(完整版)中国山水画与西方风景画
浅析中国山水画与西方风景画的发展比较
、
有 画在 当时 显得 尤 为 新颖 。 ｌ ７ 世 纪 荷 兰共 和 国 魏 晋 时期 （ ２ ２ 【 卜＿ ４ ２ ０ 年） ， 但 中国的先 民们从 新石 国早 期 的 山 水 创 作 的媒 介 材 料 非 常 丰 富 ， 独 立 ， 这个 被誉 为 “ 海 上 马 车 夫 ” 的 国 家 对 海 器 时 代 的彩 陶装 饰 中 的树木 、 花卉 图 案 中就 萌 石 、 陶、 帛、 壁、 绢 等 。而 西 方 风 景 画 主要 受 到
乡村 风光 给 予 了无 比的 热情 。荷 兰 派 以 发 了山水 画 的 意识 ， 是 人类 几 千年 农耕 文 明 的 文 艺 复兴 时期 人 文 主义思 想 的影 响 ， 追求 自热 景 、
体积 、 空 间之 美 ， 在技 法 上开 始 其 巨大 的市 场 规模 和 当时 在 欧 洲 的 中心 地 位 开始 ， 奴隶社会时期 （ 公元 前 ２ １ 世 纪一 前 ４ ７ ６ 的真 实和 光影 、
年） 青 铜 器 的 线 刻纹 样 变 化 多 端 ， 奠 定 了 中 国 写 实 描绘 ， 早 期 的风 景创 作 的媒 介材 料 比较 单 极 大 地带 动了写 实风景 画 的发展 。 山水 画 的抽象 形式 。秦汉 （ 公元 前 ２ ２ １ 年 一２ ２ Ｏ
丢 勒 嘶 差异 ， 并沿 着 各 自的脉 络发 展 。在 漫长 的发 展 画 》 等成 功 的 以写 实 的手 法将 大 自然 的风 景带 复 兴 时期 北方 德 国的 画家 阿尔 费希 特 ・ 作 为宗 教人 物背 景 存在 。意 《 乡村 风景 》 就 是一 幅 以 自然 风光 为 主题 ， 沣巨 过 程 中形 成 了独 特 的风 格 和 审 美 情趣 以及 完 人 了人 物 画 当中 ， 暴 模 仿 自然 的水 彩 风 景 画 。 文艺 复 兴 运 动 点 燃 整而庞 大的体系 ， 发展源远流长 、 井然有序 。 大利 威 尼斯 画派代 表 画家 乔 尔乔 内代 表作 《 风雨》 和提香代表作《 基督人棺》 等将大面积的 了画 家 、 科 学 家们 对 自然 的认 识研 究 的 理性 之 将 中国 山水 画史 与 西方 风景 画 史进 行 比较 ， 弄 光 ， 倡 导人 文 主义 ， 主张 真实 的模 仿 自然 ， 为以 清 它们 共 同 的一 般 规律 和各 自不 同 的特点 ， 对 空 间 画 成 风景 。欧 洲 文 艺 复兴 时期 人 物 画 中
(完整版)中西方美术作品对比赏析
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------中西方美术作品对比赏析中西方美术作品对比赏析美术史的发展不是某个或几个所谓优秀民族的事，也不是能说是某几个民族优秀文化影响的现象。
在通往美术文化的进程中，各个民族都有独特的贡献。
中西绘画的审美特征区别是十分明显的，中国传统绘画重言志抒情, 西方传统绘画则重模仿自然，中国绘画讲究意境美，西方传统绘画则重视人体美; 中国传统绘画呈现出哲学化的审美倾向, 西方传统绘画呈现出科学化的审美倾向。
董源《潇湘图》：画家以江南常见的远山近水为题材，山峦在远处，平缓连绵。
山下是荡荡江水，浩渺无际。
画面上的风景分为前后两个部分。
前半部分是水汀沙洲、荒疏芦苇，一条小船正迎面徐徐而来，小船上，端坐一红衣主宾，前有侍者下跪，后有侍者执伞，船头船尾，两个船工合力将小舟缓缓地荡向滩头，岸上，迎候的人们纷纷上前，挥手致意，浑然一幅充满诗意的潇湘游乐图。
画面的后半部分，山峦平缓地起伏着，山林清朗得绝无尘埃，林子的深处，隐约几家茅舍，在沙汀、苇渚之间又荡着几只小舟，江边，有人正拉网捕鱼这又是一幅令人陶醉的江南渔乐图。
多么令人神往的场景！山林淡远，河洲清旷，人们或访友迎宾，或荡舟渔乐，仿佛心神都和山山水水融为一体了。
1/ 5画面上的两组人物，看似互不相关，却在山水的映衬中和谐一致。
这是江南乡野间的生活场景，是画家眼里的真山水，这里没有苍山夹乱流的险峻，而是草木葳蕤的绵延。
这里没有仙风道骨今谁有的禅问，而是平平常常的大自然、真生活。
在这幅画中，董源用细细密密的点子皴，由远及近、由疏及密，由淡及浓，呈现出云霭雾气，烟水微茫的一片江南。
这是何等的诗情画意？足以让人忘却宠辱，寄情其间。
想来，董源的受宠，还是得益于画面上呈现的一派澄静气象的， 1000 多年前，偏安江南的南唐王室，只有这片青山绿水是聊以慰藉的。
中国山水画与西方风景画区别
笔 墨
笔 触
水纹
西方风景画在观察对象时视点不变，物象是正 常视域内的，物象呈现近大远小、近实远虚以及 近高远低的透视现象，这种观察方法就是“ 近高远低的透视现象，这种观察方法就是“焦点 透视” 透视”法。
郭 熙 的 《 早 春 图 》
空间: 在空间观念的认识上， 空间: 在空间观念的认识上，中西方似乎 要具象一些，表现出的东西更容易让物博山水 要具象一些， 或风景绘画上相差迥异。 或风景绘画上相差迥异。在中国的传统美术理
王希孟〔北宋〕（1090——？）《千里江山》图 北宋〕 1090——？） 千里江山》
