《阿飞正传》近景系列景别的运用
视听语言课件(修改版)
第一节影视视听语言概述一、影视视听语言的早期形成史（一）萌芽时期：（1825—1895）科学技术的快速发展为电影的发展提供了机遇，也开启了影像视听时代的大门。
1825年发明的“幻盘”为电影的发展提供了最初始的基础；1872-1878年，英国摄影师慕布里奇的“奔马”拍摄实验。
1877年，雷诺(动画之父）的“活动视镜”利用该原理，但是在内容上进一步改进。
1894年，爱迪生发明了“电影视镜”，每次可放映半分钟，但每次放映只能供一人观看。
1895年，卢米埃尔兄弟从缝纫机的运作工艺得到启发，发明了胶片以每秒16画格的均衡速度通过放映机片门的放映技术，使影像清晰稳定地投射到银幕上。
供大家观赏，终于迎来了电影的诞生。
（二）单镜头时期：卢米埃尔时期（1895—）《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》基本特征：（路易•卢米埃尔）1、抓住了物体运动这个特征2、摄影选择的角度是电影化的3、出现了故事片（事件片）来自生活，有头有尾的时间4、全部是单镜头5、电影风格是纪实性，人为参与降到最低（三）戏剧性分镜头时期：梅里爱（1896-）《贵妇失踪》《太空旅行记》把杂耍、魔术与电影结合，把戏剧引入电影1、发明了电影特技（停机再拍、慢动作、快动作、到访、叠化）2、乐队指挥式的机位、死板的全景3、开始拍摄长故事片，开始戏剧式分镜头4、题材广泛，科幻、神话居多，审美上酷爱人工环境5、把舞台东西板报银幕上来6、电影的风格是表现性，假定性和故事性（四）电影结构的出现时期:鲍特（1904-）《一个消防员的生活》《火车大劫案》1、分场景，出现了分镜头和特写2、多个空间、多场景完成了叙事3、首次使用了平行蒙太奇，交叉剪辑4、出现了类型片（西部片）（五）完整的视觉语言形成时期：大卫•格里菲斯（美）代表作品《一个国家的诞生》(1915年)、《党同伐异》《一个国家的诞生》12本，1200多个镜头，使电影表现潜力得到空前的发挥。
基本特征：1、景别作为一种电影手段被广泛采用，远景与特写的创造运用，赋予不同景别具有不同意义，使景别的运用得到规范化。
《阿飞正传 观后感》
《阿飞正传观后感》《阿飞正传》观后感电影《阿飞正传》是一部由王家卫执导的经典作品，该片于1990年上映，以其独特的风格和深刻的内涵，深受观众喜爱。
作为一名专业影评人员，我对这部电影的观后感深深地被它所展现的情感和主题所打动。
首先，我要谈论的是电影的叙事方式。
《阿飞正传》以非线性的叙事方式呈现，通过交错的时间线和碎片化的场景，将观众带入了一个充满悬念和神秘感的世界。
这种叙事方式不仅增加了观影的乐趣，也让观众更加深入地理解了主人公阿飞的内心世界。
每一个片段都像是一幅画面，通过细腻的镜头语言和音乐的烘托，将角色的情感和心理状态展现得淋漓尽致。
这种独特的叙事方式使得观众在观影过程中不断思考和联想，进一步加深了对电影的理解和体验。
其次，我要谈论的是电影所传达的主题。
《阿飞正传》以一个小人物阿飞为主角，通过他的生活经历和情感变化，展现了个人命运与社会环境的互动关系。
电影中的每一个角色都有自己的故事和命运，他们在都市的喧嚣中追逐着自己的梦想和幸福，却往往被现实所击败。
这种对于人性和社会的揭示，使得电影具有了深刻的内涵和触动人心的力量。
电影中的每一个情节和细节都在诉说着一个个普通人的故事，让观众感同身受，思考人生的意义和价值。
除此之外，电影的摄影和音乐也是其成功的重要原因之一。
王家卫执导的电影一向以其独特的视觉风格而著名，而《阿飞正传》更是在这方面达到了巅峰。
电影中的每一个画面都充满了艺术感和诗意，通过镜头的运用和色彩的搭配，将观众带入了一个充满美感和情感的世界。
同时，电影中的音乐也是其精彩之处。
无论是悲伤的旋律还是欢快的节奏，都与电影的情节和人物相得益彰，使得观众在欣赏电影的同时也能够感受到音乐的魅力。
总的来说，电影《阿飞正传》以其独特的叙事方式、深刻的主题和精彩的摄影音乐，展现了王家卫导演的才华和创造力。
通过对小人物的生活和命运的描绘，电影引发了观众对于人生和社会的思考。
无论是电影的情节还是角色的塑造，都给人留下了深刻的印象。
《阿飞正传》影评
《阿飞正传》影评《阿飞正传》是一部由香港导演王家卫执导的电影，于1990年上映。
该片讲述了一个暗杀手阿飞的故事，以及他与迪普这个女孩之间的情感纠葛。
影片以其独特的叙事风格和富有情感的描绘而广受赞誉。
