【2019-2020】郑域《昭君怨·道是春来花未》原词、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案-word范文模板 (3页)
郑域的诗词《昭君怨·梅花》
郑域的诗词《昭君怨·梅花》《昭君怨•》宋•郑域道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
【赏析】“竹外一枝斜”，脱胎自《和秦太虚梅花》诗：“竹外一枝斜更好。
”而曹组的《蓦山溪•梅》词中也写过有过类似的句子“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮”。
词中的梅不是一树，而仅为一枝，它独依修竹，疏影横斜，在森森绿竹的掩映之下，更显得娴静。
梅、兰、竹、菊并成为“四君子”，它们都是品格高洁、超凡脱俗的象征。
作者以劲拔的竹子来映衬梅花，烘托出梅花瘦硬的风骨，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。
梅多生于深山老林，因此作者接以“野人家”一个短语。
野人家，必定处于人烟稀少之地，宋代的陈允平有词《野人家》曰：“绕江生杜若，满地长辛夷。
”说明梅的生长环境是十分清净安闲的，暗示出梅的不食人间烟火的气息。
这两句描写的是山野中梅花的姿态，富有诗意，意境超然。
下片写梅花“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。
梅花无论是生于“冷落竹篱茅舍”还是“富贵玉堂琼榭”，它的品格都是不因环境而改变的。
作者以对比手法，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质。
同一般的咏梅相比，思想又得到了进一步升华。
扩展阅读：郑域的诗词摘抄木芙蓉宋代：郑域妖红弄色绚池台，不作匆匆一夜开。
若遇春时占春榜，牡丹未必作花魁。
游黄杨岩宋代：郑域暮秋访幽隐，谢屐凌崩空。
行到山顶间，还与平地同。
举手抉层云，下视无高峰。
疏藤挂赤虬，粘苔糁青茸。
面首三神山，缥缈沧海东。
指点笑语高，吹声半天中。
安得大鹏背，载我游无穷。
画堂春宋代：郑域东风吹雨破花悭。
客毡晓梦生寒。
有人斜倚小屏山，蹙损眉弯。
合是一钗双燕，却成两镜孤鸾。
暮云修竹泪留残，翠袖凝斑。
白居易《昭君怨》赏析
白居易《昭君怨》赏析白居易《昭君怨》赏析在生活、工作和学习中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。
古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编为大家整理的白居易《昭君怨》赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
昭君怨白居易明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星。
只得当年备宫掖，何曾专夜奉帏屏。
见疏从道迷图画，知屈那教配虏庭。
自是君恩薄如纸，不须一向恨丹青。
注释：娉婷:用来形容女子姿态美好的样子。
亦借指美人。
椒房:西汉未央宫皇后所居殿名，亦称椒室。
在未央宫，为汉代皇后居住的宫殿。
宫掖:宫中帏屏:帷屏。
亦借指寝息之所。
虏庭:亦作“ 虏廷”。
古时对少数民族所建政权的贬称。
丹青:丹和青是我国古代绘画，常用的两种颜色，借指绘画赏析：白居易对诗歌提出的上述要求，全部目的'只有一个，那就是补察时政。
所以他紧接着说：“总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。
” （《新乐府序》）在《与元九书》中，他回顾早年的创作情形说：“自登朝来，年齿渐长，阅事渐多，每与人言，多询时务；每读书史，多求理道，始知文章合为时而著，歌诗合为事而作。
”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。
他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（《伤唐衢二首》其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知”（《寄唐生》）。
因为只有将民情上达天听，皇帝开壅蔽、达人情，政治才会趋向休明。
作者简介：白居易（772年——846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。
是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。
白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。
官至翰林学士、左赞善大夫。
公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。
有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
【爱情诗句】《昭君怨春到南楼雪尽》译文注释_《昭君怨春到南楼雪尽》点
【爱情诗句】《昭君怨?春到南楼雪尽》译文注释_《昭君怨?春到南楼雪尽》点昭君怨?春到南楼雪尽[宋] 万俟咏春到南楼雪尽。
惊动灯期花信。
小雨一番寒。
倚阑干。
莫把阑干倚。
一望几重烟水。
何处是京华。
暮云遮。
【注释】①灯期：指元宵灯节期间。
②花信：指群花开放的消息。
【评解】这首词描述闺中人春日怨情，也是作者借以自况之作。
上片写春候，下片抒怨情，明写春信，暗抒怨情。
春雪虽尽，春雨犹寒，花信已传，人事未动，所以倚栏悄然。
而“怨”从“莫把”一语传出。
倚栏一望，烟水重重，伊人何在？暮云霭霭，京华被遮，不言怨而怨自深。
含蓄蕴藉，委曲细腻。
【集评】黄?《唐宋诸贤绝妙词选》：雅言之词，词之圣者也。
发妙音于律吕之中，运巧思于斧凿之外，平而工，和而雅，比诸刻琢句意而求精丽者远矣。
此为作者的代表作之一。
全词语淡情深，清新索雅，一波三折，将客中思归的情怀抒写得娓婉动人。
上片首两句先写客中值上元灯节。
“雪尽”则见日暖风和，大地回春。
《吕氏春秋?贵信》云：“春之德风，风不信（不如期而至），则其花不盛。
”故谓花开时风名花信风。
而农历正月十五日上元节又称灯节，为赏灯之期。
此“灯期”之花信为“小桃”，上元前后即著花，状如垂丝海棠。
欧阳修咏小桃诗所云“ 初见今年第一枝”者是。
所谓“惊动”，即言春到南楼，时值元宵，小桃开放，如从睡梦中惊醒。
三、四两句，写倚“南楼”之栏干，承上“灯期花信”而来，词意有所转折。
独倚栏干之人，必不在游众之中，而这一番寒意，是因为刚下过的一场小雨，还是因为客心悲凉的缘故，亦是断难分辨。
过片“ 莫把栏干频倚”，翻进一层写归思之切。