传世之唯一作品《千里江山图》卷，此图赐予蔡京，从其 传世之唯一作品《千里江山图》卷，此图赐予蔡京，从其 卷后的题跋中得知，此图为绢本，设色，纵51.5厘米，横 卷后的题跋中得知，此图为绢本，设色，纵51.5厘米，横 1191.5厘米，全图以大青绿为基调，山脚、屋墙、水天交 1191.5厘米，全图以大青绿为基调，山脚、屋墙、水天交 接处用深浅各异之赭石色渲染，屋顶用浓黑，人物多粉画， 用笔敷彩精细，轻重浓淡生动活脱，灿烂艳灼，美不胜收， 千里江山秀丽多姿，雄伟壮观。时人赞其画“ 千里江山秀丽多姿，雄伟壮观。时人赞其画“一点一画均 无败笔，远山近水，山村野市，渔艇客舟，桥梁水车，乃 至飞鸟翔空，细若小点，无不出以精心，运以细毫” 至飞鸟翔空，细若小点，无不出以精心，运以细毫”，人 物如蚁，不可胜数，生息劳作，生动活泼。卷后有宋代蔡 物如蚁，不可胜数，生息劳作，生动活泼。卷后有宋代蔡 京、元代李溥光题记，曾经南宋内府、元代李溥光、清代 京、元代李溥光题记，曾经南宋内府、元代李溥光、清代 梁清标及乾隆内府收藏，现藏故宫博物院。 梁清标及乾隆内府收藏，现藏故宫博物院。
浅谈中国传统山水画与西方风景油画题材内容的差异
式，虽然都是以 自 然景观作 为表现对象，结果却是大相径庭。这种差异
性产 生的根本原 因在于对审美理想表达的不同取向。本文通过题材、 内
容、审美取向比较 ，简要分析中国传统山水画与西方风景油西方风景油 画；中国传统 山水画；题材 ；内容；差异
中国传统 山水 画与西 方风景 油画是 在两 种不 同文化意 识 、两种 不 同审美理念 的造就 下形 成的 两种不 同风格 、不 同视觉 感受 的绘 画 形式 ，虽然都 是 以 自然景 观作 为表现 对象 ，结果 却是大相 径庭 。这 种 差异 性之所 以产 生 的根 本原 因在于 对审美 理想表 达 的不同取 向。 景却不 予表现 。 本文通过比较简要分析二者在题材内容方面的区别，及其体现在审 油 画风 景中 的水系是 多状态 的 ，更 接近现 实 。海景也 是油 画风 美取 向上的 区别。 景 中的独 立 门类 ，许 多画家 专 门画海景 ，如 １ ７ 世纪 荷兰 画派 的小威 题材 内容 分析 比较 廉 － 费尔德 。海景 画家 的笔下不 但刻 画了海 洋的风 平浪静 ，更 有船 （ 一） 题 材相似 部分 舶在暴 风雨 中与波 浪滔天 抗争 的惊险场 面 ，比如法 国画 家韦 内尔 的 中 国传 统 山水 画 与西方风 景油 画都是 以天空 、大地 、山川、河 《 暴风 雨和遇 难船 》、泰 奥 多尔居丹 的 《 德 斯船长 的献 身行 为 》和 流 、树 木 和建筑等 自然 景观和 人文景 观 为对 象 ，所 以曾有专 家学者 《 肯特 海难 》等等 。 将两者 都 归于 “ 风 景画” 这一大 的范畴 内。 二 、审美取 向分析 比较 （ 二） 题材 差异部分 绘画题 材的选 择是绘 画艺 术最外化 的体 现 ，这 中看似 自由的选 １ ． 对 城市题 材 的不同 归属 择 受到时代 文化思 想和 审美风 尚的约 束。 中国传统 山水 画与西 方风 从 定 义上讲 ， “ 风景 ”和 “ 山水 ”的含义 不尽相 同 。 景油 画的题材 差 异 ，源 自 中西 方审美倾 向的不 同 ，以及 由此导 致 的 风 景可 以泛指 室 外 的景 观 ，风 景 油 画 中有 海景 画 、夜 景 画 、 绘 画功能 的不 同 。 街景 画等 分科 ，在西 方油 画发展史 中 ，无 论是威 尼斯 画派 、荷兰小 西方风 景油 画的 功能在 于纪录 和再现 ，以及 作 为装饰 品所产 生 画派 ，还 是 巴比松 画 派 ，以城 市景 观 为主 题 的风 景油 画作 品比 比皆 的 装饰美 化功用 ，作 品中融入 了 画家 对于 自然 的科学 认识 。而 中国 是 ，如克 劳德 ・ 洛兰的 《 昂 内出发 》、柯 罗的 《 城市 风光 》等等 。 传统 山水 画在独 立之前 ，山水 就 已经 不仅仅 只具 有充 当人物 画背景 中 国画 对 题 材 的分 法 有 “ 六门” 、 “ 十 门”、 “ 八 门”、 的功 能 ，它被 用以烘托 人物 的性格 ， “ 顾长 康 画谢幼舆 在岩 石里 。 “ 十 三科 ”诸说 ，唐代 张彦远 《 历代 名 画记 ・ 叙 画之 兴废 》 中分列 人 问其 所 以 ，顾 曰 ：谢 云 ：～ 丘 一壑 ， 自谓 过 之 。此 子 宜置 丘壑 了人 物 、屋宇 、山水 、鬼神 、花鸟 六 门 ，北宋 末的 《 宣和 画谱 》划 中。” 山水画 的兴起 ，使 中国画 由产 生 时外在化 的 “ 成 教化 ，助人 分 为十 门 ，南 宋邓椿 《 画继 》则 划为八 门。 山水画所 选 的题 材则 更 伦 ” ， “ 明劝诫 ，著 升沉 ”的社会 教化 工具 ，向人 与 自然 内在化 的 接 近 自然的原 始状态 ，大 Ｊ １ １ 名 山、荒郊 野外更 符合 山水 画对意境 表 心理 共通 转移 ， “ 澄 怀观道 ，卧 以游之 ” ， “ 望秋 云 、神飞 扬 ；临 现 的需要 。 中国画将 城市等 人化 自然题 材归于 其他 门类 ，比如北 宋 春 风 ，思 浩荡 ”。创作 主体 的人 品价 值 和人格修 养取代 了绘 画 的实 张 择端 的 《 清 明上河 图 》描绘 的 是街景 ，按题材 内容 可 以划入风 景 际 内容 ，山水 画成为文人 躲避现 实世界 的精神 避风 港。 画 ，但是 在 中国画范畴 内 ，它被归入 风俗 画或者界 画。 “ 君 子 之 所 以 爱夫 山水 者 ，其 旨安 在？ 丘 园养 素 ，所 常 处 ２ ． 对天 气 、季 节特色 的不 同表现 也 ；泉 石啸傲 ，所 常乐也 ；渔樵 隐逸 ，所常 适也 ；猿 鹤飞 鸣 。所 常 古 人对 于 表 现 自然 界 时节 变 化所 进 行 的观 察 研究 是 不 容否 认 亲 也 ；尘嚣缰 锁 ，此 人情所 常厌也 ；烟 霞仙 圣 ，此 人情所 常愿 而不 的 ，王维 在其 《 山水 诀 》和 《 山水论 》中就 具体论 述了 如何表现 山 得 见也 。” 中国传统 美学不 提倡 强烈 刺激 的情 感宣 泄 ，山水 画始终 水 树石 、春夏 秋冬 、朝夕 阴晴等 自然景 观 。