下面将从影片的剧情、角色表演和主题等方面对《阿飞正传》进行全面评述。
影片以闪回的方式呈现，让观众逐渐了解到阿飞的身世和他与迪普之间的复杂关系。
阿飞年幼时丧母，父亲离开后，他成为了一名职业杀手。
阿飞内心孤独，他倾注所有的感情和热情都在他与迪普之间的关系上。
迪普是一个永远微笑的女孩，她阳光明媚的笑容深深吸引着阿飞。
他们之间的相遇看似偶然，却在两个人的内心深处留下了不可磨灭的印记。
阿飞的角色由著名演员张国荣出演，他通过精湛的表演展现了角色内心世界的复杂性。
张国荣在片中塑造了一个既冷漠又脆弱的杀手形象，他用行动表达了角色对爱情的渴望和追求。
而梁朝伟则饰演了迪普一角，他通过眼神和微笑传递了角色的纯真和善良。
两位演员的精彩演出使得观众对故事中的角色产生了共鸣。
影片的主题主要围绕着爱情和孤独展开。
阿飞孤独地生活在灰暗的世界中，而迪普的出现给他带来了一丝温暖和希望。
他们之间的爱情并非平凡，而是充满了无尽的思念和遗憾。
导演通过镜头语言和配乐的运用，将观众带入了影片所传达的独特情感之中。
影片中的每一帧都充满了诗意和美感，营造出一种迷离而悲伤的氛围。
《阿飞正传》是一部思考人性和情感的电影，在观影过程中，观众会被片中的细节所吸引和触动。
导演通过对细节的精细描绘，展现了人物内心的复杂情感和人生的无奈。
在影片的结尾，阿飞选择了离开，他的离去给观众留下了深深的印记。
这部电影通过独特的叙事方式和丰富的情感表达，探讨了生命的意义和爱的力量。
总之，《阿飞正传》通过独特的叙事风格和情感描绘，让观众深入体会到了爱与孤独的交织。
影片中的角色形象栩栩如生，令人难以忘怀。
导演王家卫用他独特的方式展现了电影的艺术性，并在情感层面上触动了人们的心弦。
阿飞正传观后感500字
阿飞正传观后感500字《阿飞正传》是一部由王家卫执导的香港电影，于1990年上映。
这部电影以其深刻的情感描绘和令人难忘的角色形象而闻名，成为了华语电影史上的经典之作。
电影讲述了一个发生在1960年代香港的故事，主人公阿飞与菲利波之间发生的爱情纠葛成为了整个故事的核心。
首先，观影过程中，我被电影中独特的叙事方式所吸引。
王家卫以其独特的拍摄手法和镜头语言塑造出了一个极具个人特色的影像世界。
他运用了大量的快速切换、迷离的画面和缓慢的镜头移动，通过这些手法营造了一种模糊、飘忽的感觉。
这种手法既表现出了主人公内心的情感纷乱，也给观众带来了一种与众不同的观影体验。
观众仿佛置身于一个遥远而梦幻的世界之中，感受到了电影独特的情感张力。
其次，影片中的角色形象也给我留下了深刻的印象。
主人公阿飞一直孤独地在自己的世界里生活，他冷漠而又温柔，善良而又坚韧。
在一个个无法实现的梦想和失意的经历之后，他仍然保持着对生活的热爱。
菲利波作为影片中的女主角，与阿飞之间的纠葛充满了情感的张力。
她既温柔又坚强，是阿飞心中的女神。
他们之间的爱情故事充满了复杂的情感和戏剧性的冲突，让人记忆深刻。
此外，电影中的配乐也给我留下了深刻的印象。
电影中使用的配乐大部分是20世纪60年代的流行歌曲，如《梅兰芳》、《怨女》等。
这些音乐曲调优美，歌词意境深远。
配乐和影像的结合无疑加强了情感的表达，使电影更加具有观赏性和艺术性。
电影还通过故事背后的社会背景展现了香港社会的变迁。
影片白脸与黑脸交替的主题体现了当时香港社会的两个层面：一方面是个体面临的困境和无奈,另一方面是艰难求生的现实。
这种社会背景在电影中得到了很好的表现，通过描绘阿飞与菲利波的故事，展示了那个时代人们心灵的沧桑和迷茫。
另外，电影中的色彩运用也是令人难忘的一点。
王家卫善于运用强烈的色彩对比，将鲜明的红色与冷峻的蓝色相互衬托。
这种色彩对比不仅仅是为了突出角色的情感体验，同时也给观众带来了一种强烈的视觉冲击力。
《阿甘正传》镜头分析
《阿甘正传》镜头分析镜头分析——《阿甘正传》镜头序画面内景别拍摄角度框架运动镜头分析号容羽毛从从近景到远俯拍与仰拍的摄像机在高空中1，羽毛下降到人间1空中降景再到近集合，是镜头一不停追拍羽毛，象征着故事的开落到阿景，营造出直跟随这羽毛，再从高空缓缓下始。
甘的脚了一种飘忽始终让它占据落，跟随羽毛静2.羽毛的纯洁象征下。
不定的感着画面的中心静落到地上，仿着阿甘内心的纯觉。
位置。
佛是观众的眼睛净。
一直追随着羽3.羽毛的飘忽象征毛。
着命运的波折。
4.与结尾相结合，象征了完整的一生。
几个调近景，特写侧拍，展现了他镜头一直跟随着体现了福尔斯特被2皮的孩佛尔斯特的跑步的速度与福尔斯特的移同伴歧视，但内心子汽车脚如何艰难节奏，从开始的动，与他节奏统没有怨恨而是纯洁追福尔的移动，和艰难缓慢，后面一。
