02景观设计-西方现代景观设计的探索

案或富有韵律、互相缠绕的曲线。
•
曲线风格的园林最极端的表现在西班牙天
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
才建筑师高迪（Antoni Gaudi 1852——1926）
的设计中。高迪在新艺术运动中独树一帜，他
的作品是一系列复杂的、丰富的文化现象的产
物，他利用装饰线条的流动表达对自由和自然 的向往。
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高迪1852年出生于西 班牙巴塞罗那附近的小镇 雷乌斯的一个铁匠家庭， 后来进入巴塞罗那建筑学 院学习。
第二部分是长条形花园， 这是整个园中唯一没有水渠 的花园。设计了一个优美的 花架，上面攀爬着九重葛。 在花架的旁边，是一些绿篱 围合的小花床。
第三部分是下沉式的圆 花园，圆形的水池外围是众 多的分层花台，一排排花卉 种植在环形的台地上，使人 想起杰基尔设计的宁静、平 和和台地式乡村花园。
印 度 新 德 里 莫 卧 儿 花 园 平 面 图
他在景观设计中运用大量基于矩形几何图案的建筑要素，如花架、
几节台阶、长凳和黑白相间的棋盘格图案的铺装。植物在规则的设
计中被组织进去，被修剪成球状或柱状，或按网格种植。
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达姆斯塔特婚礼塔前的环境
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穆特修斯
新艺术运动中另一个核心人物。 他认为园林与建筑之间在概念上要统一， 理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外 房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置 也应与室内家具布置相似。他在这里指的园林 当然是住宅花园。
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维也纳分离派
•
建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画家克里姆
特于1897年一起创办了维也纳分离派，并提出
口号“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目
的在于和学院派分离。
•
他们在设计中整体上采用简单抽象的几何
形体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和
纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰， 这些与新艺术运动中以自然题材的曲线作为装 饰主体的风格相去甚远。
在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆又掀 起了一次规模更大、影响更为广泛的艺术运 动——新艺术运动。
新艺术运动虽然也强调装饰，但并不排斥 工业化大生产，它以更积极的态度试图解决工 业化进程中的艺术问题。
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2、2新艺术运动中的园林设计
• 2、2、1新艺术运动的产生与设计风格
•
新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末、
通过对波斯和印度 传统绘画的学习和对当 地一些花园的研究，将 英国花园的特色和规整 的传统莫卧尔花园形式 在这个园林中结合在一 起。
印 度 新 德 里 莫 卧 儿 花 园
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花园由三部分组成：
第一部分为紧贴着建筑 的方花园，这是一个规则式 花园，花园的骨架由四条水 渠组成，水渠的交叉点上是 独特的花瓣喷泉。
贝 伦 斯 在 达 姆 斯 塔 特 的 住 宅 和 花 园 平 面 图
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在
曼
海
姆
园
艺
展
上
贝
伦
斯
设
计
的
1907年在曼海姆庆祝建城300周年举办的园艺展上设计了一个 花
专题花园。这些园林平面非常严谨，园内用精美的园墙、花架、
园
雕塑、绿篱、修剪成圆柱体的植物及正方形的种植池来组织空间，
园中布置有亭、喷泉、休息场地和装饰优雅的花园家具。
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巴塞罗那居尔公园
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在公园中，
高迪以超凡的想
象力，将建筑、
雕塑和大自然环
境融为一体。
巴
塞
罗
那
居
尔
公
园
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巴塞罗那居尔公园
整个设计充满了波动的、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、 空间的丰富变化。围墙、长凳、柱廊和绚丽的马赛克镶嵌装饰表现出鲜 明的个性，其风格融合了西班牙传统中摩尔式和哥特式文化的特点。 20
这些主张也是工艺美术运动的特征，他们 同样反映在园林设计中。
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莫里斯认为，庭院 无论大小都必须从整体 上进行设计，外貌必须 壮观。
另外，庭院必须脱 离外界，决不可一成不 变地照搬自然的变化无 常和粗糙不精。
他尤其憎恨维多利 亚时期装饰的恶习。
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真正影响了工艺美术运动的花园风格的是 莫里斯的两位同龄人，才华横溢的植物学家和 作家鲁滨逊及艺术家、园林师和作家杰基尔女 士，另外还有建筑师路特恩斯。
2、西方现代景观设计的探索