但 是就作 品而 言 ，现 存 发 挥的 是抚慰 的功能 ，古人 往往 以水 比喻人 的德行 水 无常形 而有 的 山水 画中 的天气 、季节特 色表 现始终 不够 明确 ，没 有 阴晴 ，也 没 常理 ，即水性 的柔 中见刚 、至柔 至刚 、刚柔相 济 ，山水 画对水 的表 有不 同季 节所应 呈现 的色彩特 点 。 现 要符 合 “ 天 人合一 ”的思 想 ，而不是 许 多西方海 景油 画中所展 现 “ 南宋 四家 ”之一 的刘松年 的 《 四景 山水图 》分别 以春 、夏 、 的人与 自然 的抗争 。 中国传统美 学用儒 家人 格道德 修养 培养人 的正 秋 、冬 为题 ，表现 的内容 是春天 踏青 、夏 曰纳凉 、秋 季观 山、冬 日 气来消 除消极 情绪 ， “ 怨 而不怒 ，哀 而不伤 ” ，用道 、禅的 虚静恬 赏 雪 ，但是如 果与西 方风 景油 画相 比 ，四张 作品 只有选题 和取 景 的 淡观念 抚慰心 灵 的不平 ，以达到 修身 养性 的作用 ，所 以中国传 统 山 差异 ，对春 的万象 更新 、夏的酷 暑难耐 等等 季节特 点都 以水墨 来表 水画忌 讳躁气 ，它 的用笔 用色都不 能 “ 火”、 “ 太跳 ”。 现 。而 风景油 画则不 同 ，普桑 的 《 四季 》虽 然依据 “ 英雄 风景 画” “ 夫 画物 特 忌 形貌 彩 章 ，历 历 具 足 ，甚 谨甚 细 ，而外 露 巧 的理想 美形式 ，但是 它所 表现 的时令特 点是 一 目了然 的。尼德 兰老 密。 ”是五色 具全 而且谨 细巧 密是 “ 画物特 忌 ”的 ，将 绘画停 留在 彼得 ・ 勃鲁 盖 尔 的 《 冬猎 》 中的一 片 皑皑 白雪给 人 以寒 凝 肃杀 之 对色彩 变化 和物象 细节 的追求就 失去 ７＊ ｂ 素 之美 ，违背 老庄思 想 。 感 ，天 空密 布着浅 绿色 的乌云 ，枯树 上的乌 鸦是 那样 的朴实 ，观者 所 以山水 画的题材 内容始 终徘徊 在远 离城嚣 的崇 山峻 岭 、野 渡溪头 可 以从 这些 细节 中领悟到 一种 内在 的悲凉情 调。 还有 《 收干 草 》、 等荒寒 之境 ，而且 用墨色 抽象 表现五 色 ，既足 以表现物 象 ，又不违 《 收割 》、 《 牧 归 》、 《 暗 日 》等 ，万物复 苏的 春天 、光线 灿烂 的 背朴 素之 美 ，是臻 于 自然的最 高艺术 品味 。传统 文人将 人生 遭遇 中
中国传统山水与西方传统风景画的异同
中国传统山水与西方传统风景画的异同中国传统山水画与西方传统风景画是两种不同文化背景下的艺术表现方式。
它们在艺术风格、表现手法、艺术理念等方面存在着巨大的差异。
本文将从多个角度探讨这两种传统绘画形式的异同。
一、艺术风格的差异中国传统山水画强调“意境”，追求“气韵生动”的艺术效果。
传统山水画往往运用线条勾勒出山石并通过皴法表现山水的质感，给人以恬静、宁谧的感觉。
而西方传统风景画注重“写实性”，追求真实场景的再现。
风景画往往通过用色的明暗变化和光影的处理来表现景物的真实感，给人以强烈的冲击力。
二、表现手法的差异中国传统山水画注重“工笔”，即细腻精巧的描绘。
画家常使用细小的毛笔、羊毛等工具，通过勾勒细节来表现自然景物的美感。
而在西方传统风景画中，常使用宽大的画笔和厚重的颜料，通过勾勒线条和色块的方式来表现景物的形态和纹理。
三、艺术理念的差异中国传统山水画强调“以形写意”，追求从形式上表现出作者的审美感受和情感体验。
山水画往往注重表现大自然的壮美与恢弘，以及人与自然的和谐与共生。
而西方传统风景画更侧重于塑造与表现人物情感和思想。
风景画往往通过人物的表情、姿态和行为来传达作者对自然的理解和情感的抒发。
四、主题内容的差异中国传统山水画常以名山大川、宏伟壮丽的自然景观为主题，通过描绘山水来表达人与自然的关系。
而西方传统风景画则更多地以具体场景、名胜古迹，以及城市、乡村、田园等为主题，通过描绘景物来表达人的情感和生活状态。
综上所述，中国传统山水画与西方传统风景画在艺术风格、表现手法、艺术理念和主题内容等方面存在着明显的差异。
虽然它们都是通过画笔和颜料来表现大自然的美，但取材角度和表现手法的不同赋予了它们独特的艺术魅力。
这两种传统绘画形式在各自的文化背景下发展壮大，并成为了各自文化的瑰宝。
我们应当尊重和珍视这两种传统艺术形式，并通过对其异同的分析和思考，为我们的艺术创作和鉴赏提供更丰富的视野和思路。
中国山水画和西方风景画的比较
中国山水画在漫长的发展过程中，形成了独特的风格和审美情趣以及一套完整的理论体系。
同样，在西方画坛占重要地位的风景画也是如此。
这两种表现相同的对象却采用不同的表现手法的艺术形式在世界艺术宝库中占有极其重要的地位。
它们分别处在两种不同的文明当中，不管是在东方古老璀璨的历史和文化中，还是在古希腊及罗马的巨大艺术成就中，这两种艺术的审美价值都是人类发展的宝贵遗产。
二者之间的异同的比较，有助于两种伟大艺术的交流和发展。
不管那一种艺术只有相互交融和吸收才能获得更强的生命力。
所以，我们就以东方艺术的一个代表——中国山水画，与西方文化的一个支流同样也是影响巨大的——风景画进行比较，看看中西方艺术之间的差异以及各自所取得的巨大成就。
当中国艺术家在儒道的影响下，致力于自身与天道的融合，西方的画家则是在人文主义思想的光环中完成自己理想的嬗变。
我们要比较二者之间的异同，就需要从他们不同的发展历程入手，从他们所处的不同的地域、不同的人文环境出发去分析。
因为艺术的根本区别和差异并不在单纯的技法与材料，它们所赖以发展的思想基础和美学理念才是相互比较的关键。