所以强言莫倚，是因为倚栏干也只能“ ?望几重烟水”，重重叠叠的烟水云山遮断了故国的望眼。
接下来“何处是京华”，全是望寻之神，说明他欲罢不能。
“京华”指京都，即汴京。
最后再作否决：“暮云遮”，即还是望而不见。
此句似暗用李太白“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”诗意，既写景兼以寄慨，实有比义。
这首词清雅情深，当为词人的代表作。
苏轼《昭君怨》原文翻译及赏析
苏轼《昭君怨》原文翻译及赏析苏轼《昭君怨》原文翻译及赏析谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？[译文]在夜深人静的时候，不知是谁吹起了优美的笛曲，将人从梦中惊醒。
[出自]北宋苏轼《昭君怨》谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？新月与愁烟，满江天。
欲去又还不去，明日落花飞絮。
飞絮送行舟，水东流。
注释：一本题《金山送柳子玉（瑾）》。
桓伊三弄：桓伊，字叔夏，小字子野。
东晋时音乐家，善筝笛。
《世说新语·任诞》载：“王子猷（徽之）出都，尚在渚下。
旧闻桓子野善吹笛，而不相识。
遇桓于岸上过，王在船中，客有识之者云：“是桓子野。
”王便令人与相闻云：“闻君善吹笛，试为我一奏。
”桓时已贵显，素闻王名，即便回，下车，踞胡床，为作三调。
弄毕，便上车去，客主不交一言。
”“绿窗”，碧纱窗。
客将远行，故如此说。
张继《枫桥夜泊》：“月落鸟啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
”欲去还留恋，终于不得不去。
上片平稳。
下片首句一顿，以下便顺流而下。
叠用“飞絮”接上“落花飞絮”句，顶针接麻格，更显得生动。
“落花飞絮送行舟”，以为调所限，只用了“飞絮”二字。
译文1：夜深人静时，是谁吹奏有名的离别古曲？推开窗户，不知是要追寻那悠扬的笛声，还是要找回梦中的欢欣。
外面江天茫茫，挂着一弯孤单的新月，凄冷地望着人间。
道了千万声珍重，但迟迟没有成行。
二月春深，将是“落花飞絮”的时节。
离别的人明天就要走了，送别的人伫立江边，不忍离开，只有那多情的柳絮，追逐着行舟，代替人送行。
译文2：在夜深人静的时候，不知是谁吹起了优美的.笛曲，将人从梦中惊醒。
离愁随之袭来，推开窗，只见江天茫茫，空荡荡的天上一弯孤单的新月，凄冷地望着人间。
道了千万声珍重，但迟迟没有成行。
还是走吧，否则明天看见落花如同飞絮，那时别情更会使人黯然。
船儿离开江岸渐渐西去，只有那多情的柳絮追逐着行舟，而滔滔江水却不理会我悲伤的心情，依旧东流而去。
赏析：熙宁六年（1073）十一月，在杭州任通判的苏轼往常州、润州一带赈饥，恰好柳子玉要到舒州（今安徽安庆）灵仙观，二人便结伴而行。
郑域《昭君怨·道是春来花未》原词、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案
郑域《昭君怨·道是春来花未》原词、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案导读：郑域《昭君怨》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案【原诗】：昭君怨郑域道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵正堂琼榭。
两地不同载，一般开。
【注释】：郑域，约公元1192年前后在世】（或作陆域，误）字中卿，号松窗，三山（今福建福州）人。
生卒年均不详，约宋光宗绍熙中前后在世。
【翻译】：说它是花。
春天却未到来。
说它是雪，却幽香无比。
冒着严寒，傍着竹林，在乡村的农舍绽放。
无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，两个地方不同，都是一样的盛开。
【赏析】：杨慎说此词“兴比甚佳，主要是指善用比喻。
但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同〈文心雕龙。
谐隐〉所说：“遁词隐意，谲譬以指事。
”在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。
象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏叹调春雨词〈绮罗香〉和咏燕词〈双双燕〉，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字“雨”字和“燕”字。
这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。
此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较；说它是花么，春天还示到，说它是雪呢，却又香得出奇。
前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。
从评议结构来看，则是每句之内，自问自答，章节上自然舒展而略还顿挫，如“道是花来―春末，道是雪来―香异”，涵泳之中，别饶佳趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。
”后人咏梅，不离此二字。
王字石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
”似与苏诗辩论。
陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
”丢了香字，只变雪字。
晁朴之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。
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昭君怨阅读答案
昭君怨
郑域
道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
(1)这首词上阕吟诵的具体是什么?作者是从哪几个方面来写的?(3分)
(2)这首词下阕用了什么表现手法?表现了思想?(3分)
由整理，仅供参考：
13.答：(1)梅。
(1分)作者从“梅”开花的时间和梅花的颜色、香气以及山野梅花的姿态等方面来写。
(要突出时间、花香、姿态)(2分)
(2) 用对比的手法。
(1分)栽于竹篱茅舍之梅，与栽于玉堂琼榭之梅，地虽不同，开则无异。
以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，表现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。
(2分)
(1)上阕吟咏的对象是什么?你判断的依据是什么?