坚定，他的步伐和斯特他脸上的呆逐渐变快，变得他的性格一样，如却坚定的表移动自如。
磐石一般坚定。
情。
珍妮和从近景到远不断加高的俯镜头不断升高后镜头的渐渐远离，3福尔斯景，渐渐变拍，是画面不断退，景物随之变伴随着轻缓的音特在玉成了上帝视变大，任务变远，造成一种渐乐，带给观众一种米地里角，体现出小。
渐远离的感觉，悲伤怜悯的情节，祈祷一种悲悯的使画面有一点感同时展现了珍妮内情怀。
伤。
心的悲伤。
福尔斯中景，展现平拍和斜侧拍镜头缓慢地拉在暴雨的反衬下，4特在雨出福尔斯特摄，正好看清福近，体现了福尔福尔斯特的等待显天等着静静等候的尔斯特的所有斯特等候的耐心得漫长，但他一动珍妮回姿态。
动作和表情。
和坚定。
不动的姿态，表现学校。
出他对珍妮深厚的感情。
阿甘带特写，从脚平拍，斜侧，让镜头不断的向体现里珍妮内心的5 珍妮离部一直到臀珍妮的双脚及上，先出现脚，空虚，落寞，镜头开酒吧，部，脸的特脸部表情完整再到脸，表现出的移动与阿甘的目珍妮伏写。
的出现在观众一种忧郁落寞的光一致，近景和缓在栏杆眼前。
感情色彩。
慢上升，显出阿甘上面。
对她的一种膜拜，珍视，他将她视为自己的珍宝，可他并不懂得她内心的需求。
阿飞正传 影评
阿飞正传影评
《阿飞正传》是一部由王家卫执导的经典电影，它以其独特的风格和深入人心的故事情节，给观众带来了深刻的感受和共鸣。
首先，电影的视觉效果令人印象深刻。
王家卫擅长运用镜头语言来表达情感，他通过快速剪辑和缓慢镜头的运用，创造出了一种独特的节奏感。
电影中的每一帧都充满了美感，无论是街头巷尾的繁忙场景，还是主角阿飞在大雨中奔跑的镜头，都给人一种强烈的视觉冲击力。
其次，电影让人深思。
《阿飞正传》以阿飞为主人公，讲述了他与女神追求者冯丽的爱情故事。
这个故事背后隐藏着对于人性的思考和对于爱情的探索。
阿飞和冯丽都是孤独的灵魂，他们在繁华的都市中寻找着自己的存在感和归属感。
电影通过阿飞的视角展现了人们内心的孤独和渴望，让观众深刻体会到了生活的无常和人际关系的复杂性。
最后，电影的音乐也是其独特之处。
王家卫经常与音乐家陈奕迅合作，他们共同创造了许多经典的配乐。
电影中的音乐时而欢快动感，时而忧伤悠扬，完美地配合了故事情节和角色的情感变化。
特别是主题曲《阿飞的小提琴》，它旋律优美，充满了对于爱情和生活的渴望，让人在观影过程中产生了强烈的共鸣。
总的来说，电影《阿飞正传》通过其独特的视觉效果、深思的故事情节和精彩的音乐，给观众带来了深刻的感受和共鸣。
它不仅仅是一部电影，更是一次对于人性和爱情的探索，让观众在观影过程中思考人生的意义和价值。
无论是影像还是情感，这部电影都给人留下了深刻的印象，让人久久不能忘怀。
浅议影片《阿甘正传》中的摄影及剪辑手法
浅议影片《阿甘正传》中的摄影及剪辑手法摘要：摄影和剪辑手法在一部影片中具有十分重要的作用，合理的拍摄和剪辑对于一个影片来说至关重要。
本文通过结合《阿甘正传》这部影片中某些具体的镜头和场景，对本片的拍摄手法和剪辑手法进行详细的分析。
关键词：运动镜头长镜头转场镜头蒙太奇引言：本文首先对影片的内容作了详细、具体的介绍，然后通过影片中经典的场景和片断分析摄影的手法及剪辑的手法，在这两个手法的运用上展现了影片整体的效果，突出了影片的艺术价值。
一、影片梗概故事发生在80年代的一天，在美国乔治亚州某镇的一个公共汽车站的长椅上，本片主人公阿甘正在向一同等车的人讲述自己奇特的经历。
天生有智力缺陷的阿甘不仅成为过橄榄球明星而且参加过越战，接见过总统，成为了亿万富翁，人生经历十分坎坷，但是他却有自己的信念和处事原则，始终追求着自己的幸福。
阿甘在结束了讲述之后，匆匆赶往珍妮的住处，他与珍妮还有小阿甘共同度过了一段幸福而短暂的时光。
不久，珍妮去世了，阿甘与儿子又开始了一个新的生活。
二、摄影手法《阿甘正传》这部影片采用了不同的摄影手法，使得整部影片最大限度地突破了舞台框架对空间的束缚，最大限度地接近现实生活空间的原生形态，不仅使得电影脱离戏剧成为了一门独立的艺术，而且给人们带来了完美的视觉享受。
以下就是影片中采用的拍摄手法：1、运动镜头运动镜头是镜头相对于被摄物体的位置变化。
它是与固定镜头相对而言的，它时常被用来加强物像之间的空间关系，引导观众的注意力随着镜头运动，产生不同的心理感受。
⑴推拍。
推拍是摄影机通过移动逐渐接近被摄体的镜头。
