日本平面设计史
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计 奖 ”（ 现 在 的 每 日 设 计 奖 )
在 这 样 急 速 发 展 的 设 计 大 潮 中 ， 1955
年在日本桥高岛屋举办的平面设计 “55” 展 引 起 了 大 家 的 注 目 。 包 括 原 弘 、河野鹰思、伊藤宪治、龟仓雄策、早 川良雄、大桥正、山城隆一在内的日宣 美的7名主要成员·以及特邀美国设计师 保 罗 ， 兰 德 (Paul Rand, 1914 ～ 16 ） 参 加 了 展览。在依然以手绘海报为主的时代， 此次会场的作品都是使用了摄影、照相 植字、印刷等手段，作为在实际工作中 被印制出来的作品，明确显示出与社会
心，开创了平面设计的黄金时代。
第 1 届 展 览 展 出 了 70 名 会 员 们 为 展
览 而 创 作 的 88 件 作 品 ， 以 东 京 地 区 的 会员作品为主，还包括9件来自关西地 区的邀请作品，首次实现了东西两地 优秀作品的交流。当时，海报展览还 属于新鲜事物，加之会场选在百货公 司的特卖场，因此吸引了许多普通观
始，面向社会公开征集作品，令众多 优秀设计人才脱颖而出，日宣美也一跃
成为发掘并培养战后新一代设计师的 摇篮而备受瞩目。受1968年全球性文 化 革 命 风 暴 的 影 响 ， 日 宣 美 于 1970 年 在 日本大学的动乱中被迫解散。其存在的 20 年 间 ， 作 为 日 本 战 后 平 面 设 计 运 动 的 中
日美宣的解散
1968 年 席 卷 全 球 的 文 化 革 命 浪 潮 势 不 可
挡 地 涌 向 日 本 ， 日 宣 美 成 为 美 术 系 的学 生 们 不 断 扩 大 的 “ 革 命 设 计 同 盟”、 “ 美 共 斗 ”等 批 判 的 目 标 。 武 藏 野 美 术 大 学的学生户井十月等的“日宣美粉碎共 斗 " 于 1969 年 8 月 闯 入 第 19 届 日 宣 美 展 的 评审会，使展览会被迫终止。第2年日
海报 （2009）
，是一部完成度相当高的作品。
这 是日本首次真正意义上的“平面设
计的出现" ，作为一个设计界的大事件 ， 成 为 了 大 家 热 议 的 话 题 。 作 为 20 世 纪 诞生的新一代设计师的宣言而引起了巨 大反响的同时；也清楚地显现出日宣美 的创作主导权由老一代渐渐转移到已经 日趋成熟的新一代的身上。因而，这一 年也被视为日本平面设计的确立之年。
日本平面设计
为什么日本平面设计在战后不长的时
间内得以迅速崛起？众多优秀设计师又 是在怎样的环境中成长起来的？
日宣美的成立
“日宣美“作为日本战后第一个全国
性 的 设 计 团 体 于 1951 年 6 月 在 东 京 成 立 ， 全 称 为 “ 日 本 宣 传 美 术 会 ” 即Japan
Advertising Artists Club, 英 文 简 称 JAAC 日 宣 美每年在东京等日本的主要城市举办“ 日 宣 美 展 ”从 1955 年 第 5 届 日 宣 美 展 开
求的精神仍以多样的形式延续着。
永井一正
他 是 日 本 平 面 设 计 协 会 (JAGDA) 、 日 本 设 计 中 心 (NDC) 的 最 高 顾 问 ， 他 是 札 幌 冬 奥 会 会 徽 、 东 京 电 力 、 日 清 食 品 、 JR 、 世 界设计博览会、《河北新报》的标志的 设计者，他还是日宣美最初的一批会员 。 1960 年 · 他 与 龟 仓 雄 簽 等 日 本 设 计 界 前 辈一起参与了日本设计中心的创立。永 井一正，日本平面设计代表性人物，从 战后日宣美的成立，到日本平面设计渐 渐被大众接受并在日本经济腾飞中扮演 了重要角色他见证了日本平面设计的发 展 与 变 迁 。 今 年 85 岁 的 他 依 然 活 跃 在 设 计现场，从早期的抽象到近年的具象·他 的作品实现了大胆的转换。目前，他的
紧密相关的平面设计的价值。
日宣美备受瞩目的作品大多集中在这
次展览中．龟仓雄策的“原子能和平产 业化“、山城隆一的“立即停止原水爆 实 验 “ 、 原 弘 的 “ 日 本 Typography 展 ", 都 显示出日本现代设计的水准。特别是龟 仓雄策的“原子能和平产业化“从几何 学的造型出发，直面现代最切实的课题
