唐代时期的妆容说课讲解
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
花印非常美丽，遂争相效仿，当然她们再也没 有公主的奇遇，于是就剪梅花贴于额头，一种 新的美容术从此就诞生了。这种梅花妆很快就 流传到民间，成为当时女性争相效仿的时尚。
贴面靥
“面靥妆”是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也称妆靥。表 示月事来领不能接受”御幸“。以后流传到民间，逐渐变 成一种妆饰。通常是用胭脂点染，也有像花钿一样，用金 箔,翠羽等物黏贴而成。
唐代时期妆容
八组：马婕依 宋琪 佟方辰 荣誉
唐代是我国政治、经济高速发达，文化艺术 繁荣昌盛，封建文化灿烂辉煌的伟大时代。 京都长安是政治,经济,文化中心也流的中心。 反映在妇女装扮上则是浓妆艳抹，追求时 髦,华丽，张扬个性，充满大胆与热情的健 康美。发饰和面部化妆已发展的空前完备， 发展到前所未有的高峰。
结束
• 盛唐以前，一般均作成黄豆般的两个圆点，盛唐以后，面 靥的范围有所扩大，式样也更加丰富。有的形如钱币，称 为”前点“，有的状如杏桃，称为”杏靥“，讲究的在原 来面靥周围，作成各种花卉称为”花靥“。”面靥“不一 定施于嘴角两侧，也有描在鼻翼两侧的，比原来的部位略 高。
• 晚唐五代以后：由于经济,政治等方面的原因，这时的” 面靥”除了传统的圆点花卉外，还增加了鸟兽图形，有的 甚至将这种花纹贴的满脸都是。如五代欧阳炯《女冠子》 中述“薄妆桃脸，满面纵横花靥”
点朱唇
点唇即所谓“朱唇”，相当于现在的画口红。 有意思的是她们不是把整个嘴唇涂成红色的， 而是只涂嘴唇中间的一部分，看上去嘴唇显 得特别小，像樱桃小嘴。
发式
分初唐、盛唐、晚唐发式。
娥髻 垂乌丫髻蛮髻髻
初唐发式
半翻髻
盛唐发式
例子体现： “抛家髻” 晚唐 《宫心计》太皇 太后霸气十足 皇者风范
长安二年（702） 晚唐（约828-907）
神龙二年（706） 晚唐（约828-907）
起源与南朝宋， 南朝《宋书》中写，宋武帝
刘裕的女儿寿阳公主，在正月初七日仰卧于含 章殿下，殿前的梅树被微风一吹，落下一朵梅 花，不偏不倚正落在公主额上，额中被染成花
贴花钿 瓣状，且久洗不掉。宫中女子见公主额上的梅
►因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的 景象。唐代女子以丰腴的体态为美。
►加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大 方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。
►唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。
学术界对藏于辽宁省博物馆《簪 花仕女图》的创作年代看法不一， 杨仁恺持中唐说、徐邦达持中晚唐
说、谢稚《柳簪持花南仕唐女说、图沈》从文则持
更加妩媚、诱人。
贞观年间
唐代妇画眉样式的演变 （627-649）
麟德元年（664）
景云元年（710）
先天二年-开元二年 （713-714）
总章元年（668）
天宝三年(744)
垂拱四年（688） 天宝十一年（752年后）
如意元年（692）
约天宝-天和初年（约742806）
万岁登封元年 （696）
约贞元末年（约803）
宋是全代世说界范。围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。
妆容有：白妆、红妆。 分：面妆、眉妆、唇妆、面饰。
唐五代面妆，以浓艳的红妆为主流，许多 贵妇甚至将整个面颊，包括上眼睑乃至半个 耳朵都敷以胭脂。
分解唐代女子上妆顺序
黛眉就是描眉，眉毛的形状有柳叶眉、
画黛眉 吊梢眉等主要是青色或黑色。 描上去
以胖为美—雍容富态、健康自然
• 雍容富态、健康自然成了隋唐美女的主导 性标准。
• 女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康是 当时人们欣赏的一种妇女之美。
• 女性穿着相当暴露Hale Waihona Puke Baidu大有西方现代“性感”倾 向。
►隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强盛 、经济、文化繁荣，对外开放，对内宽松， 妇女的束缚也相对较少.