随着摄影机的前推，影像经历由远景、全景、中景、近景到特写的变化。
由于推拍过程中取景范围在逐渐变小，因此渐渐的排除了背景和陪衬，主体的体积由小变大，细微部分的特征就逐渐清晰起来。
因此，推拍有突出主体、突出重点、突出细节、层层深入的造型效果。
⑵跟拍。
跟拍是摄影机的拍摄方向与被摄体的运动方向一致或完全相反，同时与被摄物体之间保持相等距离运动的镜头。
视听语言讲义(修改版)
视听语言讲义(修改版)第一节影视视听语言概述一、影视视听语言的早期形成史（一）萌芽时期：（1825—1895）科学技术的快速发展为电影的发展提供了机遇，也开启了影像视听时代的大门。
1825年发明的“幻盘”为电影的发展提供了最初始的基础；1872-1878年，英国摄影师慕布里奇的“奔马”拍摄实验。
1877年，雷诺(动画之父）的“活动视镜”利用该原理，但是在内容上进一步改进。
1894年，爱迪生发明了“电影视镜”，每次可放映半分钟，但每次放映只能供一人观看。
1895年，卢米埃尔兄弟从缝纫机的运作工艺得到启发，发明了胶片以每秒16画格的均衡速度通过放映机片门的放映技术，使影像清晰稳定地投射到银幕上。
供大家观赏，终于迎来了电影的诞生。
（二）单镜头时期：卢米埃尔时期（1895—）《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》基本特征：（路易•卢米埃尔）1、抓住了物体运动这个特征2、摄影选择的角度是电影化的3、出现了故事片（事件片）来自生活，有头有尾的时间4、全部是单镜头5、电影风格是纪实性，人为参与降到最低（三）戏剧性分镜头时期：梅里爱（1896-）《贵妇失踪》《太空旅行记》把杂耍、魔术与电影结合，把戏剧引入电影1、发明了电影特技（停机再拍、慢动作、快动作、到访、叠化）2、乐队指挥式的机位、死板的全景3、开始拍摄长故事片，开始戏剧式分镜头4、题材广泛，科幻、神话居多，审美上酷爱人工环境5、把舞台东西板报银幕上来6、电影的风格是表现性，假定性和故事性（四）电影结构的出现时期:鲍特（1904-）《一个消防员的生活》《火车大劫案》1、分场景，出现了分镜头和特写2、多个空间、多场景完成了叙事3、首次使用了平行蒙太奇，交叉剪辑4、出现了类型片（西部片）（五）完整的视觉语言形成时期：大卫•格里菲斯（美）代表作品《一个国家的诞生》(1915年)、《党同伐异》《一个国家的诞生》12本，1200多个镜头，使电影表现潜力得到空前的发挥。
阿飞正传 影评
阿飞正传影评
《阿飞正传》是一部由王家卫执导的经典香港电影，讲述了一个关于爱情、友
情和孤独的故事。
这部电影以其独特的视觉风格和深刻的情感表达而闻名，让观众深受感动。
首先，我要说的是电影的视觉呈现。
王家卫的镜头语言非常独特，他善于运用
慢镜头、快镜头和特写镜头来表达角色内心的情感和心理变化。
整部电影的色彩搭配和构图都非常美丽，每一帧都像一幅画作，让人沉浸其中无法自拔。
其次，电影中的角色塑造也非常出色。
主人公阿飞是一个性格内向、孤独的年
轻人，他在一个陌生的城市里迷失了自己，但他始终怀抱着对爱情和友情的渴望。
与他相对比的是小丽，一个开朗、活泼的女孩，她的出现让阿飞的生活变得不再孤单。
两个角色之间的情感纠葛让人心疼，也让人深刻地感受到了人性的脆弱和温暖。
最后，电影中的音乐也是一大亮点。
张国荣的主题曲《风继续吹》成为了这部
电影的代表作，歌词中的“风继续吹，我继续飞”让人感受到了生活的坚韧和渴望。
电影中的音乐和画面完美地融合在一起，让人在观影过程中产生了强烈的共鸣。
总的来说，电影《阿飞正传》以其独特的视觉风格、深刻的情感表达和优秀的
音乐配乐成为了一部经典之作。
它让观众在享受美学享受的同时，也深刻地感受到了生活中的温暖和情感。
我相信这部电影会一直被人们铭记和喜爱。
阿飞正传 影评
阿飞正传影评
《阿飞正传》是一部由王家卫执导的经典电影，讲述了一个浪漫而又悲伤的爱情故事。
影片以香港为背景，通过对主人公阿飞和白兰的爱情纠葛展开，展现了一个独特而又迷人的世界。
首先，影片的摄影和美术设计无疑是令人惊叹的。
王家卫的镜头语言和对色彩的运用，营造了一个独特的氛围，使得整个电影充满了浪漫和忧郁的情感。
尤其是在雨中的场景，通过雨滴的映衬和倒影，增添了电影的诗意和梦幻感。
其次，影片的音乐也是一大亮点。
由黎锦明创作的配乐，与电影的画面完美融合，为故事增添了更多的情感色彩。
尤其是那首《心痛》，无论是旋律还是歌词，都深深触动了观众的心弦，使人沉浸其中无法自拔。