答：
_____________________________________________________________________ ___
(2)请具体分析下阕运用的艺术手法及表达的思想感情。
答：
_____________________________________________________________________ ___
答案：(1)梅花。
开放时间——未到春天;形态特点——有雪具有的白色，有雪没有的香味。
道是花来春未
二、对 比 1、定义：所谓对比，就是把不同的两个事物或 一个事物的两个不同方面进行对照。 2、作用：运用对比可以把事物的不同之处，区 别得更加鲜明，使美者更美，丑者更丑。 朱门酒肉臭，路有冻死骨。 ---杜甫(唐) 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 -李白(唐) 反衬与对比的不同 反衬 有主体的对照 对比 没有主体的对照
天仙子68字 江城子70字 水调歌头95字 满庭芳95字 念奴娇100字 桂枝香101字 雨霖铃103字 永遇乐104字 沁园春114字 贺新郎116字
满江红93字 八声甘州97字 水龙吟102字 望海潮107字 摸鱼儿116字
诗歌中的对比手法
白 梅 王冕(元) 冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。 忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。
阅读下面一首宋词，回答问题。 昭君怨 郑域 道是花来春未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。 冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一般开。 1.这首词上阕吟诵的具体是什么？作者是从哪几个方 面来写的？（3分） ①梅。开放时间：冬春之际。形态特点：有雪的洁白， 有雪没有的香味；花枝旁逸。开放地点：花栽种在农 家院内。 2.这首词下阕用了什么表现手法？表现了思想？（3 分 ②用对比的手法。通过“竹篱茅舍”“玉堂琼榭”不同 生存环境的对比，赞美了贫贱不移、富贵不淫 的高洁 品质。
昭君怨 - 词牌名称 词牌概述 又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阕四换韵， 两仄两平递转，上下片同。 ﹝昭君怨﹞本琴曲名。【琴曲谱录】：“中古琴弄名 有﹝昭君怨﹞，明妃制。”又琴操：“齐国王穰，以 其女昭君，献之元帝，帝不之幸。后欲以一女赐单于， 昭君请行。及至，单于大悦。昭君恨帝始不见遇，乃 作怨思之歌。”故李商隐诗有“七弹﹝明君怨﹞，一 去怨不回”之句。（晋人避司马昭之讳，昭君改称明 君）。至隋唐由乐府而入长短句，浸成词曲名。清毛 先舒【词学全书】云：“汉 王昭君作怨诗，入琴操， 乐府吟叹曲，有﹝王明君﹞，盖石崇拟作，以教绿珠； 隋唐相沿有此曲。”词调多取名于琴曲；观此，可知 本调调名之由来已。又本调亦名﹝一痕沙﹞、﹝宴西
张炎《昭君怨》详细解析与赏析
张炎《昭君怨》详细解析与赏析一、原文昭君怨·咏荷上雨午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
聚作水银窝，泻清波。
二、译文午睡时梦见自己乘坐一叶小舟，在西湖的荷花深处漫游，满湖烟水，荷香四溢。
突然，一阵急雨打在船篷上，把我从梦中惊醒。
醒来一看，原来是池塘中的荷叶在雨中跳跃，雨滴像珍珠一样散落，又聚拢在一起，汇成水银般的小窝，最后泻入清波之中。
三、注释1.昭君怨：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词牌。
2.扁舟：小船。
3.花底：花丛之下，这里指西湖荷花丛中。
4.烟水：烟雾笼罩的水面。
5.打篷声：雨点打在船篷上的声音。
6.真珠：珍珠，这里形容雨滴像珍珠一样。
7.水银窝：形容雨水在荷叶上聚集成的形状，像水银一样闪亮。
四、作者介绍张炎，南宋词人，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。
祖籍秦州成纪（今甘肃天水），寓居临安（今浙江杭州）。
他是张俊的后裔，元兵南侵时，曾随父张枢北上，后南归。
入元后，曾任元世祖忽必烈门客，但仕途并不显达。
晚年落魄江湖，以词为业。
他的词作多抒发国破家亡的哀愁和身世飘零的感慨，风格清丽宛转，情调悲凉，多写个人哀怨并抒发对往昔生活的追忆。
五、背景故事张炎生活在南宋末年至元初，这是一个朝代更迭、社会动荡的时期。
南宋的灭亡给张炎带来了深重的打击和无尽的哀痛。
他在这首《昭君怨·咏荷上雨》中，通过描绘梦中西湖荷花深处的漫游和醒来后看到池荷跳雨的景象，表达了对往昔生活的追忆和对现实生活的无奈。
词中的荷花和雨水，既是对自然景象的描绘，也是对词人内心情感的象征。
六、古诗讲解这首词是一首咏物词，以“荷上雨”为题，通过描绘梦中西湖荷花深处的漫游和醒来后看到池荷跳雨的景象，表达了对往昔生活的追忆和对现实生活的无奈。
词的上片写午睡时梦见自己在西湖荷花丛中漫游，满湖烟水，荷香四溢，营造出一种梦幻般的氛围。
下片则写醒来后看到池荷跳雨的景象，雨滴像珍珠一样散落又聚拢，最后泻入清波之中，形象生动，富有情趣。
高考语文复习高效训练7(内附详细解析)
高考语文复习高效训练即时演练1.(2019·临沂调研)阅读下面这首诗歌，完成后面的问题。
幽居初夏①陆游湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。
②叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶？【注】①此诗是陆游晚年居山阴时所作。
②箨龙，就是笋。
木笔，又名辛夷花。
两者都是初夏常见之物。