2、1 工艺美术运动中的园林设计 维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡 庸俗又自鸣得意、充满乐观情绪的气氛之中。 英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁 琐与矫饰，以华丽的装饰来炫耀自己的财富。
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“ 水 晶 宫” 室 内
1851年由园林师、工程师派克斯顿设计的英国伦敦的“水 晶宫”却以简单的玻璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑 开辟了建筑形式新的纪元。
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奥尔布里希
• 他在景观设计中运用大量基于矩形 几何图案的建筑要素，如花架、几级台 阶、长凳和黑白相间的棋盘格图案的铺 装。
•
植物在规则的设计中被组织进去，
被修剪成球状或柱状，或按网格种植。
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面积1.5hm2
花园通过1.5m的高
差划分为两个部分，下
部是花坛园，上部是种
达
植花灌木和一些蓝、黄、
手，使用建筑的语言来设计的，有明确的建筑式的空
间划分、明快的色彩组合、优美的装饰细部。
•
新艺术运动中的园林以家庭花园为主。积极推动
新艺术思想的展览会园林在展览结束后又多被拆除。
•
20世纪20、30年代以美国和法国为首的装饰运动
水晶宫从建筑到展品都展现了工业设计的开始。
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以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家 和艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发 起了“工艺美术运动”。
“工艺美术运动”提倡简单、朴实无华、 具有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义 和东方艺术，反对设计上哗众取宠、华而不实 的维多利亚风格；提倡艺术化手工业产品，反 对工业化对传统工艺的威胁，反对机械化生产。
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第一部分为紧贴着建筑的 方花园，这是一个规则式花园， 以四条水渠为主体，再分出一 些小的水渠，延伸到其它区域， 外侧是小块的草坪和方格状布 置的小花床。
规则的水渠、花池、草地、 台阶、小桥、汀步等的丰富变 化都在桥与水面之间60cm的高 差内展开。
美丽的花卉和修剪树木体 现了19世纪的传统，交叉的水 渠象征着天堂的四条河流。
皮乌斯、密斯、柯不西耶都曾在他的事务所工
作，贝伦斯的思想及设计深深地影响了这三位
后来成为现代主义奠基人的建筑师。
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这座园林采用
简单的几何形状， 平面从建筑的平面 发展而来，园中用 台阶、园路、不同 功能的休息场地及 种植池组织地段， 尽管面积很小，但 已显示出园林有意 识地摆脱新艺术运 动中的曲线形式， 朝向功能主义的方 向发展。
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以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经杰基
尔和路特恩斯的大力推广普及后，成为当时园林设计的 时尚，并且影响到后来欧洲大陆的花园设计。
杰 基
尔
设
计
的
Munstead Wood
花 园 （ 18
87
）8
Folly Farm
路 特 恩 斯 设 计 的
花 园 （ 19 12 ）
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1911至1931年设计， 又称总督花园，体现了 自然式和规则式的结合。
建筑师运用了现代建筑的 简洁的三维几何形式，给予了 印度伊斯兰园林传统以新的生 命，创造了美丽的园林景观。
印 度 新 德 里 莫 卧 儿 花 园
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工艺美术运动是由于厌恶矫饰的风格、恐 惧工业化的大生产而产生的，这种心态也是当 时欧洲大陆知识分子的典型心态。然而，工业 化的进程是社会发展的必然趋势，艺术必须顺 应这一趋势的发展。
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新艺术运动本身没有一个统一的风格， 在欧洲各国也有不同的表现和称呼，目的都是 希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计风 格，主要表现在追求自然曲线形和追求直线几 何形两种形式。
1）追求自然曲线形：自然界的贝壳、水 漩涡、花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感， 他们以富有动感的自然曲线作为建筑、家具和 日用品的装饰。
2）追求直线几何形：探索用简单的几何 形式及构成进行设计。苏格兰格拉斯哥学派、 德国的“青年风格派”和奥地利的“维也纳分 离派”为代表。
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2、2、2新艺术运动中的设计师与园林作品
•
新艺术运动追求曲线风格的特点是：从自
然界中归纳出基本的线条，并用它来进行设计，
强调曲线装饰，特别是花卉图案、阿拉伯式图
尽管他们的设计也有着维多利亚式的烙印， 但是他们的花园更加简洁、浪漫、高雅，用小 尺度的具有不同功能的空间构筑花园，并强调 自然材料的运用。
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鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）