例子体现： 晚唐 《宫心计》 太后 相比（太皇太后）之下，霸气欠奉。
晚唐发式
唐代女子 发式 小结
► 唐代女子的发式以发髻为主，或挽于头顶，或结 于脑后，形式十分丰富。
► 名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄（hu）髻、 倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种 。
► 初唐时发髻简单，多较低平; ► 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, ► 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺
贴面靥
“面靥妆”是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也称妆靥。表 示月事来领不能接受”御幸“。以后流传到民间，逐渐变 成一种妆饰。通常是用胭脂点染，也有像花钿一样，用金 箔,翠羽等物黏贴而成。
唐代时期妆容
八组：马婕依 宋琪 佟方辰 荣誉
唐代是我国政治、经济高速发达，文化艺术 繁荣昌盛，封建文化灿烂辉煌的伟大时代。 京都长安是政治,经济,文化中心也流的中心。 反映在妇女装扮上则是浓妆艳抹，追求时 髦,华丽，张扬个性，充满大胆与热情的健 康美。发饰和面部化妆已发展的空前完备， 发展到前所未有的高峰。
结束
• 盛唐以前，一般均作成黄豆般的两个圆点，盛唐以后，面 靥的范围有所扩大，式样也更加丰富。有的形如钱币，称 为”前点“，有的状如杏桃，称为”杏靥“，讲究的在原 来面靥周围，作成各种花卉称为”花靥“。”面靥“不一 定施于嘴角两侧，也有描在鼻翼两侧的，比原来的部位略 高。
• 晚唐五代以后：由于经济,政治等方面的原因，这时的” 面靥”除了传统的圆点花卉外，还增加了鸟兽图形，有的 甚至将这种花纹贴的满脸都是。如五代欧阳炯《女冠子》 中述“薄妆桃脸，满面纵横花靥”
点朱唇
点唇即所谓“朱唇”，相当于现在的画口红。 有意思的是她们不是把整个嘴唇涂成红色的， 而是只涂嘴唇中间的一部分，看上去嘴唇显 得特别小，像樱桃小嘴。
发式
分初唐、盛唐、晚唐发式。
娥髻 垂乌丫髻蛮髻髻
初唐发式
半翻髻
盛唐发式
例子体现： “抛家髻” 晚唐 《宫心计》太皇 太后霸气十足 皇者风范
长安二年（702） 晚唐（约828-907）
神龙二年（706） 晚唐（约828-907）
起源与南朝宋， 南朝《宋书》中写，宋武帝
刘裕的女儿寿阳公主，在正月初七日仰卧于含 章殿下，殿前的梅树被微风一吹，落下一朵梅 花，不偏不倚正落在公主额上，额中被染成花
贴花钿 瓣状，且久洗不掉。宫中女子见公主额上的梅
►因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的 景象。唐代女子以丰腴的体态为美。
►加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大 方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。
►唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。
学术界对藏于辽宁省博物馆《簪 花仕女图》的创作年代看法不一， 杨仁恺持中唐说、徐邦达持中晚唐
说、谢稚《柳簪持花南仕唐女说、图沈》从文则持
更加妩媚、诱人。
贞观年间
唐代妇画眉样式的演变 （627-649）
麟德元年（664）
景云元年（710）
先天二年-开元二年 （713-714）
总章元年（668）
天宝三年(744)
垂拱四年（688） 天宝十一年（752年后）
如意元年（692）
约天宝-天和初年（约742806）
万岁登封元年 （696）
约贞元末年（约803）
宋是全代世说界范。围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。
妆容有：白妆、红妆。 分：面妆、眉妆、唇妆、面饰。
唐五代面妆，以浓艳的红妆为主流，许多 贵妇甚至将整个面颊，包括上眼睑乃至半个 耳朵都敷以胭脂。
分解唐代女子上妆顺序
黛眉就是描眉，眉毛的形状有柳叶眉、
画黛眉 吊梢眉等主要是青色或黑色。 描上去
以胖为美—雍容富态、健康自然
• 雍容富态、健康自然成了隋唐美女的主导 性标准。
• 女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康是 当时人们欣赏的一种妇女之美。
• 女性穿着相当暴露Hale Waihona Puke Baidu大有西方现代“性感”倾 向。
►隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强盛 、经济、文化繁荣，对外开放，对内宽松， 妇女的束缚也相对较少.
例子体现： 晚唐 《宫心计》 太后 相比（太皇太后）之下，霸气欠奉。
晚唐发式
唐代女子 发式 小结
► 唐代女子的发式以发髻为主，或挽于头顶，或结 于脑后，形式十分丰富。
► 名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄（hu）髻、 倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种 。
► 初唐时发髻简单，多较低平; ► 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, ► 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