所以，本文理所当然将双方的美学基础和美学思想放在首要位置，尽管叙述深刻需要较好的美学素养及理论修养，尽管作者的理论水平不能让这段美学思想的异同的语言写的有见地，但是这个中西方艺术——甚至是不管那两种艺术——相互比较的首要前提还是应放在重要的地位。
当然两者之间的表现形式和表现手法也是比较的一个重点，这是直观明了了解两种艺术区别的最有效的方法。
不管那一个民族的艺术，都有本民族特有的表达方式。
譬如当亚洲人在用笔渲染他们对自然的理解和热爱时，非洲的土著却在用刀刻划着自己独特的思想与执著的崇拜。
所以，本文将具体我们分为以下几个方面进行论述：首先是两个画种几乎相近的起源；其次是发展过程中不同的美学思想和审美情趣；最后我们看看中西方风景画的表现形式和表现手法的异同，以及工具材料上的区别。
高中山美版美术鉴赏 中国山水画与西方风景画(共23张PPT)
《
飞
瀑
奇
峰 图
《干草车》英 康斯太布尔
》
石 涛
明
董
其
昌
《 《乡间村道》
阴
图
》
色 彩 画面颜色
画家是如何处理所要描绘
创作过程 的自然景物的？
空 间 画面三维纵深度
明
董
其
昌
《
荷兰 霍贝玛 《乡间村道》
夏
木
垂
阴
图
》
浅绛山水
青绿山水
金碧山水
水墨山水
明
董
其
昌
《
荷兰 霍贝玛 《乡间村道》
夏
木
垂
阴
图
》
明
董
其
昌
《
荷兰 霍贝玛 《乡间村道》
夏
木
垂
阴
图
》
明 董 其 昌 《 夏 木 垂 阴 图 》
宋 范 宽 《 溪 山 行 旅 图 》
宋 郭 熙 《 早 春 图 》
倪 瓒 《 渔 庄 秋 霁 图 》
读了一首好诗 看了一场电影 读了一本小说 欣赏了一幅画 。。。。。。
很有意境 很有意境 很有意境 很有意境
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马远 寒江独钓图
柳宗元的《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
明月松间照，清泉石上流
明月无声，流水有韵，一静一动，动中有 静，动静烘托，构成了一幅静谧空灵的松 林月夜图。
中国画家除了运用笔墨之外，特别善于运用空白、诗等手段去 表达意境。在中国山水画中，“白”即“无”，给我们了无限 的遐想， 白就是生命力，就是意境的源泉。而意境则是由传统 哲学思想、文化观念所孕育，要想创造出有意境的作品，还需 要我们同学不断的去学习掌握中国传统文化。
高中美术-中国山水画和西方风景-课件
至今魅力依旧
•
1
2
3
• 2、《渔庄秋霁图》（倪瓒.元）、《早春图》（郭熙.元）、《溪山行旅 图》(范宽.宋）上面三幅作品分别属于高远、深远、平远的是（ ）
• A．③②①
B．①②③
• C．③①②
D．①③②
• 3、你根据诗中的描绘，画一幅表现诗中意境的画
THANKS
谢
谢
约 翰 康 斯 太 布
画面描绘了一辆运干草的马车，涉过一条孱孱的浅溪，往葱郁的森林深处的田野走去。 翠绿的草地上，古树树叶沾满露珠，闪烁着白色的反光。溪边的农舍，亲切朴素淳朴的 农妇在溪边洗衣，小狗对着涉水过溪的《干草车》狂吠。这一切是如此自然、清新、真 实，充满爱与美感，没有一点矫揉造作。
典这《
型是埃
的歌克
描颂河土潜》
风力荷
物与兰
.
的 风 景 画 。
发 达 的 荷 兰 面 粉
（ 雷 斯 达 尔 ）
1670
工
业 的 赞 美 诗 ， 是
被 艺 术 史 家 称 为
1、19世纪20年代的英国并非没有令人烦心的现实，譬如社会动荡、经济萧条、 农田被焚等等，但在风景画《干草车》中，这一切均不在视野之内。下列说法不
西方风景画的观察方法：焦点透视
•\
A
B
C
西方绘画的透视法，其基本原理，将隔着一块玻璃板看到的物象，用笔将其画在 这块玻璃板上，就得出一幅合乎焦点透视原理的绘画。其特征是符合人的视觉真 实，讲究科学性。在艺术与科学相结合的思想指导下，运用焦点透视，掌握了表
西方的风景画与中国山水画的比较
问 （ ） 下
２ ０ ・ ０ ９３
西方的风景画与中国山水画范大学绘 画 系 黑龙 江哈 尔滨 哈
【 摘
差别。
１０ ０ ） ５０１
要】 中国山水画与西方风景画尽 管不 可避免地选择 了 自 然
景物作 为绘画范本，但在视觉形态上山水画与风景画存在 着极大的
绘 画最重要 的也是最基本 的表现方式。 绢是最早的绘 画工具材料 ， 结 构 紧密 ， 质地耐磨平整 ， 便于勾线 ， 晕染或填色等， 尤其适合青绿 山水 的表 现， 是绘画 的最佳材料之一 。 中国山水画的色彩比西方的色彩要 简单得多 ，这主要源于对色彩 的不同认识而产生 了不 同的色彩观念 和意识 ， 这必然导致不同的绘 画色彩形式。 欧洲绘 画在杨 ・ ・ 克创用油画颜料 以前 ，多使用坦培拉颜料 凡 艾 技术 ， 这种油性 的新 型材料 调和剂 ， 具有历史 性开创 意义。 １ ６世纪 时， 欧洲大量使用油性调和剂 ， 如松节油、 亚麻油 等树脂材料 ， 新媒介 或成功地对光线处理成为表现空间的重要技术手段 。１ ９世纪初 开始 由颜 料商提供颜料包括调和剂等 ， 颜料种类 的选 择即色相 的选择 ， 使 每个画家根据 自己的喜好 ， 进行选择 ， 不完全一样 。 最早的风景 画， 主 要画在附有粗 帆布 的木板上或在木板上涂白垩粉 ，稍后就直接 画在 布上 ，欧洲风景画的技术 ， 首先体现在直接用色彩创造视觉 自 然体 系 ， 次要解决 的是素描问题 ，光影明暗黑 白灰等都是 由光所造成 其 的， 因此 ， 光在 欧洲绘画中是一个非常重要 的绘画因素。光使不 同程 度倾 斜的物象 ， 体积的面产生 了不同层次的黑 白灰关 系， 黑白灰这 将 些不 同层次 的色调 ， 准确画在物体的每个转折面上 ， 体积 、 结构从 而 表现出来了。 