*(1)这首诗的前四句通过哪些意象突出表现居处之“幽”?答：___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ _____________________________________________(2)这首诗抒发了诗人哪些复杂的思想感情？答：___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ _____________________________________________2.(2019·济宁模拟)阅读下面这首宋词，回答问题。
昭君怨·梅花郑域道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
*(1)词的上片“道是花来春未，道是雪来香异”一句写出了梅花怎样的特点？答：____________________________________________________________________________________________________________________________________ (2)词的下片运用了什么表达技巧？结合诗句分析这种表达技巧的好处。
诗歌鉴赏
（2）答：用“系”字既切合柳条藤蔓修长柔 软的特点，又写出了柳条藤蔓牵衣拉裾的 动作，表现它们依恋主人不忍主人离去的 深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点， 又似殷殷挽留、凄羲不至 王维 重门朝已启，起坐听车声。要欲闻清佩，方 将出户迎。 晚钟鸣上苑，疏雨过春城。了自不相顾，临 堂空复情。
移家别湖上亭 戎昱 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。 （1）作者是采用什么样的艺术手法来表 达他对湖上亭依恋难舍的深厚感情?请结合 诗句具体分析。
（2）古人写诗很讲究炼字，诗中的“系” 和“啼”两个动词就用得准确传神，请分 别予以简要分析。
• （1） 答：作者采用拟人化的手法，赋予柳 条藤蔓、黄莺以人的情感，并使主客移位， 巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋 之情。（或：借景抒情。通过柳条、藤蔓、 黄莺的描写，表现惜别之情。）
昭君怨 郑域 道是春来花未，道是雪来香异。竹外一 枝斜，野人家。 冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不 同栽，一般开。 （1）这首词上阕吟诵的具体是什么？是从 哪几个方面来写的？ （2）这首词下阕 ，用了什么手法？表现了 什么思想？
答：(1)梅。两个“道是”句写花开的季节在 冬春之际，花色如雪，香气高雅不同一般， 花枝旁逸，花栽种在农家院内。 (2) 用对比的手法。明写梅花不择环境“一般 开”，暗赞贫贱不移、富贵不淫的高洁品格。
[注]要欲：好像。 多情。 了自：已经明了。 空复情。自
（1）作者根据什么判断友人储光羲不会再来 看望自己？请结合作品作简要分析。 （2）全诗表达了一种什么样的感情？作者是 通过哪些具体细节来表达这种感情的？(4分)
• （1）①天色已晚。②下起细雨。 • （2分，每点1分。意思对即可。①扣"晚钟鸣 上苑"或诗中"朝"、"晚"二字分析作答。②扣" 疏雨过春城"分析作答。只摘抄颈联而不作分 析的给1分。思路不清楚，语句不通顺，酌情 扣分） • （2）①盼好友到来的期待之情，或久候好友 不至的怅惘之情。 ②清早就已经打开层层的 屋门；或立起或坐下都在倾听有没有友人车子 到来的声音；以为听到了友人身上玉佩的清脆 响声，正要出门去迎接，哪知却原来是自己弄 错了。
《如梦令》《昭君怨》对比阅读答案
《如梦令》《昭君怨》对比阅读答案《如梦令》《昭君怨》对比阅读答案
读下面两首诗歌，回答问题。
（8分）
如梦令作者：严蕊
道是梨花不是；道是杏花不是。
白白与红红，别是东风情味。
曾记，曾记，人在武陵微醉。
昭君怨作者：郑域
道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵正堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
（1）按照字数的多少分类，这两首词均属于。
《如梦令》和《昭君怨》分别是这两首词的（2分）（2）仔细品读这两首词，试分析严词和郑词抒写的各是什么事物？并简要说说理由。
（3分）
答：
（3）请分别就这两首词表达的感情和运用的写法谈谈你的看法。
（3分）
答：
答案：⑴词按照字数的多少分类，这两首词均属于小令。
《如梦令》和《昭君怨》分别是这两首词的词牌（2
分）
小令：五十八字以内为小令，小令一般是单调，也就是说只有一段。
如《十六字令》《渔歌子》《忆江南》《如梦令》《调笑令》等。
⑵严词写的是桃花，因为“人在武陵微醉”一句用了“武陵人”的典故，从时间上看，桃花与梨花、杏花同期开放。
郑词写的是梅花，两个“道是”句写花开的季节在冬春之际，花色如雪，香气高雅不同一般，花枝旁逸，花栽种在农家院内。
（3分）
（3）严词表达了心地高洁、凌越世俗的感情。
作者以物况人，“白白与红红”，一树花分红、白两色，高标逸韵，独特别致，正是以这“别是东风情味”的红白桃花自况。
郑词用对比的手法，明写梅花不择环境“一般开”，暗赞贫贱不移、富贵不淫的高洁品格。
郑域《昭君怨》古诗翻译赏析
郑域《昭君怨》古诗翻译赏析郑域《昭君怨》古诗翻译赏析郑域《昭君怨》古诗翻译赏析昭君怨郑域道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
译文1：说它是花。
春天却未到来。
说它是雪，却幽香无比。
冒着严寒，傍着竹林，在乡村的农舍绽放。
无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，都是一样的盛开。
译文2：这梅花，说它是花吧，春天还没有来呢；说它是雪吧，它又传来奇异的花香。
竹林外，一枝梅花斜出，开在一户山野的人家。
无论在冷清的竹篱和茅屋，还是在富贵人家的华丽的庭院和画楼，两地都栽种着梅花啊，却都是同样地盛开着。
赏析：昭君怨是一首宋词。
这首以咏梅为题材的小词，采用了比兴手法，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣，颇有发人深思的地方。
这是一篇不同凡响的咏梅佳作。
上片咏梅、惜梅。
前两句咏叹梅花的出类拔俗。