生命。
LIFE
永井一正 海报 “LIFE 2010” （2010）
Japan
Gq 1974
Oliveti 1957
Nihon Buyo
田中一光 海报 “Nihon Buyo” （1981）
腰卷お仙
横尾忠则 剧团状况剧场 “腰卷お仙” （1966）
Baidu NhomakorabeaENSEWARE
原研哉 ‘TOKYO FIBER’09 – SENSEWARE 展’
Life 系 列 作 品 正 在 东 京 银 座 平 面 设 计 画 廊 (ggg) 举 办。
Life 系 列 是 他 从 1992 年 开 始 创 作 的 ， 与 之 后 创 作 的 save nature 系 列 （ 1995 ） 、 save 系 列 （ 1998 ） 一 样 · 以 动 物 为 主 题 ， 表达了他的宇宙观。看他的作品时，我 们可以换一个角度· 即站在动物的立场， 我们就会发现动物也和人一样拥有自己 的宇宙，地球上生物都有共通的东西， 就像下水道连接着地下水一样，那就是
众，获得了广泛的认知。
平面设计的确立
1952 年 4 月 美 国 设 计 师 雷 蒙 德 。 洛 伊
(Raymond Loewy) 设 计 的 香 烟 “PEACE” 发 售 ， 162 万 日 元 的 天 价 设 计 费 引 发 热 议 ， 激 发 了 社 会 对 设 计 的 极 大 关 注 。 1955 年 10 月 ， 各地广告协会的联合体“全日本广告朕盟 ” 成 立 。 1954 年 为 促 进 会 员 相 互 交 流 的 日 宣 美 会 刊 《 JAAC 》 开 始 向 全 国 会 员 发 行 。 1955 年 开 始 每 日 新 闻 报 社 设 立 “每 日 产 业 设
宣美宣布解散。
从 1951 年 到 1970 年 日 宣 美 存 在 的 20 年
里，开创了日本设计史上前所未有的平 面设计的黄金时代。伴随其自身的成长 ，逐渐在日本确立了平面设计的新领域 ，发掘和培养了战后新一代的设计师， 提升了社会对设计价值的关注以及设计 师的地位。对外积极与国际设计界进行 交流，将日本设计推向世界舞台的中心 。尽管其在组织形式上不复存在了，但 时至今日它所代表的对设计理想不懈追
在 这 样 急 速 发 展 的 设 计 大 潮 中 ， 1955
年在日本桥高岛屋举办的平面设计 “55” 展 引 起 了 大 家 的 注 目 。 包 括 原 弘 、河野鹰思、伊藤宪治、龟仓雄策、早 川良雄、大桥正、山城隆一在内的日宣 美的7名主要成员·以及特邀美国设计师 保 罗 ， 兰 德 (Paul Rand, 1914 ～ 16 ） 参 加 了 展览。在依然以手绘海报为主的时代， 此次会场的作品都是使用了摄影、照相 植字、印刷等手段，作为在实际工作中 被印制出来的作品，明确显示出与社会
心，开创了平面设计的黄金时代。
第 1 届 展 览 展 出 了 70 名 会 员 们 为 展
览 而 创 作 的 88 件 作 品 ， 以 东 京 地 区 的 会员作品为主，还包括9件来自关西地 区的邀请作品，首次实现了东西两地 优秀作品的交流。当时，海报展览还 属于新鲜事物，加之会场选在百货公 司的特卖场，因此吸引了许多普通观
始，面向社会公开征集作品，令众多 优秀设计人才脱颖而出，日宣美也一跃
成为发掘并培养战后新一代设计师的 摇篮而备受瞩目。受1968年全球性文 化 革 命 风 暴 的 影 响 ， 日 宣 美 于 1970 年 在 日本大学的动乱中被迫解散。其存在的 20 年 间 ， 作 为 日 本 战 后 平 面 设 计 运 动 的 中
日美宣的解散
1968 年 席 卷 全 球 的 文 化 革 命 浪 潮 势 不 可
挡 地 涌 向 日 本 ， 日 宣 美 成 为 美 术 系 的学 生 们 不 断 扩 大 的 “ 革 命 设 计 同 盟”、 “ 美 共 斗 ”等 批 判 的 目 标 。 武 藏 野 美 术 大 学的学生户井十月等的“日宣美粉碎共 斗 " 于 1969 年 8 月 闯 入 第 19 届 日 宣 美 展 的 评审会，使展览会被迫终止。第2年日
海报 （2009）
，是一部完成度相当高的作品。
这 是日本首次真正意义上的“平面设