素描是解决 除了色彩以外 的一切造型的基础 ， 所以像提 香这样的色彩大师都认为素描比色彩还重要。 当然 ， 西方风景画的最 后完成是以色彩的形式完成的，素描仅仅 是对 画家 的基 本技术 的要 求， 并在色彩 中暗示出素描的基本技法 ， 以， 所 以色彩造型是西方 风 景画的主要 特征， 这一特征也是 与中国山水画的主要 区别 。 意象这一绘 画范畴主要体现在 中国山水画方面，形 象的绘 画范 畴主要体现在西方风景画方面，中国山水画通过具象 的表现更 多的 是追求意境 ， 的表现大多是 由绘画中构成 的 ” 意境 意象 ” 实现的。 来 意象的构成虽然不完全同于欧洲风景画 中写实的形象 ，但具有 自然 系统是可辨认的物象 ， 欧洲风景画受模仿说的影响 ， 注重具 象的写实 性的描绘 ， 就注定 了欧洲风景画的注重 ” 这 形象 ” 身的选择与描 本
山东省高中美术选修第二单元第4课第4课 中国山水画与西方风景画(共38张ppt) 山东美术出版社
中国山水画——天人合一
中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。从山水画中，我 们可以集中体中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有那一个 画科能向山水画那样给国人以更多的情感。若说与他人谈经辩道， 山水画便是民族的底蕴、古典的底气、我的图像、人的性情。
一、山水画概述
中国山水画简称“山水”。以山川 自然景观为主要描写对象的中国画。 形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人 物画中完全分离。隋唐时始独立，五 代、北宋时趋于成熟，成为中国画的 重要画科。传统上按画法风格分为青 绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛 山水、小青绿山水、没骨山水等。
实
溪 山 行 旅 图 宋 范 宽
虚
实
虚
在空间观念的认识上， 中国山水画有“山有 三远”：自山下而仰山巅，谓之高远；山前而 窥山后，谓之深远；山而望远山，谓之平远。 郭熙《林泉高致》这不单是单纯的物理空间观， 而是置身于天地间的充满诗意的空间概念。
《早春图》属 于深远法，画 中谷壑重叠尽 显山叠水重的 深远之妙
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西方风景画——理性之光
任何一位按照所谓的理性精神作画的风景画家在严格的以准确的 透视法、明暗光影和色彩作画的时候，都不会忽略掉眼前那如此感 染人的美丽，都会不由自主的感慨与抒发心中的对于美景的赞叹。
一、风景画概述
通常所说的风景画，主要是指油画、 水彩画等近代西方传入中国的画种。 油画的发展过程经历了古典、近代、 现代几个时期。古典时期严谨写实的 风格，推开了西方风景画发展的大门。 随着风景画的发展，不同的风格及表 现手法逐渐涌现出来。譬如法国的印 象主义、巴比松画派，都在寻找不同 乡间村道 的表现手法，来表达对自然的理解。 油画 【荷兰】 霍贝玛
富春山居图 【元】 黄公望
美术《中国山水画与西方风景画1》教学课件
山东美术出版社《美术鉴赏》第 4 课
中国山水画与西方风景画
• 中西绘画对比
以自然风光为描绘对象 的 绘画题材在中国称之
为 山水画，在西方称风
• 中西绘画对比
中国山 水画
与 西方风 景画
绘画工具材 料
观察与表现方 法
审美理 念
一、中国山水画与西方风景画工具材料的比较
文房四 笔宝、 墨 、 纸 、 砚
《干草车》是一幅英国
英 国
康
斯
太
勃尔
村 风农景 画 。 画 面 的 前 景 是 一 条 小溪，一辆拉着干草的大车
正 涉水行进。大车的前方是
为阳 光所照射着的树丛和茅Leabharlann 屋， 它 们构成了这幅画的中
景； 远景 则是笼罩在阳光下
的一条茂密 的林带和广阔的
田野。明亮的 蓝天飘着银白
色的云朵。一切 显得是那么
真实、宁静、和谐
溪山行旅图 宋 范宽
中国山水 画
深远
《
早 春 图 》
宋
画 中谷壑
代
重叠， 溪涧
折、路曲 桥
，尽 蜿蜒
显 山叠
郭
水 重之妙境。
熙
中国山水
中画 国山水
平远
画 1 、 “三远法” 平
2 、“留白”的空间处远理
式方
《山
渔水
庄画
瓒
秋 》霁图
中 的
留
白
倪
“”
近景用笔简练 ，但变化丰 ；中 富 景湖水一画； 笔未 远景将岸 对面湖 画面在
西画多用平头笔 ，如油画笔、刮 刀 等，调和油、 油画 颜料等
二、山水画家与风景画家空间观察与表现方法的
中国山水画与西方风景画的比较
5学子 ２０１７．０３探索与创新中国山水画与西方风景画都是以自然景物为表现对象，在发展过程中形成了各自的独特风格，审美情趣以及理论体系。
我们试着从起源发展、美学基础、表现手法、造型特点等方面比较二者的异同，能让我们更好地认识和学习以自然风景为载体的这样一种绘画艺术。
中国山水画与西方风景画在起源上都是作为人物画的背景出现的。
最早的独立的山水画出现在魏晋南北朝时期，如顾恺之有《画云台山记》、宗炳有《画山水序》、王微有《叙画》等成熟的山水画理论出现，《论画》中云：“凡画，人最难，次山水，次狗马。
”代表着山水画以初步现成了自己独立风格。
这一时期的山水画，多追求装饰趣味，勾染多皴擦少，强调哲理的显现。
而西方风景画摆脱人物画的背景，走上独立的道路，要追溯到西方14~15世纪，以素描等形式出现的风景画，以及德国画家丢勒的水彩风景画等。
这些风景画中可以看出作者对风景的喜爱，对风景画作了细致的刻画。