它不同凡花，虽春未到却独自冲寒而开；它洁白似雪，但冰雪却不具备它那醉人的幽香。
后两句婉惜梅花的孤独寂寞。
它虽傲姿凌霜，暗香袭人，却独处僻乡，无人欣赏。
下片赞梅。
把梅栽在“竹篱茅舍”也罢，把梅栽在“玉堂琼榭”也罢，它都不改初衷：“两地不同栽，一般开。
”此词不仅描绘了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了作者本人虽怀才不遇却不肯放弃操守而随波逐流的情怀。
在写法上，尽管通篇无一“梅”字，却使人感到笔笔都在写梅；尽管笔笔都在写梅，却又使人处处都联想到作者。
构思巧妙，富于比兴，堪称咏梅佳作。
郑域《昭君怨》古诗翻译赏析道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
古诗简介《昭君怨·梅花》是南宋词人郑域创作的一首词。
这首词上片描写出山野中梅花的姿态，较富有诗意。
下片具体描写野人家的环境，与前面的一树寒梅掩以疏竹相互映发，形成一种优美恬静的境界。
这首词以咏梅为题材，采用了比兴手法，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣，颇有发人深思的地方。
《昭君怨》杨万里原文阅读翻译赏析
杨万里生平游迹很广，他的诗中，写山水的很多；他又特别喜欢雨景，所以写雨的也不少。
这些诗，每一篇有每一篇的特点，令人百读不厌。
如《秋雨叹》:"横看东山三十里，真珠帘外翠屏风。
"对隔着窗前珍珠般的雨帘眺望婀娜的青山，充满了喜悦。
又如《小雨》：“似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。
”雨本是没有情的东西，杨万里偏要赋予它与人相同的感情，于是使诗充满了新鲜感。
生活中小事，自然界景物，到了杨万里的笔下，总是充满无穷的情趣。
这些诗仿佛不经思考，脱口而出，正如他在《晚寒题水仙花并湖山》诗所说，"老夫不是寻诗句，诗句自来寻老夫"。
本期和各位诗友分享一首，他的描写雨的词《昭君怨·咏荷上雨》。
这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。
昭君怨·咏荷上雨杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
聚作水银窝，泻清波。
注释本词为作者于庭院中午憩后观雨所作。
昭君怨：词牌名，又名《宴西园》、《一痕沙》。
四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，上下片同。
扁舟：小船。
烟水：雾霭迷蒙的水面。
打篷声：雨落船篷之声。
真珠：即珍珠。
形圆如豆，乳白色，有光泽，是某些软体动物(如蚌)壳内所产。
为珍贵的装饰品，并可入药。
水银：喻水珠。
清波：清澈的水流。
翻译夏日午眠，梦见荡舟西湖荷花间，满湖烟水迷茫、荷花氤氲清香扑鼻。
突然如筛豆般的阵雨敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。
以为是在西湖赏荷，却原来是在家中午休，遇急雨击池中荷叶把我惊醒，梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，最后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。
鉴赏这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。
上片，虚写梦中西湖急雨。
“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
”扁舟：小船。
郑域《昭君怨》阅读练习及答案
郑域《昭君怨》阅读练习及答案郑域《昭君怨》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案【原诗】：昭君怨郑域道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵正堂琼榭。
两地不同载，一般开。
【注释】：郑域，约公元1192年前后在世】（或作陆域，误）字中卿，号松窗，三山（今福建福州）人。
生卒年均不详，约宋光宗绍熙中前后在世。
【翻译】：说它是花。
春天却未到来。
说它是雪，却幽香无比。
冒着严寒，傍着竹林，在乡村的农舍绽放。
无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，两个地方不同，都是一样的盛开。
【赏析】：杨慎说此词“兴比甚佳，主要是指善用比喻。
但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同〈文心雕龙。
谐隐〉所说：“遁词隐意，谲譬以指事。
”在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。
象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏叹调春雨词〈绮罗香〉和咏燕词〈双双燕〉，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字“雨”字和“燕”字。
这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。
此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较；说它是花么，春天还示到，说它是雪呢，却又香得出奇。
前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。
从评议结构来看，则是每句之内，自问自答，章节上自然舒展而略还顿挫，如“道是花来―春末，道是雪来―香异”，涵泳之中，别饶佳趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。
”后人咏梅，不离此二字。
王字石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
”似与苏诗辩论。
陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
”丢了香字，只变雪字。
晁朴之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。
香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
”至卢梅坡《雪梅》诗则认为各有所长：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
10月月考答案
（2）侧面衬托捞钱人的勇敢。 评分标准：每点2分。
二、人物分析
1、雷子老爹 雷子老爹眼睛瞪得比铜钱还要大，大声 地呵斥雷子老娘，不争馒头争口气，别 说一只手一条胳膊，就是搭上命，能挣 来水，也值！ （心胸狭隘、有勇无谋、 简单鲁莽） 史雷子老爹秃鹫般嘎嘎的笑，正要捡拾 起地上的铜钱。 （自私）
2ห้องสมุดไป่ตู้史雷子
（1）梅。（1分）两个“道是” 句写花开的季节在冬春之际，花 色如雪，香气高雅不同一般，进 而写花枝旁逸、栽种在农家院内 的姿态。（3分） （2）用了对比手法。（1分）明 写梅花不择环境“一般开”，暗 赞贫贱不能移，富贵不能淫的高 洁品格、高尚情操。（2分）
文学类文本阅读：
读到情深处，文已通大半
10月月考答案
昭君怨·梅花
郑域
昭君怨·梅花
道是春来花未。道是雪来香异。 竹外一枝斜。野人家。 冷落竹篱茅舍。富贵玉堂琼榭。 两地不同栽。一般开。
问题：
（1）本词上阕咏赞的是什么事物？是从哪 几个方面来写的？ （2）这首词下阕，用了什么手法？表现了 什么思想？
译文： 说它是花。春天 却未到来。说它是雪， 却幽香无比。冒着严 寒，傍着竹林，在乡 村的农舍绽放。无论 是生长在荒野人家还 是在亭台水榭的富贵 之乡，都是一样的盛 开。
用这些银子修两条水渠，史家庄一条，张家堡一 条，我们分开日子浇灌，你们说好吗？”
明理、有远见
男人靠征服世界去 征服女人！
3、张桑桑 桑桑听着人们的骂，不吭气，担心和 （善良） 惊恐如乌云般渐渐笼住了眼睛。 满脸泪水的桑桑，热切切地望着他， 史雷子的心甜的像灌了蜜糖，手上灼烧的 （温柔） 疼痛也似乎减轻了许多。 桑桑看着雷子，笑得满脸都是亮亮的 泪珠子。 （美丽动人）
昭君怨·梅花原文翻译及赏析
《昭君怨·梅花原文翻译及赏析.doc》昭君怨·梅花原文翻译及赏析1 道是花来春未。
道是雪来香异。
竹外一枝斜。
野人家。
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郑域《昭君怨》原文、注释、译文及评析
郑域《昭君怨》原文、注释、译文及评析
原文：
昭君怨
宋郑域
道是花来春未 [1] ，道是雪来香异 [2] 。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭 [3] 。
两地不同栽，一般开。
注释：
[1]春未：春尚未来到。
[2]香异：梅花有香，与雪不同。
[3]玉堂琼榭：比喻富贵人家。
译文：
说它是花。
春天却未到来。
说它是雪，却幽香无比。
冒着严寒，傍着竹林，在乡村的农舍绽放。
无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，两个地方不同，都是一样的盛开。
评析：
起笔便妙，以反诘语气问出。
说它是花吗？春天还没到。
说它是雪吗？却有香气。
它就斜立在水边茅舍旁。
构想既妙，语尤浅白得到口即化。
下片言其独具的高雅个性，不论是玉堂琼榭，还是竹篱茅舍，都以其暗香疏影，报道春天的消息，展现出其冲寒独放的高贵气质。
小幅中体现大境界，为此词所长。
作者简介：
郑域（1152—？），字中卿，号松窗，三山（今福建福州）人。
淳熙十一年（1184），随张贵谟使金。
有《燕谷剽闻》二卷，今不传。
存词十一首，名《松窗词》。
词风俊利，新锐可喜。
古诗词鉴赏：宋词鉴赏100例及答案
2020古诗词鉴赏：宋词鉴赏100例及答案目录1.郑域《昭君怨》（道是花来春未）2.侯寘《四犯令》（月破轻云天淡注）3.姜夔《浣溪沙·丙辰岁不尽五日，吴松作》（雁怯重云不肯啼）4.姜夔《永遇乐·次稼轩北固楼词韵》（云隔迷楼，苔封很石，人向何处）5.周邦彦《荔枝香近》（照水残红零乱）6.周邦彦浣溪沙（水涨鱼天拍柳桥）7.柳永《甘草子》（秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨）8.柳永《八声甘州》（对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋）9.刘克庄《卜算子•海棠为风雨所损》（片片蝶衣轻，点点猩红小）10.刘克庄《一剪梅》（束緼宵行十里强，挑得诗囊，抛了衣裳）11.辛弃疾《鹧鸪天送廓之秋试》（白苎新袍入嫩凉）12.辛弃疾《西江月·江行采石岸，戏作渔父词》（千丈悬崖削翠，一川落日镕金）13.陈与义《临江仙》（高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆）14.陈与义《临江仙·夜登小阁，记洛中旧游》（忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英）15．欧阳修《青玉案》（一年春事都来几）16．欧阳修《浪淘沙》（把酒祝东风）17.晏殊《破阵子》（燕子来时新社，梨花落后清明）18.晏殊《踏莎行》（细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处）19.黄庭坚《菩萨蛮》（半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤）20.黄庭坚《鹧鸪天》（黄菊枝头生晓寒）21.刘过《柳梢青·送卢梅坡》（泛菊杯深，吹梅角远，同在京城）22.刘过《沁园春•张路分秋阅》（万马不嘶，一声寒角，令行柳营）23.张孝祥《江月·题溧阳三塔寺》（问讯湖边春色，重来又是三年）24.张孝祥《西江月·黄陵庙（又题阻风三峰下）》（满载一船秋色，平铺十里湖光）25.朱淑真《蝶恋花·送春》（楼外垂杨千万缕）26.朱淑真《菩萨蛮·秋》（秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索）27.