鲁宾逊主张简化 繁琐的维多利亚花园， 园林设计应满足植物 的生态习性，任其自 然生长。
几乎完全抛弃了 用建筑的原则和方法 来设计园林，他喜欢 简单的不规则式庭院 风格，强调运用开花 的多年生植物，反对 一年生的草本花坛。
• 1910年《装饰艺术〉杂志上的一篇 文章认为，莱乌格的花园是新园林的典 范。
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在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园
一个140m*50m的花园，用绿篱、粉墙和木栏杆划分为14个独立的小空 间，每一个小空间都有不同的主题，各空间在总体上不能一眼望穿，在不 同的空间中种植不同的树种，这种手法后来成为他的园林的主要特征。44
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穆特修斯在柏林的住宅和园林
住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系。
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1907年穆特修斯利用当时发行量很大的 杂志《周刊〉举办了两次竞赛，并担任评委。 有100余个方案。建筑及园林风格是：
1）园林通过墙、绿篱划分成不同的空间， 如同住宅的各个房间。
2）花园与建筑紧密联系，成为一个整体。 3）自然的坡地通常被处理成几个平台。 花架、廊、敞厅是重要的要素，其布局也 在于加强花园与建筑之间的联系。
花园由修剪的树列分为三部分。
苟奈尔花园
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苟 奈 尔 花 园
2hm2的花园是保留下来不多的新艺术运动的花园之一。
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2、2、3新艺术运动中的园林的影响
• 新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作
品并不是严格意义上的“现代”的，它是现代主义之 前有益的探索和准备。
•
新艺术运动中的主要园林作品大多出自建筑师之
姆
红色的草本花卉的色彩
斯
园。
塔
在园中奥尔布里希 更关注于硬质景观。
特 色 彩
园
平
面
图
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达 姆 斯 塔 特 色 彩 园
园林展在当时产生了广泛的影响，一时间在德国，月桂树球、攀
援月季、艺术栏杆、装饰门、装饰庭院灯、白漆室外家具在庭院设计
中颇为风行。
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达 姆 斯 塔 特 婚 礼 塔
新艺术运动中的著名建筑，一个展览馆和一个高50m的婚礼塔。
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园林中的石墙、白漆栏杆和入口
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德意志制造联盟
•
贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等
一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联
盟，后来联盟迅速发展，设计范围非常广泛，
形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力
量。
•
贝伦斯设计了一些在建筑史上划时代的建
筑，并完成了大量的产品和广告设计，成为现
代运动中举足轻重的人物。1910年前后，格罗
高迪学习、研究了工 艺美术运动的倡导者拉斯 金的理论，深受影响，于 是在创作中重视装饰效果 和手工艺技术的运用。
高迪把他的全部才智 贡献给了巴塞罗那，在那 里设计了米拉公寓、圣家 族教堂等建筑。
1900年，高迪受朋友、实业家居尔的委 托，在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管 最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了 一个梦幻般的居尔公园。
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贝伦斯作为当时著名的建筑师及艺术领
域的代表人物，贝伦斯尽管完成的园林作品不 多，但是却开创了用建筑的语言来设计园林的 一种新的风格。
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莱乌格
• 黄杨球、修剪的植物、绿篱、有常 春藤攀缘的隔栅、粉墙、花架、漏空墙 及方形的水池是他常用的造园要素。
• 他的园林抛弃了风景式的形式，把 园林作为空间艺术来理解。
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园林师和作家杰基尔女士和建筑师路 特恩斯的设计思想：
• 它们设计的花园面积都较大，充满了乡间 的浪漫情调。 整个园林由一些较小的，通常分布在建筑 周围的小园组成，这些小园的类型和形式非常 丰富，有自然式或规则式的岩石园、玫瑰园、 菜园、药园、草坪、水花园，也有规则式的平 台、游泳池以及富有装饰的园林家具和廊架。 每一部分都有各自的使用功能，同时又成 为别具特色的景观，色彩斑斓的植物软化了规 则式的线条和平台。 规则式布置与自然植物的完美结合，提倡 从大自然中获取设计源泉。
20世纪初在欧洲产生的一次大众化的艺术实践
活动，是世纪之交欧洲艺术的重新定向，是一
道受人欢迎的振奋剂。
•
它的起因是受英国“工艺美术运动”的影
响，反对传统的模式，在设计中强调装饰效果，
希望通过装饰来改变由于大工业化生产造成的
产品粗糙、刻板的面貌。
•
新艺术运动最早出现于比利时和法国等国
家，分别称为“20人团”和“新艺术”。