独立的艺术形式的出现，就代表了中国山水画和西方风景画开始走上了正确发展的道路。
从隋唐开始，中国山水画开始走向了成熟，出现了展子虔，大小李将军，王维等优秀的山水画家，除了青绿画法，以王维为代表的水墨画法也开始出现。
如《山水诀》中云：“夫画道中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功，或咫尺之图，写百里之境，东西南北，宛尔目前，春夏秋冬生于笔下”。
而成熟的品评体系和绘画理论的大量出现，代表了中国山水画从这里开始走上了蓬勃发展的道路。
如张彦远的《历代名画记》中云：“意存笔先，画尽意在”。
朱景玄《唐朝名画录》中“万类由心”，张璪的“外师造化，中得心源”等。
到了宋元，是中国山水画不可磨灭的高峰时期，以荆、关、董、巨、南宋四家，元四家等一大批山水画巨匠为代表，把山水画推向了历史的最高峰。
明清时期，则以明四家，董其昌，四王四僧为代表，如董其昌的南北宗论，提倡文人画。
《画旨》中云：“画家六法，一曰‘气韵生动’。
‘气韵’不可学，此生而知之，自然天授。
中国山水画和西方风景画的区别以图作对比
中国山水画和西方风景画的区别以图作对比中国古代山水画与西方风景画艺术特点之比较中西方艺术在很多方面都存在着很大的差异，但归纳起来主要是：中国艺术追求写意性，意在表达其神韵，以线条和水墨作为基本的造型手段；而西方艺术追求写实性，也就是对现实事物的模仿再现，主要以块、面、明、暗和色彩为造型手段。
在此，我们以中国古代山水画和西方风景画为代表，对中西艺术作一个较初步的分析和比较，使我们对这两种艺术形式有更进一步的认识。
一、中国古代山水画与西方风景画的特点及艺术精神▲《湖庄清夏图》北宋赵令穰描绘了夏季湖的平远景色。
开卷是湖庄临岸，垂柳拂溪；接接着一座小桥横跨水上，湖中莲叶田田，群鸭游;岸上绿树成的，远处烟水迷蒙；路转溪头，又见绿树环抱中，数间村舍，屋后一片林木，在烟雾笼罩下，横向舒展，时隐时显，更增加悠然的灵动气氛，充满幻梦般的诗意。
卷末近景描绘三株形态各异的大树，与卷首树木相呼应。
作品在构图上也颇有特色，斜造的江水，斜向布列的物象构成了斜角线的构图，加强了远近的空间深度，也使自然山水由全景式向特写式转变。
中国古代山水画区别于西方风景画的就是它的写意性，这也是中国绘画艺术最根本的特点。
所谓写意，就是偏重于意韵与情趣的表达，并不拘泥于客观对象本质的外貌形态，在观察客观对象的基础上，强调主观情感的融入，或强调哲理性的显现，或重视抒情的表达。
这与中国的文化传统、哲学思想及宇宙人生观紧密相连。
因为中国古代信奉道家思想，道家的那种重心略物的哲学思想奠定了中国古代山水画乃至整个中国艺术的重表现而略再现的美学基础。
道家重视人性的自由与解放，强调“天人合一”老庄思想。
它强调的是“外师造化、中得心源”，通过山水画将山水作为天地化身，来表达画家对天地玄黄的感受。
所以，自古以来“仁者乐山，智者乐水”。
所以，一个中国山水画家只有容纳百川万物的胸中意气，才能做到下笔挥墨洒脱自如，才能表现出山水画那种超然与淡泊的意境。
石涛所说：“予得黄山之性情，不必指定其处也。
中国山水画与西方风景画比较
［关键词 ］西 方风 景画 ；中国 山水 画 ； 画 的 ； 意 ； 如 诗 主客 体性 ； 主体 间性
“ 如画的”与 “ 诗意 ”分 别为西方风景 画与中 国山水 方文 明的源头 ， 这样一 种对风 景画的 “ 如画的 ” 追求 ， 可
古 观 作 画 的两 个重要审 美范 畴。 追溯两者的形成有利于 帮助我们 以追溯 到古希腊 、 罗马时 期的哲 学 。 为地 中海 中的
视觉 艺术理论研究
新 视觉艺术
２ １ ． ００５
中 国 山水 画 与 西 方 风 景 画 比较
马 媛 媛
（ 江苏 广播 电视大 学２ ｏ ０ ｛ ｏ ） ｏ
［ 摘 要 ］本 文就 西 方 风 景 画和 中 国 山水 画 的两 个 重 要 审 美 范畴 “ 画 的”与 “ 意 ”进行 比较 ，追 溯 形 成 这两 个 不 同 如 诗 审 美 范 畴 的 原 因 。用 哲 学 中 的 “ 客 体 性 ” 与 “ 主 主体 间性 ”来 分 别 解 读 西 方 风 景 画 的真 实性 、模 拟 性 、科 学性 和 中 国 山 水 画 中蕴 藏 着 的 “ 人 合 一 ”境 界 以及 对 内 在 生 命 精 神 的表 达 。 天
叶如绒毛般 柔软 轻盈 ， 画面 显得 朦胧而又 真切 ， 煦的阳 对 立 ， 和 可以知晓 “ 山水 ” 词于 中国文 人有着特殊的 涵义 ， 一
光散落在树 权和草 间， 景致美丽 得犹如 身处梦境 ， 又 因 同时可以看 出译 者游 刃于 中西方艺术 的深厚造诣 。明代 但
浅谈中国山水画与西方风景画的差异性
浅谈中国山水画与西方风景画的差异性1. 引言1.1 中国山水画与西方风景画的起源中国山水画与西方风景画是两种不同文化背景下的艺术表现形式，它们各自有着独特的起源。
中国山水画起源于中国古代，可以追溯至先秦时期的图像形式，随着时间的推移逐渐形成独特的艺术风格。
中国山水画的起源与中国古代文人墨客对自然景观的情感表达和审美追求密不可分，这种审美文化传统在中国山水画中得到了完美的体现。
而西方风景画的起源则可以追溯至古希腊和古罗马时期的壁画和史诗诗歌中对自然景观的描绘，通过古希腊和古罗马艺术的传承和发展，西方风景画逐渐形成了独特的艺术表现形式。
中国山水画与西方风景画在起源上有着不同的文化渊源，这也导致了它们在艺术表现方式、审美观念等方面的差异性。
1.2 中国山水画与西方风景画的发展历程中国山水画与西方风景画的发展历程可以说是两种画风在不同文化背景下的不同演绎。
中国山水画起源于古代中国，可以追溯到秦汉时期，经过魏晋南北朝、隋唐宋元等朝代的发展演变，直至明清时期达到了顶峰。