蒋捷《虞美人·梳楼》（丝丝杨柳丝丝雨）李清照《如梦令》（昨夜雨疏风骤）28.蒋捷《少年游》（枫林红透晚烟青，客思满鸥汀）29.向子諲《鹧鸪天》（紫禁烟花一万重，鳌山宫阙倚晴空）30.向子諲《秦楼月》（芳菲歇，故园目断伤心切）31.王安石《千秋岁引》（别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓）32.王安石《南乡子》（自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮）33.张先《木兰花•乙卯吴兴寒食》（龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并）34.张先《青门引·春思》（乍暖还轻冷，风雨晚来方定）35.张炎《浪淘沙•秋江》（万里一飞蓬，吟老丹枫）36.张炎《浪淘沙·题陈汝朝白鹭画卷》（玉立水云乡，尔我相忘）37.万俟咏《长相思·雨》（一声声，一更更）38.万俟咏《诉衷情》（一鞭清晓喜还家）39.陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》（茅檐人静，蓬窗灯昏，春晓连江风雨）40.陆游《蝶恋花》（桐叶晨飘蛩夜语）41.陈亮《小重山》（碧幕霞绡一缕红）42.陈亮《一丛花·溪堂玩月作》（冰轮斜辗镜天长，江练隐寒光）43.杨炎正《水调歌头》（把酒对斜日，无语问西风）44.杨炎正《蝶恋花·别范南伯》（离恨做成春夜雨）45.张孝祥《水调歌头·过岳阳楼作》（湖海倦游客，江汉有归舟）46.张孝祥《念奴娇·过洞庭》（洞庭青草，近中秋、更无一点风色）47.朱敦儒《鹧鸪天·西都作》（我是清都山水郎，天教懒慢带疏狂）48．朱敦儒《相见欢》（金陵城上西楼，倚清秋）49.晁补之《临江仙·信州作》（谪宦江城无屋买）50.晁补之《汉宫春·梅》（潇洒江梅，向竹梢稀处，横两三枝）51.邓剡《唐多令》（雨过水明霞）52.邓剡《浪淘沙》（疏雨洗天清）53.曹组《青玉案》（碧山锦树明秋霁）54.曹组《卜算子》（松竹翠萝寒）55.张元干《渔家傲题玄真子图》（钓笠披云青嶂绕）56.张元干《临江仙·送王叔济》（玉立清标消晚暑）57.刘辰翁①《柳梢青·春感》（铁马蒙毡，银花洒泪）58.刘辰翁《永遇乐》（璧月初晴，黛云远澹）59.史达祖《鹧鸪天》（雁足无书古塞幽）60.史达祖《留春令咏梅花》（故人溪上，挂愁无奈）61.吴文英《祝英台近·春日客龟溪游废园》（采幽香，巡古苑）62.吴文英《玉楼春•和吴见山韵》（阑干独倚天涯客）63.叶梦得《水调歌头》（霜降碧天静）64.叶梦得《水调歌头》（秋色渐将晚）65.晏几道《鹧鸪天》（守得莲开结伴游）66.晏几道《阮郎归》（天边金掌露成霜）67.仲殊《南柯子·忆旧》（十里青山远）68.仲殊《望江南》（成都好，蚕市趁遨游）69.林逋《点绛唇》（金谷年年，乱生春色谁为主）70.林逋长相思（吴山青，越山青）71.汪藻《小重山》（月下潮生红蓼汀）72.汪藻《点绛唇》（新月娟娟）73.寇准《阳关引》（塞草烟光阔）74．寇准《踏莎行•春暮》（春色将阑）75.李冠《蝶恋花·春暮》（遥夜亭皋闲信步）76.李冠《六州歌头·项羽庙》（秦亡草昧，刘项起吞并）77.杨万里《好事近》（月未到诚斋）78.杨万里《昭君怨·咏荷上雨》（午梦扁舟花底）79.黄裳《渔家傲·斜月》（已送清歌归去后）80.黄裳《减字木兰花•竞渡》（红旗高举）81.王以宁《水调歌头·呈汉阳使君》（大别我知友）82.王以宁《虞美人·宿龟山夜登秋汉亭》（归来峰下霜如水）83.赵令畤《清平乐》（春风依旧）84.赵令畤《蝶恋花》（卷絮风头寒欲尽）85.韩元吉《霜天晓角·题采石蛾眉亭》（倚天绝壁）86.韩元吉《好事近·汴京赐宴，闻教坊乐，有感》（凝碧旧池头）87.苏庠《鹧鸪天》（枫落河梁野水秋）88.苏庠《菩萨蛮·宜兴作》（北风振野云平屋）89.李好古《谒金门·怀故居》（花过雨，又是一番红素）90.李好古《江城子》（平沙浅草接天长）91．岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》（遥望中原，荒烟外，许多城郭）92.岳飞《小重山》（昨夜寒蛩不住鸣）93.贺铸《踏莎行》（杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路）94.贺铸《南歌子》（疏雨池塘见，微风襟袖知）95.林逋《长相思》（吴山青，越山青）96.林逋《点绛唇》（金谷年年，乱生春色谁为主）97.王诜（shēn）《蝶恋花》（小雨初晴回晚照）98.王诜《人月圆》（小桃枝上春来早）99.王禹偁《点绛唇》（雨恨云愁，江南依旧称佳丽）100.范仲淹《御街行·秋日怀旧》（纷纷坠叶飘香砌）1.阅读下面一首宋词，回答问题。
苏轼《昭君怨》原文翻译及赏析
苏轼《昭君怨》原文翻译及赏析苏轼《昭君怨》原文翻译及赏析谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？[译文]在夜深人静的时候，不知是谁吹起了优美的笛曲，将人从梦中惊醒。
[出自]北宋苏轼《昭君怨》谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？新月与愁烟，满江天。
欲去又还不去，明日落花飞絮。
飞絮送行舟，水东流。
注释：一本题《金山送柳子玉（瑾）》。
桓伊三弄：桓伊，字叔夏，小字子野。
东晋时音乐家，善筝笛。
《世说新语·任诞》载：“王子猷（徽之）出都，尚在渚下。
旧闻桓子野善吹笛，而不相识。
遇桓于岸上过，王在船中，客有识之者云：“是桓子野。
”王便令人与相闻云：“闻君善吹笛，试为我一奏。
”桓时已贵显，素闻王名，即便回，下车，踞胡床，为作三调。
弄毕，便上车去，客主不交一言。
”“绿窗”，碧纱窗。
客将远行，故如此说。
张继《枫桥夜泊》：“月落鸟啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
”欲去还留恋，终于不得不去。
上片平稳。
下片首句一顿，以下便顺流而下。
叠用“飞絮”接上“落花飞絮”句，顶针接麻格，更显得生动。
“落花飞絮送行舟”，以为调所限，只用了“飞絮”二字。
译文1：夜深人静时，是谁吹奏有名的离别古曲？推开窗户，不知是要追寻那悠扬的笛声，还是要找回梦中的欢欣。
