电影《雏菊》的视听元素评析

一 就 是 男女 主 角在 几 年 前 的 地 铁 车 厢 中 的那 个 缘 分 的开 端 ， 用 ，营 造 出与 影 片基 调 相 吻 合 的情 感 表 达 。整 部 影 片基 调 ，起
当 时他 们 还 不 认 识 对 方 ，不 禁 让 看 的人 们 有 种 感 觉 ，当时 他 初 是 灿 烂 的 ，随 着 剧 情 的 发 展 变 得 阴 郁 ，直 至 最 后 的 悲 剧 结
三 、真 实 光 影 勾 勒 出 的 悲伤 基调 被 赞 为 最 高 动 作 指 导 专 家 的 刘 伟 强 导 演 ，爱 情 与 枪 战
的 配 合 下 凄 美 呈 现 。在 观 影 的过 程 中笔 者 就 预 感 到 ，在 影 片 的场 景 中引 入 了矛 盾 构 造 ，可 以说 开 启 了电 影 抒 情 动 作 片 的 最 后 一 定 会 “旧事 重 提 ”，让 剧 中人 物 在 事 发 之 前 再 “遇 到 ” 新 纪 元 。导 演 刘 伟 强 是 摄 影 出身 ，他 的 电影 画面 总是 经 过 雕
关键词 ：电影影像 人 物 基调 雏菊
影片 《雏菊 》又译 名 《爱 无间》，是 香港 导演 刘伟 强与韩 国演艺人 员合作 的一部 以爱情 为主题 的电 影。整部影片的基调 都是 悲情且 唯美 的，影片讲 述 了一个发 生在杀手、画家、警 察 之间相纠葛 的爱情故 事。视听语言 的表达 ，是 影视视听语言中一个重要表现元素 ，本文试从镜头语言角度对该 片分析，期望从 中挖掘 更深层 次的影视艺术魅力。
２。１８年第６期（总第１６６期） Ｉ东南传播 ●
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剧，所 以，主人公们 的命 运与爱情 纠葛从 影片一开 始就悄 无 声息 的蔓 延 开 来 ，使 得 影 片整 个 基调 在 阿 姆 斯 特 丹 充 沛 阳 光
二 、优 美含蓄 的情感表 达
完 全 展 现 了 当地 自然 的风 景 ，那 里 有 电影 里 恋 人 们 的 恋 爱 场
杀 手 、画 家 、警 察 这 些 作 为 电 影 中 符 号 化 的 象 征 ，导 演 所 、有 杀 手 集 团 和 国 际 刑 警 枪 战 的广 场 、有 像 画 一 样 Leabharlann Baidu 运 河
虑 的拍摄 上的首尾呼应 ，同时，也会引发观众的揣摩与思考， 在 影 片一 开 始 时 ，拥 挤 的 咖 啡 店屋 檐 下避 雨 。
令 观 者 回味 ，这也 正 是 影 视 视 听 语 言 独 特 的魅 力所 在 。
电影 《雏 菊 》是 在 荷 兰 阿 姆 斯 特 丹 当地 取 景 拍 摄 ，影 片
一 次，当然 ，那时他 们还 不认识 对 方。这种 潜 埋伏 笔 的拍 摄 琢 的 ，尤 其 是 影 片 当中 运 用 了大 量 自然 光 线 ，在 阿 姆 斯 特 丹
手法，笔者在陈可辛导 演的 《甜蜜蜜 》里也曾见过… ··之所 以 街 头 ，在 雏 菊 盛 开 的 郊 外 ，在 充 满 艺 术 气 息 的 画 室 ，刘 伟 强 《甜蜜蜜 》会 那么受 人们 的欢迎 ，其 中最 经典 的拍摄 手法 之 以纯 净的画面为蓝 本，调 度着 电影的情绪。通 过对 光线 的运
一 股 脑 的运用于一 部影片之中，无非是借用他们 身份 的象征 为 背 景 的 杀 手 隐 居 处、欧 洲 风格 十足 的 古 董 商 业 街 、阳 光 明
来 凸现 影片 唯 美 哀 伤 的 氛 围 。
媚 的 雏 菊 花 园 ，这 些 元 素 都 是 导 演 想 要 展 现 的视 听 元素 。
们 要 是 回头 看 一 眼 对 方，故 事 的 结 局 又 会 怎样 ７影 片 当 中 多 局 。电影结 束的时候 ，刘伟强导 演 以超 现实 的手法 给了这部
次 出 现 的 同一 场 景、同 一 画面 的 拍 摄 手 法 ，这 是 导 演 深 思 熟 爱情 电影 一个 完美的结局 ，一场 大雨，所有 去世 的人都 相聚
一 、 风格化的艺术追 求 这部 《雏 菊》是刘伟强导演所 拍摄 制作 的电影 ，也 是他标志性 的作品之一 ，影片采用了多视 角叙 事来 表述影片的主题 。值得注 意的是，影片中很多 同一场景，同一画面的反复出现 ，一定是导演特别 强调 的表 达手段 ，但是 同一 画面 的拍摄 手法 表述 出的剧情 内容 却是不一样 的，导演 巧妙地 运用镜头语言 为我们讲 述了一个充 满宿 命感 的悲 伤爱情故事。 影片 《雏菊 》一开始 ，女 主角抱着她 的画作，冲 向某个店面的雨篷下和周 围的人一样 在避雨 ，这 是影 片最开始 的一 组镜 头画面 ，也是导演精 心安排拍摄 的画面。精心 的布局 体现在 ，当时镜 头并没有给她 身 边那两位 男主人公特写，导演故意 运用特 写镜头 、蒙太奇手法，多线叙 事等视听手法在这里埋下伏 笔，而 在影片的结尾 ，导演 又让故事重新 回到最初 的那个雨篷 下，让观众看见了影片的三位 主角 ，不禁让观 众感 慨 ，原 来他们三 人的缘分早 已开始 在那个雨篷下。这样 一部关乎爱情 的商业 影片从开始注定 就是一场悲
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电影 《雏菊 》的视听元素评析
徐 尧 ，曾真 煌
（四川电影 电视 学院 四Ｊ１１成都 ６１００００）
摘 要 ：视听语言一直以来是影视艺术独特 的艺术表现手段 ，本文 以影片 《雏 菊》为例，从视听语言切合影片主题、丰富人 物形象塑造、渲染影片情绪基 调对其视听语言在影片中的运用加以分析 和理 解，旨在强调视 听语言在影视艺 术 中的 重要 作用 。
只 是 介 于 这 是 一 部 商 业 电影 ，所 以各 自身 份 的 展 开 并 未
电影 《雏 菊 》的 照 明 手 段 更 多 的 运 用 了自然 光 ，使 电 影 整