中国山水画在这一过程中逐渐形成了独特的审美观念和表现手法，融汇了中国传统哲学思想和文化内涵，成为中国绘画艺术的重要组成部分。
而西方风景画的发展历程则较为复杂，早在古希腊罗马时期就有了相关作品，但直到文艺复兴时期才真正开始兴盛。
从十四世纪的佛兰德艺术到十五世纪的意大利文艺复兴，再到十七世纪的荷兰黄金时代，西方风景画经历了不同的时代背景和艺术风格的影响，逐渐形成了独特的发展轨迹。
中国山水画与西方风景画的发展历程反映了两种文化下艺术表现形式和审美趋势的差异，也展现了各自在不同历史时期的独特魅力和风格特点。
1.3 中国山水画与西方风景画的重要性中国山水画和西方风景画是各自文化背景下的艺术表现形式，它们在不同的地域和历史背景下形成了独特的风格和特点。
中国山水画在中国文化传统中扮演着重要的角色，不仅是艺术形式，更是对自然和人文的诗意体现。
而西方风景画则在西方文化中有着深厚的传统，代表着对自然景色的现实描绘和感性表达。
中国山水画与西方风景画
表现方法
｛
中：三远法 西：明暗，光影，空间
本课小节：
1）中国山水画与西方风景画在观察方 法与表现方法上有何不同？ 2）如何运用你所学的知识去鉴赏一副 中国山水画？
表现方法：三远法
｛
自山下仰山巅谓之高远 自山前窥山后谓之深远
自近山望远山谓之平远
《 溪 山 行 旅 图 》 （ 北 宋 ） 范 宽
高 远 ： 山 高 雄 壮
深远：幽深重叠
《 早 春 图 》 （ 北 宋 ） 郭 熙
平远：平和缥缈
《 渔 庄 秋 霁 图 》 （ 元 ） 倪 瓒
三远
｛
高远：山高雄壮 深远：幽深重叠
这也揭示了中西方画家描绘自然景物的观察 方式不同，更深层揭示了中西方文化的差异。
中国画家描绘自然景物的观察方法 是怎样的呢？
沈括曾在《梦溪笔谈》中谈到中国 山水画表现空间方面的特点：“大都山 水之法，盖以大观小，如人观假山耳”
边走边看的观察习惯
散点透视的观察方法
清代画家恽寿平曾这样描述自己 的创作体会：“春山如笑，夏山如 怒，秋山如妆，冬山如睡，四山之 意，山不能言人能言之。”
平远：平和缥缈
｝
虚实相生
思考：根据你对“三远”的认识，判断
下面的山水画运用了哪种表现方法？
深 远
平 远
高 远
平 远
《 飞 瀑 奇 峰 图 》 清 朝 石 涛
高 远 深 远
对比中国山水画，西方风景是怎样表现写 实的艺术追求的呢？
《 干 草 车 》 康 斯 太 布 尔 （ 英 ）
表现方法：空间，明暗，光影，
《 千 里 江 山 图 》 王 希 孟
《 乡 间 村 道 》 霍 贝 玛
《 千 里 江 山 图 》 （ 北 宋 ） 王 希 孟
中国山水画与西方风景画
中国山水画家的创作理念： 中国山水画家的创作理念： 创造情景交融的意境之 抒发自己的诗意情怀。 《六 美，抒发自己的诗意情怀。
君 图 》 元 代 倪 瓒 子
《六君子图》写江南秋色, 坡陀 六君子图》写江南秋色, 上有松、 上有松、柏、樟、楠、槐、榆六 种树木, 疏密掩映, 姿势挺拔。 种树木, 疏密掩映, 姿势挺拔。 全图气象萧疏, 近乎荒凉, 全图气象萧疏, 近乎荒凉, 用笔 疏 。 笔 色荒 用 映 。
课后作业
欣赏作品 写一篇感受中国山水画或 1、 油画风景的短文或评论，文体不限，字数 不限。 2、用铅笔或油画棒画一张校园一角的 风景画。 （可全做或选其一）
谢谢大家 再见
《溪山行旅图》 溪山行旅图》
范宽 宋代
采用全景式构图， 采用全景式构图， 雄伟壮丽的山峰， 雄伟壮丽的山峰，茂 密的丛林， 密的丛林，山凹出瀑 布直泻，整幅画面气 布直泻， 势雄伟，壮丽。 势雄伟，壮丽。
作品主要运用了高远 的表现手法。 的表现手法。
《 早 春 图 》 郭 熙 宋 代
画中谷壑 重叠，溪涧曲 折、路桥蜿蜒， 尽显山叠水重
《 干 草 车 》 英 国 康 斯 太 勃 尔
《干草车》是一幅英国农村 干草车》 风景画。画面的前景是一条小溪， 风景画。画面的前景是一条小溪， 一辆拉着干草的大车正涉水行进。 一辆拉着干草的大车正涉水行进。 大车的前方是为阳光所照射着的 ， 幅画 的中景 景 是 阳光 的一条 的 的 。 的 着 的 。 一 是 、 、 、 ， 大 车涉水 ， 小 的 ， 。画中 ， 的 的光 。
通过笔墨的运用、构图的安排、 虚实的处理和诗意来实现对意境的 营造。
近高远低 近宽远窄（ 近宽远窄（焦 点透视的基本规 律）
焦点透视
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巴比松画派绘画
审美 追求不同 中 追求意境，抒发诗意情怀。
西 重客观再现，力求 获得如真如幻、 空间深远的效果
谈谈中国的山水画和西方的风景画在表现方法 上有什么不同？
从中西绘画不同的构图手法和景物描绘手法可 以看出，西方画家善于从特定角度深入探究、 描绘景物的真实形象，力求获得如真如幻、空 间深远的视觉美景；中国画家则通过“读万卷 书，行万里路”而获得对生活、对自然山水的 感受体验，不求在画面上完全摹仿自然景物某 一特定角度下的直观形象，而是借山水形象抒 发自己的诗意情怀。
觉。
重视“光线”下 巨然《雪景 丰富的色彩变化。图》康斯太
布尔《干草 车》
重客观再现，力 倪瓒《渔庄 求获得如真如幻、秋霁图》 空间深远的效果。《干草车》
中国山水画与西方风景画的区别：
名称
造型 方式
透视 角度
构成 方式
视域 感受
表现 特点
创作 方式
观念 差异
色彩
中国 山水
画
意象 似与
不 似之
间
散点 透视
中国山水画
中 散点透视法
西 同观 察
以“咫尺之图，
美
方 法
写千里之景”，
术 不 表现丰富的山水
作 品 比 较
同 色 彩 表 现 不