外面江天茫茫，挂着一弯孤单的新月，凄冷地望着人间。
道了千万声珍重，但迟迟没有成行。
二月春深，将是“落花飞絮”的时节。
离别的人明天就要走了，送别的人伫立江边，不忍离开，只有那多情的柳絮，追逐着行舟，代替人送行。
译文2：在夜深人静的时候，不知是谁吹起了优美的.笛曲，将人从梦中惊醒。
离愁随之袭来，推开窗，只见江天茫茫，空荡荡的天上一弯孤单的新月，凄冷地望着人间。
道了千万声珍重，但迟迟没有成行。
还是走吧，否则明天看见落花如同飞絮，那时别情更会使人黯然。
船儿离开江岸渐渐西去，只有那多情的柳絮追逐着行舟，而滔滔江水却不理会我悲伤的心情，依旧东流而去。
赏析：熙宁六年（1073）十一月，在杭州任通判的苏轼往常州、润州一带赈饥，恰好柳子玉要到舒州（今安徽安庆）灵仙观，二人便结伴而行。
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郑域《昭君怨·道是春来花未》原词、注释、翻译、
赏析、阅读训练附答案
郑域《昭君怨》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案
【原诗】：
昭君怨
郑域
道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵正堂琼榭。
两地不同载，一般开。
【注释】：
郑域，约公元1192年前后在世】（或作陆域，误）字中卿，号松窗，三山（今
福建福州）人。
生卒年均不详，约宋光宗绍熙中前后在世。
【翻译】：
说它是花。
春天却未到来。
说它是雪，却幽香无比。
冒着严寒，傍着竹林，在
乡村的农舍绽放。
无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，两个地
方不同，都是一样的盛开。
【赏析】：
杨慎说此词“兴比甚佳，主要是指善用比喻。
但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同〈文心雕龙。
谐隐〉所说：“遁词隐意，谲譬以指事。
”在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。
象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏叹调春雨词
〈绮罗香〉和咏燕词〈双双燕〉，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未
提到“草”字“雨”字和“燕”字。
这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。
此词
起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和
花的色香等方面加以比较；说它是花么，春天还示到，说它是雪呢，却又香得
出奇。
前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。
从评议结构来看，则是每句之内，自问自答，章节上自然舒展而略还顿挫，如“道是花来―春末，道是雪来―香异”，涵泳之中，别饶佳趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不
悟有香来。
”后人咏梅，不离此二字。
王字石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，
凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
”似与苏诗辩论。
陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
”丢了香字，只变雪字。
晁朴之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。
香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
”至卢梅坡《雪梅》诗则认为各有所长：
“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
”此词好似也参加这一辩论，但它又在
香雪二字之前附加了一个条件，即开花时间，似乎是作者的独创。
上片三四两句，写出山野中梅花的姿态，较富有诗意。
“竹外一枝斜”，语本
苏轼
下片具体描写野人家的环境。
原来山野之中这户人家，居处十分简朴，数间茅舍，围以疏篱。
这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹，正好相互映发：前者
偏于虚，后者趋向实。
它构成了一种优美的恬静的境界，引人入胜，容易令人
产生“雪满山中高士卧，月明林下美人来”的联想。
而“冷落竹篱茅舍”之后，接着写“富贵玉堂琼榭”，意在说明栽于竹篱欺骗性舍之梅，与栽于玉堂琼榭
之梅，地虽不同，开则无异。
词人由山中之梅想到玉堂之梅，思路又拓开一层，然亦有所本。
李邴《汉宫春》咏叹调梅词云：“问玉堂何似，茅舍疏篱？伤心
故人去后，冷落新诗。
”相比起来，李词以情韵胜，此词则以哲理胜。
它以对
比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。
同一般的咏梅诗词相比，思想性又高出一层。
宋人张炎说:“诗难于咏物，词为尤难。
体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则
晦而不明。
”“一段意思，全在结句。
”（《词源》）此词贵在神似与形似之间，它只抓住腊梅的特点，稍加点染，重在传神写意，与张炎所提出的要求，
大致相近。
风格质朴无华，落笔似不经意，小中见大，弦外有音，堪称佳作
【阅读训练】：
一：
（1）这首词上阕吟诵的具体是什么？是从哪几个方面来写的？
（2）这首词下阕，用了什么手法？表现了什么思想？
(3)上阕吟咏的对象是什么？你判断的依据是什么？
(4)请具体分析下阕运用的艺术手法及表达的思想感情。
（5）上阕吟咏的对象是什么？判断的依据是什么？（4分）
（6）请具体分析下阕突出的艺术手法及表达的思想感情。
（4分）。