最重要的是，影片中的角色塑造和演员的表演也是非常出色的。
张国荣饰演的阿飞，以及林青霞饰演的白兰，两位主演都将自己的角色演绎得淋漓尽致，让人对他们的命运产生了共鸣。
他们之间的爱情故事，充满了悲剧色彩，令人唏嘘不已。
总的来说，《阿飞正传》是一部令人难忘的电影，它不仅仅是一部爱情片，更是一部关于孤独、失落和梦想的电影。
它给观众带来了深刻的情感共鸣，让人在观影之后久久不能忘怀。
002景别
特写：表现成年人肩部以上的头像或某些 被摄对像细部的画面。
特写又分两个层次:特写、大特写。
物体的特写
手的特写：
远景画面的功能
呈现的视野开阔， 可以提供较多的 信息
将观众的 视点拉向 远处 景物为主 体时还可 以借景抒 情
不仅写景而且写人
渲染人物所处的环境氛围
全方位展现自然景观
景别的参与与解脱功能
景别是由拍摄距离决定的 生活经验：不同位置观看，对事物的感受 不同。 近景、特写具有参与感，面对面地感觉； 远景拉开距离，思考的作用，把情感从屏 幕上解脱出来。
景别与节奏
不同的景别对速度的表现能力不同 屏幕上的景别的变化，在某种意义上说是 一种场面调度 景别的变化是屏幕上动感的表现，是构成 节奏的元素。
0.7秒的镜头时间长度，电影为16.8格，电 视为17.5帧，视觉上会产生形象。 当你在两个镜头中接入一个0.7秒的一段镜 头时，无论什么景别画面，都会产生较为 清晰的视觉效果，加之受被摄主体的造型 关系、构图方法等因素的影响，会在视觉 上产生形象感。
0.5秒的镜头时间长度，电影为12格，电视 为12.5帧，是影视作品创作中应用最多、 时间最短的镜头画面。正是由于0.5秒界于 0.4与0.7秒两者之间，界于“有印象”与 “有形象”的视觉效果之间，所以，才显 得更具有实际意义和视觉意义。
景 别(shot)
动漫与传媒学院影视技术教研室
《绝句》杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，（近景）一行白鹭上青 天。（远景）窗含西岭千秋雪，（大远景） 门泊东吴万里船。（全景）
景别是为了适应人们在观察某种事物或者 现象时心理上、视觉上的需要而应用到电 视节目当中的。
阿飞正传电影鉴赏
《阿飞正传》电影解析1.影片中大量使用了运动镜头来展现主题思想，不同的运动镜头能表现出不一样的视觉效果以及所产生的心理感触。
（影片开头旭仔穿过灰暗的楼梯道与苏丽珍邂逅的画面中采用了跟镜头，突出画面中主体的运动方向、速度体态，并且连续、详尽地表现了远动中被摄主体，展现了画面所要表达的主要思想，这正是旭仔的第一段爱情故事。
在这个场景中还使用了推镜头，在旭仔让苏丽珍看他的腕表时，从他的腕表移到墙上的钟，镜头由远处缓缓地推近至特写，表现了时间在影片中的重要作用，也暗示了旭仔在他短暂的一生中的迷失与他想要对自己救赎的迹象。
）2.光影与色彩的处理影片中光影模糊、沉郁，是人物的内心写照，画面色彩基调也整体以暗灰色为主，烘托了低沉的戏剧气氛。
（影片中梁凤英的服装除了第一次是以白为底色外，之后都以暗紫或灰色为主。
紫色与灰色都有着不安、忧伤的感情色彩，这也与之后的感情发展相一致--一场没有结局的感情最终还是令人痛心的，同时也和苏丽珍内敛的性格所吻合。
这也是旭仔第一次“无脚鸟”的展现。
）3.在这部电影中钟表的嗒嗒声深入人心。
（伴随着钟表的频繁出现，秒针走动的声音延续不断，始终贯穿影片暗示时间的流逝无处不在。
除了显示时间，帮助叙事的作用之外，同样也有助于描写人物心里与精神状态。
“1960 年 4 月 16 号下午3点之前的一分钟，你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。
从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。
”凝聚着旭仔的时间意识，过去了，事实谁都变不了，就像被母亲遗弃，与苏丽珍、梁凤英的感情都会随时间的流逝成为过去。
直到影片结束，他仍嘱托超仔，不要告诉他记得那一分钟，那样大家都好过一点。
因为过去了就已经过去，没有必要再提起，同时也表现了旭仔在这些时间中的自我迷失的听觉效果。
）在影片中导演还多次营造雨天气氛，雨滴落在地上发出的滴答声，给观众一种压抑气氛的同时又在其中加入了鲜艳的生活的文艺青年情感的摩擦与碰撞，这个强烈的对比能使观众不由得想要摆脱压抑去追寻这种角色。
《阿飞正传》观后感
《阿飞正传》观后感电影《阿飞正传》是一部由王家卫执导的经典作品，于1990年上映。
