区 别和加工。他们往往从“记录式的现实主义”中使观众一目了然。然后， 再转向纯精神的现实主义中去。 三、剪辑：“作家电影”最重要的美学革命表现在剪辑上。格里叶称 自己是“电影剪辑派”。 剪辑处理尝试： A取消传统电影中的间歇法，如化入化出等，取消过渡镜头，用 跳接对时空、事件进行人为的压缩。 B镜头位置的颠倒。比如《广岛之恋》中闪回的先后顺序倒置的安排。 C镜头的并列出现，先后并不衔接，甚至是对立的，以突出现实的双重 性和复杂性。 D循环剪辑，以音乐上的十二音符式的剪辑，也就是指剪辑 上有意识重复或重现。
第九章 法国“新浪潮”与“左岸派”
第四节 “左岸百度文库”在创作上的主要特征
一、“左岸派” 创作特征
四、音响：剪辑革命和音响紧密相连。有人以“沉思的视听艺术” 来概括“左岸派”的作家电影。 五、表演：“作家电影”出于他们的美学追求，一般选用舞台演 员充当他们的演员。与“新浪潮”自然主义手法相反，他们有意识地 拉开艺术与生活的距离，采用的是“间离效果”。演员与剧中人物之 间，突出了演员的身份和“表演中还有表演”的观念，把银幕和观众 的距离拉开。 六、摄影：采用十分灵活的摄影方法，有时侧重镜头的“静止状 态”，有时强调画面的流动感。但他们从来不像“新浪潮”摄影师那 样 趋于“自然主义”的表现风格。
第九章 法国“新浪潮”与“左岸派”
第四节 “左岸派”在创作上的主要特征 1．从他们各自的成分看：“新浪潮”的制作者大都是巴赞创办的《电影手 册》 二、“新浪潮”与“左岸派”的大致比较 杂志的评论员，他们是些影迷，由到电影俱乐部中看影片、在杂志上写 评论文章中逐步走上影坛的，如“新浪潮”的主要的干将们：特吕弗、 戈 达尔、夏布洛尔、里维特、卡斯特等人都是如此。 2 ．从时间上看：“新浪潮”运动始于50年代末期，以1958年为诞生的日 期。 3 ．在年龄上着： 1958年“新浪潮”的几个代表人物还都是年轻的小伙 子：特吕弗和路易· 马勒是26岁，戈达尔和夏布洛尔是28岁。而“左 岸派”的导演们在1958年大多数已经都是中年人了：雷乃和格里叶 是36岁，高尔比和马克是37岁，杜拉斯是44岁。 4 ．从影片主题和手法上看：“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传 记色彩，而“左岸派”的作家电影反映的却是带有普遍意义的全人类性 质 的主题；作者电影较多采用“第一人称”的叙事手法，而作家电影则较 多 采用 “第二人称”和“第三人称”甚至混乱地采用人称来叙事；作者电 影有 一种真实诚恳的风格。而作家电影却有着强烈的文学、戏剧色彩，艺术
第九章 法国“新浪潮”与“左岸派”
第四节 “左岸派”在创作上的主要特征
二、“新浪潮”与“左岸派”的大致比较 5．从拍摄地点的选择上看：由于“新浪潮”电影从来不去反映重大的历史 事 件，不具有社会性主题和政治性主题。 6．从美学追求上看： “新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入； 而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。 7．从制作周期上看：“新浪潮”导演们以一种潦草的、半即兴方式拍 摄电影，因此制作周期短，一年有时能够拍摄好几部影片；而“左 岸派”导演却是以仔细琢磨的方式拍摄电影，因此制作周期也比 较长,常常是好几年才拍摄完成一部影片。 8．从影片通过检查方面看： “新浪潮”电影由于内容简单，不涉 及政治，因此一般都能顺利地通过放映(除戈达尔的《小兵士》之 外)，而“左岸派”电影由于背景比较复杂，所以一般都要遇到麻 烦。