计的出现" ，作为一个设计界的大事件 ， 成 为 了 大 家 热 议 的 话 题 。 作 为 20 世 纪 诞生的新一代设计师的宣言而引起了巨 大反响的同时；也清楚地显现出日宣美 的创作主导权由老一代渐渐转移到已经 日趋成熟的新一代的身上。因而，这一 年也被视为日本平面设计的确立之年。
日本平面设计
为什么日本平面设计在战后不长的时
间内得以迅速崛起？众多优秀设计师又 是在怎样的环境中成长起来的？
日宣美的成立
“日宣美“作为日本战后第一个全国
性 的 设 计 团 体 于 1951 年 6 月 在 东 京 成 立 ， 全 称 为 “ 日 本 宣 传 美 术 会 ” 即Japan
Advertising Artists Club, 英 文 简 称 JAAC 日 宣 美每年在东京等日本的主要城市举办“ 日 宣 美 展 ”从 1955 年 第 5 届 日 宣 美 展 开
求的精神仍以多样的形式延续着。
永井一正
他 是 日 本 平 面 设 计 协 会 (JAGDA) 、 日 本 设 计 中 心 (NDC) 的 最 高 顾 问 ， 他 是 札 幌 冬 奥 会 会 徽 、 东 京 电 力 、 日 清 食 品 、 JR 、 世 界设计博览会、《河北新报》的标志的 设计者，他还是日宣美最初的一批会员 。 1960 年 · 他 与 龟 仓 雄 簽 等 日 本 设 计 界 前 辈一起参与了日本设计中心的创立。永 井一正，日本平面设计代表性人物，从 战后日宣美的成立，到日本平面设计渐 渐被大众接受并在日本经济腾飞中扮演 了重要角色他见证了日本平面设计的发 展 与 变 迁 。 今 年 85 岁 的 他 依 然 活 跃 在 设 计现场，从早期的抽象到近年的具象·他 的作品实现了大胆的转换。目前，他的
紧密相关的平面设计的价值。
日宣美备受瞩目的作品大多集中在这
次展览中．龟仓雄策的“原子能和平产 业化“、山城隆一的“立即停止原水爆 实 验 “ 、 原 弘 的 “ 日 本 Typography 展 ", 都 显示出日本现代设计的水准。特别是龟 仓雄策的“原子能和平产业化“从几何 学的造型出发，直面现代最切实的课题
生命。
LIFE
永井一正 海报 “LIFE 2010” （2010）
Japan
Gq 1974
Oliveti 1957
Nihon Buyo
田中一光 海报 “Nihon Buyo” （1981）
腰卷お仙
横尾忠则 剧团状况剧场 “腰卷お仙” （1966）
Baidu NhomakorabeaENSEWARE
原研哉 ‘TOKYO FIBER’09 – SENSEWARE 展’
Life 系 列 作 品 正 在 东 京 银 座 平 面 设 计 画 廊 (ggg) 举 办。
Life 系 列 是 他 从 1992 年 开 始 创 作 的 ， 与 之 后 创 作 的 save nature 系 列 （ 1995 ） 、 save 系 列 （ 1998 ） 一 样 · 以 动 物 为 主 题 ， 表达了他的宇宙观。看他的作品时，我 们可以换一个角度· 即站在动物的立场， 我们就会发现动物也和人一样拥有自己 的宇宙，地球上生物都有共通的东西， 就像下水道连接着地下水一样，那就是
众，获得了广泛的认知。
平面设计的确立
1952 年 4 月 美 国 设 计 师 雷 蒙 德 。 洛 伊
(Raymond Loewy) 设 计 的 香 烟 “PEACE” 发 售 ， 162 万 日 元 的 天 价 设 计 费 引 发 热 议 ， 激 发 了 社 会 对 设 计 的 极 大 关 注 。 1955 年 10 月 ， 各地广告协会的联合体“全日本广告朕盟 ” 成 立 。 1954 年 为 促 进 会 员 相 互 交 流 的 日 宣 美 会 刊 《 JAAC 》 开 始 向 全 国 会 员 发 行 。 1955 年 开 始 每 日 新 闻 报 社 设 立 “每 日 产 业 设
宣美宣布解散。
从 1951 年 到 1970 年 日 宣 美 存 在 的 20 年
里，开创了日本设计史上前所未有的平 面设计的黄金时代。伴随其自身的成长 ，逐渐在日本确立了平面设计的新领域 ，发掘和培养了战后新一代的设计师， 提升了社会对设计价值的关注以及设计 师的地位。对外积极与国际设计界进行 交流，将日本设计推向世界舞台的中心 。尽管其在组织形式上不复存在了，但 时至今日它所代表的对设计理想不懈追