这部电影以其独特的叙事风格和深刻的人物刻画，引发了广泛的讨论和赞誉。
观看完《阿飞正传》，我被其独特的美学风格和情感表达所深深吸引，感受到了导演对于爱、孤独和命运的独特见解。
首先，我想谈谈电影的美学风格。
王家卫以其独特的镜头运用和色彩搭配，创造出了一个充满诗意和浪漫的影像世界。
电影中的每一个镜头都像一幅画作，充满了艺术的美感。
尤其是那些慢动作的镜头，通过凝固时间的方式，让观众更深刻地感受到了角色内心的情感变化。
同时，电影中的色彩运用也非常出色，从明亮的红色到暗淡的蓝色，每一种颜色都代表了不同的情感和氛围。
这种美学风格的运用，让电影更加具有艺术性和观赏性。
其次，电影中对于爱、孤独和命运的刻画也非常深刻。
影片通过主人公阿飞的视角，展现了他对于爱情的追求和对于孤独的承受。
阿飞是一个生活在一个破败社会背景下的小人物，他孤独而又渴望爱情。
他与女主角阿婷之间的爱情线索，让人感受到了爱情的美好和残酷。
他们之间的爱情充满了遗憾和无奈，他们注定无法在一起，却又无法忘记对方。
这种对于爱情的刻画，让观众深深地感受到了爱情的复杂和痛苦。
同时，电影中对于命运的探讨也非常深入。
阿飞和阿婷都是被命运所束缚的人，他们无法改变自己的命运，只能默默承受。
电影中的一些细节，比如阿飞在电影院里一遍遍回放自己的过去，阿婷在雨中独自思考，都表达了角色内心对于命运的无力和无奈。
这种对于命运的描绘，让观众思考人生的意义和价值，引发了对于命运的深入思考。
最后，我想说一下电影中的音乐运用。
王家卫的电影一直以其独特的音乐风格而著名，《阿飞正传》也不例外。
电影中的音乐旋律优美动人，与影像相得益彰。
尤其是那首《阿飞的歌》，通过歌曲的旋律和歌词，表达了角色内心的情感和对于爱情的渴望。
这种音乐的运用，让观众更加深入地感受到了角色的情感世界。
总的来说，《阿飞正传》是一部具有深度和内涵的电影作品。
阿飞正传观后感
阿飞正传观后感《阿飞正传》是一部由王家卫执导的经典香港电影，它以其独特的叙事风格和深度的情感描绘，为观众呈现出一个道德沦丧、生活困顿的社会画面。
观看完这部电影后，我被它所传达的故事和情感所震撼，不禁沉思人性的复杂性和现实社会的无奈困境。
异常的叙事方式《阿飞正传》以非线性的方式展示了主人公阿飞的生活轨迹。
故事并非按照时间线进行叙述，而是跳跃式地呈现了阿飞在不同时期的生活片段。
这种叙事方式增强了观众对故事的记忆和思考，也使得观众更加深入地了解了主人公的内心世界和成长经历。
这种非传统的叙事方式让电影充满了神秘感和诗意，也为观众提供了更多的思考空间。
真实而残酷的人性描写《阿飞正传》通过主人公阿飞的视角，生动地描绘了一个乌烟瘴气的都市世界。
在这个世界中，人们的欲望和利益冲突不断，道德观念也逐渐腐化。
阿飞是一个善良而纯真的小伙子，但他却在恶劣的环境下逐渐迷失了自我，变得冷酷无情。
这样的转变让人深思：在这个社会中，人性真的能够保持纯粹吗？在现实的压力下，人们是否会背弃自己的良知和原则？强烈的视觉冲击与美学风格《阿飞正传》的影像美学风格令人难以忘怀。
王家卫巧妙地使用了各种镜头、颜色和构图方式，创造出强烈的视觉冲击。
电影中经典的雨巷场景，阿飞散发出的孤独和无助感，都通过视觉表达的方式深深地触动了观众的情感。
凌乱的镜头语言和独特的音乐搭配，更是为整个电影增添了一种诗意和悲凉的氛围。
这样独特的美学风格使电影脱离了现实的束缚，成为了一件艺术品。
深刻的情感表达《阿飞正传》是一部情感丰富的电影。
主人公阿飞和女主角草莓之间的情感纠葛，以及阿飞内心深处的孤独和渴望，都让观众感受到了强烈的情感冲击。
电影中的每一个角色都有着自己的故事和情感，而这些故事和情感却又通过电影的叙事方式巧妙地交织在一起。
观看电影的过程中，我不禁与角色们一起经历了喜怒哀乐，也深刻体会到了人性的脆弱和复杂。
对现实社会的反思《阿飞正传》通过展现一个阴暗而绝望的社会，让观众对现实社会进行了深刻的反思。
景别
全景1
全景2
小全景1
小全景2
中景1
中景2
中近景
近景1
近景2
特写1
特写2
大特写
景别的意义
• 1、暗示、描绘电影空间 、暗示、 • 景别是创作者感受世界、创造自己的试听 语言风格的第一个元素。 • 景别所揭示和暗示出的空间是观众理解电 影、被带入电影的关键性要素。 例：《有话好好说》
景别的剪辑规则
• • • • 不同景别的画面间要遵循如下剪辑规律： 不同景别的画面间要遵循如下剪辑规律： 1、相邻景别不接 也有例外 、 2、不轻易使用两级镜头 、 3、景别越大 节奏越慢 景别越小 节奏越快 、
