日本二战后的平面设计

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由于上述原因,使日本设计在其经济发展过程中产生了巨大作用,到七十年 代日本许多工业设计产品以咄咄逼人之势大步推进欧美市场,以其良好的性 能,多样的造型,低廉的价格和无微不至的设计细节。赢得了广阔的市场,
涌现出了剑池勇,福田繁雄,龟仓雄策,永井一正,田中光一,山城隆一,
早川凉雄,杉浦康平等著名设计师

设 计 特 点
• 福田的每一种新观念都是他不断探索,常识不同可能性的方法的结晶。他总算是弃旧图 新并系统的将各种创意、革新加以融会贯通。每一批作品都反映出他主管想象力的飞跃 以及他控制和营造作品的匠心。他在看似荒缪的视觉形象中投射出一种理性的秩序感和 连续性

福田繁雄既深谙日本传统,又掌握现代感知心理学。他的作品紧扣主题富裕幻想令人着

—— E N D ——
田中一光——日本第二代设计大师“无印良品”创始人 佐藤晃一——日本著名企业“资深堂”担任广告设计师 杉浦康平——著名书籍设计家,被誉为“日本设计人”
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福田繁雄,1932年生于日本 1951 毕业于岩手县立福冈高等学校 1956年毕业于东京国立艺术大学 1967 IBM画廊个展(纽约) 1997 日本通产省设计功劳奖--紫绶勋章 1998 东京艺术大学美术馆评委 曾任日本平面设计协会主席、国际平面设 计联盟(AGI)会员、美国耶鲁大学、中 国四川大学、东京艺术大学客座教授、日 本图形创造协会主席、国际广告研究设计 中心名誉主任 2009年1月11日晚上10:30时于东京因脑 溢血过世。
日 本
二战后的平面设计
背 景
19世纪末叶已经把国家的中心放在海外扩张上 基本没有进入过真正的经济和平发展阶段
全部现代化时间都耗费在军事扩张上
所以日本始终没能够进入现代设计运动阶段。
日本真正的设计发展是在第二次世界大战后。
特别是1953年的朝鲜战争后逐渐发展起来
发 展
• 日本明治维新之后,逐渐摆脱了东方文化的范畴,把文化和经济大门向西方开放,从而 使日本的政治经济技术文化和教育等经历了巨大的变革。西方的技术和文明的迅速传入
迷同时又极其简洁,具有一种嬉戏般的幽默感,并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣
日本一直具有非常强烈的平面设计意识
传统的书籍插图及装帧、木刻印刷(浮世绘)、 各种包装设计等都颇具世界影响力
总 结
日本的现代设计是伴随日本工业化和战后不断向西方学习逐渐发展起来的,但他却不是 西方设计的复制,他有自己独特的设计风格。同时日本的设计具有的设计美感是人性之 美,精微之美和简素之美,他的设计过程经过了引进来,吸收创新和走出去的发展阶段 ,这是值得我们中国借鉴的
风 格 特 点
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对构成主义情有独钟,热衷于构成主义对几何结构的严格分析运用。 更喜欢对称化布局,中轴对称是日本传统设计的组成部分
著 名 设 计 师
• 福田繁雄——与冈特·兰堡并成为“世界三大平面设计师”

龟仓雄策——日本现代设计之父,1964年东京奥运会、1972年札幌冬奥会海Байду номын сангаас
报设计师
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日本。使日本迅速成为了一个工业强国。
• 具体而言,在传统方面,日本设计吸取了中国和韩国等东方国家的文化内涵,而从现代 和前卫来看,表现在追随,借鉴,模仿美国、德国和意大利设计。传统和现代结合的结 果。形成了与众不同的设计风格——日本风格 • 到六十年代,日本经济达到了非常高的程度,逐步成为世界上最有经济影响力的国家之 一。1968年日本国民生产总值已经达到世界一流水平,进入富裕时期。在这种经济背 景之下,日本设计从战后的以模仿为主,成长为世界设计界中一支强有力的力量。
风 格 特 点
• • • 日本现代设计最鲜明的特点是:传统文化、传统设计的和谐共处,现代设计 与传统设计双轨并行 一方面大力保护、提倡和发展传统设计与文化;另一方面极力主张发展、推 动和提高现代主义的设计。走向国际化 日本设计家并不是单传的接受西方的设计风格,而是努力的找到一条西方风 格与日本米族特色相结合的道路。
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