景色。
“随类赋彩”
在讲究固有色的 同时，也重视季 节、气候对色彩
的影响。
审 追求意境，抒发
美 追
诗意情怀。
求
不
同
西方风景画 作品比较
焦点透视法
王希孟《千
逼真的表现视觉 里江山图》 真实的空间，给 霍贝玛《乡 人身临其境的感 间村道》
高
深
平
远
远
远
“高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥 缥缈渺。”--郭熙《林泉高致》
平远
深远
高远
鉴赏中国山水画的要点（鉴赏角度）有哪些？
鉴赏中国山水画有两个要点：一是用心体 味画家是如何在画面上创造性地组织山水形象 的层次变化，从而形成意境之美的总体效果； 二是鉴赏揣摩画家用笔、用墨、用色的艺术技 巧，如何简练而生动地表现山川、树石等景物 的形象美感。
法，国 画直画 的接技 山以法
石的水 景浓墨 色淡山 。、水
干： 湿不 ，用 表色 现彩 峰， 峦以 山墨
王 希 孟 《 千 里 江 山 图
》
观察这两幅作品，画
家从什么样的视角进 霍
行描绘的?画面的构 贝
图有什么差别?由此 而产生的视觉效果有
玛 《 乡
什么差别?
间
村
道
》ห้องสมุดไป่ตู้
西方画家将自然景物作为研究分 析的对象追求一种严谨的、写实 的空间效果。
宋
雪景图
巨然
代 ）
（宋代）
色彩表现不同 中 “随类赋彩”
在讲究固有色的同 时，也重视季节、 气候对色彩的影响。
西 重视“光线”下丰富的色彩变化
江雪 柳宗元
千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。
★优秀作品鉴赏
什么是中国山水画的意境？
清王世贞诗: 一蓑一笠一扁舟， 一丈丝纶一寸钩； 一曲高歌一樽酒， 一人独钓一江秋。
中国画家从来不固定一个点 来静止的观察和描绘自然山水
千里江山图 王希孟(宋代)
观察方法不同
中 散点透视法 以“咫尺之图，写 千里之景”，表现 丰富的山水景色。
西 焦点透视法 逼真的表现视觉真 实的空间，给人身 临其境的感觉。
干草车 康斯太布尔（英国）
城市风景 贝洛托（意大利）
雪
景
图
巨
然
（
内合画术国搜师特命国 水全较很山 小
涵一同密古尽造的力历 画面已大水
和更源不代奇化艺的史 历的经的画 结
形是”可山峰，术艺上 史理有区与
式增之分水打中传术最 悠解了别西
的添说，画草得统门大 久。深，方
魏晋时期萌芽，作为人物画背景出现。
东 晋 顾 恺 之 《 洛 神 赋 图 》
隋唐：独立成画科 隋 展子虔 《游春图》
青绿山水：青绿是指中国画颜料中的石青和石绿。 用这两种颜料作为主色的山水画，称作“青绿山 水”。其中又有大青绿、小青绿之分，前者多勾廓， 皴笔少，着色浓重；后者是在水墨淡彩的基础上略 施青绿二色。
中国山水画
中 散点透视法
西 同观 察
以“咫尺之图，
美
方 法
写千里之景”，
术 不 表现丰富的山水
作 品 比 较
同 色 彩 表 现 不
景色。
“随类赋彩”
在讲究固有色的 同时，也重视季 节、气候对色彩
的影响。
审 追求意境，抒发
美 追
诗意情怀。
求
不
同
西方风景画 作品比较
焦点透视法
王希孟《千
逼真的表现视觉 里江山图》 真实的空间，给 霍贝玛《乡 人身临其境的感 间村道》
★知识回顾
击鼓说唱俑 （东汉）
摩西 （意）米开朗基罗
★知识回顾
（ 明 ） 曾 鲸
李 可 染
《 街 头
达 维 特 《
马 拉
张 卿 子 像
卖 唱 图 》
之 死 》
★比较中西古典人物的不同造型手法：
中国绘画使用线条描绘形象，长于简练、传神地表现人物形象； 西方绘画描绘形象的体积、光影，长于详尽、写实地再现人物形象。
请同学们总结一下什么是意境？
意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思 索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻 的，是大于画面真实景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身 临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里 体现出作品的价值。
★优秀作品鉴赏
（元）倪瓒《六君子图》
复合 式
多视 域
自由
创作
天人 合一
水墨 晕染
西方 风景
画
具象 生动 逼真
焦点 透视
单元 式
单视 域
严谨
写生
天人 相对
油彩 斑斓
你的 感受
(填写你对一幅作品或几幅中国古代山水画的认识与看法。)
中国山水画表现“远”的三种 艺术手法: 自山下而仰山颠，谓之高远。 自山前而窥山后，谓之深远。 自近山而望远山，谓之平远。
金以上金
碧及用碧
辉宫泥山 煌室金水 ，、勾： 具楼染是 有阁山在 装等廓青 饰建、绿 意筑石山 味物纹水 。。 、 的
使坡基 之脚础
，
代敷浅
黄设绛
公以山
望赭水
、石：
王为在 蒙主水 喜色墨 欢的勾 作淡勒 这彩皴 种山染 山水的 水画基 画。础 。元上
，
水彩的没 画色名骨 ，描称山 就绘。水 称物指： “象不“ 没。用没 骨用墨骨 山这线” 水种勾是 ”方勒中
觉。
重视“光线”下 巨然《雪景 丰富的色彩变化。图》康斯太
布尔《干草 车》
重客观再现，力 倪瓒《渔庄 求获得如真如幻、秋霁图》 空间深远的效果。《干草车》
感山诗古和稿源强它是出名国的们景中
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水 画
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