景别的意义
• 2、建立影片与观众、人物之间的情感距离 、建立影片与观众、 • 近景系列的景别制造出暧昧、亲密的感觉 • 全景系列使画面在整体上显得较为客观和 宏观。 • 例：《阿飞正传》
景别的作用
3、建构整体视觉风格和导演风格 导演会根据叙事和表达的需要确立所要使 用景别的主要类型。景别是使一部影视作 品形成视觉风格的手段之一。 例：贾樟柯系列作品
王家卫电影的影像风格分析——以《花样年华》和《重庆森林》为例
王家卫电影的影像风格分析——以《花样年华》和《重庆森
林》为例
王舒彦
【期刊名称】《艺术评鉴》
【年(卷),期】2017(000)018
【摘要】在科技飞速发展的今天,电影作为第七艺术,也在随时代的潮流不断的变化。
纷繁的电影出现在大众视线范围内,让人眼花缭乱。
艺术形式的多变,商业电影的来袭,让我们不禁怀疑,究竟什么样的电影才是不失艺术性又符合现代化潮流的杰作？
而香港导演王家卫,用他的电影向大众解释了这疑惑。
王家卫的电影不仅个人风格
突出,具有丰富的艺术性,而且在商业上也取得了巨大的成功。
其电影横扫戛纳国际
电影节、柏林国际电影节、香港电影金像奖、台湾电影金马奖等众多享誉国际的电影奖项,在世界电影史留下了浓墨重彩的一笔。
【总页数】2页(P126-127)
【作者】王舒彦
【作者单位】信阳师范学院传媒学院
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.探究王家卫电影中空间与情感的对应关系——以《东邪西毒》《重庆森林》《花样年华》为例 [J], 乔源桢
2.从电影本体心理学的角度解析王家卫电影——以《阿飞正传》、《东邪西毒》、《花样年华》、《春光乍泄》为例 [J], 邱俊霞
3.“作者论”视野下王家卫电影风格分析——以《花样年华》为例 [J], 刘飞
4."作者论"视野下王家卫电影风格分析
——以《花样年华》为例 [J], 刘飞
5.论电影配乐的音乐美学思想——以王家卫电影《花样年华》为例 [J], 葛瑶
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论王家卫电影的摄影风格
王家卫在 《 春光乍泻》 《 、 重庆森林》以及 《 阿飞正 传》 中都使用到了手持拍摄。在王家卫看来 ，手提摄像机 的活动空间较大，“ 有能量，懂得跟住对象，不像使用路轨 那么硬和死” 。他甚至希望 “ 有一天能像摄影师 Ｓｃａ ｉ． ａｈ ｅ Ｖｒ ｎ 那样，这个人蛮老的，但他的摄影依 旧是那么前卫，我 ｙ 希望有一天我 ７ ０岁了还能用手提摄像机。 ”由此可见他对 手提摄像的钟爱。 手持拍摄所拍摄出的画面都处在多多少少的晃动、摇 动、移动之中，就好似镜头是扛在一个非专业的不稳的肩 头上拍摄出来的。按后现代艺术理论的术语来说，这里， 镜头摄人物的构图不见 了精致的布排，没有了什么层次丰 厚的景深。手持拍摄非常适合于即兴创作，在新闻、纪录 片拍摄中占有很大的优势。在手持拍摄之下，画面显得非 常的真实，给观众以身临其境之感。张艺谋在其 《 有话好 好说》一片中， 也曾大量地使用过手持拍摄的方法。而王 家卫在这几部电影中所使用的手持拍摄，以其永远没有固 定方位 、 晃动的特点恰到好处地表现出了现代都市人的动
第１ 期 （ 总第 ８ ） ０期
２１ ０ １年 １月
山西广播 电视大学学 报
Ｊｕ ｌ ｆＳ ａｘ ｄｏ＆ Ｔ ｉｅｓ ｏ ｍａ ｈ ｎ ｉ ｉ ｏ ａ Ｖ Ｕｎｖｒｉ
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二 、手持拍摄
像扭曲， 人物之间的距离变得含糊不清，似近却远，似远 却近，充满了暧昧情凋，王家卫显然是 以此来喻示人际关 系的疏离感。《 重庆森林》中，金城武说人与人之间也许 近得只有十分之一厘米的距离， 但他们仍然无法了解。《 堕 落天使》中重复了这一主题。金城武在被人打得头破血流 时，仍然有这样的独 自：绝不放弃任何和人摩擦的机会， 虽然擦得衣服都破了，也没有擦出火花。其实这是现代人 的永恒悲叹： 孤独。在 《 堕落天使》中，当黎明从浴馆完 成杀人使命后 ， 坐在出租车上的黎明的身影从后视镜中折
王家卫的电影中常用的动态和静态画面比例如何？
王家卫的电影中常用的动态和静态画面比例如何？一、动态画面的运用在王家卫的电影中，动态画面的运用十分精妙，凸显出他对于节奏和节拍的极致追求。
1. 快速剪辑和快速切换王家卫擅长运用快速剪辑和快速切换的手法，使得画面呈现出一种快速而有力的节奏感。
例如在《重庆森林》中，他通过频繁的剪接和切换，强调人物之间错综复杂的情感纠葛，将观众带入一个错综复杂而快节奏的世界。
2. 转镜和运镜王家卫常常运用转镜和运镜的手法，打破传统的固定镜头，增加了画面的动感和变化。
例如在《花样年华》中，他通过运镜手法，将摄影机随着人物的移动而旋转，营造出一种旋转而模糊的感觉，增强了电影的梦幻和迷幻效果。
3. 运用特殊道具和服饰王家卫在一些场景中经常运用特殊道具和服饰来营造出动感的画面效果。
例如在《无间道》中，他通过运用雨伞、墙壁和地板等道具，让人物之间的动作更加生动有趣，形成独特的画面效果。
二、静态画面的运用除了动态画面，王家卫的电影中也大量运用静态画面，以凸显情感和思考的深度。
1. 静止的人物和场景王家卫经常运用静止的人物和场景来表达角色内心情感的起伏和变化。
例如在《一代宗师》中，他通过静止的人物和场景，突出了主人翁的孤独和痛苦，使得观众更加深入地感受到主人翁的内心世界。
2. 长镜头和慢镜头王家卫擅长运用长镜头和慢镜头来表达角色的情感和内心变化。
例如在《春光乍泄》中，他通过长镜头的运用，展现了人物之间微妙的情感波动，使得观众在缓慢的画面中感受到时间的流逝和情感的变化。
3. 图像的静态美王家卫的电影中经常展现出图像的静态美，通过构图和色彩的运用，将静态的画面变得生动而有力。
例如在《东邪西毒》中，他通过对光影和颜色的精心运用，创造出一种神秘而唯美的视觉感受。
三、动态和静态画面的碰撞和对比王家卫在电影中巧妙地将动态和静态画面进行对比和碰撞，达到一种截然不同的效果。
1. 动态与静态的交替王家卫经常通过动态与静态的交替来呈现故事情节的发展和人物心理的变化。
视听语言(13版) 全套课件
• 3.大远景的另一个功能是由它的造型特点产生的，大远景画面，人是非常渺小 的，所以人物的细节、状态、表情不被呈现，而只给观众留下自由的想象空间 。在那些
视听语言
影像与声音
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学习本课程的要求：
理论联系实际，全面了解和 掌握视听语言基础知识，并 积极应用到相关课程的学习 和实践中去。在课堂内外的 影视作品欣 过程中，多作视 听方面的理性分析。平时注 意收集影视方面的资料，认 真解读，灵活应用，从而真 正掌握该门课程。
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幕布里奇为富人们打赌而拍下的马的奔跑
——视听语言是“语言”么？(麦茨的大组合段论)
——什么是“视听语言”？
具备以下特征： 一、有意义的形象 二、叙事性的视听语言 三、表现性的视听语言 四、象征性的视听语言 五、视觉构成
——理论与方法
1.进化论 2.商业理论与科学理论 3 .实证
4.传播学 5.直觉的意义
6 .创造性思维和发散思维
重点
第四章 作为语言的摄影机
• 第一节 景别 • 一、景别的概念 • 景别（shot）是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系，
景深是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。 • 景别的两个系列： • 大景别——大远景、远景、大全景、全景、人物全景 • 小景别——中景、近景、特写、大特写
第四章 作为语言的摄影机
近线。 2.视听媒介的纪录性与再现性媒介的再现性是不同的。（对视听
的准确性有要求） 3.声音具有三维性
第二章 新兴的纪录媒介
三、视听媒介的纪录功能
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《阿飞正传》近景系列景别的运用
售票员苏丽珍伤心时的特写，运用近景的手法，该镜头还运用了景深，以女主角为主体。
突出女主角的无助，以及为后来她与警察的交集作铺垫。
阿飞在镜子前的舞动。
采用近景的手法。
正反两面的表现了阿飞放荡不羁的性格，与他此时用旁白手法叙述的心里想法，搭配的相得益彰。
采用近景的手法，将咪咪的面部表情直接的反映出来。
体现了舞女咪咪在觉得自己的感情受到威胁时的激动情绪。
又交代了咪咪在面对感情伤害后的表现，突出她的性格特征。
还采用的景深的手法，镜头就如同阿飞的视角一样，给观众一种身临其境之感。